艾美獎為何能如此成功地為綜藝特別節目撰寫劇本？

艾美獎一直在努力表彰單口喜劇的成就。設立最佳商業節目、最佳遊戲節目和「傑出短篇小說非小說或真人秀節目」（今年完全由餘興節目組成）的類別真是有點尷尬。每日秀,皇冠,駭客,週六夜現場，和將軍），但單口喜劇並沒有獲得明顯的榮譽。對於幾十年來一直對電視格式具有重要意義的流派來說，這是一個明顯的疏忽。 HBO 品牌的部分基石是建立在 Eddie Murphy 的單口喜劇特輯之上神智不清到喜劇半小時為 Chris Rock、Janeane Garofalo 和 Margaret Cho 等人準備的特別節目。 Netflix 為了取代 HBO，已將該類型作為其節目的重要支柱。然而，目前，單口喜劇令人不安地融入了傑出綜藝特別艾美獎類別，與各種頒獎典禮、音樂會特別節目和超級碗中場秀競爭。

但今年的綜藝特別提名提供受歡迎的微光具有良好的品味，特別是在各種特殊類別的傑出寫作中。 Vulture 的 Kathryn VanArendonk 在我們對提名日的分析中給出了最好的結果冷落與驚喜：

傳統上，當談到真正優秀的喜劇特輯時，艾美獎絕對是垃圾，其中一些平淡無奇的情況仍然反映在今年提名的導演類別中。（不管你對查佩爾、特雷弗·諾亞，甚至蒂格·諾塔羅有什麼看法，但這些特別節目並不是特別令人興奮的方向選擇。）不過，在寫作中，傑奎琳·諾瓦克,約翰·厄爾利,亞歷克斯·埃德爾曼和麥克·比爾比利亞全部獲得提名！這些都是很棒的選擇，有點令人費解的是，艾美獎如何突然在寫作上有了很大的品味，但卻無法將同樣的品味轉化為方向或整體最佳的選擇？

編劇提名者反映更精緻的喜劇品味的原因之一可能在於艾美獎的投票規則。每個表彰整個節目的類別（動畫和紀錄片/非小說類節目除外）均由整個電視學院投票選出，包括綜藝特別節目，實際上有兩個類別：傑出綜藝特別節目（現場）和傑出綜藝特別節目（預先錄製）。但艾美獎的其餘獎項是由所謂的同儕團體選出的。實際上，這非常直觀：演員投票給表演類別，導演投票給導演，美術指導投票給美術設計，所有編劇——戲劇、電視電影、深夜秀等——投票給寫作類別。

近年來，學院的作家品牌憑藉單口喜劇演員取得了不俗的成績。綜藝特別節目寫作類別的最後六位得獎者都是單口喜劇特輯：約翰·穆拉尼的寶貝J,傑羅德·卡邁克爾的羅撒尼爾,博伯納姆的裡面,戴夫·查普爾的棍棒和石頭,漢娜蓋茲比的納內特，和木蘭尼的孩子華麗。但如果你看看這六部影片的共同點，你會發現每部電影都是在各自年份中受到主流關注的喜劇特輯。正如 Vulture 的 Jesse David Fox 在下面的討論中所解釋的那樣，大多數人在任何時候都只知道少數喜劇演員。毫無疑問，這些節目會受到大眾的青睞。但電視學院的編劇分支並不是普通大眾，我們有理由希望他們在選擇時更加挑剔。

今年，喜劇作家們確實這麼做了。綜藝特別節目最佳寫作提名者如下：

亞歷克斯·艾德曼：只為我們（HBO）
傑奎琳·諾瓦克：跪下（Netflix）
約翰·厄爾利：現在比以往任何時候都更重要（HBO）
麥克比爾比利亞：老人與泳池（Netflix）
奧斯卡獎 (ABC)

除了奧斯卡獎是由整個 24 名編劇團隊獲得提名的例外之外，所有獲得編劇提名的作品都是喜劇演員的單口喜劇特輯。與一般類別相比，傑出綜藝特別節目（預錄）從戴夫·查佩爾,妮基·格拉澤和特雷弗諾亞（以及Billy Joel: The 100th — 麥迪遜花園廣場現場演出和迪克範戴克 98 年魔法），以及綜藝特別節目最佳導演獎，再次提名範戴克以及查佩爾和諾亞特別節目，將格拉澤的節目換成了蒂格·諾塔羅：再次你好，並且只有在奧斯卡頒獎典禮時才與寫作類別重疊。艾美獎的寫作類別通常不會這樣。除了值得注意的（並且受歡迎的）例外情況女孩5eva和另外兩個喜劇和戲劇寫作類別的 12 名提名者中，有 10 名也分別獲得了傑出喜劇和戲劇類劇集提名。為限量系列寫作的作品與傑出限量系列的四對六相匹配。透過與一般學院的偏好不同的綜藝特輯和編劇們向高雅的品味水平致敬，最終將艾美獎投票中最強的類別之一放在一起。傑西和凱瑟琳將其分解如下。

傑西大衛福克斯：喜劇中有一個理論——我相信我第一次是從斯科特·奧克曼那裡聽說的——大多數人一次只知道五個單口喜劇演員。這些人不去看現場喜劇，但可能每年都會聽說一次特別節目，因為它的受歡迎程度超出了對這種形式沒有特別興趣的人。我一直認為傑出綜藝特別提名和葛萊美最佳喜劇專輯就是這種現象的反映。由全體投票決定意味著知名度將成為單口喜劇演員與著名音樂家和電視傳奇人物競爭的唯一因素。但綜藝特別節目的傑出寫作——那是為我們女孩準備的。回顧過去的提名者，很明顯，不僅僅是一種獨特的幽默感，還有對正式野心的偏好，無論這些野心是否與「寫作」有關。但即使在這種背景下，今年似乎也值得注意。

凱瑟琳·範阿倫東克：看起來確實值得注意！我已經習慣了艾美獎的綜藝特別節目類別與我認為特別出色的喜劇特別節目相去甚遠，以至於我什至在提名結果出來後大約一個小時才考慮查看它們。即使艾美獎確實傾向於提名我認為值得寫作的特別節目，它們幾乎總是異常明顯的突破，例如納內特或觀賞木蘭尼、查佩爾或博·伯納姆等著名喜劇演員的數小時表演。現在，請不要誤會我的意思──我愛麥克‧比爾比利亞（Mike Birbiglia），而且他並不是個默默無聞的人。但沒有人認為他和查佩爾一樣出名。

儘管有著只挑選名人的記錄，但第一個木蘭尼艾美獎提名是為《為之寫作》復出小子，早在他上升到每個人的準社會擠壓之前。所以事情不是這樣的絕不發生。但還是感覺不尋常。對於為什麼這份相對內部的喜劇演員名單今年獲得認可，你有什麼理論嗎？是否有一些大型的主流吸引力類型的特別節目因為他們的青睞而被忽視了？

日本國防軍：思考為什麼其他人沒有獲得提名是有用的。大牌喜劇演員的著名特輯一年只有這麼多。兩道這樣的特色菜——Tig Notaro’s再次你好和珍妮·斯萊特的經驗豐富的專業人士— 在 Prime Video 上確實受到了傷害，Prime Video 並不是特別以單口喜劇而聞名，而且也不容易找到其單口喜劇節目。不然的話，這裡最合理提名的特輯就是傑出特輯提名的吧？儘管 Chappelle 在 2020 年贏得了該類別的冠軍，更接近的沒有被提名，你可以想像作家類型已經厭倦了他的作品。特雷弗諾亞（Trevor Noah）作為喜劇演員的天賦並不體現在他的寫作中。所以，對我來說，真正的問題是，為什麼妮基·格拉澤沒有獲得提名？並且，相關地，為什麼做約翰‧厄爾利?

需要明確的是，我會為這兩個特價而死，但早期的現在比以往任何時候都更由大約 50% 的非書面內容（翻唱歌曲和即興的後台草圖）組成，其中 Glaser 的有一天你會死可能是最近記憶中最好的笑話特輯。這可能只是選民的幽默感，但更重要的是，我認為寫作選民並不認為偉大的笑話寫作像喜劇作品的整體製作一樣引人注目。即使您不喜歡或不喜歡四位單口喜劇提名者中任何一位的特定喜劇 - 即使您不看它們！ - 你知道他們的重要意義是什麼：所有四個人，尤其是三個單人表演，都得到了很多恭敬的高雅媒體。與一般投票機構不同，作家會閱讀。另外，這四個人都出現在我的播客上，好一個，今年春天。和麥克‧比爾比利亞 (Mike Birbiglia) 是紀錄片版的主題好一個論孔雀。

千伏安：好吧，我想我們已經回答了這個問題——好一個以播客和孔雀形式成為艾美獎提名中最具影響力的聲音。孩子們，你們首先在這裡聽到的。

不管你信不信，我對格拉澤與厄爾利的情況的解讀基本上與「是熊喜劇還是正劇？爭論。這部早期的特別節目無疑很搞笑，但它也在做一些更具聲望吸引力的事情。這很奇怪，有點諷刺，它在形式上是有創意的，它不是在開玩笑關於渴望輪姦。相比之下，從非常粗略的風格考慮來看，格拉澤看起來像是一個多鏡頭相機。我不認為這完全是一種幽默感；這是一種「什麼才是重要的」的感覺。

為此，Alex Edelman 的只為我們和杰奎琳·諾瓦克的跪下是大勝的競爭者。他們達到了艾美獎“這更像是一場個人表演”的勢利水平，並且在特輯發布之前，他們已經建立了“真正的人知道”的粉絲圈一段時間。你怎麼認為？

日本國防軍：我相信亞歷克斯會贏。它被視為最“重要”的作品，因為反猶太主義比口交更“嚴肅”，而當獎項到來時，嚴肅往往被等同於“好”。我還認為，會有一部分普通投票觀眾無法完全“理解”跪下。早期獲勝的機會很小，只是因為他可能是最著名的，因為他主演了電視節目。我認為比爾比利亞應該贏。我不認為他的特別節目是四個特別節目中最好的，但我很難想像這四個特別節目中的任何一個沒有比爾比利亞的影響而存在。如果艾德曼獲勝，他應該拉文·瑞姆斯並將雕像交給比爾比利亞。

千伏安：我傾向於認為愛德曼會獲勝，儘管我更喜歡艾美獎期間的其他特別節目，但我絕對可以接受這個結果。方向提名人的情況比較棘手。與寫作不同的是，導演組的品味和視角不太連貫，這在一定程度上說明了這個類別如何成為一個奇怪的廚房抽屜，你把所有不會去其他地方的東西都扔在那裡。東尼獎、奧斯卡獎、查佩爾、蒂格、特雷弗諾亞，以及慶祝迪克範戴克一生的完美特別節目！一個人如何比較？

日本國防軍：值得注意的是，娜塔莎·雷昂並沒有獲得導演提名跪下，因為她很有名，而且那個特別節目有清晰的視覺風格。那我們回到五位單口喜劇演員理論。選民需要填寫選票，特殊事件就這麼多，而這些都是他們認識的喜劇演員。沒有什麼違背方向的，但我不能說這三個中的任何一個有什麼獨特之處。我不確定這是否重要，因為拋開博·伯納姆和裡面因為他本身就是導演，而且這是一部明確的導演作品，所以這個類別只進入過一次常規的單口喜劇特輯。所以，我認為這張可能會被授予托尼獎。恭喜獲得東尼獎。來吧好一個。