自虐奧斯卡金像獎

詹姆斯柯登、瑞貝爾威爾森飾演，呃，第 92 屆奧斯卡頒獎典禮上的貓。照片：2020 蓋蒂圖片社

事情要從加奈爾·夢奈開始。不是奧斯卡頒獎典禮本身，儘管莫內也以超大尺寸拉開了序幕歌舞讓她穿的號碼盛夏五月女王披上斗篷，四肢伸展地躺在走道上。莫奈首先做的是指出慶祝活動背後的機構，這將成為整個晚上的一個持續主題。 「我們向所有執導非凡電影的女性致敬，」莫奈宣稱，顯然是代表與會者。這是指今年被排除在最佳導演競選之外的女性。史蒂夫馬丁和克里斯洛克接下來發表了一段非獨白的開場白，他們會用一種笨拙的幽默來重複這一點，談論他們注意到導演類別中缺少的東西（“陰道？”）。洛克還指出，在第一屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，黑人奧斯卡提名者為零，而 92 年後，這一數字已上升至 1。後來，薩爾瑪·海耶克抓住聯合主持人奧斯卡·伊薩克的手臂，開玩笑說她終於可以說她在台上捧起了奧斯卡獎。 「恭喜你，奧斯卡獎現在沒那麼白了，」他回答。

今年的奧斯卡金像獎以令人極其滿意的冷落結束奉俊昊的寄生蟲創造歷史除此之外，成為第一部獲得最佳影片獎的非英語電影。但在學院轉向真正的、誠實的突破之前，它進行了一種感覺更熟悉的儀式——一個旨在確保我們 知道那他們 知道學院有問題。活動家 April Reign 創建 #OscarsSoWhite 標籤來強調獎項缺乏多樣性已經五年了。最新的一系列提名中沒有女性導演，只有一名有色人種的表演提名者，以及圍繞著新被稱為「的」的混亂。國際劇情片」 其實是這個意思。這就是為什麼 2020 年是一場自虐的奧斯卡頒獎典禮，充滿了該機構對自己的缺點做出姿態而不是真正解決這些缺點的例子。

是什麼造就了寄生蟲 獲勝- 其中還包括最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際長片- 更令人驚訝的是，他們出現在一個似乎已經進入舒適區的活動結束時，因為自己在多樣性方面的失敗而自我譴責，同時為長期預測的獲獎者頒發獎項。有趣的是，2018 年，娜塔莉波曼 (Natalie Portman) 因敢於推出“全部男性提名者”榮獲金球獎最佳導演獎。在今年的奧斯卡頒獎典禮上，這種情緒基本上已經成為一種美學，甚至是波特曼（她本人只與女性導演合作過幾次）穿著斗篷上面繡著被忽視的女性電影製片人的名字。

承認改變的需要比實際做出改變更容易，這一點在今年的主持人和代理提名者名單之間的差距中顯而易見。在頒獎季初期，人們已經清楚地看到，四個表演類別將全部或大部分是白人——這一結果就像一艘太大的船無法及時改變航線以避免事故一樣不可阻擋。似乎為了彌補這一點，儀式本身似乎創造了這樣的情況：一個人可以介紹一個人，然後再介紹另一個人，以便包括更多的年輕人才，通常是有色人種——這一事實被嘲笑1917年的喬治麥凱那天晚上快結束的時候，他就做了那件事。我們知道，學院似乎決心向我們保證，而我們也對這一切感到困擾。但自我意識所能產生的掌聲是有限的，無論是持久的系統性盲點或是創造性的失敗。詹姆斯柯登和瑞貝爾威爾森穿著全套毛茸茸的服裝出現，取笑自己參與的那一幕，這真是太無聊了。貓感覺就像是一個證明。

史提夫馬丁和克里斯洛克扮演聳肩表情符號。照片：蓋蒂圖片社

奧斯卡金像獎作為好萊塢一年一度的自我慶典，與仍然受到廣泛關注的承認電影業和整個社會問題的平台之間始終存在著不可調和的差距。這是一場充滿熱情的政治訴求和贓物袋其中包括免費遊艇巡遊。它既意味著某些東西，又毫無意義。蓋兒加朵(Gal Gadot)、布麗拉森(Brie Larson) 和西格妮韋弗(Sigourney Weaver) 可以在這個地方上台，說出「所有女性都是超級英雄」這一可怕的陳詞濫調，而同一晚，聲音剪輯獎得主唐納德·西爾維斯特(Donald Sylvester) 也因感謝妻子的貢獻而獲得了熱烈的掌聲。當埃米爾·努恩(Eímear Noone) 被宣佈為首位帶領樂團演奏最佳配樂提名曲目的女性指揮家時，我們很難不認為學院正在為這一里程碑而沾沾自喜，而我們中很少有人意識到這一里程碑是如此驚人期待已久。對奧斯卡獎缺陷的抗議可能很容易變成自我慶幸的行為。

這就是為什麼寄生蟲獲獎感覺如此引人注目，不僅僅是因為它創下的記錄——這是第一部獲得提名的韓國電影，更不用說獲獎了；第一部以亞洲演員為主的電影榮獲最佳影片獎。奧斯卡，正如奉俊昊如此尖酸刻薄地說的那樣，往往“非常本地化”。很容易想像，光是提名他那部令人不安、引起共鳴的反資本主義電影就足夠了。觀看頒獎典禮——總的來說，還不錯，阿姆令人費解的表演等等——值得提醒的是，即使是關於多樣性的討論也可以變成業界繼續審視自身反思的一種方式，而不是花時間去審視向外延伸到一整套國際電影，這些電影往往被歸類為一個類別。寄生蟲獲得最佳影片獎不僅對學院來說是一個大膽的選擇，無論是在藝術上還是在文化上。這是承認美國電影只代表全球電影製作的一小部分，也承認非英語電影不應該成為專業電影。

誰知道這對獎項的未來意味著什麼——正如過去幾年所證明的那樣，一年的驚喜並不能保證任何持久的趨勢。但至少在令人眼花撩亂的餘輝中，感覺即使不是一扇門被推開，至少也像是一扇窗戶被打破了。剩下的問題是是否寄生蟲對於一個急於證明其進步誠意的行業來說，獲獎本身就是一種自責行為——這不僅僅是一種讚揚年度最佳電影之一的方式，而且恰巧表達了一種令人窒息的不平等的感覺世界上這麼多地方。與空心不同表演技巧的1917年, 複雜的懷舊之情的從前…在好萊塢，或者故意亂碼政治的小丑,寄生蟲帶有關於窮人的絕望和富人的健忘的尖銳信息。它不會讓任何人，包括房間裡最善意的與會者，擺脫困境。當然，問題仍然是，在奉俊昊的電影中，他們可能與誰最有聯繫。