王室做出了一個令人難忘的選擇

這第六季的皇冠 終於到達了王室歷史上不可避免的一個時刻：戴安娜王妃和她的同伴多迪法耶德在巴黎發生車禍後去世。它處理這場悲劇的方式，特別是在第四集中“後果，” 太奇怪了，以至於我們的四位批評者立即召開了一次會議緊急討論來處理它。

珍錢尼：違反所有常識和創意，第六季也是最後一季的第四集皇冠以戴安娜王妃和多迪法耶德的鬼魂為特色。 1997 年巴黎慘烈車禍導致兩人死亡後，這部 Netflix 富麗堂皇劇情片假定，多迪的靈魂出現在他的父親、商人穆罕默德·法耶德面前，並警告他的不良教養方式。皇冠還聲稱戴安娜王妃的鬼魂出現在查爾斯王子麵前——告訴他，當他為她的屍體哭泣時，他是「原始的、破碎的、英俊的」（！！）——以及伊麗莎白女王，讓她放心，她“教會了我們作為英國人意味著什麼”，而且“也許是時候表明你也準備好學習了。”非常抱歉，我在看嗎皇冠或一些奇怪的皇家版本這就是我們？

好吧，當然，這些並不是傳統意義上的“鬼魂”，而是穆罕默德、查爾斯和伊麗莎白在與悲傷作鬥爭時所想像的表現——我知道這一點，因為如果戴安娜王妃的鬼魂決定向查爾斯支付費用一次訪問，我是積極的她不會告訴他他很英俊。這並沒有讓幽靈戴安娜和幽靈多迪的外表變得不那麼奇怪。我的批評家們，我向你們開放：以 1 到 10 的等級，你們的聲音有多大？WTF，皇冠？在這些序列中是否敲響了警鐘？

凱瑟琳·範阿倫東克：相當響亮！我的鬧鐘非常非常響亮。

我承認，在發現這些情節後，第一個警鐘就響了三其中四部，尤其是四部，是 2006 年電影的翻版女王，這也是由皇冠創辦人彼得摩根。我無法克服兩者之間的相似之處：狩獵雄鹿的場景，基於巴爾莫勒爾堡的戴安娜死後公眾哀悼的觀點，以及需要一個人介入並說服伊麗莎白解決這一悲劇的想法。我的假設是，在一部近 20 年前廣受好評的電影中以一種方式講述了這個故事之後，摩根會希望從一個新的角度來處理同樣的材料。我想不會吧！

不過，就你的觀點而言，Jen，在我最初的沮喪之後，我確實意識到與女王。其中最主要的是：鬼魂！還是幻覺或幻覺？我知道我非常不喜歡它們，但我仍在努力思考我們應該如何準確地解釋這些來自墳墓之外的資訊。他們是鬼魂嗎？或者它們只是查爾斯、伊莉莎白和穆罕默德各自想像中的虛構人物？

傑克森麥克亨利：我更傾向於將它們視為想像中的虛構人物，這僅僅是因為鬼魂傾向於表達角色的內疚、憤怒和其他各種壓抑的情緒，而不是獨特的角色本身。這是摩根對戴安娜的總體看法的一個問題的延伸：他對女王陛下和查爾斯如此投入，以及承擔所有這些王室職責意味著什麼，而戴安娜為他工作，象徵著一個人拒絕這一點，但仍然擁有王室職責。女王讓他在沒有戴安娜的情況下寫一部關於戴安娜的整部電影皇冠他知道他必須把她當作一個角色來對待，但他不知道該說什麼。我並不反對脫離現實主義——無論如何，這部劇在所有那些狩獵場景中都在魔法預兆的邊緣搖搖欲墜——但如果你要像這樣復活死者，那就全力以赴。這些對話都非常簡潔，為本季（半季）的所有主題打上了小小的蝴蝶結。鬼魂應該更令人難以忘懷。

羅克珊娜哈達迪：好吧，他們一直困擾著我，傑克森。讓我想起曾經看過如此怪誕的事情！

讓我鬆開我憤怒的亞瑟拳頭來說：皇冠在將戴安娜想像為具有任何內在自我意識的人時，她已經表現不佳。她總是嘟著嘴，做出魯莽的決定，購物，對那些男人抱持著小狗般的眼神。皇冠告訴我們不合適。她從來沒有像查爾斯那樣對卡蜜拉的愛給予同樣的確定性，也沒有像其他王室成員那樣成熟；這是這個節目的一個既定問題。對於任何想成為王室成員的人來說，與生俱來的不信任也是如此。皇冠做這種謙虛、謙虛、自誇的事情，所有王室成員都有點討厭他們的地位，但其他任何人都可以成為他們世界一部分的想法是奇怪的。那簡直就是不是做事的方式。

我之所以這麼說，是因為我認為，在鬼魂出現之前，正是各種力量的結合導致了對莫和多迪的卡通式種族主義描述：這兩個棕色皮膚的男人密謀接管戴安娜的生活並利用她獲得權力的機會，實際上竊竊私語著她當她在隔壁房間時，透過電話進行性活動。如果它不是那麼陰險，如果它的存在不只是為了讓皇冠然後可以想像戴安娜說當然她永遠不會嫁給多迪當然她會回到屬於她的家。這個版本的戴安娜誕生於皇冠她的死不是來自皇室的壓力，也不是他們的孤獨使她感到冷漠，而是因為一個名叫穆罕默德的男人闖入了她的生活。

你看，如果幽靈黛安娜真的存在的話，她絕對會利用幻影狀態去見她的兒子們最後一面，但至少皇冠知道那太令人難堪了。我猜她看起來像幽靈一樣很時尚？世界上唯一脫下無袖高領毛衣的人？

千伏安：對不起，我至少有兩件無袖高領毛衣。

相對濕度：嗯，戴安娜是一個幽靈，我相信你會讓它們在實體形態中看起來非常有吸引力！

傑森：根據節目的說法，羅克珊娜，多迪的鬼魂的存在似乎是為了鞏固穆罕默德是惡棍的觀點，這一信息在他從陰暗的辦公室給兒子打的多次電話中已經清晰地傳達了這一信息。而「幽靈戴安娜」卻充當了查爾斯和伊莉莎白的安慰和嚮導，這是我完全不買單的。很高興相信查爾斯和女王對戴安娜的評價足夠高，在他們需要的時候向她求助。但這部劇中的許多其他時刻——更不用說當時實際發生的事情——表明他們沒有足夠尊重或重視她，沒有給她這樣的地位，即使是在他們內心深處。皇冠也許是在女王去世後，似乎想給觀眾一個安全毯版本的歷史，我發現這冒犯了戴安娜和多迪的記憶。

千伏安：這種安全毯的觀點延伸到了對查爾斯的瘋狂重構，他現在是國王，我想人們可能會想用一種討人喜歡的眼光來看待他。但將這些劇集中的查爾斯與女王。他基本上接替了電影中托尼布萊爾的角色，成為一個敏感、受傷、感情深厚的父親形象，他認識到自己的家人與世隔絕，並試圖將他們拖入當今時代。第四集中最令人震驚的非鬼場景之一出現在查爾斯和安妮正在觀看聚集人群的電視報道時。查爾斯轉向他的妹妹，提供了最直接、最公開的對話，“這是這個節目的主題陳述”，指出他的母親在某種程度上是整個國家的母親，並想知道這是否是一個問題她不是特別有母性嗎？

特別是對幽靈戴安娜來說，我的問題不在於她，而是劇中對查爾斯的描述。如果這些情節讓他更加懷疑，甚至更加細緻，我認為那些鬼魂場景可以解讀為對他對她作為一個人的有限觀念的控訴。相反，只是戴安娜死而復生，稱查爾斯英俊。

傑米：我不是一個不稱多明尼克·韋斯特英俊的人……但同時，我們也存在著一個根本性的過度恭維的選角問題。我想知道第四季的反應如何，艾瑪·科林（Emma Corrin）與戴安娜（Diana）一樣出色，而英國保皇派似乎對如何變得非常不安這個節目需要被貼上小說的標籤，通知了第五季和第六季的看似路線修正。這部劇從來沒有對王室成員特別嚴厲，但它曾經有更多的視角。 （另外，是的，東尼布萊爾在這一切中在哪裡？畢竟花了那麼多時間把約翰梅傑描繪成理智和理性的！）彼得摩根是否擔心其他時髦的英國人不再和他坐在一起吃午餐？或者，正如你所指出的，凱瑟琳，也許伊莉莎白的去世和查爾斯的加冕讓他更羞於批評查爾斯。

不管怎樣，戴安娜和多迪的鬼魂出現尋求赦免確實讓這個練習揭開了面具。沒有人可以假裝王冠不舒服地站在王室一邊。在某種程度上，這讓我鬆了一口氣，因為這部劇將在哈利和梅根離開家庭之前結束。本季的所有內容都證明這不是從局外人的角度看待的系列，也絕對不是我有興趣聽到更多關於英國君主制和種族的系列。例證：與多迪的鬼魂有關的一切。

相對濕度：一方面，至少哈立德·阿卜杜拉最終得到了一個不同的音符來扮演幽靈之子。當多迪出現在悲傷的父親面前時，阿卜杜拉給了這個角色更多的信心，甚至有一種苦澀的感覺，因為他告訴穆罕默德他的期望太高了。另一方面，多迪所說的「期望」是穆罕默德迫使他與黛安娜建立關係，還是他能被英國社會接受的期望？在這個場景中，穆罕默德問多迪，「他們為什麼要恨我？難道阿拉伯人的命運就永遠被西方所憎恨嗎？多迪回答說：「別把這當成是針對你個人的。你不應該仰望西方……崇高的期望是不公平的。他們永遠無法實現。我不但從來不需要皇冠為了向我解釋國際關係，我也不需要這個節目基本上擺脫伊斯蘭恐懼症，用“好吧，英國人將成為英國人”解釋為什麼多迪的死在媒體上如此淡化，並本質上懲罰穆罕默德的願望除了他的出生國之外，在任何地方都能取得成功。

這個場景的寫作感覺類似於該劇如何處理查爾斯和王室成員對於人們為何如此關心戴安娜的困惑。皇冠對英國性是什麼、不是什麼、允許誰進入、不允許誰進入等問題做出了全面的概括，但隨後拒絕評論這種行為的正確性或錯誤性。它只是是，對我來說，這個系列在應該更人性化的事情上過於嚴肅地採取僵硬的上唇姿勢。

傑森：在這個階段，皇冠似乎更感興趣的是向王室成員展示人性，而不是考慮其他人，包括戴安娜和法耶茲家族，具有類似的細微差別。去年伊莉莎白女王去世後，彼得摩根表示，他認為皇冠“一封情書，」這讓我覺得很奇怪，因為，尤其是在前幾季，這個系列對她來說並不總是那麼容易。確實如此。但現在我必須相信他的話。皇冠確實感覺更像是一封情書，不僅寫給伊莉莎白個人，而且寫給君主製作為一個機構，無論歷史的幽靈是否同意這一點。