胡安·丹尼爾·加西亞《德里克》我不再在這裡了。 照片：由 Netflix 提供
被稱為 cumbia 的音樂流派在奴隸貿易時期出現在哥倫比亞加勒比海沿岸，並在隨後的幾個世紀中侵入中美洲和南美洲，儘管它在 20 世紀 60 年代明顯爆發。如今，它被一些人稱為所有拉丁音樂之母，其形式因文化而異。它伴隨著拖慢的圓形舞蹈，包含短而緊密的兩步和手勢，以及逐漸加速、優雅的旋轉。一些歷史學家認為，狹窄的台階是由於被奴役的舞者腿上戴著腳鐐，限制了他們的活動。也許這就是為什麼音樂及其動作常常讓人感到如此困擾，徘徊在歡樂和憂鬱之間的原因之一。
在我不再在這裡(我已經不在這裡了），坎比亞有助於將一個小社區團結在一起，即使它表達了一種難以形容的渴望。影片講述了來自墨西哥蒙特雷郊區工人階級的 17 歲“Cholombiano”尤里塞斯（胡安·丹尼爾·加西亞“德里克”飾）逃往美國並試圖在紐約謀生的故事。在蒙特雷，尤利塞斯是個混蛋，是個名為「Los Terkos」的小幫派/舞團的領導者。他們留著精心設計的髮型，穿著充滿活力的寬鬆衣服，在閒逛和跳舞中消磨時間，偶爾還會製造混亂。 （在一個場景中，他們為了幾美元而敲詐一個孩子，這樣他們就可以購買更多音樂。）在紐約，尤里塞斯沒有朋友，也不會說英語。他短暫地與一群日工住在一起，他們覺得他的行為非常令人反感。他還與皇后區一位雜貨店老闆 16 歲的孫女（安吉麗娜·陳飾）成為了朋友，她對他的風格和音樂著迷，但她自己不會說西班牙語。影片沿著兩條時間線展開，這個孤獨、身無分文的男孩在這座城市中穿梭（偶爾跳舞），同時閃回他在墨西哥的生活以及導致他不得不離開的可怕情況。
這聽起來像是一部社會問題樣板劇和/或一部敏感的獨立愛情片的配方，但導演費爾南多·弗里亞斯·德拉帕拉（Fernando Frías de la Parra）在美國因執導這部西班牙語HBO 喜劇第一季而聞名。埃斯普奇一家，製作了一部更沉思、令人沉思的電影。他讓故事從容而清醒地展開。就像小津的照片一樣，畫面通常是靜態的，構圖謹慎但不繁瑣，鏡頭永遠不會無緣無故地移動。一幅令人著迷的平底鍋展示了蒙特雷夜間閃閃發光、夢幻般的城市景觀，然後輕輕地轉向尤利塞斯居住的丘陵、貧困的外圍，那裡燈光分散，地勢不平坦。隨後，跟蹤鏡頭展現了令人震驚的暴力行為的後果。
弗里亞斯·德拉帕拉（Frías de la Parra）證明了自己是一位才華橫溢的視覺說故事者，但他也不是一個能夠透過敘事來掌控我們的人。服裝或背景元素——尤里塞斯的衣服、頭髮、洩漏秘密的地鐵月台——通常是我們在影片有些複雜的倒敘結構中定位自己的全部。對於某些觀眾來說，這可能會很困難。我不再在這裡 已由 Netflix 發布，這有望意味著它將吸引廣泛的國際觀眾。但這也不是那種可以當作背景播放的電影。它需要你的關注，也值得你的關注；我確信它看起來很棒（嘆）在大螢幕上。
烏裡塞斯聽到的坎比亞音樂講述了思鄉之情、遙遠的記憶和久違的地方，以及轉瞬即逝的、不太可能的美麗時刻。有時男孩會放慢音樂的速度——一開始就不算快——因為這樣，他說，“它會持續更長的時間。”這樣一來，當然也更加悲傷了。音樂漸漸消失：在尤里塞斯的腦海裡，家鄉的景象越來越遠，歌曲也越來越柔和。幾乎就像，在他最孤獨和渴望的時刻，這個年輕人終於明白了他一生都在聽的音樂的生命力，以及它會以多麼快的速度消失。
Philomena 
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