凱莉·奧哈拉和渡邊謙在維維安·博蒙特的《國王與我》中。照片：保羅·科爾尼克/？ 2015 保羅‧科爾尼克
確實有一個國王，也確實有一個我。 「我」是安娜·萊昂諾文斯（Anna Leonowens）——也是個別名；在她的丈夫托馬斯·萊昂·歐文斯去世後，她將他的中間名和姓氏拼湊在一起，使她聽起來像威爾士人。 （她出生在印度，可能是混血兒。） 顯然，這並不是她寓言性質的唯一表達。儘管她確實在蒙庫特的宮廷裡度過了六年的年輕鰥夫生活，作為他眾多孩子和妻子的“科學”老師，但她寫的回憶錄並沒有通過奧普拉的審查，尤其是那些似乎將她描繪成一個某種道德顧問和文化專員。當這些資料透過瑪格麗特·蘭登的小說進入羅傑斯和漢默斯坦手中時，它與歷史的聯繫似乎完全切斷了。暹羅已經不再是暹羅了。 1949年更名為泰國。
在這個充滿戲劇和音樂劇的季節裡，這些戲劇和音樂劇聲稱講述真實的故事，但事實並非如此，國王和我（正如國王常說的）是一個困惑。這是一部精心製作、情感深刻的小說，它粉碎了反對挪用的爭論，並成為歷史本身的一種形式。也許這只是我們所希望的歷史，但這本身就是一項驚人的成就。無論如何，由巴特利特·謝爾執導、凱莉·奧哈拉和渡邊謙主演的林肯中心劇院今晚上演的重演實在是太美麗了，不容錯過。這也是 LCT 的 Rodgers 和 Hammerstein 復健計畫中最好的（也可能是最後的）部分，這項計畫始於輪播1994年並繼續南太平洋2008年。
由 Michael Yeargan 設計、唐納德霍爾德 (Donald Holder) 照明的舞台是其中的重要組成部分。維維安·博蒙特(Vivian Beaumont) 巨大的演奏台在這裡通過推力延伸，覆蓋了演出大部分時間的大部分管弦樂池，有助於表明工作中力量的巨大和試圖塑造這些力量的人的渺小。它還在一開始就帶來了一場美妙的戲劇性的意外，必須親眼所見才能相信：安娜的船抵達曼谷港。如果這只是為了讓觀眾興奮並超越謝爾開始時完全不同的姿態就好了南太平洋，這可能被認為是一個噱頭，但它也是對故事的有效介紹，從根本上講是關於管理一種文化對另一種文化的入侵。這也是對安娜的有效介紹。她穿著巨大的圈裙坐在船頭，她並不是維多利亞時代端莊的紫羅蘭。她（儘管有 12 歲的兒子路易斯陪伴）是一個獨行者，一個大膽的冒險家，如果不是一個無所畏懼的話，也是一個令人生畏的人物。
她在暹羅所做的事情以及這對她造成的影響現在已經很熟悉了。但你可能記得這些事件比實際情況更美好。安娜第一次與國王首相的會面，以及不久之後與國王本人的會面，幾乎完全是對抗性的。她幾乎沒有禮貌，而且一點也不恭敬，因為她堅持要按照她的僱傭合約中的規定在皇宮外有個家。國王甚至拒絕承認這樣的承諾。很多國王和我因此，這是一場勞資談判，而漢默斯坦掌握的數百個例子之一就是他將像這樣的單一情節元素串成通常成為絞索的意義項鍊的方式。安娜在宮廷中遇到的第一件事就是一位名叫圖普蒂姆（Tuptim）的年輕女子的到來，她是緬甸國王送給蒙庫特的「禮物」。蒙庫爾特拉開她禮服的褶皺，坦率地檢查她，謝爾對這一場景的表演是殘酷的。後來，已經有了緬甸情人的圖普丁在招待外國政要時，編寫並上演了一部戲劇，呈獻給國王，希望證明自己不是野蠻人。這部戲劇被漢默斯坦改編為芭蕾舞劇，名為湯瑪斯叔叔的小房子，是一個適應湯姆叔叔的小屋。它不僅概括了該劇的主題和形象——強迫勞動、家庭尊嚴、雪、冰、逃跑和犧牲——也是其悲劇性結局的催化劑。如果你想到“吹一首快樂的曲子”國王和我，你可能忘記了它也描繪了可能需要吹口哨的生活條件。
羅傑斯和漢默斯坦在愛情故事的標題下吸收瞭如此可怕的事情，但這並沒有讓他們變得不那麼突出。不過，它確實擴展了愛情故事的概念，將不可能或未圓滿、片面或強制性、注定的、共享的、放棄的和被遺棄的關係納入。在探索這一切的過程中，謝爾的作品是我所見過的最坦率、最性感的。這也是最悲哀的。所有這些品質都是將文字剝離到表面的結果。也許我們的時代允許他清楚地展示即使其作者也只能斷斷續續地暗示的東西。 （他還恢復了早期劇本草稿中的幾行內容。）在為來訪的貴賓成功舉辦舞會後，著名的“我們跳舞吧”場景中，國王建議他和安娜嘗試“按照我的方式跳舞”。晚看歐洲人跳舞」——雙臂相抱，身體相觸——我們就像四英尺長的鐵環和巨大的波爾卡舞曲一樣接近性。考慮到個人和文化的影響，你希望角色承認並根據他們的吸引力採取行動的程度有點令人震驚，但這正是羅傑斯和漢默斯坦希望你做到的，在個人情感和廣闊的情感的交會處。
需要非凡的表演和歌唱來營造和維持這樣的時刻。奧哈拉輕鬆駕馭歌唱也就不足為奇了。她也許擁有百老匯最自然美麗的聲音。但安娜也給了她一個機會，讓她擺脫有時會削弱她舞台形象的友善。她有一個很棒的陪練搭檔渡邊，一位在這裡最出名的日本演員最後的武士。儘管他有時難以理解，但我從未無法理解他，他對國王的看法是被寵壞的青少年和精神奮鬥者的複雜混合體，這為他提供了比我以前經歷過的更令人信服的理由。其他演員——自始至終都很出色——用無言的愛的力量增強了這一點，尤其是保羅·中內（Paul Nakauchi）飾演首相，喬恩·維克托·科普茲（Jon Viktor Corpuz）飾演王儲，以及充滿力量感人的露絲安邁爾斯（Ruthie Ann Miles）（最近在《電影》中飾演伊梅爾達馬科斯）。這裡蘊藏著愛）作為國王的正妻。當然，許多小孩是最有力的例子。羅傑斯和漢默斯坦知道他們在做什麼。
然後他們就沒有這麼做了。國王和我於 1951 年首演，是我所說的他們偉大的音樂劇中的最後一部，無論是一起還是單獨。更不用說還有「有趣的」了音樂之聲，但沒有什麼能同時達到歌曲創作才華、政治參與和戲劇完整性的同等水平。因此，這部結束了時代的演出和它結束了時代的復興，有一些美妙的東西，是的，但也很悲傷。 （我們還會再遇到一支由 29 名演奏者組成的管弦樂隊嗎？）趁你還能看到的時候，因為——劇透警告——國王死了。
國王和我 演出地點：維維安·博蒙特劇院。
Philomena 
Philomena 
Philomena