與傑西卡·查斯坦一起改造娃娃屋

傑米·勞埃德的作品娃娃屋在比賽開始之前達到頂峰。當觀眾魚貫進入哈德遜劇院時，傑西卡·查斯坦一動不動地坐在木椅上，繞著光禿禿的舞台緩慢旋轉。她穿著簡單的黑色連身裙和黑色高跟靴，向後靠去，凝視著外面，無視劇院觀眾們爭先恐後地爬到座位上，嘀咕著他們對這部戲劇或查斯坦的電影明星有多了解。通常，他們會舉起手機錄製她旋轉經過的影片（這會成為精彩的 Instagram 故事）。接近開幕時間，其他演員坐在椅子上，穿著自己的深色服裝，聚集在她周圍，形成了一個結合了 Apple Genius Bar 和 Shaker 博物館美學的場景。 1879 年是亨利克·易卜生 (Henrik Ibsen) 的戲劇首次出版並設定的年份，投影在他們的身後。他們還在。查斯坦旋轉。可以說，娃娃就在場——在人群的注視下烹飪，就像微波爐裡的芭比娃娃一樣。

如果製作的其餘部分能夠達到——或者，實際上，背離——第一張圖片就好了。勞埃德把查斯坦放在那張椅子上，然後幾乎整個晚上都讓她在那裡。舞台依然空空如也，演員們表演場景的方式只是對對話中描述的動作做出手勢。你比勞埃德想像的要更快地理解概念點：諾拉·赫爾默（查斯坦飾）被人們對她作為資產階級家庭主婦的期望所困。她為丈夫托瓦爾德（阿里安·莫耶德飾）表演，扮演一隻快樂的小鳴鳥，但這讓她感到緊張和疲憊。如果你知道易卜生著名的結局，或者即使你脫離了明顯的上下文線索，你也會猜測諾拉最終會從那張椅子上站起來。等待一個如此明顯預示的行動會削弱情緒效果。我想到了一條橡皮筋從拇指上拉回，穿過房間，因為橡皮筋握得太久，失去了彈性。

當然，查斯坦是最引人注目的——這只是她第二次在百老匯演出（之後女繼承人2012年）儘管她的公眾形像是好萊塢最大的茱莉亞音樂學院培養的戲劇孩子之一。在某些方面，勞埃德的舞台表演對她有利，因為像許多電影演員一樣，她最喜歡在特寫鏡頭中表演——總是用她游移的眼睛投射思想，在光線下拱起顴骨，這樣你就可以看到一滴霧濛濛的淚水在它上面。然而，更大的行動卻變得被迫。這還不是她的全部：無論動作表演得多麼認真，看著有人坐在椅子上試圖跳塔蘭泰拉舞都是天生的愚蠢。表演可能更適合在較小的劇院中進行，所有觀眾都在呼吸距離之內，但由於百老匯劇院的寬敞（即使是像哈德遜劇院這樣相對較小的劇院），這種簡單的表演方式使得肉湯變得稀薄。

還有一個節奏問題。查斯坦飾演的諾拉似乎從一開始就在做某事，從來沒有完全忘記自己的處境，表面上有一點冷酷——她以前在電影中做過的那種自信的類型。這是對這個角色的一種高貴的詮釋，但就像舞台表演一樣，在戲劇本身出現之前就過度期待她會成為什麼樣的女人。與這些選擇形成鮮明對比的是，易卜生的文本緩慢地鋪陳了軌道，在諾拉試圖跟上約翰森夫婦的過程中，她坐在她身邊，然後才意識到自己的不幸。諾拉一直在秘密償還她在義大利旅行中欠下的債務，她認為這趟旅行救了她丈夫的命。她的債權人尼爾斯·克羅格斯塔德（Okieriete Onaodowan 飾）在托瓦爾德手下在銀行工作，但一旦諾拉說服她的丈夫僱用她最近喪偶的朋友克里斯汀·林德（傑斯米爾達布茲Jesmille Darbouze 飾），他有失去工作的風險。易卜生透過平凡慢慢地走向了高潮。勞埃德過度恐懼，不相信你理解潛台詞的能力。早些時候，他讓諾拉和尼爾斯背靠背坐著討論她的貸款條款，一束投射光（照明設計由喬恩·克拉克設計）圍繞在他們周圍。喔不，如果諾拉不還錢的話，糟糕的事情就會發生！您可能已經直覺知道這一點，因為您知道貸款是如何運作的。

我並不是想對勞埃德發脾氣，因為這種方法過去曾經奏效過。這位英國導演擅長拍攝由明星主演的經典作品，最近為紐約帶來了一部非凡的作品西拉諾與詹姆斯·麥卡沃伊和一個相當不錯的背叛與湯姆希德斯頓。這些戲劇，一部華麗，一部嚴厲，對語言有一種核心的迷戀，對話有其自身的特色，甚至在其他一切都消失時還能擴展。娃娃屋有一些美麗的演講，但最重要的是美麗東西。諾拉的生活就是買禮物、布料和餅乾，但突然間，一切都不再是這樣了。當我們看不到那些讓她窒息的生活的東西時，她對生活的放棄就不會產生同樣的影響。艾米·赫爾佐格的新譯本分兩幕，不間斷地表演，很好地為易卜生增添了幾分現代感——托瓦爾德開玩笑說被公共汽車撞了，諾拉說“操」—但光靠語言還不夠。- 軸承柱。請讓我看看聖誕樹。

在這種緊縮的情況下，配角確實像諾拉一樣，仍然設法節衣縮食，並想出一些好東西。莫耶德，也許是因為他在演替這讓托瓦爾德成為一個穿著緊身牛仔褲的令人難以置信的缺乏安全感的男式說教者（這一切都讓他的銀行聽起來像一家 19 世紀的挪威初創企業）。奧納多萬在尼爾斯身上展現了一種悲傷，即使他強加給諾拉，這種悲傷似乎也讓他窒息；而邁克爾·帕特里克·桑頓則給他的蘭克博士帶來了甜蜜，蘭克博士是赫爾默家的常客，喜歡與諾拉調情。桑頓和查斯坦在一起的場景是這部作品中最溫和的，演員和他們的角色都很放鬆，很高興在一起的時刻，而不是向其他事物發出信號。

這一切最終使得這部作品娃娃屋感覺就像表演學生可能會做的一項練習，以便更好地了解他們的角色：做一個沒有道具的場景。好的，現在坐在椅子上做。我開始懷疑勞埃德是否會在演出接近尾聲時出現在舞台上並宣布：“幹得好，現在當我們真正做到這一點時，請保留這些發現。”這種限制對於演員來說一定很有吸引力，因為它給了你很多需要克服的東西——例如在健身房用腳踝重量訓練你的跳躍高度。但這並不利於觀眾。我們喜歡看比賽，而不僅僅是運動。在戲劇結束時，勞埃德為諾拉上演了一場盛大的退場，其中包括突然改變佈景。坐在樂團中央位置完美的評論家座位上，我可以清楚地看到查斯坦搖搖晃晃地進入了一個新世界。當我後來與幾排外的一位朋友交談時，她告訴我，她幾乎必須站起來才能看到諾拉要去哪裡。

娃娃屋哈德遜劇院將持續至 6 月 10 日。