妮可基嫚職業生涯 17 次金球獎提名，排名

照片插圖：禿鷹；照片：Everett Collection（米拉麥克斯、20 世紀福斯電影公司）、Niko Tavernise/A24、HBO

本文原刊於 2021 年。2025 年金球獎包括基德曼隨後的提名，包括她的最佳表演提名女嬰。

妮可基嫚在過去十年左右的時間裡一直是不可避免的，而且這種不斷的步伐並沒有被忽視。只適合女導演以及關於女性的故事；這對基德曼本人來說是件好事，她已經達到了文化無處不在的程度，這意味著她幾乎總是出現在我們的大銀幕或我們的電視上。串流媒體服務。她在玩理想人物，她是先鋒母親驚悚片，她是一位模因生成者——為 2017 年奧斯卡頒獎禮鼓掌，她的AMC廣告，還有那個勝利的姿勢這可能與她與湯姆·克魯斯的離婚有關，也可能無關。基德曼長期以來一直是主導力量，這一點在她一連串的金球獎提名中表現得最為明顯。

從基德曼 1991 年的黑幫電影首次登上金球獎開始比利·巴斯蓋特她目前提名的工作不太情慾的驚悚片 女嬰，以下是她獲得金球獎提名的全部 17 場表演的排名。

HFPA 很早就跳上了妮可基嫚的火車。在澳洲度過了她職業生涯的早期幾年後，基德曼開始在美國本土工作，並出演過以下角色：雷霆之日（與未來的前夫湯姆克魯斯一起）和黑幫電影比利·巴斯蓋特，基德曼因此首次獲得金球獎提名。誠然，這部電影相當糟糕，基調失火，票房慘敗。但基德曼是這方面唯一的優點之一，讓我們初步看到她將堅定的決心與咯咯笑的風騷平衡起來的能力。她是個可靠的情人，儘管這部電影本身幾乎被遺忘。

毀滅格蕾絲·弗雷澤是一位富有的白人女性，生活在一個富裕的社區，她的丈夫最終做了一些可怕的事情。正如基德曼飾演的那樣，她只是塞萊斯特·賴特（Celeste Wright）大大小小的謊言一切從頭再來，世界上所有的繡花風衣、天鵝絨長袍和亮片斗篷都無法掩蓋這一點這效能感覺就像是一個模糊的版本那表現。大衛·E·凱利，夢想更大一點！

戰地記者瑪莎·蓋爾霍恩值得擁有一個偉大的版本來講述她的人生故事，海明威與蓋爾霍恩不完全是這樣。但這並不是因為基德曼。在她筆下的蓋爾霍恩中，蓋爾霍恩表現得大膽、粗暴、大膽。對大蕭條、勞工運動和二戰前希特勒上台的理解。但影片其餘部分的太多內容無法完全匹配基德曼的自信。尤其是克里夫歐文飾演的歐內斯特海明威，有點過於漫畫化了。 （不過，幫自己一個忙，閱讀蓋爾霍恩的書我見過的麻煩和戰爭的面貌;她很出色。

基德曼七次獲得劇情類電影最佳女主角提名，成為里卡多這是她第二次獲勝，在她第一次獲勝近 20 年後時間2003 年。太快，但基德曼很容易就接受了索金的連珠炮般的節奏，以及她的舒適感。她不是在模仿露西爾·鮑爾，而是在這個女人的私人生活和公共生活之間劃定了界限，而基德曼劃分角色各個方面的能力一直是這位女演員的最大優勢之一。

基德曼在非常不必要的第二季中扮演塞萊斯特賴特大大小小的謊言感覺就像是副本的副本。她不是壞的無論如何，但她也沒有為塞萊斯特帶來任何新東西。說實話：你還記得這一季發生的事嗎？基德曼飾演的賽萊斯特和梅莉史翠普飾演的瑪麗路易斯之間有一場法庭對決，瑪麗路易絲的婆婆出現，試圖從她身邊奪走賽萊斯特的孩子，但我們不需要在到達那裡之前蜿蜒七個小時，不是嗎？ （我們沒有。）

還記得戴夫·帕特爾（Dev Patel）在比賽期間點燃了我們所有的腰部嗎？獅子與年輕的搭檔桑尼·帕瓦爾 (Sunny Pawar) 一起出席每場紅地毯活動，甩動頭髮，表現得可愛？那是一段美好的時光！如果那是你唯一的記憶，我不會怪你獅子這部影片獲得了六項奧斯卡獎提名和四項金球獎提名，但後來逐漸淡出人們的視野。但如果你能暫停一下你對帕特爾的渴望，你就會欣賞基德曼在她作為養母的經歷所帶來的表演中所做的紮實工作。想想那個淚流滿面、毀滅性的場景，基德曼飾演的蘇和帕特爾飾演的薩魯最終互相談論薩魯如何被收養以及蘇選擇不生親生孩子。想像一下基德曼如何用眼睛評價帕特爾，她如何與他目光接觸，同時告訴他她有多愛他，以及當她最終閉上眼睛並握住他的手時，她看起來是多麼疲憊。基德曼將一生的物質本能投入到這部表演中，並拉開了基德曼五年來 HFPA 提名狂潮的序幕。

基德曼沒有因在史丹利庫柏力克的影片中出色的表演而獲得提名，這真是太瘋狂了睜大眼睛片中，她當面告訴當時的丈夫湯姆·克魯斯，他是個心胸狹隘的鄉巴佬，配不上她的怪胎，這似乎是她的變態。對她有好處！基嫚的點頭女嬰然後——她還扮演一個女人，當面告訴她的丈夫，他是一個心胸狹隘的鄉巴佬，配不上她的怪胎——感覺就像金球獎承認了他們之前的疏忽。基德曼全程沸騰女嬰羅米·馬西斯（Romy Mathis）是一位厭倦了自己生活的首席執行官，並願意因為與實習生（哈里斯·迪金森飾）的風流韻事而毀掉一切。儘管電影對羅密的評價有點過分，基德曼還是推銷了這個角色的優柔寡斷、性慾和極端的魯莽；即使結局聽起來很假，基德曼飾演的一個渴望破壞自己家庭生活的女人的表演卻從來沒有假的。 （你不能怪她，一旦你看到狄金森跳舞.)

如果你看過李丹尼爾斯的這部電影，你就不可能忘記這部李丹尼爾斯的電影——既不是因為扎克埃夫隆的前臂，也不是因為每次基德曼出現在鏡頭前時，濕度都會遮住鏡頭斜視的目光。基德曼飾演夏洛特·布萊斯（Charlotte Bless），一名與被定罪的殺人犯希拉里·範·韋特（約翰·庫薩克飾）建立聯繫的女人，基德曼塗上厚厚厚的南哥德式服裝，一頭栽進沼澤。坦白說，她的口音很可笑。但基德曼是如此的熱心，如此津津有味地投入到這些垃圾材料中（讀者，她在埃夫隆飾演的角色遭受的水母蜇傷中小便，而這一刻被視為真愛），以至於你必須尊重她的承諾。基德曼一直有能力演繹非常黑色的喜劇（參見：她的作品為之而死，在此列表中較高的位置），她在這裡將這種能力與真正的脆弱性聯繫起來。夏洛特布萊斯 (Charlotte Bless) 與範韋特 (Van Wetter) 的心靈感應性愛非常奇怪，但這證明了基德曼 (Kidman) 的才華，你會記得更多報童不僅僅是她穿著一系列閃亮的緞面迷你裙擺出的引人注目的姿勢。在一部似乎堅持自我憎恨只是生活一部分的電影中，基德曼飾演的迷人衝動、悲劇浪漫的夏洛特幾乎擺脫了虛無主義……幾乎。

我將保持簡短：進入出生瞎的。喬納森·格雷澤的電影兩極分化，而且它的品味可能值得懷疑。但出生，這與達倫阿羅諾夫斯基的電影類似噴泉和邁克·卡希爾的我的起源在關於愛情是否有時間限製或過期日期的問題中，真正有效只是因為基德曼對它的奉獻。從外表來看，她完全就是《米婭·法羅》羅斯瑪麗的寶貝這裡的模式（那個髮型！），在表演上，基德曼從各個角度探索悲傷——它如何扭曲和消耗我們。我猶豫著要不要打電話出生一部好電影，但基嫚有能力將自己隱藏在劇本所需的情感真實性中的另一個例子？絕對地。

讓兩名非美國演員出演一部內戰史詩片可能會出錯，但安東尼·明格拉決定冒險讓基德曼和裘德·洛飾演分居的南方戀人，這是正確的決定。公平地說，這裡的配角幾乎完全搶盡了風頭——尤其是獲得奧斯卡女配角獎的蕾妮·齊薇格，以及已故的偉大菲利普·塞默·霍夫曼——但基德曼卻把你鎖定在了這裡。的女人，她的身體與基德曼經常融入她的作品中的堅韌相匹配。當然，需要考慮的是冷山——就像索菲亞·科波拉翻拍的迷惑者幾年後，基德曼主演了這部影片——選擇迴避一些推動內戰的真正的種族主義動機，轉而關註一名婦女在一個崩潰的國家的混亂中試圖保護自己和家園的經歷。明格拉講述這個故事的方式可能有一定的陳舊性，但如果你能把它放在一邊，基德曼表演的力量就很難被忽視。

感謝基德曼一貫拒絕承擔的負擔可愛度好萊塢的父權制強加給瞭如此多的女演員，並深入挖掘角色，這些角色經常要求她調查人類經歷的各個方面，而不僅僅是快樂的方面。在兔子洞基德曼並不是典型的因孩子死去而悲傷的母親。她的脆弱和易怒是關鍵兔子洞正在談論哀悼過程：在如此巨大的損失之後，沒有人保持不變。如此巨大的干擾需要同樣大小的反應。因此，當基德曼飾演的貝卡開始認真考慮平行宇宙和現實的可能性時，她的兒子可能還活著，而且她可能比現在更幸福，你不會放棄她的沉思。基德曼沉浸在貝卡絕望和不太可能的希望的對立語氣中，不關心觀眾是否喜歡她，這也適用於我們的下一個排名。

請容許我引用《禿鷹》影評人比爾格·埃比里的話。他的評論驅逐艦 以這句話開頭，「你會注意到的第一件事驅逐艦是妮可·基德曼的臉”，我的男人百分百正確！導演卡琳草間彌生將基德曼曬黑、佈滿皺紋、麻子和風化的臉與這個關於腐敗和復仇的故事的嚴峻性相匹配。還記得那個可愛度問題嗎？在草間彌生的新黑色電影中，這種情況完全消失了，基德曼飾演的洛杉磯警察局偵探艾琳貝爾為了達到自己的目的而撒謊、欺騙、偷竊、綁架和殺人。這裡沒有英雄，只有基德曼完全沉浸在一個角色中，對她來說，每一個動作都是攻擊，每一個字都是喘息，每一個動作都顯得費力。這是這位女演員有史以來最陰鬱的時期，她承受著這種黑暗，而不是讓它吞噬她。

很少有樂團能像裡面的樂團一樣出色大大小小的謊言但即使在所有這些偉大的作品中，基德曼的作品仍然很特別。她筆下的塞萊斯特·賴特是兩個完全不同的人：一個是自信的職業女性和忠誠的朋友；另一個是自信的職業女性和忠實的朋友。另一個是她成功、英俊的丈夫可怕的家庭虐待的受害者。重點大大小小的謊言當然，最重要的是，這些身份並不是排他性的，沒有人比基德曼更好地傳達這一現實，基德曼在一個又一個場景中扮演塞萊斯特，就像她在鏡子的大廳裡漫步一樣。基德曼就是所有這些女人，所有這些女人都是塞萊斯特，基德曼在第一季中帶來的變色龍般的品質告訴你女人每天都在經歷什麼。

你看，鼻子好多。我不能假裝鼻子沒有分散注意力。但基嫚在片中飾演維吉尼亞伍爾夫時間不是萊納斯·考德威爾海洋13號。她超越了義肢，在她筆下的開創性的悲劇小說家中註入了對生活在男人不斷無法實現的監護下生活的怨恨。基德曼的作品非常細緻：維吉尼亞寫遺書時她緊緊握著筆；當她拒絕丈夫試圖前往火車站的內疚之旅時，她的胸部起伏；當她解釋她的作者選擇時，她的頭微微傾斜，聲音沙啞（“必須有人死去，我們其他人才能更加珍惜生命”）。一句公然的台詞可能會激發獅子座的迷因（「看，這就是電影的主題！」），但基德曼用澎湃的激情和壓倒性的感覺刺穿了我們對伍爾夫憂鬱的文化形象。她因此獲得了奧斯卡金像獎，這是她當之無愧的。

如果告訴我「紅色磨坊」這個詞不會立即在你的腦海中浮現基德曼穿著緊身胸衣紅色緞面連身裙的形象，我會稱你為騙子。電影製片人巴茲魯曼的紅幕三部曲的結局嚴格宴會廳和羅密歐與茱麗葉這是他在經濟上最成功的作品，這部音樂劇的文化影響力如此之大，以至於催生了一系列流派模仿者、自己的舞台改編和無數的萬聖節服裝。很難想像如果沒有基德曼，這一切都會發生，因為基德曼扮演的妓女薩廷令人著迷、嚮往和誘人。她是這部電影跳動的心臟，它體現了對真理、美麗、自由和愛的渴望，基德曼證明了她可以做到這一切：唱歌、跳舞、昂首闊步、梳妝打扮、一邊唱歌一邊在巨大的鑲滿鑽石的鞦韆上飛來飛去。你知道，正常的東西！但如果認為薩汀只是一個誘人的護送者，那就錯過了基德曼的表演之內這是一場充滿忠誠和希望、厭倦和疲倦的表演。紅磨坊！可能仍然是大多數基德曼粉絲最喜歡的女演員表演的電影，這很好。

重磅炸彈不是一部好電影。但傑伊·羅奇的電影所取得的成就讓我們想起基德曼在格斯·範·桑特的電影中第一次扮演一個無情、野心勃勃、控制欲極強的女性，一心想要主宰廣播新聞界。為之而死。基德曼在這部黑色喜劇中扮演了一個充滿活力的角色，講述了一位當地的天氣預報員夢想著出人頭地，但她舒適的小生活，漂亮的衣服，漂亮的汽車，漂亮的房子，與她對更普遍的聲譽的渴望不太相符。當基嫚飾演的蘇珊娜史東招募一名叛逆的高中生（華金菲尼克斯飾）來除掉她的丈夫時，基嫚富裕的女性氣質呈現出一種更黑暗、更冷酷的基調。如果我們只是旁觀者，所有這些都已經足夠值得了，但範桑特讓基德曼直接與我們交談，打破了第四堵牆，結果是蘇珊娜·斯通變成了一個極其不可靠的敘述者，她不斷的自我編輯讓自己完全擺脫了責任。基德曼在《危險的光芒》中表現得非常出色。為之而死，並為她未來幾十年的職業生涯增添了新的一層。

好吧，如果不能的話睜大眼睛或者帕丁頓（HFPA 都沒有屈尊提名他們的長期錯誤），它必須是其他人，不是嗎？基德曼從來都不是一個迴避類型片的女演員：她將接替蔡斯梅里迪恩博士的腳步永遠的蝙蝠俠，巫術般地搞砸了實用魔術，在改編自菲利普普曼的電影中，一切都充滿了不祥的幻想黃金羅盤，然後穿上假魚鱗製成的緊身衣海王。殼去那裡，如果你願意和她一起去的話。因此，亞歷杭德羅·阿梅納巴爾的哥德式鬼故事在基德曼能幹的手中以恐慌和防禦完美結合的方式栩栩如生。她因恐懼而顫抖；她把自己打扮得像一位母親和女族長；她陷入絕望；她對自己死亡的真相有了信心。她全都做到了！每個人都記得那個戴著蕾絲面紗的令人毛骨悚然的老太太說“我是你的女兒”，但是其他人與其說是關於恐懼，不如說是基德曼表現了格蕾絲意識到自己的內疚、自己的同謀和自己的痛苦。 「這房子是我們的，」葛蕾絲說，因為這是他們不死家族所剩下的一切——而基德曼最好的作品就是讓那一刻變得令人痛苦地真實。

更正：這篇文章已更新，以反映基德曼在電影中扮演蔡斯梅里迪恩博士永遠的蝙蝠俠，不是毒藤女。