2021 年奧斯卡獎是一部資金耗盡的電影製作

為了紀念高潮、低潮和真正的哇的2021 年奧斯卡頒獎典禮——”Da Butt」跳舞,震驚最佳男主角,狼嚎以及所有——《Vulture》的影評人聯手討論今年奇怪、新穎、狂野的新冠安全儀式奧斯卡金像獎。

艾莉森‧威爾莫爾：比爾吉，我知道，從技術上講，頒獎季只剩下兩個月的時間，但感覺就像兩個月年，尤其是隔離生活對時間順序的扭曲影響。在提名的影片中，有一些我非常喜歡的電影，但拖了這麼長時間的奧斯卡討論讓我厭倦了所有這些電影——或者至少讓我對這些電影的真實感受與它們的機會脫節。

艙底二號：我認為這一季讓人感覺沒完沒了的一個原因是，如果沒有通常的一系列事件和發布模式，獎項戲劇相對較少——即使這些戲劇有時是人為製造的。記得什麼時候1917年感覺像是一個完全不可能的獎項，然後突然上映，成為票房大熱門，似乎立即成為潛在的奧斯卡劇透？除非我忘了什麼，否則今年沒有任何特別尷尬或難忘的奧斯卡前演講，或尷尬的頒獎典禮時刻。天哪，我們幾乎沒有像往常一樣收到極具攻擊性的匿名奧斯卡投票者的原聲摘要。就好像沒有人真正有精力去做一樣。

因此，本賽季的大部分時間都讓人感覺是預先安排好的。這樣想很奇怪游牧之地 幾個月前才在技術上發布。自秋季以來，它一直是領跑者！但這也說明了奧斯卡季是多麼奇怪。游牧之地， 導演是趙婷：勢不可擋的奧斯卡霸主？什麼？當你退後一步看它時，一切都感覺非常奇怪。有時奇妙的是這樣的。有時確實如此。

愛華：對美國獨立的抒情沉思，既是力量的源泉，又是一種自毀傾向，明星弗蘭西斯·麥克多蒙德長時間一言不發，在桶里拉屎，大部分與來自現實生活中的遊牧民族的首次表演者一起表演社群－什麼無恥的、刻板的獎勵誘餌，amirite？游牧之地在任何常規年份都會獲得提名，但它在今年的預測排行榜上穩居榜首，這證明了最終進入討論的電影是多麼不尋常。甚至父親從遠處看，它就像是專門為了獲得獎杯而創造的東西，但在實際體驗中卻顯得如此陌生和令人期待——它只是一輛真正的日間驅逐艦，但也非常好。

是：這確實給我們帶來了一些人提出的問題——他們中的許多人非常不誠實，顯然沒有費心去看電影——那就是今年的奧斯卡提名者名單都是可怕的沮喪者，沒有娛樂性。當然，如果你真的看過這些電影，這顯然是不真實的。但我確實認為這裡有一定道理，它與許多人可能沒有意識到的事情有關。我認為，去年電影院大部分都停業了，這就是為什麼這麼多電影讓某些人感覺像是被迫吃蔬菜的原因之一。觀影體驗是大部分實際娛樂的來源。如果你和一群人一起看一部悲傷的電影，這可能是一種溝通的行為；如果你自己在某個小房間裡觀看，你可能會感到疏遠。 （當我們談論如何去年大流行期間觀看喜劇電影發生了變化.）我並不感到驚訝的是，很多人都懶得去看這些電影。電影的魅力之一在於電影應該比我們更偉大。我不一定在談論大型史詩。你去劇院，在大螢幕上觀看人類最微小的情感，那是一種偉大的感覺。即使您在家看電影，知道它是為大螢幕製作的也會促使您的大腦進行調整。就像看到一幅畫一樣。你知道這幅畫掛在某處的牆上，你的思維會對此進行調整。在過去的一年裡，我們的思想已經停止進行這種調整。

愛華：你是對的，Bilge，我認為在這一點上毫無疑問，院線上映也能讓電影在公眾意識中擁有更多的吸引力，因為它們的生命週期更長。他們不只是出現在串流媒體服務上，然後透過不斷發布的新版本來爭奪注意力。當然，今年提名的許多電影——比如，金屬之聲（現在在 Amazon Prime 上直播！）——依靠他們在螢幕上呈現的世界的沉浸感，當你在家裡觀看有各種幹擾和多個螢幕的內容時，這就更難了。

但我也不知道，我不相信今年的頒獎名單在主題上比往年的奧斯卡年更受壓制。奧斯卡獎偏愛嚴肅和沈重的主題，將藝術影響力與話題影響力混為一談。我認為不同之處在於，頒獎季通常會被一整年的其他電影所平衡，而這些電影從來沒有考慮到這一點——被大片、恐怖片和前衛的獨立電影所平衡。其中很多都被從日曆上推遲了。儘管疫情期間，還是上映了許多電影，但我們並沒有獲得我們所習慣的全部上映內容。如果這些提名者對人們來說聽起來很植物，我認為這主要是因為它們的存在只是與許多人在封鎖期間養成的舒適觀看習慣形成鮮明對比，尋找（可以理解的！）有趣的或熟悉的或逃避現實的東西。

對我來說，讓人們遠離這些電影的原因並不是它們的內容，而是許多電影的觀看難度。有些正在串流媒體播放。有些只在戲院上映（如果你有劇院在您所在的地方開放）。有些人去了新創建的優質視訊點播，也許然後到常規視訊點播。有些影片在戲院上映的同時也在 HBO Max 上播出——但僅限於前 30 天。這場流行病進一步分散了我們關於正在觀看的內容的對話，但它也使電影的發行方式變得支離破碎。那麼……即使 Netflix 最大的作品未能取得任何進展，但它在較小的類別中卻獲得了不錯的吸引力，這真的令人驚訝嗎？

是：你說得對，這個頒獎季的部分問題一直是整個電影年的問題，那就是它的某個關鍵維度感覺像是被刪除了。去年三月進入隔離區之前我在電影院看的最後一部電影是《在高地，當時我覺得它注定會成為今年最好的電影之一。 （我認為對那個該死的東西的禁運終於取消了，所以我可以這麼說？）我們會得到史蒂芬史匹柏的大型音樂劇和一切。所有這些東西我們今年大概都會得到。當然去年也有過歐洲歌唱大賽 和宗旨，我喜歡的兩部大電影，如果我做出決定，我會很高興獲得許多奧斯卡提名。但事實上，檔期被讓給瞭如此多的小電影——當然，其中許多都非常好——讓它在某種程度上感到貧困。事實上，電影世界是一個生態系統，需要各種不同類型和風格才能蓬勃發展。我們電影評論家抱怨（通常是正確的）好萊塢過於沉迷於特許經營和動作場面等等。但反之亦然：太多的一種事物——無論它有多好——也會令人沮喪。

那麼，如何做我們對這些獎項有何感想？我覺得驚喜很少，這讓我很難對其中任何一個產生特別強烈的感覺。我最失望的是實際提名的宣布，當時達5之血德爾羅伊·林多（Delroy Lindo）被嘲笑了——但即使這在當時也不足為奇，因為他們已經獲得了各種公會獎和金球獎等獎項。降級最佳歌曲提名（尤其是那首精彩的歌曲）《胡薩維克》演出）到預演，大多數觀眾都錯過了，而美國以外的觀眾也沒有機會看到。但實際的獎項呢？沒那麼多。

艾沃：是的，我很難對這個頒獎典禮感到非常投入，因為到目前為止獲獎者幾乎都是預測的。老實說，為什麼不能“Húsavík”贏得最佳原創歌曲？這不僅僅是這些歌曲中最好的，我很確定它是唯一一首在電影中真正擁有自豪感而不是在片尾播放的歌曲。而且，它會給這個有品味但平淡無奇的儀式帶來一絲喜悅（一個朋友給我發短信說這很無聊，但與平常不同，這是一個很好的框架方式），同時狼行者獲勝就是正義。

我不喜歡我的章魚老師完全，並且如果發生什麼事我愛你這讓我徹底激怒了，但當這些類別開始出現時，我已經對這些勝利感到屈從了。我很欣賞史蒂文·索德伯格致力於在一個充滿才華的房間裡恢復現場直播的電子品質感。但這份獲獎者名單給人的感覺是，它一直在積極地與之競爭，在我們迄今為止看到的大多數類別中選擇了最可預測的選擇（此時我們已經看到了其中的大多數！當許多這樣的演講雖然很可愛，而且很受歡迎，而且多樣化和國際化，但確實讓人覺得它們本來可以預先錄製時，很難在任何不確定的刀鋒上保持平衡。

是：我認為這項活動的友好、隨興的品質也讓我不再那麼關心實際的獲勝者——這不是壞事。透過將其變成一個更親密和奇怪的「電影」事件（我認為，不僅透過攝影工作，而且還透過每秒24 幀的格式來增強），索德伯格和他的公司確保它感覺不那麼像一個大，傳送到每個家庭，自上而下的慶祝年度“最佳”電影的奇觀，更像是一小群可能互相認識並且可能喜歡彼此的業內人士互相頒發獎項。老實說，我們一年一度的紐約影評人晚會比這更精彩，無論好壞。結果，這次奧斯卡頒獎典禮感覺越來越小……我不確定「後果性」這個詞是不是我要找的。這麼說吧，我並不會對我最喜歡的球隊的獲勝或失敗感到特別沮喪。我會喜歡的時間贏得最佳紀錄片。我會喜歡的狼行者贏得最佳動畫電影。我很高興另一輪贏了，但我希望有辦法集體也可以贏得一些東西。但我對任何一位獲獎者都不會感到太生氣或太興奮。今年不行。我只是為每個人感到高興。我們都經歷了這麼多。

艾沃：最終，這些奧斯卡獎讓人感覺他們在艱難的一年中取得了最好的成績，這是我們所有人所希望的。為了做到這一點，他們在慶祝現在的勝利者的同時也展望了未來。對名人、重新開放的劇院和社區的強調，而不是個人（可能沒有廣泛觀看）的標題感覺像是其中的一部分——就像好萊塢將繼續下去的保證，即使這些特定的電影可能沒有相當大的文化足跡。考慮到頒獎典禮減少了提名者的常規剪輯，我覺得西區故事和在高地最終與當前的一些最佳影片提名影片一樣引人注目。這有一種反常的意義，因為如果不是因為新冠疫情，這些提名者完全有可能是這樣的。明年——音樂劇、情色驚悚片、大螢幕上的大型娛樂節目！今年…嘿，這是格倫·克洛斯在跳“Da Butt”舞蹈！

在喋喋不休地抱怨缺乏驚喜之後，被保留在最後的最佳男主角獎頒給了安東尼·霍普金斯，而不是已故的查德維克·博斯曼，後者被認為是該獎項的鐵桿。博斯曼死後獲獎的預期和感人的致敬可能是該類別被移至最佳影片之後的最終位置的原因（混亂！），這意味著奧斯卡金像獎以主持人華金·菲尼克斯接受頒獎典禮結束代表霍普金斯，他在電影中表現出色，但也沒有出席頒獎典禮。令我震驚的是，博斯曼沒有獲得這場勝利，儘管這個突然的結局感覺很適合我們在這篇文章開始時表達的情緒，不是嗎，比爾吉？就連頒獎本身，似乎也想趕快結束，把事情了結。

是：整件事情就像是一部電影製作，到了最後，感覺製作已經沒錢了，他們只是宣布了最終的獎項，並迅速滾動了片尾字幕。