2021 年最佳喜劇特輯

從左上角順時針方向：Aida Rodriguez、Bo Burnham、Nicole Byer、Tig Notaro 和 Jo Firestone。照片插圖：禿鷹；照片由網路提供

2021 年有一些非常有趣的喜劇特輯，但數量並不多。原因並不神秘，也沒有理由擔心未來偉大喜劇特輯的長期轉變。儘管如此，事實證明，2021 年是一個奇怪的中間時刻，大部分喜劇仍然圍繞著或反映過去一年半的巨大空白。過去，這只是一個長達一小時的單口喜劇特輯列表，這種限制是有意為之的。在這樣一種可塑性強、通常是個人化的、總是主觀上有吸引力的形式中，很難對作品進行某種同類的比較。縮減列表，將其限制為藝術形式的一個特定版本，至少有簡化流程的好處。

今年這將是荒謬的。它仍然只考慮大約一個小時或更長時間的材料——我必須畫一些任意的線！但如果這份榜單只考慮舞台上的傳統單口喜劇表演，那麼今年最好、最有趣的幾部作品就會被排除在外。也許更能說明問題的是，許多打破常規的特別節目也是那些感覺最有效、最引人注目、最能對當今世界發表評論和開玩笑的節目。明年名單會恢復正常嗎？這會是一個持續的、永久的轉變嗎？誰知道呢！但即使沒有今年的奇怪情況，這份清單的正式實驗和趣味性還是非常令人興奮的。被人笑起來真是一種享受。

編者註：請聽聽凱瑟琳範阿倫東克 (Kathryn VanArendonk) 在《Vulture》的下面一集中與傑西大衛福克斯 (Jesse David Fox) 討論她的 2021 年最佳喜劇特輯清單好一個podcast:

艾達·羅德里格斯的戰鬥的話憑藉前45 分鐘贏得了這個位置——這是一組令人愉快的、有時是個人的、總是精心構建的笑話，涉及政治、文化，特別是羅德里格斯對膚色歧視和拉丁裔社區的觀察。她的材料有一種有目的的深思熟慮，她經常在笑話本身中強調這一點：這就是我以這種方式呈現此材料的原因；這就是為什麼我需要確保用特定的語言表達這個想法。這似乎違反了一些所謂的喜劇規則（「打破狗屎，只要有趣就不要道歉」的思維流派）。但戰鬥的話很好地證明了這些規則對於像羅德里格斯這樣的喜劇演員來說實際上是多麼無關緊要，她可以準確地告訴觀眾她將要講什麼樣的笑話以及為什麼她要這樣做，並且仍然會引起大笑。特別節目結尾處不必要的紀錄片只是進一步展示了她的技巧；這讓你渴望再次與她一起在舞台上度過那段時光。

妮可·拜爾 (Nicole Byer) 並不是一個善於狡猾的人。在BBW（又大又漂亮的怪人），她先穿著一套漢堡設計的內衣表演鋼管舞。然後她戴著高高飄逸的假髮，穿著葡萄紫色的套裝站在舞台上。拜爾習慣用誇張的憤怒或震驚的表情凍結自己的臉，用滑哨級聯的音調講一個笑話，然後擺出她能做的最愚蠢的表情。它故意像小丑一樣，就像有人接受了這個詞廣闊然後把它放大到72號字體。有什麼區別大美女拜爾的荒謬放大是如何被控制的。她的一些笑話依賴於針對簡單目標的流行文化參考，但她更個人化的材料是她最有效的地方。

照片：Vir Das COMEDY/YouTube

這部單口喜劇「特別節目」打破了我通常認為的「一小時單口喜劇特別節目」的大部分規則。十對十這並不是一部漫畫已經開發了幾個月、在幾個晚上的表演中拍攝的一個完整小時的場景。這是印度喜劇演員 Vir Das 計劃的十集單口喜劇合集，每一集都有一個特定的主題。（迄今為止他只發布了五個，長度從 10 到 20 分鐘不等。

Das 在大流行期間同時表演冒著風險他會因為他開玩笑的事情而被逮捕。他的材料涉及所有這些：言論自由、宗教衝突、悲傷、特權和階級、殖民主義。這也太搞笑了吧。達斯擅長使用口音，創造出他可以嘲笑或破壞的角色（尤其是美國人）。他更擅長講一些真正令人不舒服的笑話，抨擊印度工業寡頭、政府對新冠疫情的掩蓋以及宗教刻板印象。達斯拿這些東西開玩笑，因為他覺得對於他的觀眾來說，有一個空間是值得的，有人可以說出顯而易見的事情，有人可以指著熟悉的可怕之處說：“那太可怕了。”達斯說，言論自由就像你和他都在火車上，而附近有個傢伙在外面閒晃。「我們對這些傢伙無能為力，」達斯說。 “我只是想看看你是否也看到了。”

喜劇特輯的生存不僅取決於喜劇演員是否具有磁性的舞台表現力，而是瑞奇·貝萊斯確實有它。更好的是，他的特殊這就是一切是貝萊斯所創造的舞台人物和他所提供的素材的完美結合。這是一個明確的介紹時間，感覺有點太直接了：他在這裡，這裡是關於他的所有值得注意的事實，這裡是他期望你會看到的事情以及可能會讓你感到驚訝的事情。但當他讓這個笑話持續一段時間後，它就變成了更複雜、更奇怪的東西，這就是一切擺脫了那種近乎歉意的自我推銷感覺，變得更加有趣。在特別節目的開頭，有一個很長的笑話，內容是從海上的毒販那裡購買毒品，貝萊茲目瞪口呆的複述真是令人愉悅。

冷千層麵恨自己 1999,這部兩小時的喜劇傑作是在大流行之前拍攝的，講述了精神疾病、詹姆斯·阿卡斯特如何鄙視自己的表演衝動、他如何討厭大多數觀眾，尤其是大多數英國觀眾，以及作為一名演員的挫敗感和疏離感。阿卡斯特是一位出色的故事講述者和喜劇演員，他能夠識別一種情況並將其轉化為一個複雜的、多層面的、主題豐富的敘述。的魔力冷烤寬麵條來自阿卡斯特願意讓自己和自己的形象成為他所講述的故事的中心。他的舞台形像是一個比你更酷的說真話的人，當他揭露自己最深的焦慮和脆弱時，他的舞台形像被釋放和瓦解，然後再次重建為不同的、更脆弱的東西——說真話的人作為自我治療者，作為自我懷疑者。這使得它聽起來像是一個建立在試探性自我揭示之上的特別節目，但掌握冷烤寬麵條在於阿卡斯特令人難以置信的耐力和喜劇控制。

目前單口喜劇面臨的挑戰之一是如何承認這場流行病的共同現實，同時又讓觀眾逃避它。喬許·約翰遜的特別的＃（井號）是對這兩件事的精明概括，是迄今為止喜劇特別節目的最佳代表，它試圖將所發生的事情與努力將這種經歷重新融入生活的其餘部分中。約翰遜製作了新冠病毒材料，他談到了獨自思考的噩夢。但他也講了一個經典的、執行得很好的笑話，講述了女人對男人的要求，還有一個關於種族主義的笑話，其中一隻蜜蜂卡在了他的頭髮裡。這是一部有時會讓人感到搖搖欲墜的特別節目，但高潮仍然很高，約翰遜鎮定自若的冷靜完全贏得了勝利。

繪製是一部動畫特輯，由素材開發而來蒂格·諾塔羅過去幾年一直致力於製作和錄製。許多笑話都源自於諾塔羅的生活，特別是她的童年和最近幾次的健康危機。但這些故事並不是都完美地結合在一起。透過典型的 Notaro 控制，每個人都可以伸展到自己的小世界，由自己的動畫風格定義。有些看起來更像黏土動畫，有些柔和圓潤，有些充滿銳利的角度和飽和的色彩，所有這些都以動畫可以提供的那種超現實主義、愚蠢的、無限的潛力來支持諾塔羅的作品。其中有搞笑的視覺旁白、快速剪輯和分屏，所有這些明亮的流行音樂與諾塔羅撒哈拉沙漠乾燥的交付完美契合。

很難想像還有比這更可靠的喜劇演員小羅伊·伍德，和不完美的信使是證明這一點的特別之處。這是伍德過去幾年所做工作的明顯演變：這些想法對他來說並不是新領域，但這些笑話是他過去觸及的主題的延伸和完善。他已經熟練地製作了有關種族的喜劇，既能引起爭論，又能找到有趣的角度。結束時不完美的信使其中包括一個關於監禁、他長大的社區以及他對老一輩給予他的感受的長笑話。其洞察力和自嘲完美地概括了他的喜劇如此成功的原因。但他也用一些極其荒謬的模仿和口音材料來平衡這種沉重。與他更重要的主題相結合，這是一次美麗而有趣的旅程。

喜歡達斯的十對十，好時機是一種在前幾年可能被排除在這個名單之外的特別節目——很少有單口喜劇在舞台上表演，而且幾乎沒有凡士通表演。然而，到了 2021 年，當這麼多喜劇都在調整以適應大流行中表演的新環境時，沒有什麼比這更切中要害的了。喬·費爾斯通的好時機。該特別節目是由 Firestone 面向高年級學生的 Zoom 喜劇班的學生拍攝的現場研討會和表演，他們都很有趣、可愛且充滿熱情。儘管如此，儘管他們的喜劇把時間凝聚在一起，好時機也是費爾斯通喜劇感性的閃亮表現。它透過她與學生的對話、她的指導和溫和的探究問題，以及每當笑話真正出現時她明顯的喜悅來體現。

凡士通根本沒有這樣的框架，但在今年的喜劇背景下，也很難不看到好時機這是對喜劇應該被允許說什麼的某種防禦性譁眾取寵的尖銳譴責。費爾斯通對她的學生的採訪重新定位了好喜劇的重要性，使其遠離頑皮的壞男孩對取消文化的痴迷；在費爾斯通的世界觀中，表演和聆聽喜劇具有治癒作用，是讓人們生活得更好的重要組成部分。好時機感興趣的是一些更簡單、更迷人的東西：喜劇可以是什麼，不是針對少數喜劇哲學家，而是針對每個人。

只是因為博伯納姆的裡面是這個清單中最明顯的一個，但這並不意味著它不值得擁有它的位置。伯納姆的特別節目一整年都佔據了喜劇話題的話題，這要歸功於其眾多的節目（也得益於其媒體週期的長尾，它已經超出了 Netflix 首映，並成為了一個專輯發行和一個短劇演出）。這是一部指向流行病時代精神的喜劇，同時也充滿了對早在它之前的網路文化的尖銳評論。很吸引人，充滿耳蟲的歌曲其旋律和作品既是對自己的模仿，又破壞和對抗伯納姆的歌詞。它具有異常豐富的視覺成分，因為伯納姆的導演敏感性為他的歌詞和旋律之間的相互作用增添了另一層意義和顛覆。在我們面前還有很多年，我們才能找到與 2020 年經歷相關的新藝術，但在 21 世紀大流行藝術的經典中，裡面已經是經典之一了。