《報應》死亡降臨重逢

三年的孤獨寫作時間證明是有成效的。似乎最近創作的每一位劇作家都在思考這場流行病及其後果伴隨著孤獨，對代際焦慮、恐怖和成癮的許多不同的嘗試（其中更多本週晚些時候）。你會看到重複的手勢和想法，許多不同的嘗試來獲得相似的感受。然後你就可以玩像報應，它引導並凝結漂浮在以太中的物質，並將其全部帶到地球。在這部戲劇中，布蘭登·雅各布斯·詹金斯總結並重新配置了當下的時刻。

設定為報應足夠低調：觀眾一開始看到的是暮色中的郊區門廊，一群高中好友正在那裡聚在一起，在他們 20 週年聚會之前進行賽前準備。這是一個簡單直接的前提，但如果你知道雅各布斯-詹金斯的口味廣泛你會認為事情會發生轉折。它到達了第一個舞台方向：由卡萊布·埃伯哈特(Caleb Eberhardt) 飾演的埃米利奧(Emilio) 轉向觀眾並變成了死亡，他的聲音變成了不祥的隆隆聲（歸功於帕爾默·赫弗蘭(Palmer Hefferan) 的聲音設計）。這個死亡是和藹可親的，用當代的行話來說，比如“更聰明地工作，而不是更努力地工作”，並佔據了各個校友的身體，發表了第四次打破牆壁的獨白，但直到後來才透露任何具體的心理暗示意圖。

除了死亡的介入之外，雅各布斯-詹金斯在講述戲劇時也堅持現實主義，人物肖像也很巧妙。艾米利歐是一位成功的藝術家，他屈尊回到車管所他從柏林帶著舊日的怨恨被激怒，他立即開始向在門廊上招待客人的烏蘇拉（布列塔尼·布拉德福德飾）抱怨。相比之下，她成了一個宅女，在她所照顧的祖母去世後，她在流感大流行的大部分時間裡都獨自一人度過，現在她戴著眼罩，限制了她的深度感知。早在他們的青少年時期，這些角色都是一個自稱為“多種族拒絕團體”（MERG，發音為“合併”）的成員，該團體由優等生組成，他們在教會學校里以局外人的團結團結在一起（其中順便提到了參加禮拜堂）。其他成員包括凱特琳（蘇珊娜·弗拉德飾），她年輕時嫁給了一位最近參加了襲擊國會大廈的年長男子；克里斯蒂娜（香農·蒂奧飾），她是一位外向的團體母親類型，在大流行期間擔任醫生的工作需要通靈。克里斯蒂娜的表弟帕科（鮑比·莫雷諾飾）和她一起出現，儘管他只是 MERG 的一個無關緊要的成員，曾在學校與凱特琳約會過。從那時起，他在軍隊服役了多年，積累了自己的創傷。

雅各布斯-詹金斯透過尷尬、循環的對話來解開這一訊息，這些對話捕捉了人們試圖重新熟悉彼此的同時被迫的友善和困惑。整個製作過程不間斷且費力地持續了兩個小時零十分鐘，讓人感覺我們正在慢慢地熟悉這些人和他們周圍的黑暗。阿努爾福·馬爾多納多(Arnulfo Maldonado) 的佈景，由燈光設計師阿米斯·錢德拉沙克(Amith Chandrashaker) 設計，籠罩在陰影之中，既令人感到安慰，又很普通，但有時比電影中的任何東西都更不祥。灰屋。合併者有自己的詞彙和笑話——他們模仿扭斷對方的脖子來打斷對方——以及他們自己對其他人的錯誤假設。這些看似有趣，卻又發人深省。例如，有一個持續不斷的笑話，一半的人意識到他們認為埃米利奧在某個時候出櫃是因為他成為了藝術家，而且埃米利奧一再假設凱特琳與一名前警察的婚姻陷入困境，一定不幸福。她是——所有這些人都有某種形式的不快樂——儘管也許不是他所認為的那樣。 “你為別人感到難過，”她堅持對他說，“我也為她感到難過。”

這些都是豐富的領域，導演艾瑞克丁(Eric Ting)已經磨練了這群外百老匯的常客，以切割精確度。艾伯哈特（Eberhardt）飾演埃米利奧（Emilio），承擔了整部戲劇的大部分內容——雅各布斯-詹金斯（Jacobs-Jenkins）就像這個角色一樣，是一位成功的藝術家，他去了一家哥倫比亞特區天主教學校現年 38 歲，但確保不要為了討人喜歡而消除這個角色反覆出現的、自我毀滅的尖酸刻薄。洪水給凱特琳帶來了一種可愛的憂鬱，當她興奮時非常有趣，而莫雷諾則用強烈的感覺和痛苦來平衡她。 Tyo－過去 12 個月的百老匯 MVP。考慮到她在這方面的工作，遙遠的國度， 和遺憾的是，鳥兒也是如此- 參加派對遲到，然後進行沉重而困難的獨白，首先是克里斯蒂娜，然後是死亡，這本來就很困難報應螺旋式下降到更大的主題。不過，說到這些主題，布拉德福德飾演的烏蘇拉承擔了這部作品的大部分分量——我們很早就知道，她的眼罩與糖尿病有關——而她安靜、巨大的表演成為了這部作品的重心。

劇中死亡無所不在，不僅直接對觀眾說話，而且不請自來地出現在每個人的對話中：那些被折斷的脖子、戰爭中的同學、流行病的受害者、對哥倫拜恩事件和9/11 的提及（這兩者都發生在角色都在讀高中）。劇本中沒有人提到「千禧世代」這個詞，但這是一部關於千禧年老人的焦慮大戲，其中一個角色在視訊聊天中打電話說：「我想說這對一生來說太過分了，但後來我想想看：這到底代表什麼？我看著我的父母，我想，等等，他們經歷過同樣的事情，然後還有一些？ （說到千禧世代的接觸點，準備好迎接令人難以置信的針落到最後的弓上。）這種沉思可以變成推特上友好的「作為一個曾經的天才孩子」的自憐，而劇中確實有這樣的元素。還有一種玫瑰色的傳統“我們現在在哪裡？”朋友聚會的故事，例如大寒， 那報應肯定是一個作品，儘管它比大多數類型的色調更酸。這些恐怖元素和死亡的入侵提供了一種令人振奮的不安和距離感。無論如何，在這個門廊上，沒有人會感到太舒服交叉淡入淡出他們得到了。

這些元素也讓你了解雅各布斯-詹金斯對將這次聚會本身視為一場戲劇意味著什麼的擔憂。死亡在一開始就告訴觀眾“我和你一樣，是一個觀眾”，就像我們其他人一樣，在這裡觀看一場戲劇，這創造了一種對這樣一個事實的過度意識：我們都坐在周圍捕食，在我們的生活中。 （或者，我們是否像死亡聲稱一樣，也關心他們？）還有一個事實是，埃米利奧自命不凡地將重聚稱為“靈魂的黑暗儀式”，這使得門廊聚會的所有現實主義看起來都更真實。雅各布斯-詹金斯將老朋友聚會想像成一種神秘的宗教儀式（還記得天主教學校教育，以及他與雅各布斯-詹金斯摔跤的事實）一部中古英語道德劇），這是每個人克服對變老和失去自己身份的巨大生存恐懼的一種方式，即使他們中的大多數人更喜歡繼續聽老笑話和新八卦。這將戲劇其餘部分的日常品質拉向兩個方向：它使常規活動看起來像群眾一樣盛大而陰森，也使它變得更加重要。我們需要這個日常劇場。為了互相理解，我們必須在黑暗中聚集。

報應是在簽名劇院。