這是超級粉絲發現專輯中最難「破解」的歌曲之一。照片：蓋蒂圖片社
如果您要挑選最具民族風格的泰勒絲歌曲，請先-民俗學 （這項任務感覺就像是愚蠢的差事昨天之前），你可以提出強而有力的理由“最後一次。”被低估的紅色的在這首歌中，斯威夫特在與雪地巡邏隊的加里·萊特博迪 (Gary Lightbody) 的二重唱中扮演了一位失意的戀人。這是沉思的、絕望的、偉大的。但是，雖然斯威夫特對《最後一次》發出了最後通牒，正如標題所暗示的那樣，但事情要複雜得多民俗學的「流放」。 「我想我以前看過這部電影，」她唱道。 “但我不喜歡這個結局。”這是拿兩個。
第四軌於民俗學，「exile」是泰勒絲迄今為止最引人注目的例子最新美學：“獨立”“民間”，其中之一用強引號引起來最資本主義的藝術家在當代音樂中（無論出於何種意圖和目的，他仍然是一位流行歌星）。這並不意味著她不能透過與 t 合作創作一些偉大的音樂。他國家藝術大師亞倫·德斯納 (Aaron Dessner)，他的靜音、小故障的音樂草圖錨定了民俗學。 （尤其是《Dessner》曲目，是斯威夫特最靜態的歌曲之一：圍繞鋼琴創作，以鼓和偶爾的吉他為背景。）但這確實意味著我們必須修改我們的期望。這不是獨立唱片酷多了比她的。這是她聽完那張唱片後所做的。就像她的嘗試一樣競技場搖滾,流行合成器， 和復古流行，首先是泰勒絲的音樂。
好艾弗出現在「流亡」的目的是為了證明斯威夫特的獨立音樂誠意——畢竟，他是最知名的獨立音樂家之一，仍然受到評論家和歌迷的喜愛。離開親密的民間後獻給艾瑪，永遠的過去雄心勃勃、令人驚嘆的電子產品22、一百萬賈斯汀·弗農 (Justin Vernon) 去年融合了這些風格，打造了他的十年來最有機、情感最誠實的音樂在我，我。他的聲音樸實無華，在諸如出色的“U（Man Like）”和單曲“Hey, Ma”等歌曲中令人難以忘懷。後我，我那麼，他在《流亡》開頭時那飽受折磨的男中音並沒有讓人感到如此意外。歌詞是不同的故事。它們有時與 Bon Iver 很接近，帶有“蜂蜜”和樸實的主題。但像「你曾是我的城鎮，現在我在流亡中送你出去」這樣的台詞不能不被視為斯威夫特的歌詞，尤其是在她花了近15 年的時間將自己打造為流行音樂界最強大、最知名的歌手之一之後。
隨著歌曲的發展，弗農與斯威夫特一起合唱，創造出一種和聲，幾乎比 Bon Iver 標誌性的聲音層次更加輝煌。他們交換了更多的台詞，幾乎就像一場爭論：「你從來沒有發出過警告信號，」弗農打道。斯威夫特反駁道：“我給了很多跡象。”但這次她不是來打官司的，所以當歌曲逐漸消失時，他們分享了最後一個音符，直到它再次成為回憶。
專輯的前提和筆都是這樣動態的。像其餘的一樣民俗學史威夫特在《流放》中為更多的灰色地帶留下了空間。 「拿起筆是我逃避幻想、歷史和記憶的方式，」她在專輯的內頁註釋中寫道。在過去的四個月的大流行中，她進行了自我思考，並製作了她迄今為止最令人沉思的專輯，其中“流放”是主要結果。這是超級粉絲發現專輯中最難「破解」的歌曲之一，因為斯威夫特沒有隱藏答案，而是提出了問題。
Philomena 
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