真實原創

照片：Alysse Gafkjen。謝麗塔萊斯利 (Sherita Leslie) 負責髮型和化妝。

約拉知道一些音樂大師看到她之後會想知道什麼貓王,最新的電影壯觀巴茲·魯赫曼： 為什麼羅塞塔·薩普修女，這位發明搖滾樂並成為其中一個的女人貓王貓王的主要黑人影響，除了一分鐘長的精神表演之外，沒有什麼比這更重要的了每天都會發生奇怪的事情」。 「讓我們只選取一條表面上可以追蹤的線索，」約拉開始說道。週日已經很晚了，在城市牛仔酒店（Urban Cowboy），這是一家位於東納什維爾中產階級中心的酒店和酒吧，她會給任何願意聽的人上一堂關於誰來到了國王面前的課： 「她計時了小理查德他從喬治亞州的一個窮鄉僻壤中走出來，並讓他聲名鵲起。如果我們沒有那個穿著變裝的黑人像他認為的那樣自由，就足以激發靈感王子」——她睜大了眼睛，想著另一個時間線——「然後如果我們沒有王子會怎麼樣？如果我們不把事情揭露出來，我們就不知道我們會陷入什麼樣的後世界末日音樂噩夢。

但她並沒有因為電影中的輕微描述而失眠。許多黑人藝術家可能不願意在一部傳記片中扮演一位主要藝術家的次要角色，這部傳記片再次以音樂史上最著名的過度曝光的白人之一為中心。對約拉來說，扮演一個對她自己的聲音發展至關重要的女性的機會是不容錯過的。 Yola，原名 Yolanda Claire Quartey，38 歲，在英格蘭開始了她的職業生涯2016 年EP涵蓋搖滾、舞蹈和鄉村民謠。不久之後，她進軍納許維爾，在 AmericanaFest 等會議上進行展示，在那裡她引起了製片人和黑鍵前鋒還有奧爾巴赫，他將 Yola 簽入了他的 Easy Eye Sound 廠牌。她的首張專輯，2019 年穿越火線,取得了商業和評論上的成功，使她進入了編輯播放清單和電影製片人的視線。

唱歌貓王，當然，這對約拉來說很容易，她經常高唱薩普的福音經典“沒下雨嗎「在淋浴中長大。她可以憑藉肌肉記憶和直覺來表演，魯爾曼在聘請她為原聲帶翻唱歌曲時看到了這一點。製片人也知道她可以與薩普的聲音相媲美，但不確定以前從未演過戲的約拉在銀幕上的表現如何。然後是2019 年與魯爾曼在Music Row 進行的一次錄音。 。 「然後他開始給我不同角度拍照，看看我的骨骼結構是否有點相似。所以我已經在工作室進行螢幕測試了。

約拉（Yola）並非羅塞塔（Rosetta）的分身，但她以精明的表現彌補了與羅塞塔（Rosetta）的相似之處，恢復了薩普（Tharpe）引人注目的舞台魅力；當她的聲音高亢時，頭傾斜，眼睛望向天空：一切都在那裡。儘管如此，要完全引導 Tharpe（他在 4 歲時第一次接觸吉他），需要用手指穩定地握住 Les Paul 的琴頸，彎曲琴弦並扭曲聲音…玩。「我想從身體上體驗她正在做的事情，」約拉說，她只有一年多的時間來建立自己的以和弦為中心的方法並掌握薩普的獨奏技術。她「想知道這有多難」。吉他對於薩普的精神表達至關重要。她首先與母親一起表演，後來作為獨奏表演，從福音音樂會和帳篷復興到夜總會，每一站都完善了她多才多藝、電吉他驅動的風格。現在，吉他是創作多種流派音樂最方便的樂器的時代已經過去了幾代人，背著六弦琴的主流黑人民謠是例外，而不是規則。 「而且你不知道你錯過了它，」約拉說。 「你不知道你對屬於你的遺產擁有所有權。然後你就像，等一下——現在我想起來，這可能更多是我們的狗屎，而不是其他人的狗屎。」

照片：Alysse Gafkjen。謝麗塔萊斯利 (Sherita Leslie) 負責髮型和化妝。

在魯爾曼的電影中，艾維斯從搖籃到墳墓的一生是透過湯姆·帕克上校的鏡頭過濾的，他是他古怪的荷蘭經理（湯姆·漢克斯令人信服地飾演），在在艾維斯去世後的幾年裡，人們發現帕克管理不善。然而，如果沒有帕克的精明影響，貓王的成功是不可能的。這部電影的重點不是貓王這個人，而是貓王這個賺錢機器，在商業背景下，貓王接觸（和模仿）搖滾樂的黑人創始人感覺像是一種達到必要的、高利潤目的的手段。電影中沒有提及文化竊盜。不一定是這樣。比爾街的現場場景完成了任務：在那裡，一位富麗堂皇的薩普統治著每晚的表演，向世界介紹神童（如理查德）和未來之星；大媽媽桑頓大放異彩原創、激動人心的「Hound Dog」演繹; BB King 是貓王的耳朵和官方黑人朋友。

有一種感覺是，好萊塢知道最好不要在2022 年上映一部沒有黑人塑造的貓王電影，但也不確定如何在不讓貓王看起來像“美國有史以來最偉大的吟遊詩人”的情況下將這些黑人納入其中。 著名黑人評論家瑪戈·杰斐遜(Margo Jefferson) 在1973 年這樣稱呼他。孟菲斯長大，當時黑人藍調、福音和靈魂樂正在融合成這種熱門的新聲音被稱為「搖滾樂」。但分割畫面並列了亞瑟「大男孩」克魯德普（由另一位受人尊敬的音樂家飾演）小加里·克拉克）執行“沒關係艾維斯試圖逐個音符地配合他，音調變化，音調變化，也許不像魯爾曼想要的那樣是一種敬語。

約拉一生的大部分時間都與薩普的音樂一起生活，在英國布里斯托爾的家鄉唱片收藏家的收藏中發現了她。至於艾維斯？ 「我對他作為藝術家的美學吸引力並沒有太在意，」她說。但當帕克看到他的世界，魯爾曼解釋它時，她面臨著挑戰​​，要考慮貓王模仿的不那麼險惡的原因。 「如果你周圍都是黑人，你就會經歷黑人的屎，」她說。 「美國對黑人事物著迷——令人驚訝，令人驚訝。所以貓王當然會這樣，我需要更多這樣的東西這他媽的一直都是他存在的理由。她並沒有責怪他一個人埋葬了搖滾的根源。 “最簡單的說法就是‘他是侵占者’，”她說。 “不，該死的系統才是侵占者。”

約拉在某種程度上也同情貓王。在魯爾曼的電影中，他被描繪成自己職業生涯的旁觀者，而不是頑強的國王。穿越火線獲得了約拉·格萊美獎和美國音樂榮譽獎提名，並發表了一些文章來奉承納什維爾新秀的大嗓門。她得到了被貼上鄉村明星的標籤。但當時她對這座城市還是個新人，她說，成功「不是我的」。她的聲音一直是風格和流派的混合體，這要歸功於她家鄉的挖箱子、完美主義文化和英國廣播的無流派性質。在過去的兩年裡，她組建了一支值得信賴的樂隊、一個共同創作的團隊，以及一種更跨流派的聲音，更好地反映了她的核心興趣——受到瑪麗·J·布萊姬和著名黑人鼓手詹姆斯·加德森等不同人的影響。她的第二張專輯，代表我自己,去年夏天發布的作品，標誌著她之前從未有過的一種藝術自我所有權的開始。

「最近有一種趨勢，把每一個彈吉他的黑人女性[原文如此]描述為鄉村音樂，而不是 RnB/Pop，」Yola推文我們說話後的幾天。 「它正在創造一個新的龐然大物，抹掉了美國、布魯斯、根源、經典靈魂和像我這樣的跨流派藝術家，而這些藝術家恰好是鄰近空間的黑人女性。”民謠搖滾藝術家莉莉劉易斯建議將 Yola 硬塞進一種不完全包含她聲音的流派實際上可能對她有利，因為“鄉村有這麼多錢”，提供了更大的知名度。但約拉比大多數人更清楚「事情不是這樣的」。有些藝術家永遠不會有幸讓自己的形像如此變化無常。不是每個人都能成為貓王。很少人能做到薩普所做的事情。