當美國人追求保加利亞夢時
在蒙特內哥羅克里斯多摩澤爾 (Crystal Moselle) 和德里克B.哈登 (Derrick B. Harden) 共同執導了一首可愛的頌歌,講述即使在感覺格格不入的情況下也能找到自己的位置。照片:Metrograph Pictures/Everett Collection 提供
蒙特內哥羅並不是一部明確的政治電影。這是一個充滿活力而又謙虛的故事,講述了一名布魯克林黑人男子意外地被困在一個完全由白人組成的保加利亞小鎮的故事,它證明了人與人之間可以在地球上任何地方建立聯繫的可能性,即使在背景截然不同的人之間也是如此。
然而,在這個更廣泛、令人振奮的主題的表面之下,聯合導演克里斯托·摩澤爾(Crystal Moselle)(狼群, HBO 的貝蒂)和德里克·B·哈登(Derrick B. Harden)對移民和種族主義等問題的探討使這部電影感覺特別相關,儘管它在技術上是永恆的。
「有趣的是,我在美國的夢想從未真正實現,」文藝復興時期的哈立德說,他衝動地辭去了咖啡師的工作,來到了黑海沿岸的這個村莊。 「在家裡,我永遠不可能擁有一家商店,」他補充道,暗指他與新商業夥伴伊娜(伊梅娜·奇奇科娃飾)在保加利亞成功開設的小咖啡館。 「我試著開一家商店,但大多數開商店、超市、咖啡店的人:他們都是外國人。但我來到這裡,我得到了這個。
他的評論同時談到了使美國成為世界燈塔的機會(至少目前如此),以及根植於其國家結構中的種族主義,這使得像哈立德這樣的人很難取得成功。 (蒙特內哥羅也細緻入微地指出,哈立德有時可能成為自己旅行癖的受害者。當他開始打電話給家裡的朋友和親戚詢問他們是否可以給他匯點錢時,很明顯他們已經數不清他們已經保釋過這個傢伙了。
在保加利亞的環境中,哈立德的膚色顯得更加響亮,那裡似乎方圓許多英里都沒有另一個膚色黝黑的人。這才是他真正被帶到這裡的首要原因。在開場片段中,一位生病的保加利亞婦女向一位靈媒諮詢,靈媒告訴她,治癒她的唯一方法就是讓一位黑人按手在她身上。 “哪裡可以找到黑人?”女人問。 「Facebook,」她無所不知的顧問建議。
哈立德希望透過觸摸這位女士來獲得一大筆報酬,他出國旅行卻發現她已經死了,沒有人打算賠償他,讓他沒有現金支付回程機票。當他的護照被盜時,他變得更加永久地陷入困境,成為異國他鄉的陌生人,那裡的居民要么把他當作垃圾,要么把他當作崇高的怪人。
哈立德的布魯克林口音比他最終在咖啡館製作的抹茶還要濃重,他似乎有獨特的能力來應對這種情況。正如哈登在這部極具魅力的電影處女作中所扮演的那樣,他善於交際、迷人且赤裸裸的開放。一兩天之內,他就已經在街上擁抱和問候人們,就像他們是老朋友一樣。 “你知道整個鎮子嗎?”伊娜問道,她對他幾乎立即與他人建立融洽關係的能力感到震驚,在某些情況下,保加利亞人對哈立德所喜愛的嘻哈藝術家的痴迷更進一步推動了這一點。 (「我的朋友,你喜歡 DMX 嗎?」他對著一名穿著 DMX T 恤的保加利亞人大喊,然後詢問該人是否可以幫他找到工作。)
如果哈登不是那種天生具有磁性的存在,蒙特內哥羅不會像它那樣有效地工作。但他的觀察令人著迷且難以預測,他把整部電影扛在肩上,彷彿它毫無重量一樣。考慮到這部電影沒有劇本,這一點更令人印象深刻。每個場景都是即興創作的,有時是哈登和奇奇科夫等真人演員,但通常是摩澤爾和哈登從街上隨機挑選的保加利亞人,推到鏡頭前。這種方法正適合摩澤爾的駕駛室。在腳本化專案中,例如貝蒂以及該系列所依據的電影,滑板廚房,她展現了遊擊電影製作的天賦和捕捉那些似乎有機地展現在我們眼前的時刻的敏銳眼光,很大程度上是因為它們確實如此。哈登也有類似的冒險精神。
影片的基調時而令人振奮——當暴君喬治(斯托約·米爾科夫飾)短暫僱用哈立德做零工時,鏡頭毫不畏懼,在指責他試圖與妻子上床後用鞋子毆打他——時而歡欣鼓舞。在 Blue Flowers 的開放式麥克風之夜,Khalid 和 Ina 經營的迷你小酒館中,連續展示了一些微小而有趣的時刻 - 一個戴著船長帽的傢伙用手風琴演奏“Hit the Road, Jack”,Ina 和Khalid 在桌上隨著LL Cool J 的《Doin' It》跳舞,逐漸傳達出一種明顯的、富有感染力的快樂感。當所有以哈立德為首的東歐人開始高喊「走吧,布魯克林,走布魯克林」時,這是一種悄然感人的跨文化和諧之舉。
對伊娜和哈立德來說,黑海本身經常出現在背景中,成為一個永遠存在的美麗和恐怖的物體,他們都不敢冒險進入這片不可預測的廣闊區域。當他們最終這樣做時,這種努力就像哈立德在這部電影中的經歷的隱喻,也許也是我們所有人應該如何應對動盪時代的建議:緊緊抓住離你最近的人,一起乘風破浪,做一些事情。