有史以來 50 個最偉大的電影舞蹈場景

照片插圖：Emily Denniston 和 Maya Robinson/Vulture

這個週末，盧卡·瓜達尼諾義大利恐怖經典的極簡主義改造嘆息jetés 廣泛發布。達科塔·約翰遜飾演一位美國芭蕾舞演員，就讀於統一前的柏林一所著名學院，接受嚴厲的導師輔導，這給她帶來了一絲撒旦的氣息。 （或許跟全是肉鉤有關係？）達米安賈萊特 (Damien Jalet) 精心編排的舞蹈在長達兩個半小時的影片中，最扣人心弦的部分脫穎而出，尤其是名為““沃爾克。”約翰遜和她的同伴們披著紅繩，循環變換著刀鋒般的姿勢，隱喻性地——然後是字面上的——充滿殘酷。對險惡的高層來說，他們手下的汗水就是營養。在馬可斯舞蹈學院，運動是生命的本質。

舞蹈可以是思想和身體之間的強烈交流，但事實並非如此。即使電影的其餘部分迅速從我的記憶中消失，我仍然可以清楚地回憶起邁克爾哈奈克的電影中的場景幸福的結局其特色是卡拉 OK 演唱 Sia 的《Chandelier》，並配有強調的舞台伴奏，儘管只是因為其非凡的平庸性。在以下的選擇中，人物的動作是尋求幫助、興高采烈的爆發、對獨裁主義的反抗以及謀殺的前奏。舞蹈可以折磨、舒緩、刺激和挑戰，通常可以同時處理很多事情。它早於語言本身，一些學者將其出現時間推算為公元前 3300 年左右。

在接下來的嘗試中，我整理了電影中 50 個最偉大的舞蹈場景，並優先考慮了廣度：時代、流派、基調和國家。文森‧明內利(Vincente Minnelli)、吉恩‧凱利(Gene Kelly)、丹尼斯‧拉萬特(Denis Lavant)、佛瑞德‧阿斯泰爾(Fred Astaire) 與史丹利‧多南( Stanley Donen) 等少數精英人物在表演上雙雙亮相，但全系列的影響力人物包括一線電影明星、被歷史遺忘的舞者中的舞者以及排名業餘的演員。這部經典在音樂劇中佔有很大比重，這是必然的，所以要特別注意從其他故事講述領域精心挑選的條目。電影常常會在這些親密的自我表達行為中加入一些具有重要意義的東西，也就是解鎖角色內心運作的鑰匙。最後，與所有清單一樣，這應該是對話的開始，而不是對話的結束。伸展腿，然後走到欄桿前。

他可能是一隻熊，但也是果醬愛好者帕丁頓首先也是最重要的是一個非常好的男孩。他的主演車輛想像了一個願意與他相向而行的世界，在那裡善良可以成為一種貨幣，而同情心總是可以拯救世界。他樂觀的力量甚至壓倒了監獄工業複合體的機器，在片尾字幕中，惡棍演員重新加入其中。菲尼克斯·布坎南（休·格蘭特飾演）因為他充分利用了監獄裡的時間。他帶領他的獄友們進行了一系列充滿活力的選擇愚蠢的行為，雖然從技術上講，頑固的罪犯演奏爵士樂廣場的對比算是一個“笑話”，但我們很高興看到他們快樂。這就是帕丁頓想要的。

我們當中誰沒有在爸爸媽媽不在的時候穿上筒襪並嘗試在打蠟的硬木地板上滑行？人們不可避免地意識到，不可能像好兒子喬爾·古德森那樣保持那麼遠的距離，這與湯姆·克魯斯的光之戲法的形象非常吻合，這是一種過於迷人而令人難以置信的幻覺。電影必須先塑造他，當他從沙發上抽搐他那緊身白色的屁股時，魅力的大爆炸就發生了。他是一個孤獨的搖滾明星，他的表演技巧是如此精確，以至於他甚至不需要觀眾來發揮魔力。可以說，一顆恆星誕生了。

艾米·漢莫說 當攝影機開始轉動時他很緊張，但看看奧利佛的充滿當他在溫暖的義大利夜晚切割地毯時：乾淨、輕鬆、不自覺。那個場景推出了一千個表情包漢默贏得了公眾的青睞，不僅因為漢默的英俊得令人難以置信（儘管這是重要的一部分），還因為他飾演的奧利弗的動作就像他與蒂莫西·柴勒梅德飾演的埃利奧的浪漫史一樣愚蠢。當我們沉浸在激情中時，我們就不再擔心自己看起來很酷或表現得冷漠。
他是突然出現，他不在乎誰看到，從他和艾利歐用身體玩小雞遊戲的鄰近臥室，到他們盡情釋放的舞池。

一切都與電梯有關。向右看 3 點 23 分，帕特里克·斯威茲 (Patrick Swayze) 將詹妮弗·格雷 (Jennifer Gray) 高高舉起，就像向全能的至高力量獻祭一樣。一個人甚至不需要知道粗略的輪廓自由自在了解升力並憑直覺了解其意義；我們有地板座位來實現一個十幾歲女孩最勇敢的白日夢，隨著世界的融化，寶貝迷失在約翰尼堅定的、支持性的擁抱中。如果她爸爸不同意，誰會在乎呢？這就是重點，他們的愛可以超越父母或社會，甚至在幾秒鐘內超越重力。格雷走了半步，然後飛躍到約翰尼等待的手中，這是一種信念的行為，得到了信任的回報。

經過兩個小時左右的充滿想像力的睪丸折磨後，貪吃懲罰的人蠢驢走上藝圈一片輝煌。向過去的經典致敬，1933 年的淘金者巴斯特·基頓​​的小比爾汽船，他們快速穿過模仿舊好萊塢後場的游泳池、牧場和城市街區的攝影棚。這是一場公認的勝利，對於一部由一群白痴炮製的家庭電影來說，這顯得非常聰明。他們將偉大的自殘置於更接近音樂劇的創作傳統中，而不是激發他們靈感的DIY 滑板磁帶，他們認為，他們願意將身體形式擴展到極限，並且他們對娛樂的承諾高於一切，包括高品味。他們並不完全錯誤。

“事實上，我現在更想表達自己，我當然需要發布！”奧黛麗·赫本充滿了鞭炮，準備爆炸。她穿著全黑垮掉的一代服裝，搭配配套的高領毛衣，以爆炸性的方式展現她的丫丫風格，將自己蜷縮成一團，並儘可能地伸展自己。精心設計的舞蹈暴露了她對腳步的控制力，但她隨時可能搖搖欲墜的感覺卻讓赫本眼前一亮。她扭動身體，就像在音樂的影響下一樣，向她的同伴展示舞者和舞蹈之間的內在關係。她這是在給誰上這堂即興課？噢，不是別人，正是弗雷德·阿斯泰爾。

瑪麗蓮夢露也許她不是她這一代最好的女演員，也不是最好的舞者，但她無疑是最擅長扮演瑪麗蓮夢露的人。這確實是這個令人驚嘆的節目對她的要求，成為她無法實現的重磅炸彈自我，儘管這是一個不小的訂單。她的笑容足以讓臉頰裂開，她沐浴在一群富有的追求者的崇拜中，他們假裝自殺，以求得到她的機會，只是為了吸引他們對堅固、可靠的克拉的關注。你當然想要她，但她之所以是瑪麗蓮夢露，是因為你無法擁有她。 「活著的慾望對象」是一個吃力不討好的角色，但她堅定地扮演著這個角色，就像她脖子和耳朵上閃閃發光的寶石一樣閃亮和令人垂涎。

永遠只有一位王子，在他的準自傳式明尼蘇達起源故事的送行中，他發現他處於他的王子地位，在他非常清楚自己擁有的舞台上昂首闊步地來回走動。每一次踢腿、每一次旋轉、每一次頭髮的翻轉都是由一位完美的專業人士校準的裝飾音，他對待動作的方式就像爵士薩克斯管演奏家對待即興創作一樣。請注意，導演阿爾伯特·馬格諾利 (Albert Magnoli) 從來沒有比中景鏡頭更接近普林斯。我們必須時時提醒自己，他正站在舞台的基座上，被一群崇拜者尖叫著。他見過。
他住在裡面他自己的心，馬特達蒙。

對於該特定場景，唯一可用的品質還不錯的影片嵌入不是來自 YouTube，而是來自 Pornhub 和 XVideos，這並非沒有道理。 （祝你谷歌搜尋愉快！）飾演野心勃勃的肉食主義者諾米·馬龍，伊麗莎白·伯克利在這場正面瘋狂的表演中沒有留下任何想像空間，在雅皮士凱爾·麥克拉克倫身上扭動，直到他弄亂了他的短褲。她的性愛歇斯底里痙攣是否過度了？當然，即使只是為了說明導演保羅範霍文對 20 世紀末美國文化的過度行為的困惑和蔑視。在拉斯維加斯霓虹燈閃爍的索多瑪，就像在無拘無束的骯髒舞蹈中一樣，沒有什麼可以超越的。對於那些認為伯克利孤注一擲的英雄行為是「糟糕的表演」的人來說：如果你的胯部都在磨蹭，你就不會知道什麼是好表演。

編舞家兼導演巴斯比·伯克利（Busby Berkeley）的萬花筒作品中的大量作品本可以佔據這個位置。他用手臂和腿形成形狀和漩渦的令人眼花繚亂的動作，使數十個功能充滿活力，就像軍樂隊對春藥和搖頭丸的練習一樣。但只有其中一張以卡門米蘭達 (Carmen Miranda) 的獨特存在為特色，她戴著農產品裝飾的頭飾，閃閃發光。這位偶像帶領一隊美麗的水果女孩跳起極具暗示性的舞蹈，據說這一場景在她的祖國巴西被禁止。她在含沙射影和對她的國籍的狂熱迷戀中微笑著，彷彿她知道她的表現，事實上，她自己有一天會被營地愛好者重新評價並給予她應有的評價。如果這只是個玩笑，那麼她也參與其中。

迪克範戴克（Dick Van Dyke）：有著不可原諒的倫敦口音，完美的軟鞋專業人士。他與著名的英國保姆和她臉頰紅潤的監護人一起用粉筆畫畫，在一群快樂的卡通動物的伴奏下，與她一起甜蜜地二重唱，講述她的陪伴的特權。據說華特迪士尼正在考慮歡樂滿人間這是他作為製片人最偉大的成功之一，我懷疑這個場景可能是原因，因為它成功地彌合了他在好萊塢佔據統治地位的動畫與他永遠無法完全征服的真人電影之間的差距。在短暫的閃光時刻，活潑的迪士尼精神似乎能夠在現實生活的惡劣環境中生存下來。

明智的邁克爾·森貝洛曾將“危險區”定義為“舞者成為舞蹈的空間”，而在​​這個場景中，娜塔莉·波特曼為他的評估提供了令人信服的支持。她演奏芭蕾舞者（可能患有偏執型精神分裂症）妮娜·塞耶斯作為一個被力量控制的少女女人，她無法指望馴服：首先是懷疑，因為她因為沒有達到完美而責備自己；其次是懷疑，因為她因為沒有達到完美而責備自己；然後是慾望，當她以迷人的米拉·庫妮絲 (Mila Kunis) 的形式接觸到她的本我時；最後是躁狂，她屈服於內心的黑暗，並讓自己被它吞噬。她變身為雄偉的 CGI 鳥類生物，使她的個人發展呈現出幻覺般的視覺效果。她只有在死亡時才能達到最終形態，掌握天鵝湖最大限度地吸收它。

時間是 1972 年。你頭上綁著一頂長髮嬉皮假髮，你可能正在努力達到規模，而一位滿頭大汗的舞蹈教練不斷對你大喊大叫，讓你保持精力充沛並保持微笑。我認為這部改編自安德魯·勞埃德·韋伯的《新約》搖滾歌劇的合唱團成員是美國英雄，因為在普通人會中暑的情況下，他們卻在外面賺著每一分錢。第一幕的出色表現是無與倫比的，每位舞者都全身心地投入他們急躁的動作。他們想向夢幻般的基督展示他擁有他們全心全意的奉獻，沒有比在來之不易的疲憊中跪倒在他腳下更神聖的方法了。

正如上面嵌入的影片正確指出的那樣，這些是電影史上最偉大的片頭，幾乎是世界的活生生的奇蹟——羅西巨像。當《公敵》的煽動者們在配樂中佈置出一個遊擊說唱戰區時，佩雷斯在布魯克林上流社會的導演斯派克·李稱之為家的外表下展現了自己的魅力。她的彎曲程度比任何人曾經彎曲過或將再次彎曲的程度都要大。她是彎曲的吉恩凱利（Gene Kelly），彎曲得足夠用力，即使她沒有搖晃拳擊裝備，她看起來也已經做好了戰鬥的準備。這是一部對抗性電影的對抗性開端，充滿正義的憤怒，鋸齒狀的、熾熱的。

這加緊特許經營權和約會之夜舞蹈電影的其餘部分的大部分動作都來自這部青少年戲劇及其表弟電影保存最後一支舞。他們都將舞蹈視為一種承諾和活動，探索與觀眾相關的緊張關係，這些觀眾可能充滿了初級影響力，試圖找到階級與生活的平衡。麥可傑克森配樂的例行表演以微縮形式演繹電影情節（希望你喜歡三角戀！），彌合了古典與現代、個人與職業、一種文化與另一種文化之間的差距。兩個都舞台中央和保存最後一支舞吹噓運動是偉大的均衡器，跨越社會經濟界限，將任何軀幹足夠繃緊的人團結起來。這部電影以新舊的幸福婚姻結束，簡潔地像徵著特別華麗的撕扯服裝變化。

一個好奇的觀眾可能會花費數年的時間只觀看寶萊塢電影，但仍然只能觸及這個蓬勃發展的行業所提供的一切的表面，因此害怕的新手應該從最熱門的電影開始。這種區別絕對適合拉梅什·西皮 (Ramesh Sippy) 長達三個多小時的警察與罪犯史詩，以及這部廣為人知的電影中最廣為人知的歌曲。無用的強盜賈巴爾（阿姆賈德汗，印地語電影傳奇人物）與一些正在聚會的村民一起在熊熊的篝火旁休息，一位迷人的當地人（性感象徵海倫）引起了他的注意納奇演員賈拉爾·阿加 (Jalal Agha) 客串出場並彈奏大黃。來自印度的其他作品會在舞蹈節目中召喚更多的奢華（繼續閱讀），但對於徹頭徹尾的令人著迷的磁力，沒有人能觸及海倫的催眠力量。

約瑟芬貝克 (Josephine Baker) 的獨特風格對當今的影響不容忽視，現代流行歌星模仿她搖擺的頭和橡膠四肢的嘻哈教練模仿她的時髦時尚。她的主要遺產可能是第一位黑人電影明星的遺產，但即使在相對寬容的法國，這種榮譽也必須透過西方異國情調的鏡頭來過濾。穿著香蕉裙，僅此而已，讓她在滑稽劇中名聲大噪，同時也向卡門·米蘭達的《水果果盤》剪輯中暗示的帝國主義關係致敬，在上面的場景中，貝克誇張的動作戲弄了她爵士樂時代的種族主義刻板印象。和米蘭達一樣，貝克透過擁有這塊土地，利用她的名氣和它所賦予的權威，打造出令她引以為傲的職業生涯，從而比其他人佔了上風。

驚喜的元素可能是一件很強大的事情。 Oliver Cheatham 1983 年的單曲“Get Down Saturday Night”突然出現在亞歷克斯·加蘭的科幻驚悚片這場伏擊與內森（奧斯卡·艾薩克，史蒂夫·喬布斯飾演的瘋狂科學家）剝掉他那令人懷疑的安靜助手的皮膚一樣出乎意料。水野索諾婭）。看完太多後，迦勒 (多姆納爾·格里森）充當驚恐的觀眾代理人，不確定這場即興的迪斯科舞會是否會被進一步的暴力打斷。和我們一樣，他屏住呼吸，既困惑又好笑，又害怕。正如我們對迦勒的認同一樣，加蘭和內森也有共同的目標，他們發動一場快速的偷襲，目的只是為了讓他們的俘虜失去平衡。從那時起，所有的賭注都結束了。

啊，年輕時充滿怨恨。 Teenyboppers 雨果和金（鮑比·萊德爾和容光煥發的安-瑪格麗特飾）剛剛將其稱為“分裂維爾”，他們迫不及待地想通過與其他人打架來向對方證明他們已經克服了這一點。有一次，金騎著腳踏車走過今天的台階，扭動、搖晃、抄襲馬鈴薯泥。美國演奏台康拉德（傑西皮爾森飾）帶領他的一群追星族像耍蛇人一樣跳起改良版恰恰舞。別介意拍攝時安-瑪格麗特和里德爾都只有 20 多歲。空氣中瀰漫著難以控制的青春期慾望，讓他們瘋狂，帶著一種高中時期特有的泡沫般的放縱，或者更確切地說，是電影院夢想的玫瑰色青少年時代。

珍妮·利文斯頓 (Jennie Livingston) 的 DIY 紀錄片打開了通往紐約地下變裝舞會場景的大門，在那裡，阿爾法女王“母親”至今仍統治著一群專業時尚人士​​。其中統治者是威利忍者，之所以如此稱呼是因為“忍者攻擊力強，攻擊速度快，他們是隱形刺客，而我們就是這樣。”這種誇耀並不是無緣無故的；他對物理和生物定律嗤之以鼻，他的日常動作是，他將自己的身體扭曲成有彈性的、有棱角的形狀，同時在某一時刻似乎懸停在地板上方。自始至終，他都是堅忍不拔的典範，在用自己的行動來說話的同時，還展現出致命的面子。被後人奉為圭臬巴黎在燃燒作為特定時間和地點的快照，但對於已故的偶像忍者來說，愛滋病瘟疫為時過早，它同時也是一個有價值的訃告。

非敘事性的舞蹈序列往往會從極端的情感中爆發出來，透過讓角色的環境充滿他們自己的喜悅、憂鬱、絕望和「你有什麼」的感覺，從而讓角色從日常的單調中解脫出來。在拉烏爾·沃爾什(Raoul Walsh) 創作的這部令人神魂顛倒的音樂劇中，天真無邪的瑪麗昂·戴維斯(Marion Davies) 陷入了一場夢境，她對歌手賓·克羅斯比(Bing Crosby) 的迷戀獲得了夢幻般的翅膀，只不過這只是讓她回到了大多數人試圖逃避的單調乏味。她的幻想為普通的家庭生活注入了令人眼花繚亂的色彩，將建造家園和耕種土地的有益健康的行為比作歌舞雜耍舞台上的夜晚。與她一起做事的那些揮舞著、隱約令人不安的稻草人只是白色的鄉村肉汁。

鮑伯福斯職業生涯中最大的悖論是，音樂劇毫無掩飾地愚蠢，除非他是這樣做的人。福斯將百老匯運動重新塑造為緊身而性感、簡約而危險、堅韌而原始。他的癮症和許多糾葛構成了這部費里尼式的懺悔作品的基礎，而他明確無誤的編舞在他掌握導演方向時達到了最精緻的形式。這部戲中戲的早期歌曲被厚顏無恥地稱為“Airotica”，提供了福斯方法的教科書示例，將60 年代的空姐和BDSM 美學融合在一起，以一種淫蕩的誘惑邀請我們加入到泛性嬉鬧的合奏中。你不會無緣無故得到一個以你的名字命名的骨盆舞蹈動作。

有人認為，貓王貓王 (Elvis Presley) 憑藉其迷人的臀部旋轉開創了 20 世紀下半葉的流行文化，這一搖滾樂里程碑就是一個很好的例子。只需要最微弱的性感氣息就能讓他的軍團粉絲們陷入瘋狂，而旋轉的標題數字將國王不可言喻的銀幕形象誇大到令人昏厥的程度。他的髮型無可挑剔地捲曲，牛仔褲嘲笑著咯咯叫的看門狗團體，他搖搖晃晃地穿過攝影棚，彷彿他覆蓋了克里斯科的監獄工業綜合體。他是個壞男孩，他跳舞的時候就像一個壞男孩，一邊冷笑著一邊用拳擊手的精準與蠻力的平衡來左右擺動他的腹部。不接受替代品。

由法國人執導，與巴西人見面貧民窟透過參觀者的視角，馬塞爾·卡繆對俄耳甫斯和歐律狄刻神話求愛的重新詮釋與其自身的種族政治有著複雜的關係。他將超自然的奇思妙想歸因於一個政治動蕩的地區，有時會淨化它的環境，但他熱情的、觀察性的舞蹈插曲忠實地體現了這個地區的繁榮。狂歡節季節。酒水四溢，樂隊演奏，每個人都可以自由地加入人群。然後是塞壬瑪珀莎·道恩（Marpessa Dawn）扮演的尤麗狄斯（Eurydice）角色，無憂無慮地在世界上旋轉，無疑是一個值得拖進地獄的女人。隨著所有純粹的歡樂從畫面中傾瀉而出，人們開始明白為什麼卡繆將裡約熱內盧誤認為樂土。

和約瑟芬貝克一樣，銀幕偶像黃柳霜作為第一個在好萊塢種族主義溫床站穩腳跟的人，邁出了一大步，而和貝克一樣，她的身份很​​快就被諷刺為廣泛的視覺符號和簡化的集合。印第安納瓊斯與末日神殿諷刺的是，恐嚇引用的東方主義在這裡非常直接地發揮出來，但任何令人遺憾的潛台詞都不會損害黃的泰然自若和優雅。悲慘的是，她意識到自己在一群英國橡皮筋中是一個旅行好奇心的人，她主要傳達悲傷，用手摀住臉，明顯地表現出絕望。當然，西方人的回應只是叫喊和叫喊。

製作成本高昂的合奏劇的效果取決於它的噱頭，導演亞什喬普拉 (Yash Chopra) 在其廣受好評的寶萊塢愛情片中的亮點場景中就有兩個。任何人都可以在傾盆大雨中表演組合，但需要一種不尋常的靈感才能做到這一點，同時讓一半的合唱團女孩在空中盪鞦韆。大膽的創意和大量金錢的交集導致了巴比倫式的頹廢表現，比如這樣，維倫（阿尼爾·卡普爾飾）在了解拉賈斯坦邦新城周圍的情況時，滿眼都是可愛的帕拉維（斯里黛維飾）。他最終將成為她女兒的對手，但目前，他對她的驚訝是強烈而純粹的。世界衛生組織不會一見鍾情，這是什麼時候的一見鍾情？

中的位凱撒萬歲！ScarJo 擠進“魚屁股”，扮演沐浴美女，秘密懷孕？她飾演艾絲特威廉斯（Esther Williams），一位世界著名的花式游泳運動員，也是巴斯比伯克利一些最潮濕、最狂野的發明的繆斯。 （鄭重聲明，查寧塔圖在電影中飾演吉恩凱利鎮上為了“不給我。”在以航海特技贏得了好萊塢明星女郎的聲譽後，威廉斯在安妮特凱勒曼(Annette Kellerman) 中找到了自己天生的角色，安妮特凱勒曼是一位澳洲運動員出身的女演員，打破了女性在體育界和娛樂界的界限。柏克萊充分發揮了威廉斯獨特的技能，她在泳池進出時始終保持著迷人的形象。直到今天，科學家們仍無法解釋為什麼一個周圍佈滿完全點燃的煙火的平台能夠從水中浮現出來，而不會被淹沒。

雅克德米的音樂劇就像電影中的黑巧克力，是精心製作的甜點，開頭是甜的，結尾是苦的。雙胞胎姊妹德爾菲娜和索蘭熱（凱瑟琳·德納芙和弗朗索瓦絲·多萊克飾）在影片結尾時將逐漸熟悉不滿，但首先，她們會和一對熱衷於挑選的魁梧男孩一起在城鎮廣場上歡快地嬉戲。諾曼梅恩的編舞與米歇爾勒格朗的音樂完美融合，兩人都因荷爾蒙的興奮而焦急、輕盈、坐立不安，就像銀幕上上演的貞潔調情一樣。在德米看來，愛情是個善變的情婦，觸手可及，但我們可以在短暫的純真幸福中品味我們所得到的小滋味。現在，一個可愛的男孩和一個陽光燦爛的日子就足夠了。

那麼，讓您快速了解一下：現在是 2008 年（好吧，2006 年是 2008 年），第三次世界大戰帶來了由加密法西斯歇斯底里助長的監視狀態。我們的旁白飛行員阿比林（賈斯汀·汀布萊克，反派角色，但毫無疑問是他自己）通過服用“液體業力”（一種靜脈注射藥物，可以區分DMT 和2C-E），消除了他從伊拉克帶回家的所有創傷後壓力症候群。在一部離奇的布希時代諷刺片中，導演J. 理查德凱利(J. Richard Kelly) 明確表示任何事情都可能發生，他通過插入一個超現實的獨立殺手與一整隊性感護士伴舞對口型來證明自己不是在開玩笑。這個場景與電影其餘部分令人瞠目結舌的不協調在某種程度上使它變得更加恰當，只是在充滿這種場景的運行中的另一個幻覺消遣。放鬆一下，失去理智。

就比喻而言，這並不是最微妙的，但從什麼時候開始，任何音樂劇的第二幕結局都以微妙為目標呢？勇敢的多蘿西（戴安娜·羅斯飾）消滅了邪惡女巫（梅布爾·金飾），完成了從哈萊姆區到曼哈頓市中心閃閃發光的翡翠城的冒險之旅，以解放主義的姿態將溫基人從縫紉機奴隸勞動中解放出來。城市烏托邦只會因其直率而獲得效力，將黑人卓越的畫面置於轟動的主流中，讓每個人都能看到。詞曲作者路德·范德羅斯和音樂總監昆西·瓊斯希望讓觀眾對更光明的未來充滿希望。隨著時間的推移，朱迪·加蘭和戴安娜·羅斯飾演的多蘿西都得到了悲傷的教訓：如此充滿愛和善良的地方只能是他們夢想中的虛構。然而，在這首歌的持續時間裡，天堂感覺離地球更近了一些。

如果洛克威爾是個口渴的義大利小男孩的話，這就像諾曼洛克威爾畫作中的場景。費德里科·費里尼(Federico Fellini) 的化身吉多(Guido) 回憶起童年時與朋友們聚在一起觀看當地妓女（艾德拉·蓋爾(Eddra Gale) 飾）在海灘上剪地毯的美好回憶，儘管這一形象成為他第一次體驗成年性慾，但他回顧薩拉吉娜，他將其視為他少年純真的圖騰。女性在吉多成年生活的各個方面都讓他感到困惑和困擾，因此他渴望年輕時的簡單，在公平的性別開始分享他們的觀點、產生感情和向他提出要求之前。薩拉吉娜出現在這些男孩身上的時候，正是他們能夠承受不成熟並陶醉於這種不成熟的時刻——這是被欺騙的吉多非常懷念的一種奢侈。

此清單中的最新條目是也是最新的美國版本，因此，為了保留這個謎團，讓我們堅持基礎知識：海美（全鍾瑞飾）陷入了富有同情心的懶惰者鐘秀（劉亞仁飾）和富裕的夢想船之間的三角戀本（史蒂文·元）。她不知道自己會發生什麼，然而，當她在邁爾斯·戴維斯的悲傷語調中穿過暮色時，她影響了一個與命運和平相處的人的平靜。她在兩個男人的眾目睽睽之下裸露自己的乳房，充滿自信，就像一個知道自己無法被觸碰的人，她的冷漠幾乎將她提升到了一個超然的境界。她會回到地面，但在令人著迷的幾分鐘裡，她凌駕於一切之上。

來吧，好好看看。葛蕾絲瓊斯 (Grace Jones) 飾演卡特里娜女王 (Queen Katrina)，她是一名兼職的歌舞女郎，也是一名全職吸血鬼，在一家破舊的脫衣舞酒吧賺取小費。她用基思·哈林 (Keith Haring) 提供的一系列手工塗鴉設計裝飾而成，成為一件特別精緻的物品，被三個好色的大學生斜視。但這是格蕾絲瓊斯，這格蕾絲·瓊斯——令人驚訝，令人驚訝，她比他們預想的要多得多。她以超凡脫俗的技巧演繹了永恆的誘惑和誘捕，白色的薄餅妝和橙色的恐怖假髮讓她更像是外星人而不是怪物。如果有人對瓊斯是否完全擁有她在這裡的形像有任何疑問，那就是她在配樂中的演唱。

來自哈林區莊嚴的 Savoy 宴會廳的 Whitey 樂隊 Lindy Hoppers 將這種瘋狂、雜技般的搖擺舞提升為一種獨特的挑戰死亡的藝術形式。在HC Potter 對好萊塢夢想工廠的歡快、精神錯亂、粉碎第四面牆的諷刺劇中，敘事中的同心敘事讓觀眾陷入了阿爾·明斯(Al Minns)、弗蘭基·曼寧(Frankie Manning ) 和威拉(Willa) 等林迪舞大師之間的爭鬥之中。這是一場高風險的舞蹈，無所畏懼的職業選手們在翻轉、舉起、投擲和接住對方的過程中讓太陽馬戲團蒙羞，總是稍有一點失誤就會導致脖子折斷或腳踝扭傷。即使穿上法式女僕裝，曼寧也顯得精疲力盡，看起來很容易從皮膚上跳出來。

這部電影因文森特·明內利和賽德·查里斯的合作而被後人忽視雨中歌唱， 但這弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）是一個秘密武器。他在這首解構性的黑色幻想曲中積極地滑行，適當地融入了刑警原型，同時釋放了所有的熱空氣。阿斯泰爾將舞蹈的概念內化為表演。在上面的片段中，他使用了自己的畫外音，毫不遺漏地表達了一系列令人信服的表情。眾所周知，評論家在討論功夫電影時會大量地借鑒芭蕾舞的比較，但阿斯泰爾的白帶武術卻扭轉了局面。在這個例子中，他是迪克·特雷西（Dick Tracy）、李小龍（Bruce Lee），自然是弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）。

在瑪麗·哈倫(Mary Harron) 對裡根派華爾街人士的冷酷滑稽諷刺中，最臭名昭著的一幕中實際上只有一個舞蹈動作，不穩定的投資銀行家帕特里克·貝特曼(克里斯蒂安·貝爾，殺人但保持樂觀) 在把他的新寵休伊·劉易斯(Huey Lewis) 放上後，做了一點扭動。然而，在這個場景中，他對新浪潮之前很久的編舞做出了自己的詮釋。他盡責地扮演殺手惡棍的動作，佈置陷阱並遵守他的儀式。 （請注意，他必須先吞下幾顆藥丸，然後才能發揮出殺人的魔力。）步驟是相同的，但曲調的精神已經改變，“Hip to Be Square”的罌粟吉他樂句與“Hip to Be Square」滑稽地衝突。軟骨剛好超出框架。在這部褻瀆的混合體中，哈倫翻譯了小說家布雷特·伊斯頓·艾利斯 (Bret Easton Ellis) 的字面侵略性與 80 年代資本主義無情飢餓的融合。

這部來自文森特·明奈利巨著的高潮芭蕾舞劇時長17 分鐘，包含多個組曲，帶領吉恩·凱利踏上喬治·格甚溫的音樂以及圖盧茲·勞特累克、雷諾阿和杜飛等人的畫作的高雅之旅。米高梅斥資近 50 萬美元，將明尼利和凱利在跨學科藝術欣賞方面的瘋狂實驗變為現實，資助了龐大的佈景和華麗的手繪背景。但這齣戲真正的明星是凱利的左腳和右腳，莎士比亞的羽毛筆和墨水，這些天賜的儀器有時似乎是獨立於主人而操作的。當凱利真正開始做飯時，他幾乎跟不上自己的步伐，他的腿被拉來拉去，就好像它們是被皮帶拴著的任性的狗一樣。這個人的天才在於，當他實際上擁有完全的指揮權時，卻仍維持著保住寶貴生命的幻想。最重要的是，他讓事情看起來非常簡單。

嘿，孩子們，你們也可以加入席捲全國的舞蹈熱潮中來！它被稱為“Pee-Wee”，你所要做的就是彎曲你的膝蓋，將你的手捲成微型迅猛龍的爪子，然後在前面搖晃兩次，在後面搖晃兩次。但事實上，包容性是保羅雷賓斯(Paul Reubens) 飾演的灰西裝彼得潘(Peter Pan) 的一個重要吸引力所在，他是一個對幾乎所有人和一切事物都感到高興的大男孩。別擔心，如果他在多米諾骨牌上將他們的豬推倒後，與一群脾氣暴躁的騎自行車的人陷入困境，簡單的友善和音樂的通用語言將拯救他的培根。他透過做自己來緩和局勢——在他碰巧在的任何房間裡舉辦一場聚會，並向所有在場的人發出公開邀請。任何人都可以成為他表演的一部分，只需喊出秘密詞：“龍舌蘭酒！」

編劇兼導演賈里德·赫斯到底有多認真地希望我們把拿破崙炸藥、牛奶鑑賞家和美洲駝朋友當作一回事？他在聚光燈下的15 分鐘第一次被視為喬恩·海德(Jon Heder) 的嚴肅、面無表情的表演，也許這只是因為他實際上是一個感性、自信的舞者，但這位馬鈴薯愛好者就像一個真正的明星，直到他笨拙地飛奔而去。赫斯將影片的故事情節濃縮為一個緊湊的包，將拿破崙介紹為一個容易被嘲笑的怪人，並逐漸掩蓋他的敏感、脆弱——你知道，人性。十年來，這部電影飽受辦公室派對模仿和過度曝光的困擾，如今聲譽日漸上升，當拿破崙敞開心扉與同事分享他的藝術時，它證明了它富有同情心的一面。 （另外，那些月球靴是必備品。）

當你和一群吵鬧的朋友一起觀看最精彩的男性脫衣舞電影時，喝一六杯桃紅葡萄酒，有那麼一刻，你真的感覺就像是默特爾比奇大會上的第七個藝術高峰。具體來說，那一刻是查寧·塔圖姆和史蒂芬·“tWitch”Boss 擊掌擊掌，同時與各自的舞伴進行啞劇性交。這部續集延續了第一部中精彩的身體崇拜，並與之相伴，一直到只受快樂原則支配的享樂主義阿瓦隆。魔力麥克 XXL 這是一部關於人們為了讓別人感覺良好而活著的電影，導演格雷戈里·雅各布斯分享了這一崇高使命，在麥克光榮而無緣無故的告別中最為清晰。他把一切都留在了舞台上（除了內衣），像他以前從未被推過的那樣推過腹股溝。

法蘭西絲做到了，馬蒂做到了，但亞歷克斯先做到了。導演萊奧斯卡拉克斯 (Leos Carax) 派出身材魁梧的丹尼斯萊萬特 (Denis Levant) 沿著賽道衝刺，形象化了青年叛逆的縮影。後悔描繪他的未來派、飽受疾病蹂躪的巴黎。亞歷克斯透過與他不誠實的雇主的美麗情人（朱麗葉·比諾什飾）進行冷漠、不浪漫的性愛來消磨時間，而大衛·鮑伊在廣播中的出現則將不滿的冷漠情緒轉化為運動過度。起初，亞歷克斯在明顯的痛苦中彎下腰，然後突然瘋狂衝刺，無處可去，這完美地比喻了朋克充滿活力卻完全沒有方向。他的目的地並不重要，至少對他來說沒有。他只需要從他的系統中排出所有多餘的能量。

昆汀·塔倫提諾的魔法是讓以前不酷的東西變得酷：新奇的餐廳、瓦圖西餐廳、約翰·屈伏塔。他依照時間順序施展魔法，透過讓角色和觀眾回到相關實體的鼎盛時期，復活早已過期的流行文化聲望。塔倫提諾向特拉沃爾塔講述了他的回憶週六夜狂熱他頭腦清醒，確信這位演員並沒有失去偉大的能力，他以交付貨物來回報他的恩惠。狡猾的觀眾認識並喜愛文森特·維加，因為他是一個擁有一艘船的幽靈，他的名人形象所帶來的包袱散發著強烈的懷舊氣息。文森特和妖豔的蛇蠍美人米婭華萊士（烏瑪瑟曼飾）迷失在一個模仿人類的庸俗仙境中。優質的的天賦8 1/2，塔倫提諾的大量參考資料落入背景，直到只剩下特拉沃爾塔和瑟曼之間的電流劈啪聲。

是什麼比《美國》中輕快的著裝、《傑特之歌》中油膩的睾丸激素或《哎呀，克魯普克警官》中的瘋狂狂歡更勝一籌？所有的西區故事為悲劇的可能性而顫抖，在要求波多黎各派和英美派在舞池中共存的舞會上，火藥桶幾乎燃燒。編舞家傑羅姆羅賓斯 (Jerome Robbins) 提前 20 年發明了街頭霹靂舞大戰，噴射機隊和鯊魚隊之間的對峙，雙方以 16 小節片段代替拳打腳踢。在混亂中，我們的羅密歐與茱麗葉（理查貝默和娜塔莉伍德飾）互相挑選，分享一種只有在一群忙碌的舞者中才能找到的特殊隱私。但即使部分焦距攝影將它們的競爭對手置於幕後，它們之間的螺旋彈簧緊張關係仍然存在，它們脆弱的生態系統在全面戰爭的邊緣搖搖欲墜。

受人尊敬的舞者、編舞家和導師皮娜·鮑什(Pina Bausch) 的一生和作品在Wim Wenders 的華麗3D 紀錄片中得到了恰如其分的致敬，她將她的藝術形式概念化為一種整體哲學，從而推進了她的藝術形式。用最簡單的話來說，她宣揚舞蹈必須先被理解並融入舞者的靈魂，然後才能表演，她在史特拉汶斯基的這部作品中將這個想法付諸實踐。在一個鋪有泥炭土的舞台上，喚起基礎和元素（輔以大地色、破舊的睡衣），按性別劃分的團體在痛苦中來回結巴，他們的不完美和不和諧的動作都是為了一個比簡單更崇高的事業。他們在高階女祭司鮑許面前跪拜，將自己的身體當作與神對話的祭品。

當我姐姐還小的時候，她和她的朋友們會花幾個小時在鏡子前排練他們在電影或音樂錄影帶中看到的動作；據我了解，對小學生來說這並不是什麼不尋常的行為。在歐格斯·蘭斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的希臘語突圍中，一位獨裁的父親（克里斯托斯·斯特吉奧格魯飾）將他的女兒（安傑利基·帕普利亞和瑪麗·特索尼飾）隔離在與世隔絕的家裡，阻礙了她們的成長，而她們的發育受阻，卻在她們穿上了白色的衣服後，露出了畸形的腦袋。的fi演奏會。他們拖著腳步來回走動，就像籠子裡的鳥兒一樣，與它們屬於同一屬。演奏手風琴的瓊，直到小姐姐累了，大姐姐才做出一些偷看她禁忌的淫蕩動作閃舞錄影帶.儘管蘭斯莫斯的黑色幽默方言後來傳播到了我們的海岸，但她的意圖被打亂了，但她正在展示她第一次反抗獨立的突發奇想。就像她之前的亞歷克斯歐文斯一樣，她別無選擇，只能跳舞。

沒有剪輯，沒有特寫鏡頭，沒有任何相機的謊言。導演喬治史蒂文斯最需要的就是弗雷德和金傑，一陣口角和領帶的旋風在地板上完美和諧地飄過。在他們作為合作夥伴拍攝的十部電影中的第六部中，他們已經大步前進，習慣了彼此節奏的表演者之間的純粹信任將他們聯繫在一起。他們扮演從未一起跳舞的陌生人，這有點豐富——他是一個有著奇特腳的賭徒，她是一個他打算詐騙的大城市舞蹈老師——在一個完全依賴於他們煉金術般的融洽關係的場景中。為了旁觀的老闆，老手阿斯泰爾假裝是一個在羅傑斯的指導下塑造的新手，在一瞬間，就連她也對他們的默契感到震驚。是的，她穿著高跟鞋倒著做。

從他的走路姿勢就能看出他是一個女人中的男人。 （沒時間說話。） 作為灣嶺野馬托尼·馬內羅（Tony Manero），特拉沃爾塔展現出了我們人類唯一希望做到的自信，當他穿著引人注目的線在人行道上昂首闊步時，展現出男子氣概的畫面。這一切都太拼湊得不太真實，托尼的穿著風格掩蓋了他沒有出路的工作以及與家人的狹窄同居生活。然而，在迪斯科四合院明亮的試驗場上，他可以表現出最有抱負的自我，並像皇帝一樣統治。男人想成為他，女人想和他在一起，觀眾想在無與倫比的魅力攻勢中度過永恆。

由邁克爾鮑威爾和埃默里克普雷斯伯格組成的編劇、製作和導演團隊以色彩絢麗、設計華麗的夢幻場景迷住了觀眾，而這部根據漢斯克里斯蒂安安徒生改編的作品的核心內容更是讓他們達到了一個新的、空想的高度。一位芭蕾舞女演員（莫伊拉·希勒飾）發現了一雙迷人的拖鞋，卻被邪惡的鞋匠（萊奧奈德·馬辛飾）俘虜的寓言故事為“弓箭手”智囊團提供了宏偉的鷹架，可以在上面懸掛他們受印象派影響的收藏品。它們在莫內和德加等博物館青睞的大師與布萊恩·德·帕爾馬和馬丁·斯科塞斯等好萊塢新貴之間建立了聯繫，在古板的高雅藝術和以奇觀為導向的流行電影之間架起了一座閃閃發光的彩虹橋。世界級的創意團隊在 15 分鐘引人入勝的影片中集結了所有的才華，最終成就了電影史上最華麗的段落之一。

丹尼斯萊萬特 (Denis Levant) 一定有某種特質讓受人尊敬的法國電影愛好者想要將他們選擇的香腸調至 11 磅。壞血明星的其他傳奇的舞蹈現場，壓抑的神韻再次驟然釋放。除了這一次，電影攝影以靜止而不是運動，整齊地對應著更深層次的逆轉：萊萬特在早期角色中釋放了他所有的暴躁，但作為外籍軍團中士加盧普，他無法讓自己正視他的角色。他和他的手下必須將被壓抑的性慾轉化為男性活動，如摔角、熨燙，以及在吉布提宴會廳的尾聲中，脫離敘事時間線，進行風格化的抽搐。被他如此珍惜的軍隊驅逐出去，他將永遠無法面對自己。科羅納是他最後的避難所。

史丹利多南 (Stanley Donen) 和吉恩凱利 (Gene Kelly) 創意合作的頂峰向多種形式的造假致敬。紙做的磚牆，悅耳的歌聲掩蓋著刺鼻的尖叫聲，明星們重寫了自己的背景故事。多南的強制透視鏡頭遊戲是透過一個倉庫大小的場景來實現的，這個場景永遠持續下去，並且隨著他後退和凱利匆匆跑向遠處，不知何故不斷變大。儘管多南和凱利對所有的技巧只有熱愛，但他們的最高成就卻因其真實的優點而聞名。具體來說，凱利和他值得信賴的得力助手賽德·查里斯（Cyd Charisse）的技術實力，是美麗謊言宮殿中真理的支柱。

你想看多少遍這個場景，你就會不斷地發現難以理解的步驟——他如何如此無縫地從那裡轉向那裡，為什麼她那樣傾斜時不會摔倒，怎麼可能他們可以預見對方動作的每一個微小的怪癖嗎？雨中歌唱拉開我們娛樂半神的帷幕，但如果都是一樣的話，我寧願不知道。就我們而言，它們是無法偽造的實際效果——魔法。

“鑽石”， 少女時代(2015)
決賽被取消資格,嚴格宴會廳(1992)
最後一場戰鬥,鼓線(2002)
“插隊” 甲蟲汁(1988)
一場精心設計的舞會,她就是這樣(1999)
“富人的果子” 甜蜜慈善(1969)
“瘋子，” 閃舞(1983)
“跟隨我的腳步” 1938 年百老匯旋律(1937)
《愛情列車》 迪斯可的最後日子(1998)
諾拉舞蹈大戰,女孩旅行(2017)
“電動滑梯” 最好的男人(1999)
放在桌上,我討厭你的 10 件事(1999)
“水瓶座，” 40歲處女(2005)
在事物的搖擺中,浪蕩公子(1996)
“時辰之舞”幻想曲(1940)
“無拘無束，” 自由自在(1984)
在可可邦戈,面具(1994)
“沒有貴婦人，” 凱撒萬歲！(2016)
最後一份服務,你得到了服務(2004)
“你不擁有我” 第一夫人俱樂部(1996)