如何第十一站到達最後 10 分鐘

HBO Max 的第十一站 穿一根非常小的針。這是一部關於全球流行病的連續劇，由兩部作品製作在實際大流行之前和期間。雖然第一集和第三集於 2020 年初在新冠肺炎 (COVID-19) 爆發之前被槍殺影集主管派崔克·薩默維爾知道該劇需要針對熟悉病毒大流行概念的觀眾進行調整。

但第十一站最艱苦的平衡行為之一就是適應。系列改編自深受喜愛的小說艾米麗·聖·約翰·曼德爾，薩默維爾的版本保留了她原作的許多節拍、人物和品質。從年初第一集，儘管，第十一站該系列也是一個明顯不同的項目，與小說的不同之處在於從根本上改變了故事的中心主題。這是一種很難實現的改編方法，但可能會帶來更多回報：這部劇感覺就像小說，但同時，它無疑是它自己的東西。

與薩默維爾的對話主要是關於適應：他的第十一站後來，他想從原著小說中保留什麼，以及他決定要改變什麼。其中許多選擇都源自於薩默維爾自己對特定情感體驗的迷戀，尤其是失去某人並再次找到他們的想法。

村井宏執導第十一站的試播集和第三集告訴我，在製作這個節目的過程中，甚至在你完全確定本季的弧線之前，你就清楚地知道了到底要做什麼結局最後十分鐘應該是這樣的：克斯汀和吉萬，分開很久後重聚。
確實是中間的部分還不太清楚。我們有第一和第二的劇本，還有第三集，儘管那個人反覆無常、狡猾。但這實際上是一個如何到達的問題那個擁抱。

那一刻有些事。這個想法在情感上是有一定道理的——它感覺如此真實，如此令人滿意，基於我們在第一集中的設定：找到彼此。我大肆宣揚要找到一個沒有電話或網路的人是多麼困難。我非常著迷，如果你把 Facebook 和 Twitter 拿走，那就是我小時候的樣子。你是怎麼找到人的？他們把人們的臉印在牛奶盒上，並在年底發布特別公告未解之謎。

這是一種典型的真實感覺——害怕失去某人——但我們現在所經歷的方式與現在不同。我的妻子是一名心理治療師，她經常幫助我完成這些遐想，她說：「這聽起來很像死亡。你失去了一個人，你就再也找不到他了。有一些東西對每個人來說都是關於失去某人並放棄讓他們回來的想法的想法。

然而，從這個結局開始，已經暗示了對艾米麗·聖約翰·曼德爾的重要改編原著小說，因為這意味著克爾斯滕和吉萬一起度過了時光。
是的。我們已經決定讓他們一起住在公寓裡。

那是從哪裡來的？
這只是一部好電視。我們需要在事情發生的那天在芝加哥製作一集關於吉萬的故事。在小說中，他和他的朋友華通電話，但這主要是在他的腦海裡。你不能在電視上這樣做。你需要有人傾訴。

可能是弗蘭克，吉萬的兄弟。
但弗蘭克是目的地。這是非常保母歷險記— 我們只需要到達 Lake Point Tower。這電視也不錯啊他有一個地方要去；他已經掌握了早期資訊。一開始，我們的一位作家尼克·庫斯就建議了這一點。他更多地談論的是第七集問題，因為我們同時試著解決這樣一個問題：20 年級的克斯汀是誰？尼克說，「兩個兄弟被困在一間公寓裡，這確實很有趣。但你知道什麼更有趣嗎？兩個兄弟和一個他們不認識的小孩。我當時想，“當然。”

它總是這樣運作的：在你理解它之前，你聽到一個音調，你聽到它的力量，你必須跟隨情緒反應。 Hiro 和所有[我們向其推銷的]高管都說，“那個擁抱是真的。”所以這成為一個航點。那麼，Kirsten 和 Jeevan：如果他們不分手怎麼辦？如果他們的動態有點有趣怎麼辦？如果你想追上這個孩子怎麼辦？歐亨利關於綁架的故事是什麼？這可能是個不恰當的標題。

這是一個種族主義標題，我認為。
是的。這是關於一群騙子綁架一個孩子的故事，目的是發財，但他太煩人了，就像他們已經被綁架了。所以我也記得一些。她很清楚自己想成為誰，而他卻什麼都不知道！無論是這一集還是整個故事，都有很多好東西。

那麼這個擁抱是從哪裡來的呢？
老實說，我不記得哪個先出現。在小說中，吉萬倖存下來。他在那本小說的開頭非常引人注目，但我不想像吉萬那樣狗仔隊。我們討論過；在第三集（狗仔隊為亞瑟拍照）中，他幾乎不在聚會之外。但我意識到我們不需要這個，因為我們將 Jeevan 添加到 Kirsten，所以他根本不需要連接到 Arthur 和 Miranda。

很早就，我們想，「讓我們這樣做吧一集與 Jeevan 一樣荒野獵人」。人們總是會注意他們是如何分開的，因為如果他們度過了這段美好的時光，是什麼讓他們分開的呢？這是一個永遠不會離開這個女孩的男人……但他有點想這麼做。道德上他不能，但情感上他正在沉入水下。

許多父母有時會幻想如果你可以離開他們會感到多麼自由。
或者，如果我實際上在情感上沒有能力這樣做怎麼辦？

對吉萬來說，這可能比從小養育過孩子的人更容易表達出來。
這也存在一個悖論。當我心情不好，下班回家時，我的妻子在下班回家後的兩個小時內創造了完美的平衡。孩子們坐在桌邊，輕輕地說話，然後我回到家，就像[憤怒的聲音], “什麼！”立刻，他們就開始戰鬥了。我就是那種情況下的問題！但你不能離開。

我想當法蘭克說：「你在做什麼？你要去哪裡？樹林裡，吉萬正在考慮離開。如果狼從未發生過，那就有點像，「他收拾行李了嗎…全部他的東西？這就是這一集的技巧。我們從來不需要回答這個問題，但我們需要讓人們稍微理解一下，也許弗蘭克知道他的兄弟正在圖謀不軌。

Jeevan 會做類似的事情荒野獵人成為故事那部分的內部宣傳，這意味著這就是我們在房間裡所說的，即使我們知道我們不知道它是什麼。 “在情感上，這有點像這樣，我們稍後會修復它。”我們認為他們要分開，因為我們不想在《旅行交響曲》中講述關於吉萬的故事。於是，問題變成了“他們會重聚嗎？還是 Jeevan 死了？”這些都是大問題。在早期的對話中，這很困難，因為你不希望克爾斯滕的動力是「找到吉萬」。她需要遠離損失，否則就會破壞《旅行交響曲》的每個故事。它會變成，“嗨，我喜歡莎士比亞，但是吉萬在哪裡？”這成為了一個非常棘手的問題，在第九集中就出現了。但這個答案，這種溝通不暢，對我來說就像是個流行病的答案。

不過，回到擁抱：我在工作時已經多次大聲說過這一點剩菜剩飯，就像水肺潛水情節一樣：我真是個太軟弱的人，渴望擁抱。很多時候我確實太聰明了，但我的目標是兩個人擁抱哭泣。擁抱，一旦我們到達那裡，每次我談到擁抱時，我對任何人說的，他們都會湧上心頭。我說：「我不知道我們將如何到達這裡，但這就是我們要去的地方。那是我們的北極星。

克斯汀和吉萬感覺是該系列的一個重要改編選擇。亞瑟的兒子泰勒和文明博物館感覺就像是另一個。在書中，先知——我們最終得知他是泰勒——明顯是惡意的，而博物館是一個更中立的實體。電視劇改變了這種重點，讓泰勒更加富有同情心，博物館的整個世界觀都被視為威脅。
書中涉及的內容比表面上看到的要多。當你第一次聽到文明博物館時，它被描述為食人者居住的地方。同時，你聽到先知的狗被命名為花。艾米麗很早就給你了。這是小說中的高超技巧，我想保留它但重建它。

一部分是我的父母，一部分是說故事的人。「世界上沒有壞孩子」這句話——當孩子給其他孩子貼上壞孩子的標籤，甚至問他們是否壞時，你就會對他們說這句話。這不只是你作為父母所說的話；這確實是真的。如果你內化這一點，我很快就會清楚克爾斯滕和泰勒的道路並沒有那麼不同。他們只是情況不同而已。我希望伊麗莎白不要死。我們的版本與雞尾酒會場景中的她有點不同小說中。她雖然年輕，但並不傻。伊麗莎白和亞瑟沒有外遇。她沒有做壞事。她只是很高興能在那裡，但對自己的入侵有點天真。我們想為這個角色留下更多的成長空間。

我內心的父母想要那樣。我內心的說故事者來自剩菜剩飯，一個非常有趣的邪教節目。扮演大衛·科雷什（David Koresh）非常容易，而且我不想在劇中代表性暴力或戀童癖。小說中艾米莉的聲音有一種連結事物和同情的方式，但我想，我們不要把泰勒當成性愛怪物。讓我們把泰勒當作一個人，他也是亞瑟生活殘骸的一部分。和克拉克已經出現了很多以前的問題——就在他吃餅乾、慶祝他他媽的演講的那一刻，“我們控制住了！”從第 12 天開始，這不是一個領先的好時機。

我對講故事的時間線很好奇。在過去的幾年裡看到如此多的電視節目陷入了在故事時間線中跳躍的困境，這真是令人沮喪，當我意識到時我很擔心第十一站對此非常依賴。但在這裡，這種來回的節奏非常有效。你有關於如何思考如何搞亂時間順序的指南嗎？什麼時候這是個好主意，什麼時候沒有必要？
當我寫小說時，我得出的結論是，你必須問自己為什麼不以直線講述故事。如果答案是“因為我不能”，因為這實際上是以這種特殊方式講述這個故事的唯一方法——好吧。但如果答案是的話，因為我們是直線拍攝的，而且這些劇集並沒有真正發揮作用，所以我們清理了後期部門的內部空間，並引入了一個新的編輯團隊，並嘗試了這個我們會來回彈出的東西添加一堆他媽的愚蠢的音樂……不好。

你所發現的東西是諸如此類的故事取得巨大成功的產物遺失的，其中對時間的利用有一種深刻的意向性——與該節目被指責的那樣，它是邊走邊編的，也就是說，在你等待知道是否有新一季的時候，你的工作實際上是什麼！這就是為什麼，當你在《漫步》的結尾發現約翰洛克坐在輪椅上時，你會說，「天啊拉屎！」這很好！這不像是你被騙了。

我認為我們之所以成功，是因為我們同時擁有了前後的經驗。我們從克斯汀和吉萬開始，當你開始一個故事時，無論如何，那就是現在。這就是書所做的事！然後這本書在第 70 頁說，那不是現在，而是以前。

我來自剩菜剩飯;我們的編輯大衛艾森伯格 (David Eisenberg) 來自守望者。我們都是達蒙·林德洛夫訓練有素的說故事的人。我們都有意地看到了這是一件非常強大的事。根據劇本，麥肯齊在嘗試扮演哈姆雷特時情緒崩潰，而我們看到年輕的克爾斯滕收到短信。但如果第二集是我們的開場白，那麼接下來就是閃回——

那我們就生氣了。
這不是閃回！現在是兩個相互競爭、同時發生的時刻。對我來說，這更像是回憶創傷時刻的感覺。他們感覺就像現在一樣。它們同時存在於你的生活中，並且你在一個循環中一遍又一遍地生活它們。這就是為什麼我認為這是公平的第十一站。

剩菜剩飯是為 HBO 拍攝的，並且第十一站在 HBO Max 上播出。他們感覺像是不同的實體嗎？製作過程有什麼不同嗎？
當你製作一個節目時，最終你會創建一家公司並圍繞製片人建立一個團隊。那就是你的宇宙。總有神靈以外的神在與你互動，許多人選擇以不同的方式與你互動。就像不同種類的希臘諸神。有些人介入，有些人從未出現，有些人引起騷動，有些人來拯救你。我想說的是，我擔任劇集主管的時間不長，所以我對這些經驗並不知情。剩菜剩飯或我參加過的其他節目。賭注很高。當規模如此巨大時，人們的職業生涯總是處於危險之中。每個人都在努力讓演出變得精彩，每個人都有不同的方法。

你在節目播出之前向我提到，弄清楚如何寫作的過程第十一站沉浸在你對超自然現象的感受中——關於鬼魂是否真實。你在哪裡著陸？
我不相信有鬼，但鬼是真實存在的。你猜怎麼著？這是記憶！我們已經把它分解成字面上的東西，但是……我每天都能見到我的父親，因為我記得他。他困擾著我。但作為我的朋友，他也提供建議。那東西是真的。

很長一段時間，我都是晚宴上那個會說「那沒有發生」的人。你在做夢，或者你一氧化碳過度暴露。這就像諾拉·德斯特在棒球比賽中戳破人們的氣球一樣。誰想要那份工作？沒有人想要那份工作。我也不想要那份工作。這讓她走到了最後剩菜剩飯說：“這是真的。”因為故事都是真的。如果我們共同相信某些東西，例如金錢，那麼它就是真實的。沒有人說金錢不是真的，但它對我來說就像幽靈一樣。

作為一個成年人，我花了一段時間才想成為一名批判性思想家或理性主義者，才找到語言說：「不，漂浮的東西不會從樹林裡下來。然而，那天晚上你的情感經驗是有價值的。我們有一種方法可以在不戳破彼此的泡沫的情況下談論這些事情。

這是關於什麼的第十一站這幫助你闡明了這一點？
這就是我們之前討論過的事情。過去不是過去。未來並不存在。這是一個虛構的想法。我們對未來所做的每一次繪製都是我們想像的產物。對此抱持幻想固然很好，但背負著巨大想像中的未來的重擔，卻又活在當下，卻讓人難以忍受。艾蜜莉的小說涉及深刻的概念和精神元素，這些元素是我需要去了解的，不僅是作為一名作家，也是我的生活。我以一種我不太理解的方式被它所吸引。在製作的經驗中我發現了一些我生活中需要考慮的事情第十一站。