同時，在地球上？

梅根·諾瑟姆在同時，在地球上。照片：Metrograph 圖片

2019年，法國動畫師Jérémy Clapin首映我失去了身體這是一部奇怪的感人而憂鬱的小寶石，講述了一隻斷手在穿越巴黎時經歷各種瘋狂的磨難的故事。
該影片透過 Netflix 在美國上映，在影展廣受好評，並在意外的奧斯卡提名最佳動畫長片（最終輸給玩具總動員4）。克拉潘的最新努力，同時，在地球上，是一部很大程度上是真人劇，但保留了動畫的精神。這是一部華麗的電影，充滿了引人注目的構圖和超現實的轉折？但有時，這種一目了然的故事在一種更奇特的媒介、一種更歡迎夢幻抽象的媒介中可能會效果更好。

這部電影確實以梅根諾瑟姆飾演的艾爾莎為中心，她是一位年輕女子，仍然為失去她的兄弟弗蘭克而悲傷，弗蘭克是一位年輕的法國宇航員，進入太空後再也沒有回來。艾莎在媽媽經營的療養院工作，但她日夜都在紀念法蘭克、噴漆F在城鎮周圍的雕像上，她的兄弟是當地的民間英雄。這是一縷前提？除了她無聲的塗鴉之外，我們的主角的悲傷更多地表現為普遍的喜怒無常，而不是任何特別有形的東西。諾瑟姆用她那雙內向的大眼睛和永遠的怒視，有效地傳達了艾爾莎不安分、狹隘的生活。這是一個對她看不到、聽不到或感覺不到的東西著迷的女人。但隨後她的腦海中開始收到暗示弗蘭克可能還活著的訊息？他被看不見的外星人控制著，他們想用他換取他們可以佔據的人體。我們可能會開始懷疑艾莎是否只是失去了理智，儘管一些柯南伯格式的身體恐怖時刻強烈表明外星人是真實的。

艾莎決心要帶弗蘭克回來，她開始嘗試對付外星人？競標，這給故事增添了一點滴答作響的感覺。 （克拉潘確實在某些時候切到了秒錶。）但懸念是半心半意的，影片對事件的模糊處理方式仍然存在。某些場景是在真正緊迫的情況下拍攝的？包括一場可怕的暴力對抗？而有些則以間接、低調的方式呈現，缺乏韻律或理由。在真人電影製作中，世界的觸覺本質、它的重量、它的堅固性，都壓在觀眾的意識上；從心理上講，我們需要理解為什麼場景會如此呈現，即使它只是一種氛圍而不是真正的邏輯。相比之下，動畫突出了畫報，這是它自己的美學原則。換句話說：動畫因其固有的超凡脫俗而可以逃脫更多的懲罰。

克拉潘確實融入了一些可愛的動畫序列，通常涉及艾爾莎與弗蘭克重聚的夢想。這種對比很強烈，讓人注意到她的追求的虛幻本質。但這也凸顯了導演對影片其餘部分的挑戰。我們知道，艾爾莎必須找到擺脫悲傷的方法，這種悲傷阻礙了她在生活中前進。 （除了為媽媽工作外，她還住在父母家弗蘭克的舊房間裡。）因此，她想要帶弟弟回來的願望不僅是妄想，而且在情感上也是危險的。我們很早就明白了這一點，我們也明白她對現實的看法可能不需要從表面上看，這反過來又讓電影中本已模糊的敘事陷入進一步的質疑。這些並不都是壞事。克拉潘製作了一部讓我們感到困惑但又好奇的電影。他的失誤在於喚起了他明確目標的情感衝擊。同時，在地球上是美麗的，但卻是疏離的。