恐怖的聲音

照片插圖：Mike Essl，Vulture；照片：維度電影

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恐怖電影是令人難以忘懷的寂靜與巨大噪音之間的網球比賽。它們呈現出一個女人在夜間獨自行走時的低調的寒冷——她的高跟鞋踩在人行道上的輕微喀噠聲讓你脖子後面的汗毛豎起——以及一輛打破沉默的公共汽車衝進畫面的凌空回擊。即使是最微弱的動作，就像一把刀在空氣中劃開尖叫分期付款，可以在您最意想不到的時候發出刺耳的尖叫聲。肉體發出一系列強大的黏糊糊的聲音旅館電影中，皮革收緊的聲音非常洪亮。看了足夠多的恐怖電影，你就會開始認清聲音模式。

我們要感謝一群看不見的混音師、設計師和擬音藝術家，他們創造了這種音頻魔力。約翰卡本特 (John Carpenter) 等傳奇作曲家和 Disasterpiece 等新作曲家因讓恐怖感覺像電影一樣而受到讚譽，而擬音作品和聲音設計卻讓它感覺真實——即使它不是真實的。藝術家在製作中拍攝鏡頭（並由視覺效果藝術家在後期製作中創建），並使用道具和數位效果來重現或想像它的聲音 - 窗簾的沙沙聲，牙齒的打顫聲 - 來放大效果。他們簡陋的工具將血腥分解成各個組成部分，並為每一次撕裂和爆裂提供了冒犯的空間；打開擬音藝術家的冰箱，你可能會發現用來模仿切片人肉的生雞，或者註定要被打到地獄的整個豬頭來模擬頭骨破裂的聲音。在他們辦公室的其他地方，有一隻古老的麂皮，負責發出一系列令人震驚的湧動聲音。下次來訪時，請考慮帶新鮮的芹菜或一盒通心粉作為禮物，以防藝術家當天需要拍攝一些股骨。

為了慶祝所有這些令人頭暈目眩的努力，《Vulture》在這個恐怖的季節裡仔細研究了恐怖電影的聲音，這些聲音都是從我們自己的記憶以及各種對話和聲音設計師和擬音藝術家。（對於聲音，我們指的是除了腳本對話和配樂之外的任何東西。）將此視為恐怖的聽覺簡史，或對一些最偉大的擬音藝術和聲音設計的分類貓人到新的猛鬼追魂以及它們是如何形成的。如果有什麼不同的話，那就是向技術人員致敬，他們穿著高跟鞋在玻璃上行走，穿著寬鬆的衣服摔跤，與一塊牛肉搏鬥，讓我們感覺自己就在房間裡，與大壞蛋和最後的女孩在一起。

這些是嘔吐的聲音。骨折、內臟刺痛和截肢都會讓你乾嘔。你已被警告過。

例：酷刑裝置的影響電鋸驚魂III，暴民殺嬰案母親！, 致命的舞蹈嘆息(2018)。

或者肋骨斷裂，如果你願意的話。無論骨頭大小如何，如果您需要在膠片上聽到硬組織斷裂的聲音，深入某人的皮膚，那麼您的廚房就是您的最佳選擇。您很有可能聽到擬音藝術家在皮革套下打碎乾通心粉、折斷芹菜條或將胡蘿蔔切成兩半。

例：自首遺傳, 加利艾爾維斯 (Cary Elwes) 砍掉了自己的腳鋸，截肢試鏡。

幾十年來，圓鋸、台鋸和電鋸在恐怖電影中完成了許多高強度的工作，但手動操作的鋸切設備在人體上工作時發出的聲音尤其可怕，令人難以忍受。事實上，慢鋸的聲音來自擬音藝術家在整隻雞上揮汗如雨，用電線和刀瘋狂地解剖它們。

例子：其他斬首於遺傳，身體撞到浴室牆壁害怕, 1974 年萊瑟菲斯的木槌攻擊德州電鋸殺人狂。

壓扁和折斷聲音在恐怖電影中得到了很多榮耀，但良好的身體撞擊所發出的令人討厭的低音不應該被忽視。畢竟，人都是一大袋黏黏的肉。這就是為什麼擬音藝術家會用木槌敲打豬頭和牛肋骨來獲得這種效果。滿貫身體某部位的恰到好處。也有素食選擇。聲音專家韋恩貝爾（Wayne Bell），曾參與原作的製作德州電鋸，說當皮革的木槌敲打人的頭部時，你聽到的重擊聲是敲擊瓜類和捲心菜的結果。

範例：面片在屍變（2013），頭皮撕裂宿舍第二部分，全身二分骨戰斧, 腸子在開口處溢出尖叫。

活體解剖就是將某人的內臟暴露在外。但在我們看到裂開的肉的地方，擬音藝術家說，我們實際上聽到的是在攝影棚中擠壓和潑灑濕皮麂皮的聲音，以及一些粘稠的肥皂、海鮮內臟或南瓜內臟被手壓扁的聲音。

身體的侵犯並不是讓恐怖迷感到不安的唯一方法。如果你有足夠可怕、足夠邪惡或其他足夠世俗的聲音表達來讓觀眾跑向過道，那麼就不需要內臟。它們可能像外星人的呼喚一樣奇怪，也可能像呼吸困難一樣平淡無奇，但它們讓我們知道我們不再安全。

例：克拉麗絲驚慌失措沉默的羔羊，弗蘭克布斯 (Frank Booth) 在爆發之間喘息著藍色天鵝絨，惡魔的低語女巫, 邁克爾·邁爾斯在萬聖節。

你可以用一種簡單的聲音創造出一個充滿幽閉恐懼症的世界：沉重的呼吸聲。這是人類恐慌、動物性努力和身體處於壓力下的聲音。無論是掠食者還是獵物，如果你離它夠近，可以聽到它的呼吸聲，那麼你可能離得太近了。

演員兼電影製片人尼克·卡斯爾 (Nick Castle) 入場萬聖節1979 年的傳說中，因為他是約翰·卡彭特 (John Carpenter) 的朋友，而即將成為 70 年代恐怖末日騎士的他需要一個人物來填補「形狀」。時隔40 年，卡斯爾對著邁克爾·邁爾斯(Michael Myers) 的橡膠面具重重地吸了一口氣，為哈登菲爾德在原版電影和2018 年重新啟動的電影中提供了哈登菲爾德自己的達斯·維達(Darth Vader) 的聲音伴奏。他在面具內外錄製各種效果。

例：《丹尼·托倫斯》中的「朋友」東尼閃靈，巴巴杜克的刺耳尖叫巴巴杜克，安琪拉嘶嘶的咆哮聲過夜營地，Kayako 的警告朱溫。

一些惡魔、鬼魂和小孩子釋放出的嘶啞的叫聲有什麼可怕的？這是惡魔本人的聲音嗎？我們生來就害怕某種史前掠食者的呼喚？這是一種難以形容的死亡嘎嘎聲，讓你知道地獄即將來臨。編劇兼導演清水隆 (Takashi Shimizu) 在孩提時代就開始創作這種聲音，現在它已成為佐伯伽哉子 (Kayako Saeki) 鬼魂的代名詞。清水的父母討厭它，但無論如何，真實的人類喉嚨呻吟聲創造了電影歷史。

例：哥吉拉尖叫哥吉拉（1954 年和 2014 年）。

如果有任何生物值得擁有自己的類別，那就是怪獸。在原作中哥吉拉從1954 年開始，聲音團隊試圖用真實的動物聲音來製作他標誌性的咆哮，但作曲家Akira Ifukube 是通過使用塗有鬆焦油樹脂的皮手套，然後將其與低音提琴的琴弦摩擦來破解的。跨越 60 年和 2014 年的聲音專業人士哥吉拉採取了更綜合的方法。聲音設計師 Erik Aadahl 和 Ethan Van der Ryn 將乾冰放在金屬通風口上昇華，蒸發時會產生振動和尖叫聲。岩石嘎吱作響的低端聲音增強了這種感覺。然而，為了實現這一目標，他們將一個巨大的木箱拖過拋光的地板，並部署科學麥克風來捕獲人耳可感知頻率之外的聲音，然後將它們放在工作室中。當他們最終在華納兄弟外景地透過巨大的揚聲器播放最終產品時——以真實建築物和自然地形的反彈效果進行錄製——大約三英里外的人們都能聽到轟鳴聲。

例：《死亡天使》中的生物安靜的地方，喋喋不休的修道士猛鬼追魂s，外星人在標誌，查理·格雷厄姆的舌頭卡入遺傳, 亞烏賈 (Yautja)掠奪者。

恐龍、鐵血戰士和修道士有什麼共同點？它們中的許多都會發出類似的引人注目的咔噠聲，雖然它本身並不可怕，但當你意識到它附著在可以瞬間將你開膛破肚的生物身上時，就會呈現出一種嚴重的威脅。

對於2015年的猛龍隊來說侏羅紀世界，聲音設計師 Al Nelson 使用了老虎呼嚕聲和烏龜交配為狼群獵人發聲。但沒有人能像配音員彼得卡倫那樣做到這一點，他被請來參加《Yautja 聲音》的試鏡。掠奪者緊接著完成了《金剛》的詳盡工作。當他還在為這項任務而咳血時，他有了在 20 世紀福克斯攝影棚模仿他曾經看到的鱟在背上掙扎的聲音的想法。

例：割草機下方突然發出尖叫聲險惡, 喬治·本寧斯的臨終哀號事（1982），隧道穴居人血統，憤怒的靈魂警告牧師離開阿米蒂維爾恐怖事件（1979）豆莢人的吶喊掠屍者的入侵（1978），東尼‧科萊特痛苦的叫喊遺傳喬治·A·羅梅羅 (George A. Romero) 的作品中撕破喉嚨的貓叫聲亡靈節。

因為圖片會說話，1928 年的恐怖為恐怖電影帶來了聲音，尖叫聲將我們所有人團結在恐怖之中。尖叫的受害者永遠是我們恐懼的化身，而哭泣的惡棍總是用不敬虔的呼喊來表明他的瘋狂。但在遙遠的世界遠方的鼓聲，原始的尖叫聲聽起來有點不同。除了眾多其他原因之外，她獨特的哭泣方式也是托妮·科萊特因其恐怖作品而值得獲得奧斯卡獎的原因。

本伯特 (Ben Burtt) 在 78 年改編的作品中完全跳過了人類音效，無論是普通音效還是其他音效。身體掠奪者。伯特為以下作品進行聲音設計星際大戰就在接受任務前不久，任務最終被夾在中間新的希望和外星人在他的 IMDb 製作人員頁面上。為了為豆莢人超凡脫俗的尖叫聲奠定基礎，伯特使用了豬的尖叫聲。

例：電話打入黑色聖誕節（1974），輕聲細語貢池岩：鬧鬼的庇護所。

狂暴低語是死亡呼吸的近親，特別是在昆池岩如此可怕，以至於聽到你所愛的人在你耳邊咕咕叫，你會釋放出一種原始的衝動，想用拳頭打他們的嘴。但是，你如何表演一個變態殺手用淫穢和威脅電話折磨一群聯誼會女孩的聲音呢？您招募幾個人來完成這項工作。主要聲音為黑色聖誕節比利是演員尼克·曼庫索，但導演鮑勃·克拉克也在電話中貢獻了自己的聲音和尖叫聲，還有一位未署名的女演員。所有人一起低聲耳語（咯咯笑、大喊大叫、哭泣並威脅受害者），就像一個完全融合的瘋狂殺手一樣。

這並不是說技術是邪惡的。人們用科技做的事情是邪惡的。（有時在恐怖電影中，這是惡魔、鬼魂和連環殺手利用科技所做的事情。）黑色聖誕節將旋轉電話變成警告，尖叫二十年後，無線電話成為死亡的預兆。將我們向彼此宣布自己的方式武器化是一種特別陰險的行為——將通知變成威脅，無論是來自空襲警報、鈴聲，甚至是敲門聲。

例：《警笛》中的警笛寂靜嶺, 開始號角在清洗。

有一種可怕的聲音無法比…你在世界末日聽到的噪音更有效地描述。用於警告公民即將發生的海嘯或攻擊機的警報喇叭，當它們發出直接從深淵而來的生物信號時，變得更加痛苦。世界末日的聲音經常以自然和機械噪音的組合撞擊你的耳朵，旨在讓你大吃一驚。

清除創作者詹姆斯·德莫納科告訴他的音響團隊為史蒂芬史匹柏 2005 年頗具影響力的 Tripod 通話中的現在臭名昭著的淨化畢業典禮警報器建模世界大戰。這種機械召喚的基礎實際上是有機的，來自迪吉里杜管木樂器的嗡嗡聲——然後才應用各種聲音設計魔法使其變得陌生。（聲音設計師 Michael Babcock）透過結合操縱氣動裝置、過山車和移動齒輪的噪音以及乾冰蒸發發出的呻吟聲，創造出工廠般的三腳架移動聲音，所有這些都以3/4時間排序。

例：一聲令人恐懼的敲門聲陌生人, 房子襲擊了鬼魂纏身（1963年和1999年），所有的衝擊敲門。

恐怖電影最偉大的技巧之一就是把原本用來保護我們安全的東西——我們自己家的牆壁——變成了毀滅我們的工具。在羅伯特懷斯的書中原來的令人困擾,Hill House 的居住者被幽靈般的力量包圍，敲擊著每面牆壁，甚至天花板。由層壓木製成的牆壁會彎曲，後面的工作人員會在另一側推擠它們，在鏡頭外扮演憤怒的靈魂。無情的敲擊聲如此響亮而尖銳，聽起來就像金屬敲擊木頭，或者就像有人在搖晃一張薄金屬。在 1999 年的翻拍中，聲音設計師加里·里斯特羅姆 (Gary Rystrom) 在計劃拆除的房屋中創造了電影中的各種隆隆聲和崩潰聲。里斯特羅姆和其他人走進去，用棒球棒猛烈地敲打牆壁和門，然後將這些噪音與遠處爆炸和砲彈爆炸的聲音疊加在一起。

例：客廳的電話當陌生人打電話時（1979），聯誼會的內部電話黑色聖誕節（1974年和2006年），凱西的來電尖叫, 手機響起一通未接來電。

第一部恐怖電影把每一個吱吱作響的鉸鏈都當作最後通牒，毀了門，及時它們會來拿我們的手機，讓它們以刺耳的頻率打破沉默。三池崇史一通未接來電具有聽起來像是聖誕頌歌和鬧鬼音樂盒之間的手機鈴聲，而且您仍然可以找到早期留言板粉絲們在網路上搜尋他們可以使用的下載。絕對的瘋子。

恐怖世界裡沒有什麼是安全的，平凡的武器化只會強化殘酷的現實，當你看恐怖電影時，每一種聲音都會對你造成傷害——甚至是你女朋友媽媽拿著的小杯子的叮噹聲。

例：垃圾處理萬聖節：H20, 的垃圾處理脈衝（1988）。

恐怖電影製片人的消遣肯定是創造新奇的恐懼症。我們當中誰會在看完之後開車跟在一輛木材卡車後面最終目的地2？還有人願意伸手解開垃圾處理器嗎？家庭垃圾處理有一種特別可怕的品質，它溫和的嗡嗡聲掩蓋了更真實的目的：粗暴的身體恐怖。它是廚房工具中的木材削片機。

範例：弗雷迪·克魯格的刀刮入管道榆樹街的惡夢。

許多令人不安的聲音來自於將物體插入體內，但恐怖電影中的刀片、鉤子、農業設備和酷刑裝置在肉體之外也發出了它們自己的威脅性聲音。對於弗雷迪的刀片榆樹街，由擬音藝術家 Gary Hecker 創作使用兩種類型的刀片創造出兩種不同的聲音輪廓，發出尖銳的聲音。彎刀會發出清脆的刀片聲音，而手術鋼刀片則發出更尖銳的音調。擬音藝術家 Marilee Yorston 混合了她自己的版本zhing以下。

恐怖電影中令人神經崩潰的刺耳噪音的最終平衡是讓它們變得更糟的秘密武器：沉默，以及其中存在的平凡而可怕的聲音。

例：世界安靜的地方, 樹林裡女巫布萊爾計劃，從黑暗中傳來的拍手聲招魂, 隱生物在柳溪.

儘管女巫布萊爾計劃可能是幽靈森林中夜間碰撞聲音最具代表性的展示，柳溪將策略性地折斷木棍和劈啪作響的乾刷子的策略發揮到了藝術大師的高度。導演Bobcat Goldthwait 上演了一個22 分鐘的場景，整個場景都發生在一個帳篷裡，攝影機固定在一個位置，營造出一種令人難以忍受的緊張氣氛，完全體現在兩位主角對森林逐漸逼近的聲音做出反應時的臉上。樹枝折斷，木頭互相碰撞，腳在外面走來走去，腳下踩碎了脆弱的樹葉，神秘的呻吟聲從遠處飄來。

例：公車在貓人，教堂裡突然出現的貓寵物墳場（1989），看起來任何貓在任何恐怖電影中。

就恐怖電影中的跳躍恐慌而言，原著貓人真的是那個賤人。它給了我們愛麗絲在黑暗中被追趕的標誌性場景，這導致了一次如此完美的驚嚇，以至於它為隨後出現的一整類驚嚇起了一個名字。每當您遇到假裝驚慌時，都可以搭乘 Lewton 巴士。一件事情——大的、響亮的、刺耳的或以上所有的——過早地打破了緊張的絕對極限的沉默泡沫。這是閥門的釋放，但這不是主要事件。這只是一種轉移注意力。

在貓人，就在愛麗絲似乎確信她會被後面的任何東西追上時，一輛公共汽車衝進畫面並用刺耳的尖叫聲攻擊觀眾，但這並沒有造成任何實際傷害。每當一隻貓從黑暗中跳出來，或者一群鳥從椽子上下來時，你就會誤以為兇手是一輛盧頓巴士，這是恐怖電影恐慌中的合法邪惡。

例：艾琳娜貓人, 布拉德·道里夫 (Brad Dourif) 跟隨食客夜校。

看看 Foley 專業人士的旅行包，裡面可能有幾雙踢鞋，因為在您觀看的幾乎所有電影中，幾乎總是有人需要走路。不過，一個人的步態和腳步可以像他們的聲音一樣具體，因此在錄音過程中確定行走本身就是一種表演。加快腳步穿過柏油路的聲音不一定是由擬音藝術家發明的才可怕，它們只需要煞費苦心地重新製作即可。為此，擬音藝術家肖恩布倫南 (Shaun Brennan) 表示，他保持一個裝滿鞋子的行李箱，旁邊是他的假髮、彈簧刀和手銬。

例：夜間臥室入侵超自然活動, 死者衝刺安娜貝爾，夜間慢跑出去。

當跟蹤者的腳步慢慢增加緊張感時，自發性的衝刺就像向心臟注射腎上腺素，腳步的速度模仿你的脈搏尖峰。當安娜貝爾·沃利斯看到一個小女孩的鬼魂在她房間外的大廳裡盯著她時，你認為事情就這樣結束了。門會關上，女孩也會消失，讓大家懷疑這是否是幻覺。但突然間，小女孩直接向沃爾斯撕扯，沒有其他聲音或伴隨的配樂——只有她的腳向我們的女主角和我們猛擊的空洞、漸強的聲音。安娜貝爾借鑒了 Mario Bava 的想法震驚，而且效果非常好，以至於神童之後做的安娜貝爾。

例：白噪音中的聲音白噪音，鬧鬼的 VHS 錄影帶中搖搖欲墜的高音鈴聲林古和戒指，電視在惡作劇鬼。

白噪音是可聽聲音頻譜中多個頻率的組合，每個頻率具有相同的強度。這導致了其持續、穩定的聲音。從不太技術的意義上來說，白噪音也是邪惡存在的地方！當卡羅爾·安妮坐在電視機前時惡作劇鬼電影院裡只有雪白的白噪音，觀眾都精神錯亂了。在串流媒體設備時代，在野外遇到白噪音變得更加困難，這希望意味著我們已經關閉了地獄之口。