格羅班和阿什福德在理髮師陶德,在倫特豐塔納。照片:馬修墨菲和埃文齊默曼
其中有兩顆星理髮師陶德復興確實應該高於領導這部作品的大牌:它的管弦樂團和它的影子。前者由漢密爾頓的亞歷克斯·拉卡莫爾,提供了喬納森·圖尼克(Jonathan Tunick)為斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)配樂而製作的壓碎天鵝絨管弦樂的完整26首作品,將劇院籠罩在震耳欲聾、令人窒息的宏偉之中。透過娜塔莎·卡茨的燈光,陰影以類似的甜美瘴氣包圍著你的視野。想想狄更斯在小說開頭寫下的“霧氣無處不在”荒涼山莊。卡茨讓舞台的大部分區域看起來都是烏黑的,每個演員都被細小的燈光照亮,就好像動作發生在一條燒煤的蟒蛇的肚子裡一樣。當史威尼稱倫敦為「世界上的一個洞,就像一個巨大的黑坑」時,你和他一起身處加壓的深處,飢餓和兇殘的生物在那裡進化。
傳統上,批評家避免談論其他一切的方式是讚揚作品的燈光,但包圍的氛圍是托馬斯凱爾作品的全部重點和優勢。斯威尼。自 1979 年首演以來,桑德海姆和休·惠勒的維多利亞哥特式傑作已在百老匯上演過兩次,但規模都比哈爾·普林斯的作品小巨型原創。紐約也看到了音樂會舞台和百老匯外的特寫鏡頭。凱爾執導後心情高漲漢密爾頓,設計為棘輪斯威尼一路向後,部署了 25 名演員,由 Mimi Lien 和高聳的起重機組成的兩層佈景——規模宏大,最重要的是表現主義。他並沒有提出社會評論,而是將我們籠罩在一場集體噩夢中。他的倫敦充滿了在霧中進進出出的幻影。
這些幽靈中最重要的是喬什·格羅班(Josh Groban)飾演的斯威尼(Sweeney),他在黑暗中閃閃發光,但並不發光。格羅班的名氣足以為這種規模的復興開綠燈(為此我們感謝他),而且他還有一個相當容易捏捏的好人風範,這可能是一個問題。他絕對是在對抗類型——但對抗類型也可能很有趣,艦隊街的惡魔理髮師是你媽媽最喜歡的連環殺手,在最緊張的場景中唱著桑德海姆最精緻的旋律。在《風月俏佳人》中,斯威尼已經接近法官的喉嚨,而格羅班甜蜜蜜的聲音為這些時刻帶來了一種額外的怪異魅力。我希望他繼續從這個角度進行工作,但當斯威尼怒火中燒時,格羅班試圖表現出粗暴的態度,但結果並不令人信服。他的「頓悟」更令人難忘的是他的影子被腳燈照亮,在舞台後面徘徊,而不是他自覺的瘋狂。你可以感覺到他試圖在他的眼睛後面召喚地獄。他遇到的是野火,而不是地獄本身。
這項限制之所以突出,是因為飾演洛維特夫人的安娜萊阿什福德已經變得狂野。她是那些願意超越任何要求的演員之一。 (我常常想到她為哥倫比亞廣播公司(CBS)關於秋季電視節目的概念.) 在這裡,她精力充沛,需求旺盛n她大笑起來,用屁股從樓梯上滑下來,就像在一場大型鬧劇中一樣,發出一種響亮而奇怪的聲音,類似於《海邊》(契訶夫式!)中海鷗的叫聲(契訶夫式! ),並部署了雲布穀鳥和倫敦人,讓“England”聽起來像“Engelond”(喬叟!)。與洛維特夫人的餡餅一樣,過度烘烤的表演可能會影響您的口味,但它在凱爾的高度舞台背景下發揮作用。洛維特讀起來是一個沮喪的表演者——她確實喜歡她那被輕微燒焦的風琴——她沒有最終進入舞廳,而是鎖定了斯威尼作為她最需要取悅的觀眾。完美出現在《小牧師》中,這都是因為阿什福德利用一切機會強調吃肉的性暗示——她在“是的,托德先生!”中高聲哼唱。並撫摸格羅班胯部前面的區域,以強調對海軍少將私處的討論——但更多的是因為斯威尼實際上很喜歡她的笑話。
和其他地方一樣,在他們的《小牧師》中,性心理戲劇斯威尼領先。史威尼和洛維特更忙於通過前戲雙關語,讓你更專注於數字的階級戰爭。他們的復仇陰謀與其說是對上層人士的正義之舉,不如說是個人的十字軍東徵。兩者都是,因為這部音樂劇中的一切都同時意味著很多事情,但強調色情方面會讓製作朝著特定的方向旋轉。第二幕進一步陷入暴力,城市著火,殺戮不斷增多,情緒高漲,而焦點仍然緊張。即使在擠滿人的舞台上,這仍然感覺像是一場室內歌劇。史蒂文·霍格特(Steven Hoggett)編排的合奏就像鳥兒的低語一樣旋轉,同步且非人性。 (他也做了被詛咒的孩子,這解釋了為什麼我希望每個人都拿出魔杖。 )擁擠的人群將斯威尼和洛維特隔離在邊緣,並為他們提供了完成計劃所需的匿名性。在製作最令人毛骨悚然的時刻,他們消失在其中。你想像不久的某個晚上,當你在紅綠燈處等待時,這對情侶可能會在你身後重新出現。
其餘角色在斯威尼他們也依附於這群人,每個人都扭曲著,彷彿為了在其中生存而適應。尼古拉斯·克里斯托弗 (Nicholas Christopher) 駕駛著令人印象深刻的倍耐力,看起來比舞台上的其他人都高一英尺,但仍然是個小丑。馬塔拉佐(Gaten Matarazzo)踏上舞台,帶著孩子氣的歡樂歌頌他老闆的神奇靈丹妙藥,立即贏得了觀眾和洛維特夫人的同情。約翰·拉普森 (John Rapson) 的 Beadle 太油膩了,簡直不可能不是想知道他戴上髮髻會是什麼樣子。只有喬丹費雪的安東尼和瑪麗亞畢爾巴鄂的約翰娜沒有那麼明確地堅持下去。兩者聽起來都很可愛,但光有可愛是不夠的。在一部充滿怪誕的音樂劇中,年輕的戀人總是一個困難的命題,而在這裡,他們兩個迷失在其中。
露絲·安·邁爾斯飾演乞丐女人。照片:馬修墨菲和埃文齊默曼
不過,請為這位可憐的乞丐婦女想想並施捨吧。露絲·安·邁爾斯 (Ruthie Ann Miles),鑑於她在這裡蘊藏著愛和國王和我,用這個角色做了一些令人難以置信的事情,從人群中彎腰而憤怒地出現,聲音仍然刺耳而真實,與她失敗的姿勢形成鮮明對比。 (我對她的下背部感覺非常好。)她是進入的方式斯威尼最後的情感衝擊,一個看似次要的角色在故事結尾突然轉變為故事的中心。那麼,這個斯威尼,如此籠罩在黑暗中,在洛維特夫人烤箱的火焰中翻轉。隨著洛維特隱藏的秘密以及史威尼殺了誰,洛維特和史威尼的處境逐漸明朗,大屠殺的後果又回到了洛維特和史威尼身上。瘋狂讓位給溫柔和悲劇。工業大都市的大黑坑裡畢竟還有人。