毀滅從大大小小的謊言中得到了所有錯誤的暗示

除了妮可基嫚 (Nicole Kidman) 頭髮千變萬化的細微差別之外，大衛凱利 (David E. Kelley) 的頭髮也有很多共同之處。大大小小的謊言和毀滅都是上流社會的美感問題。照片：由 HBO 提供

也許我們應該先討論不同地區房屋之間探條的相似之處大大小小的謊言和毀滅 ——前者的價值數百萬美元的豪宅看起來像社區大學，有環繞式玻璃牆、海景和公寓大小的步入式衣櫃，而後者的傳奇的褐砂石建築以及充滿藝術氣息的頂樓公寓，配有三角鋼琴、吊燈和穿著制服的服務員。或者，也許值得一頭栽進蒙特利五人組的衣櫥，與哈佛大學畢業的心理治療師格蕾絲·弗雷澤（妮可·基德曼飾）的衣櫥進行比較——足夠的運動休閒裝足以與小型車的價格相媲美，或者是您需要裝備人類學所需的所有天鵝絨撣子。當然，基德曼也有重疊之處，她在《家庭暴力》中飾演家暴倖存者塞萊斯特·賴特 (Celeste Wright)，獲得艾美獎。大大小小的謊言以及她在《格蕾絲》中扮演困惑的妻子、受保護的女兒和防禦性的母親格蕾絲的作品。毀滅。不，她的頭髮不一樣。但我們值得一直沉迷於基嫚自然的赤褐色捲髮嗎？我們不！我們必須為此努力！

除了基德曼的擴展中千變萬化的細微差別之外，大衛·E·凱利的兩個系列講述了富有的、主要是白人女性行使權力和施加影響的世界，很大程度上是上流社會的美學問題：她們度假屋的價格標籤;他們的職業，以及他們丈夫的職業；他們孩子的生日派對的精心安排但是，雖然凱利改編自麗安莫里亞蒂的作品大大小小的謊言維持了已經寫入來源資料的社會經濟慷慨，他試圖推動讓·漢夫·科雷利茨的小說你應該知道變成一個大大小小的謊言這個框架展示了複製自己成功的限制和收益遞減。

凱利在聯合執行製片人基德曼和瑞茜威瑟斯彭宣布執掌該片之前的簡歷大大小小的謊言可能會讓他看起來不太適合講述富有女性因孩子們的友誼、她們對某家咖啡店的偏好以及她們與其中一位丈夫的死亡而聯繫在一起的故事。凱利 (Kelley) 獲得波士頓大學法學院學位後，從擔任《法庭劇》作家開始，便在 20 世紀 80 年代和 90 年代涉足法庭劇類型。洛杉磯法透過他的創作實踐,艾莉·麥克比爾,波士頓大眾， 和波士頓法律。 （其他重要的凱利文物：杜吉‧豪瑟醫學博士和芝加哥希望.)

大大小小的謊言這是一種不同的挑戰。與凱利之前的任何作品相比，該劇的演員陣容以女性為主，基德曼和威瑟斯彭擔任主角，配角則由最終受到粉絲喜愛的勞拉·鄧恩、謝琳·伍德利和佐伊·克拉維茲擔任配角。在探索這些人物的經歷時需要細緻入微，他們遭受性虐待和家庭暴力，從事婚姻不忠，為小學年齡的兒子和女兒的教育問題互相爭吵，並最終團結起來支持和支持互相保衛。該劇對金錢所能提供的繭進行了一些毫無歉意的描述，透過女人們在佩里·賴特（亞歷山大·斯卡斯加德飾）的死亡故事是一場意外時所感受到的震驚而捕捉到這一點，但並沒有立即被艾德麗安昆蘭警探（梅林鄧吉飾）所接受。

大大小小的謊言與凱利之前所做的任何事情都不一樣，但這個故事受益於他全面的人物塑造、演員們穩定的表演，以及導演讓-馬克·瓦萊對巧妙剪輯的閃回的依賴，這有助於將這些女性的動機、聯盟和敵意置於背景之中。但最重要的是，第一季的核心謎題——誰殺了佩里·賴特——並不是其主要動機。基德曼飾演的賽萊斯特在治療中挑戰自我，決定離開丈夫，並將自己的秘密託付給朋友，這一點受到了更多關注。我們的情感連結是塞萊斯特對兒子安全的恐懼，威瑟斯彭飾演的瑪德琳在婚姻中感受到的不足，克拉維茲飾演的邦妮和伍德利飾演的珍所經歷的創傷，以及鄧恩飾演的雷娜塔儘管她成功地在公司晉升，但她在家庭中遇到的挫折。大大小小的謊言花時間塑造這些女性，當節目邀請我們走進她們的內心和思想時，我們離開時了解了她們的恐懼和慾望。我們知道他們是誰。

主要的失敗是毀滅然而，格蕾絲·弗雷澤卻從未被賦予同樣的內在性。在適應中你應該知道之後，凱利拋棄了小說中的葛蕾絲·薩克斯。猶太文化中的上層中產階級治療師已經一去不復返了，她很快意識到她的丈夫欺騙並拋棄了她，她決定不惜一切代價保護她的兒子，放棄紐約市，搬到一個簡陋的湖邊小屋，並重新發現自己她與家人和朋友失去了關係，同時接受了丈夫的欺騙。裡面有一點小秘密你應該知道因為格蕾絲從不支持她的男人；相反，用凱莉泰勒永恆的話來說，她選擇了自己，小說跟隨她重建了自己的生活。

奇怪的是，雖然塞萊斯特·賴特在《星際大戰》的兩季中都經歷了這種內省之旅。大大小小的謊言，這個敘事元素並不是凱利選擇重新創造的毀滅。相反，他對先前作品的模仿基本上是膚淺的：另一個排他的聲望圈子，另一個輪流的嫌疑人，以及另一個曠日持久的法律次要情節。作為小說，也不大大小小的謊言也不你應該知道包括在法庭上度過的任何時間，更多地關注女性角色的個人和職業生活，而不是她們的法律問題。但凱利按照他的習慣，在兩個系列中都添加了它們：在第二季中大大小小的謊言在此期間，塞萊斯特與梅莉史翠普的不相信的婆婆瑪麗路易斯賴特對峙；並在毀滅，後面幾集完全是關於合法的輪盤和交易。

這就是凱利品牌，但如此多的共同品質使得人們過於熟悉。在凱利的改變中你應該知道格蕾絲變得非常富有，就像塞萊斯特一樣；格蕾絲像塞萊斯特一樣，作為受歡迎的媽媽之一參加了為孩子學校舉辦的“華麗華麗”籌款活動；葛蕾絲從不冒險走出她的專屬圈子，賽萊斯特也沒有這麼做。但這些品質並不是讓塞萊斯特成為如此引人注目的角色的原因。她的脆弱與堅強的結合，她對朋友的忠誠，以及她日益增長的自信，這些都是我們同理心的不可或缺的靈感。相比之下，格蕾絲毀滅從來沒有表現出任何一致性；這樣做會破壞凱利的轉移注意力的海洋。她發誓她永遠不會支持丈夫喬納森（休·葛蘭特），但後來她做到了。她試圖抹黑喬納森可能殺死的女人埃琳娜（瑪蒂爾達·德·安吉利斯飾），儘管她已經意識到喬納森謊言的嚴重性。她避免回答偵探的問題，並且隱瞞資訊。一旦喬納森威脅亨利，她就擔心他，但隨後讓他離開了她的視線，在結局的最後幾分鐘，喬納森綁架了他們的兒子。在劇中最「吃富人」的時刻，葛蕾絲抱怨她的父親為她做的還不夠，儘管他給了她縱容的丈夫50 萬美元，為她兒子支付了5 萬美元的學費，並最終額外支付了200 萬美元讓她丈夫出獄。

總而言之，這種古怪的行為永遠不會贏得我們的投資或同情。凱莉優先考慮令人難以置信的曲折而不是穩定的角色發展，將格蕾絲重新塑造成塞萊斯特的外殼，使她的空心中心毀滅。格蕾絲穿著與塞萊斯特相同的衣服，擁有與塞萊斯特相同的強大盟友，並住在與塞萊斯特相同的豪宅中。但基德曼在這裡的表演大多是睜大、震驚的眼神和茫然、無法表達的絕望；女王陛下很少談論她自己、她的情感或她的決定。一切都圍繞著喬納森旋轉。導演蘇珊娜比爾（Susanne Bier）使用了與《山谷》相同的極端特寫和閃回組合，但這些圖像再次充當了虛假信號——凱利用這種方式來迷惑而不是啟發我們。毀滅表面上是一個關於格蕾絲作為妻子、女兒和母親的故事，試圖了解她的生活是如何徹底崩潰的。但事實上，在每一集的基礎上，凱利更關注格蘭特的欺騙性醫生：他與被謀殺的埃琳娜的性關係；他與被謀殺的埃琳娜的性關係；他對年輕癌症患者的善意；他和兒子亨利（諾亞·尤佩飾）的愚蠢笑話；他向辯護律師海莉·菲茨傑拉德（諾瑪·杜梅茲維尼飾）堅稱自己無罪。格蕾絲·弗雷澤（Grace Fraser）成為她自己故事中的一個腳註。

所有這些混淆都會導致虎頭蛇尾的結局凱利和比爾暗示可能會推出第二季，更加密切關注事件你應該知道——但目的是什麼？凱利重新創造了精英主義大大小小的謊言適應時你應該知道進入毀滅，但既不是它的內省精神，也不是它對女性內心生活的好奇。如果沒有任何細節，毀滅模仿了所有錯誤的東西大大小小的謊言，結果是一部像雕刻錘一樣生硬、像雕刻錘一樣不令人滿意的偵探小說洗碗機的解釋。