亞歷克斯·埃德爾曼（Alex Edelman）以縮小規模開始了他的個展。他漫無邊際地說，他更喜歡愚蠢的笑話，而不是任何政治上尖銳的東西，並開始即興講述大猩猩與羅賓·威廉姆斯的友誼——“甚至大猩猩都說，'這傢伙令人難以置信'”——並將威廉姆斯幾乎遍及全球的觀眾與他自己的特殊吸引力進行了對比，說“如果你不是來自上東區的猶太人，我的喜劇就很難成功。從這種方式開始，他也許是在釋放一個巨大的期望氣球：正如大多數觀眾所知道的那樣，這是一部關於猶太喜劇演員最終參加了一場白人民族主義會議的節目。那麼，為什麼我們要從模仿動物園管理員用手語描述名人死亡開始呢？因為愛德曼的開局策略顯示出其精心設計。他用自嘲的方式拉近了觀眾的距離，然後又破壞了氣氛的穩定。他扭轉了局面，讓這部劇全部講述了他作為喜劇演員的安撫需要，而當它與納粹接觸時，他的反應會令人作嘔。這是一部取悅觀眾、常常搞笑的節目，裡面有一顆定時炸彈，上面貼著“我在這裡讓你笑是件好事嗎？”在其中心。
只為我們圍繞著埃德爾曼在廣播節目工作時受到大量反猶太仇恨的（真實）故事展開，他決定將仇恨者的名字編入 Twitter 列表（“讓他們一次出現在名單上！愛德曼對這種經歷中的小荒謬感到高興，他向後靠在他一直扣緊的襯衫上，將每個細節放在燈光下進行幾秒鐘的諷刺。關於邀請，他指出，身為德系猶太人，他是對他的白度感到好奇。當他到達時，他因為會議在一間裝滿已完成的裱框拼圖的公寓中舉行而分心，他在舞台上跑來跑去，張開雙臂描述每個拼圖的巨大尺寸。背景中隱含著危險和緊張，當埃德爾曼提出具體細節時——會議成員甚至吃了「僅限白人的鬆餅」和橙汁——他們並沒有化解這種危險，反而讓事情變得更加奇怪。當他開始與一位名叫切爾西的女人調情時（“你永遠不知道！”），你可以感覺到劇院裡的氣壓加倍。
在哈德遜劇院的舞台上，愛德曼從經典的木凳開始（在我的表演中，他開玩笑說人們期待看到傑西卡·查斯坦坐在舞台上相反），然後在描述這次會議時又帶來了兩個。其中一份是給切爾西的，另一份是給對他的存在最懷疑的種族主義者的，他的名字是「科爾特斯」。舞台佈置，就像材料本身一樣，既平易近人（大衛·科林斯的佈景放大了這種效果，通過在愛德曼後面添加第二個舞台拱門，將劇院縮小到可管理的規模），又隱秘地令人不安。當埃德爾曼從他的主要故事轉向他的許多題外話中的一些時，凳子留在周圍，充當主題錨。這些題外話就像艾德曼的介紹一樣，雖然與該劇對猶太人、白人以及他們重疊和不重疊的地方的核心痴迷有關，但還是很和藹可親的愚蠢。他在一個東正教家庭長大（「在波士頓這個充滿種族主義的地方，叫做波士頓」），他描述說，他想要變得更白人，這讓他的家人感到失望。他的軼事揭示了猶太人和黃蜂文化身份之間的模糊界限——一個是關於他的兄弟代表以色列參加冬季奧運會，另一個是關於他小時候家人慶祝聖誕節的故事。你會看到一個關於同化的喜劇式的敘述，舞台上的凳子的存在削弱了它的作用，佔據了那些不相信這一切的角色。
愛德曼對這次會議事件的描述已經精雕細琢（你可以想像，這次會議的結局並不好），但當他離題時，他的笑話就變得更廣泛了。他不僅引入了一些離題的內容，而且轉向了更寬鬆的喜劇模式，並提供了更容易獲得的參考資料。有一次，他有一句話向父親解釋為什麼他不使用自己的全名，大衛·約瑟夫·希蒙·本·埃拉扎爾·魯文·亞歷山大·哈勒維·埃德爾曼，這導致了哈利波特已經過了保存期限的笑話。但和凳子一樣，愛德曼有時蓬鬆的材料也是故意佈置的。作為一名喜劇演員，他是一位討人喜歡的人，他在節目中承認，為了贏得我們的支持，他隱瞞了自己可能疏遠的方面。在更極端的程度上，他的表演也是為了討好白人民族主義者。
當愛德曼開始說出他希望透過參加那次會議實現什麼目標的那一刻，只為我們加速，定時炸彈爆炸。愛德曼認為，有可能陷入「我們內心深處都是人類」這樣的情緒，這將是錯誤的、令人不滿意的，相反，他從自嘲轉向自我批評，以同樣的關注來審視自己的衝動。在節目的這一部分中，渴望同化為白人的問題變得越來越激烈，我希望他早點到達那裡並在那裡停留更長時間。我還可以看到它如何取決於緩慢的積累。看著我，愛德曼說，盡一切努力讓盡可能多的人像我一樣,甚至在百老匯！為此，愛德曼的表演以英雄般的姿態結束，保證會引發熱烈的掌聲，儘管在我看來，旁觀者也認為這是故意矛盾的。這是一個巧妙但棘手的技巧：用一場演出來教導觀眾對簡單的舒適感持懷疑態度，然後再給他們留下一個。
從流派角度來看，只為我們屬於日益增長的獨奏表演領域，介於講故事和單口相聲之間，正如 Mike Birbiglia 的風格百老匯 企業（比爾比利亞也是製片人只為我們）。如果您想了解這一流派的現狀，您應該關注 Edelman 在市中心 Liz Kingsman 的表演一個女人的表演。在那裡，出生於澳大利亞、在英國嶄露頭角的喜劇演員王牌特工(Kingsman) 將這一類型從外到內推向了新的高度，特別針對單人喜劇，講述了對性狂熱的“相關”女性的故事。菲比沃勒布里奇的跳蚤袋，正如類似的戲仿凱特·伯蘭特凱特。王牌特工扮演了她自己的一個版本，她正在上演一場荒唐的獨白，名為《野禽講述了一個從事鳥類保護行銷工作的女孩的故事，她的寫作是為了快速成為名人（她解釋說，現在已經快七月了，他們還沒有決定今年哪些女性會出名）。她在這段獨白中時斷時續，擔心電視高層是否會喜歡她正在製作的作品，並對視聽團隊搞砸了她的重大突破感到憤怒。
一個女人的表演比更概念化只為我們，但它們都圍繞著關於作者對喜劇的意圖及其原因的自覺探索。他們也共同擔任導演亞當布雷斯 (Adam Brace)，43歲過世並積極參與了這兩個節目多年的開發。很明顯，布雷斯促使愛德曼和王牌特工不斷地扭動他們的前提，以至於雙方都對自己的結構提出了質疑：在愛德曼的情況下，取悅意味著什麼，在王牌特工的情況下，嘗試融入一個環境意味著什麼？愛德曼透過調整隱形刻度盤來移動，縮小或擴大他的喜劇範圍，而王牌特工增加和減少評論層，例如穿上或脫掉衣服（該劇最好的笑話涉及特定的手勢）。她是一個赤裸裸的野心勃勃的版本，扮演一個迪茲，然後會受到例如一位理智的澳大利亞同事的批評，他碰巧說了一些聽起來很像金斯曼自己的觀點的事情。
這些層很難描述，但《王牌特工》透過輕盈的表演和對她自己的沉積設置的喜悅使這一切變得容易。野禽《王牌特工》諷刺了女性將她們的故事塑造成商業成功的特定模式的方式，但《王牌特工》透過荒誕而不是痛苦來表達她的觀點。例如，她描述了一次在旋轉雞尾酒吧的約會，那裡的飲料不斷掉到地板上，因為它是垂直旋轉的。在這些場景中，你可以看到王牌特工在相關性陷阱中建造了一條隧道。讓我們承認這整棟大樓非常愚蠢，她說，這樣我們就可以開始繼續前進。
只為我們哈德遜劇院將持續至 8 月 19 日。
一個女人的表演格林威治宮劇院演出至 8 月 11 日。
Philomena 
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