大都市的第四面牆被打破是怎麼回事？

弗朗西斯·福特·科波拉的特大城市, 這位 85 歲的導演幾十年前開始製作這部電影，著眼於未來。影片中的人物都是美利堅帝國崩潰前夕的傳說中城邦精英的成員，他們不斷地對此進行哲學思考：關於誰將掌握權力，文明將是什麼樣子 例如，繼承、繼承、成長和衰退的問題。但這部電影的未來主義最有效的表達並不在於對話，而在於科波拉的電影製作和技術實驗主義。在整部138 分鐘的影片中，他使用了三聯分割畫面和超現實、迷幻的CGI，並在後現代主義的時間扭曲中，將這些明顯的數位技術與更明顯的、老式的效果（如虹膜鏡頭）融合在一起，用於表示焦點或結束場景。

似乎最能激發電影迷想像力的一個效果是「現場」第四牆突破，其中亞當·德賴弗(Adam Driver) 飾演的塞薩爾·卡蒂利納(Cesar Catilina) 回答了電影院中一位實際表演者提出的問題，其中，特大城市正在篩選。當關於這個打破現實的時刻的消息傳出時特大城市坎城全球首映目前尚不清楚這項元素是否會延續到影展以外的公開放映。就在這部電影開始在全國上映時，獅門影業宣布了一份在全國範圍內精選放映和影院的清單將要在開放週末期間納入。除了這些特別放映之外，定期放映將完全在兩個預先錄製的維度中進行。

我參加了一場這樣的特別放映特大城市9 月23 日星期一在Imax 上播出，以弗朗西斯·福特·科波拉、羅伯特·德尼羅、斯派克·李和紐約電影節的丹尼斯·林之間的對話開場，並在整個非洲大陸的Imax 劇院同步播出。科波拉致辭混合反應到他的作品，表明這可能只是也具有前瞻性思維，與太多了持續進行，以便觀眾在放映後欣賞。 「有些電影，尤其是內容較多的電影，你第一次看時並不能完全理解，但它們之所以經久不衰，只是因為你每次看它都能從中得到更多。我希望如此。因為人們喜歡它，也有人討厭它。這是你對一部電影所能得到的最好的反應。 （「我的電影有點先見之明，」他後來補充道。）

不管是愛還是恨，我的觀眾完全被現場元素所吸引。電影看了一半多一點（我思考……在晚上 9 點的放映中，時間的流逝確實有所不同特大城市）， 下列的一場損害神秘城市新羅馬的環境災難，影片褪色為黑色。過了一會兒，512 個座位的禮堂裡的燈光亮了起來，螢幕前部附近站著一名男子，背對著觀眾，面向投影，對著麥克風支架講話。螢幕逐漸淡出，塞薩爾·卡蒂利納坐在辦公桌前，低頭凝視著這位現場表演者或「記者」的方向。在我們的放映中，這位記者有一些華麗的表現：他戴著軟呢帽，並模仿在記者筆記本上做筆記。也許這些表演者中的每一個都可以發揮創作自由，因為我在其他城鎮的社群媒體影片中沒有看到類似的道具工作。

來自坎城的報道稱，「記者」向德賴弗飾演的角色提出了一個問題，但隨後對媒體和公眾（包括我自己）的放映顯示，記者的問題實際上是電影中已經錄製的錄音。不過，麥克風確實讓人產生了問題是現場直播的錯覺。我的許多看過這部電影的同事都認為錄製的聲音聽起來像是詹森舒瓦茲曼的。在片中，他扮演了一個小角色「傑森·贊德茲」(Jason Zanderz)，他是西塞羅市長（吉安卡洛·埃斯波西托飾）的隨行人員中的一位穿著束腰外衣的人，帶來了溫和的喜劇效果。禿鷹伸出手來特大城市新聞團隊對此進行了深入調查，令我們驚訝的是，他們證實這個聲音並不屬於施瓦茨曼，這為這一刻增添了一層額外的神秘感。

至於場景本身的內容，「記者」（透過錄音）問：「你說，當我們跳進未來時，就沒有什麼好害怕的。但如果當我們真的跳入未來時，有什麼值得害怕的事情怎麼辦？卡蒂麗娜停頓了一下，用一種含糊的、燃起的武斷語調回答。在我的放映過程中，室內燈光逐漸暗下來，現場表演者拿起他的看台，走進側翼，在下一個場景開始和電影繼續之前，螢幕逐漸變黑。這是一個激動人心的時刻，一個新奇的時刻，最終只有不到一分鐘的時間，全力以赴。這個場景本身無關緊要，我可以想像它會在未來的電影剪輯中被完全剪輯掉，或者——考慮到記者的聲音不是現場的——在沒有現場表演元素的情況下播放。會不會覺得有點不對勁？是的。但很多也是如此大都市。它更像是一個功能而不是一個錯誤，我向這種大膽的行為致敬。他們不建造評論家的雕像，只建造喬恩·沃伊特在與哇白金結婚前夕穿著長袍的雕像。

您是否有機會以預期的現場參與形式觀看第四面牆打破的場景？是的，如果你行動快的話。在電影首映週末期間，觀眾可以在部分城市的部分 Imax 和 PLF 劇院購買終極體驗版門票大都會,其中將包括電影官方資料中所說的「現場參與者」。 9月27日至9月28日終極體驗放映名單涵蓋23個城市34家戲院。

如果 2024 年電影院中最奇怪的一分鐘讓您興奮不已，那麼您應該立即購買門票來觀看終極體驗。如果你不能參加其中之一，那麼，你總是可以在當地的放映中表現失常。特大城市並親自模仿現場表演。是您想在世界上看到的未來​​烏托邦。