《我失去了身體》既甜蜜又扭曲

2020 年奧斯卡提名公告至少帶來了一件好事：對左派動畫瑰寶的認可。照片：Netflix

本週奧斯卡提名中更令人驚喜的事情之一——坦率地說，其中之一很少奧斯卡提名的驚喜——這是對傑里米·克拉潘 (Jérémy Clapin) 的認可我失去了身體最佳動畫長片獎。在該類別中似乎總是有一兩個位置可供左外野選擇，儘管在這種情況下，我失去了身體——一部在坎城首映並被 Netflix 收購的法國作品確實獲得了許多著名評論家的獎項，所以這並不完全令人震驚。 （順便說一句，就在我們說話的時候，它已經在串流媒體上提供了，所以如果你願意的話，你現在就可以觀看。）

它的所有獎項都是當之無愧的：華麗的手工動畫存在主義寓言既真誠又甜蜜又徹底扭曲。影片長達81 分鐘，講述了一隻有知覺的斷手穿過巴黎回到它的主人身邊——躲避火車，在屋頂上搖搖欲墜，與老鼠搏鬥，沿途差點被淹死在冰冷的河流中（誰知道一隻手）可能差點被淹死？但當我們了解年輕的納烏費爾（由戴夫·帕特爾在英語版本中配音）的生活時，這些各種各樣的城市障礙與充斥螢幕的創傷記憶相比根本不算什麼，他是一個孤兒，在很小的時候就失去了父母，被迫與他疏忽大意的叔叔和粗魯的表弟住在一起。諾奧費爾的故事——當然，那是他的手——是以碎片的形式講述的，直到接近尾聲，我們才能全面了解發生在他身上的事情，以及為什麼他的記憶不斷侵入他的生活。

同時，影片也閃回了最近的過去，納烏菲爾試圖追蹤並追求加布里埃爾（阿莉亞·肖卡特飾），他第一次透過對講機遇到這個女孩，當時他試圖將披薩送到她的公寓，但失敗了。這是一次經典的可愛邂逅——至少，它感覺就像經典的可愛邂逅——但我們已經知道有些事情出了嚴重的問題，因為，嗯，我們只是在電影中的今天，像一隻螃蟹一樣跟隨英雄的斷手匆匆穿過巴黎。這就像克日什托夫·基耶斯洛夫斯基和查爾斯·亞當斯的鬼魂被要求創作一個關於疏離和創傷的現代童話故事。

什麼保留我失去了身體克拉潘對物理細節的關注避免了變得過於愚蠢或怪誕：當手默默地計算著從一個屋頂到達另一個屋頂需要什麼，或者穿過一個房間到達窗戶所需的家具的精確佈置時，我們被拉入這個世界的物理（儘管荒謬）現實，並且我們深深地投入到這只斷手的生存中。儘管我失去了身體可能是一部適合成年人的手繪動畫電影，它具有皮克斯風格的能力，能夠為最不可能的物體注入偉大的個性，甚至魅力，僅僅通過他們的動作在屏幕上呈現的方式——一分鐘充滿活力和鬥志，一分鐘令人恐懼接下來是悲傷。

然後就是導演對語調的控制。 （丹·利維（Dan Levy）可愛的樂譜中令人疼痛的琴弦對他的幫助是不可估量的。）這隻手本身會引發苦樂參半的回憶：年輕的努阿費爾通過手指發現宇宙，經歷他的第一次切割，探索蝸牛的觸角，觸摸濕漉漉的鼻子，玩弄麥克風。這些圖像具有奇妙的觸覺，但它們也賦予一切隱喻性的意義，因為手成為良心、靈魂和自我的象徵，或者可能是與良心、靈魂和自我的連結。

努阿費爾和加布里埃爾都夢想著開放、空白。她看著一張北極的照片，驚嘆於它無人居住的雄偉。他夢想著高遠的風景和空曠的地平線。當這隻手穿過憂鬱的屋頂，瞥見顫抖的城市景觀時（這隻手有眼睛嗎？），我們感受到一種早期的渴望——不僅是為了完整，而且是為了解決一些令人敬畏、可怕和神秘的事。我們也逐漸意識到，我們實際上並不知道努阿費爾的其餘部分在哪裡，這為畫面帶來了另一種懸念，甚至恐怖的元素。

背後的故事我失去了身體相當薄弱，雖然閃回最終確實合併成一個更完整的畫面，但它們從來沒有完全構成一個完整的敘述。但這似乎至少部分是有意為之。努阿費爾追求加布里埃爾的追求一開始就讓人感覺有點過時了——他會做一些類似浪漫電影中相思病男人常做的事情——但這部電影實際上成功地扭轉了他的局面，這不僅令人耳目一新，而且發送故事朝著更懸而未決、更有力的方向發展。因為歸根結底，這不是一部愛情片，也不是一部冒險片，甚至也不是一部超現實的驚悚片，儘管它具有所有這些類型的元素。這是一個寓言，講述了創傷如何阻止我們看到一切可能並繼續前進。或許諷刺的是，手對完整性的追求最終被證明是擺脫過去有毒束縛的旅程。