2020 年最佳播客

2020 年可能即將結束，但它的糟糕表現將伴隨我們很長一段時間。在播客領域，這一年為社區帶來了巨大的變化，其中大部分集中在加速的 步伐 的 合併這從根本上重塑了場景。這一變化的真正影響還有待進一步的爭論，儘管對總體上是好還是壞的評估可能取決於你在與資本主義的關係中所處的位置——以及你是否會受益。

從程式設計的角度來看，這是多事的一年。 （我是說，明顯地.）當世界陷入大流行時，我們看到了憤怒的簇隨著人們試圖盡可能多地獲取有關新世界的信息，大量的 COVID-19 播客應運而生。這種激增最終並沒有持續下去，而且不久之後，對大多數此類節目的關注似乎基本上已經消失了。疫情說明了什麼做過堅持往往是由一種感覺所驅動輕鬆、創意的實驗。後來，在夏天，「黑人的命也是命」運動也推動了節目效果：幾個有關種族的播客登上了各種排行榜的榜首，更多的節目站起來以自己的方式應對這一時刻。 （看關於與雷尼埃德多洛奇比賽 和 美國國家公共廣播電台 代碼開關.) 一些新推出的節目獲得了更大 諧振在這種政治背景下。而且，像往常一樣，今年還出現了許多其他節目，這些節目要么出現了，要么獲得了關注，但並沒有完全落入這些趨勢線。

有很多2020 年的好作品太多了，無法一一列舉，所以以下是今年最讓我印象深刻的十部作品。祝 2021 年更加美好，會有更多優秀的播客。

全球大流行讓我們許多人感到世界在精神上和現實上都極其渺小。謝天謝地，那麼，現場錄音，這是一個實驗性的小寶石，音訊製作人從世界各地發送簡短的、原始的、環境錄音，供您享受聆聽的樂趣。每段錄音都是來自另一個時間和地點的明信片，是進入另一個平行生活的窗口。在一切都變得如此不確定的時刻，很高興被提醒，更廣闊的世界肯定會繼續存在。

Sharon Mashihi 的懺悔播客系列有一個令人頭痛的前提：出場次數講述了半虛構版本的自己的故事，她選擇成為單身母親，同時處理與同樣半虛構版本的家庭的關係，所有家庭成員均由 Mashihi 本人飾演。結果是徹底引人注目的聆聽在一些真正聰明的寫作中閃現出敏銳的洞察力。它有時會變得相當不均勻，而且很容易分散後現代的繁榮，但你無法擊敗它的大膽或它提供一些真正強大時刻的能力。

從很多方面來說，這都是終極的你必須記住這一點季節。在這個好萊塢歷史播客的最新作品中，卡琳娜·朗沃斯將注意力集中在已故的波莉·普拉特身上，這位才華橫溢的編劇、美術指導和電影製片人的影響力廣泛而深遠，卻從未真正得到應有的回報。性別與此有關，但演藝圈普遍思考權威和成就概念的更廣泛方式也與此有關。在朗沃斯對普拉特生平的研究中，遺產顯得尤為重要，其中包括她試圖完成普拉特未完成和未出版的回憶錄中的線索。結果是史學的一項壯舉，也是對作者理論的引人注目的批判。

疫情初期的封鎖加速了與新冠病毒相關的播客激增，其中許多是新聞導向的，其中一些是專為有趣、舒適和創意實驗而設計。家庭烹飪屬於第二個類別，但它也是該子流派中最好的創作，甚至可能是很長一段時間內出現的最有效的新美食播客。主辦者薩明·諾斯拉特，廚師和美食作家，以及獨立播客製作人赫里什凱什·希爾威,家庭烹飪本質上是一檔來電節目，諾斯拉特和赫威回答聽眾有關在大流行期間處理食品的問題。輕鬆、俏皮、雙關語豐富，總能讓你臉上露出微笑。考慮到目前的情況，這可能是一件非常困難的事情。

你錯了是一種偷偷摸摸的現象。這是一個你把它當作秘密保存的節目，但不久之後你抬頭就能聽到其他人都在積極地談論它。由邁克爾·霍布斯和莎拉·馬歇爾主持，你錯了可以大致歸類為「讓我們以一個眾所周知的事物為例，挑戰你對它的看法」的播客類型，但讓它脫穎而出的是其流體化學和強烈同理心觀點的獨特結合。無論是 2000 年的選舉、戴安娜王妃的傳奇故事，還是 DC 狙擊手，馬歇爾和霍布斯都以非凡的深思熟慮和對傷害我們的關鍵結構的敏銳眼光來處理每個主題。你錯了自 2018 年以來就已經存在，但它在過去的一年裡已經成為了一件事情，這是理所當然的：這是一種讓熱愛播客的人永遠看不夠的播客。

又一年，又一次精彩的奔跑全部回覆。儘管2020年完全是垃圾時期，但它仍然給了我們立即成為傳奇的“失踪熱門事件”其特點是尋找一首可能存在或不存在的流行歌曲的奧德賽； “你能做的最少的事”，新上任的聯合主持人伊曼紐爾·佐西（Emmanuel Dzotsi）對白人內疚的奇特表情進行了迷人的觀察； 《候選人一號》深入探討了加州一所高中的瘋狂選舉舞弊故事，其中包含一些真正令人難忘的人物；和“騙子之國”，這讓 QAnon 的陰謀變得清晰起來。如果全部回覆雖然尚未被確認為播客時代最偉大的創作之一，但今年應該會成功。

Serial Productions 自此以來的首個全新原創版本S鎮，這是紐約的第一個時代公司，幾乎就是你對所有播客中最頑強的人的期望：聰明、複雜、優秀。查納喬夫-沃爾特的好白人父母提出了一個既具有挑釁性又完全直觀的論點：白人父母，包括善意的父母，是阻礙學校融合和教育資源更公平分配的主要力量。該系列節目是對紐約公立學校系統中種族和不平等問題的深思熟慮的研究，並且是從第三季開始的。序列它透過布魯克林一所學校 IS 293 的故事進行分析，解開其社會學和歷史層面，以了解權力如何在該結構中運作。我有我的狡辯善良的白人父母，一開始是對一個棘手問題的記錄，最後是一個關於（白人？）激進主義和政治動員的相當具體的故事，但這本身就是節目有效性的體現——很少有播客能讓你想用手術刀去了解它。

她的零星專欄系列的半改編，我在門薩的一年是喜劇演員傑米·洛夫特斯 (Jamie Loftus) 的獨立音頻項目，講述了她開玩笑地進入世界上最大的“高智商協會”門薩，並懷疑地在其社區中活動的經歷。這段旅程是一次有趣、諷刺的跳躍，由一個扭曲的靈魂推動，很快就暴露出自己是對「知識至上」、群體動態和人類對等級制度的渴望的持續批判。我在門薩的一年是一部非常有趣的節目，其獨特之處在於其低保真性質：它基本上是一個以短篇連載播客的形式構建的單人節目。這種鬥志旺盛、自由自在的方式讓洛夫特斯的獨特願景得以充分實現。播客擺脫了慣例的束縛，打破了各種規則，變得更好。

許多播客都可以聲稱製作精良；很少人能聲稱自己是真正美麗的。詩人、散文家和評論家哈尼夫·阿卜杜拉吉布 (Hanif Abdurraqib) 撰寫並主持了整個活動失落的筆記：1980年，KCRW 優秀音樂紀錄片播客的第三部分，非常精彩。正如副標題所示，這一季由美國流行音樂狂野十年拉開序幕的那一年的一系列故事組成。是什麼讓失落的筆記：1980Abdurraqib 對形式的處理方式非常獨特：他使用簡潔的語言來縮短解釋和感受之間的距離，並與聽眾建立親密關係。阿卜杜拉吉布作為作家的優勢始終在於讓你感受到他的感受。他的做法與音頻紀錄片製作人相同。

紐柯克二世 (Vann R. Newkirk II)華麗的紀錄片重新審視卡崔娜颶風和隨後的拙劣的聯邦反應只是對系統性種族主義加劇的製度失敗的部分審視。這也是對恢復意味著什麼以及需要什麼樣的賠償才能使深受創傷的社會重新變得完整的思考——如果這確實有可能的話。出色的報告、寫作和寫作，洪水線也是您聽過的最好聽的音頻作品之一。

整個 2020 年，尼古拉斯·誇 (Nicholas Quah) 一直保持著“年度最佳播客（迄今為止）”名單。其中許多選擇都出現在他的前 10 名選擇中。以下是今年 Quah 所關注的其他播客：

艾佛瑞‧特魯費爾曼深入探討時尚回報，她標誌性的真誠愛意但充滿疑問的態度從未如此尖銳。本季的焦點集中在奢侈品上——香水、高級時裝、鑽石、西裝——這些主題似乎最能激發特魯費爾曼的批判眼光：美與資本主義之間的緊張關係。這些情節有趣、好奇，充滿了迷人的細節，但它們也承載著一個憂鬱的問題：你如何去愛一些很難愛的東西？

一部非常值得您花時間觀看的體育紀錄片。卡姆牛頓（Cam Newton），前卡羅萊納黑豹隊四分衛和新晉愛國者隊，是一位近乎神話般的有趣明星運動員。他才華橫溢，但從未獲得冠軍。他渴望成為偶像，但屢屢引發爭議。凸輪編年史是一個精明又善解人意的帳戶牛頓的傳奇故事，密切追蹤這位四分衛從他的亞特蘭大根源到他的黑暗現在的旅程，最終講述了一個關於在美國成為高度公眾、富有和傑出的黑人運動員的負擔的故事。該劇也因其主持人泰勒·R·泰恩斯 (Tyler R. Tynes) 的才華而引人注目，他為敘事作品注入了生動的生命力。泰恩斯的方法充滿活力、固執己見、有趣且自由，為了解播客敘事可以而且應該是什麼樣子提供了一個有吸引力的窗口。

世紀之交，康納·拉特利夫 (Connor Ratliff) 出演了廣受好評的 HBO 電視劇兄弟連。雖然是一個小角色，但對於一個在職演員來說，所有的角色都是有價值的。但在拉特利夫到達片場之前，他被叫回來重新試鏡湯姆·漢克斯，湯姆·漢克斯是該項目的執行製片人。他最終失去了這個角色——後來，他被告知漢克斯認為他「目光呆滯」。幾十年後，拉特利夫創建了一個關於這段經歷的播客。那時他已經擁有了不錯的演藝事業，並且在他稱之為的播客中死眼，他開始重新審視、剖析和探索那件職業生涯早期的事件，這件事給人留下了深刻的印象。該播客引人入勝且出色，本質上是一個探索在演藝界建立生活的情感體驗的容器。部分採訪節目，部分回憶錄，死的 眼睛是對熟悉的類型的創新。

吉爾法伊松和喬治聖吉格蘭仍然逍遙法外。幾年前，尼克克羅爾和約翰木蘭尼對紐約創意野心失敗的老年證明在其百老匯版本中達到了真正的高度，該版本也作為 Netflix 特輯發行。現在，在隔離期間，他們在新的播客中重新演繹了這些角色這基本上給了你想要從表演中得到的一切：錯誤強調的發音、宏偉的錯覺、密集的連珠砲笑話、金槍魚——等等。對於播客粉絲來說，這會更加有趣，因為就像百老匯演出一樣，這對搭檔頑皮地玩弄了一些媒體最常見的比喻。

行星 錢有很多區別：可以說是第一個「真正的」NPR 播客，長期堅定地講述複雜經濟的可理解故事，真正可持續的運營，即使多年來人才的實際穩定發生了變化，也能夠保持始終如一的高品質水準。它也有迷人的根源，最初是由關節產生的這美國生活——NPR 報告了 2008 年經濟危機。當然，這些天我們發現自己陷入了另一場經濟災難的深淵——很可能是這個國家經歷過的最嚴重的一次。和行星 錢已經以可靠的熱情加緊報導這一新危機，結果產生了該節目近十二年以來所做過的一些最好的作品。

有一個陰險的製度顯而易見，它掠奪極其脆弱的人，剝奪他們的人性，迫使他們淪為契約奴役。美國復健中心《Reveal》是調查新聞業的中堅力量Reveal 的首部連載作品，它深入挖掘了一個隱蔽的康復設施系統，該系統利用那些尋求毒癮治療的人，並打著“工作療法”的幌子將他們當作免費勞動力來剝削。植根於資本主義、由腐敗政客推動的邪教組織，這個故事的核心組織——Cenikor——是失控的美國資本主義的極端主義產物，人們在看完《美國康復》的每一集後都帶著一種怪誕的感覺。也許是很長一段時間以來最令人不安和憤怒的聽聲。

入住這是一種經典的聚會播客，儘管考慮到我們大多數人在隔離條件下被迫盡可能多地留在室內，但它的分量增加了。話雖如此，艾米麗·V·戈登 (Emily V. Gordon) 和庫梅爾·南賈尼 (Kumail Nanjiani) 都很可愛，播客純粹是一種樂趣。正如他們一開始就指出的那樣，戈登和南賈尼對孤立、被困和無助的感覺並不陌生。如果你看過，你可能已經知道了大病這部由這對夫婦編劇、南賈尼主演的2017 年半自傳電影，部分是根據戈登患一種罕見疾病的經歷改編的，這種疾病幾乎奪去了她的生命，並使她免疫功能低下。情況是這樣的，甚至在這一切發生之前，他們偶爾也必須為了她的健康而自我隔離。所有的背景都融入了這種感覺住宿 在，它帶有一種輕鬆的半日記式的品質——有大量的實時處理——這讓人想起舊的播客風格。事實上，這實際上是戈登和南賈尼回歸播客形式，因為兩人之前曾主持過一個名為“視頻遊戲”的播客室內兒童。有些事情已經延續下來了。喜歡室內兒童,住宿 在迷人又有趣，它提醒我們，我們是在一起的。

老實說：當我聽到這個消息時我有點失望慢的 燒傷在喬爾安德森 (Joel Anderson) 精彩地重溫比吉圖帕克 (Biggie-Tupac) 傳奇之後，該播客成功擴展了人們的想法，之後，《第四季》將重返政壇。然而，重返政壇絕對是一場熱潮。本季由喬什·萊文 (Josh Levin) 主持，講述了大衛杜克的政治崛起在 1980 年代末和 1990 年代初，前三K黨成員的故事發生在一部令人毛骨悚然、強勁且不斷令人驚訝的紀錄片中。它引起共鳴，致力於一個基本事實：白人至上主義在美國繼續流行，只要有足夠的氧氣，它總是會捲土重來。

如果「Wind of Change」（蝎子樂團 1990 年的一首有點老套但又很偉大的權力歌謠）實際上是由 CIA 創作的呢？如果這首歌的創作是西方在冷戰期間擴大其針對蘇聯的軟實力的秘密行動的一部分呢？這就是這個敘事播客的神聖黏性前提由記者帕特里克·拉登·基夫，這將是一部有趣的家庭歡鬧劇，對於那些已經喜歡間諜故事的人來說尤其引人注目。這是對冷戰歷史的深入探討，非常值得入場。

德雷克是目前世界上最著名的音樂家之一，那麼你為什麼要講述一個已經被講述了一百萬次的故事呢？這就是 CBC 這部作品的亮點，該作品以 Drake 作為鏡頭來探索更廣泛的嘻哈歷史。這不是德雷克播客其有效性在於其建設。每部作品都圍繞著一個偉大的想法：一部聚焦於多倫多作為嘻哈城市的角色，一部講述饒舌與 R&B 的關係，另一部則探討性別和流派。這個播客由講故事的人泰哈珀 (Ty Harper) 領導和主持，他幾十年來一直記錄著多倫多嘻哈音樂的場景，這是一部充滿愛和藝術的作品。

我無法高估我對這個節目的喜愛程度。大衛溫伯格編劇並製作，歡迎來到洛杉磯本質上是一系列寫給天使之城的情書，每個故事——有些是報道的，有些是回憶錄——捕捉了關於那個地方的本質和感覺的基本信息。有一個情節以一家古老的餐廳為背景，跨越時空。另一個故事將不同時間段的不同生活編織在一起，講述南加州紅線的故事。其中之一就是關於週五晚上的刺激。有一些非常傳統的東西歡迎來到洛杉磯，其經典創作的故事讓人想起 KCRW/深夜洛杉磯廣播傳統中的更古老的東西。但它給人的感覺卻非常現代，就像播客已經找到如何從古老的樂器中提取新鮮的聲音一樣。這是一場演出的奇蹟，我希望它永遠持續下去。