格萊姆斯和拉娜德雷到底在談論什麼？

格萊姆斯和拉娜德雷一切事物同時又毫無相似之處：它們同時存在廣受好評和嘲笑音樂家關注代表著未來透過極性相反的鏡片，誰透過2010 年代初期的部落格圈並結束了這十年許多意見和有問題的男友。誰能更好地在可敬者的書頁中分享對話面試雜誌？德雷為此採訪了格萊姆斯（還有辦公室自動化創作者明星布里特·馬林），毫不奇怪，這是一次旅行。它以埃隆馬斯克的出現拉開序幕（“嘿，拉娜。我是埃隆。我要離開了。”），然後隨著格萊姆斯和拉娜開始談論宗教、藝術和愛情，節目開始升溫。例如，當德雷詢問她的新專輯中的歌曲是否為人類世小姐，「更個性化」或「過度文化對他們造成壓力」：

兩者都有一點。我真的很迷戀多神教。我喜歡古希臘人或古埃及人如何生活在這個奇怪的動漫世界裡，那裡有無數的神，可以是任何東西。好像每一種形式的痛苦都有一個代表。我想知道它是否幾乎具有積極的心理作用。如果你的孩子在戰爭中喪生，你可以直接去跟戰爭對話，問“你為什麼這麼做？”或者，“我希望你這樣做是有原因的。”所有疼痛都有一個奇怪的哲學理由，而且每種形式的疼痛都有擬人化。在當今社會，我們甚至不知道如何談論事情。所以我的專輯是關於現代惡魔學或現代萬神殿的，每首歌都是關於一種不同的受苦方式或不同的死亡方式。如果你仔細想想，創造神或設計神似乎很有趣。製作塑膠女神的想法對我來說似乎很有趣。

後來，在一次完美的令人回味的交流中，格萊姆斯說，「如果有我喜歡的藝術家，我會看到他們的現場表演，我會哭泣，我會想，『夥計，我現在的表現就像某個14 世紀的農民。我感覺就像某個朝聖者看到了聖物之類的東西。德爾雷一如既往地回答道：“我在鮑勃迪倫的演唱會上就有過這種感覺。”格萊姆斯還解釋說，她經常發表有爭議的評論，因為她不“用語言思考”，而是“用奇怪的圖片思考”：“我只是像個混蛋一樣說話，對此我無能為力，”她說。與此同時，德爾雷猜測採訪的片段將是她說她可能會給一個孩子命名“瑪麗亞·埃斯特拉”或“象牙蟋蟀”——但說實話，這是我們最不擔心的。格萊姆斯就是其中之一，她更關心的是她是否必須出庭作證：

你到了一個失去生命的階段。有時我打開互聯網，就會看到“格萊姆斯正在法庭上作證”，我就想，“這他媽是什麼？我絕對不會出庭作證。我打電話給我的律師：“我在法庭上作證嗎？”他們會說，“不，你絕對不會出庭作證。”

是的，格萊姆斯可能需要出庭作證。

隨著談話的繼續，兩人調侃了未來可能的出版計劃，格萊姆斯將聽眾識別她音樂的能力與「同性戀雷達」進行了比較。兩隻愛情鳥最後談論了他們的關係如何影響他們的音樂，格萊姆斯說：「在我目前的關係中，我們都是超級阿爾法、瘋狂的人。一直都是十級，這很棒，儘管這很瘋狂。那麼，我們可以將這兩個人放在播客上嗎？