2018 年 10 部最佳戲劇作品

海蒂·施雷克在憲法對我意味著什麼。照片插圖：Maya Robinson/Vulture 攝影：Joan Marcus

2018 年充滿了奇觀，從男孩巫師到大猩猩。冰人來了又走，許多高中生——有些人比其他人更刻薄——盡情地跳舞，而戲劇也出現了問題，這並不令人驚訝，儘管並不總是鼓舞人心。對我來說，列出一個清單總是很困難：這感覺就像比較蘋果和太空人，並且不可避免地遺漏了很多在劇院度過的有意義的夜晚。當我回顧過去12 個月裡那些讓我崩潰的事情時，我看到了一系列乍看之下看起來截然不同的戲劇，但它們都在用自己的語言、帶著自己的緊迫感從內心發出呼喊。我看到有遠見的導演破解古老的、有時甚至古老的故事，以及勇敢的藝術家以多種身分進行自己的創作。我看到幽默、實驗和誠實，不害怕尋求恐怖的戲劇，也不羞於尋求快樂的戲劇。我看到一些夜晚，戲劇跟著我走出劇院，和我一起坐在地鐵上，或搭上我的自行車，在我的小公寓裡充滿了令人興奮的對話。據我統計，2018 年我看了 142 場演出，還有幾場尚未看完。這裡有十個卡住了（加上三個要繼續成長）。

在這部令人眼花繚亂的混搭劇中，導演埃里克·塔克使用了莎士比亞的戲劇，契訶夫的自憐和在令人窒息的俄羅斯鄉村失去潛力的故事讓我在表演中如此感動。羅密歐與茱麗葉就像一個令人興奮的、青春的槓桿可以撬開萬尼亞叔叔光榮的怪癖和真正的心碎。蘇珊娜·米隆齊 (Susannah Millonzi) 和祖扎娜·薩德科斯基 (Zuzanna Szadkowski)凡尼亞的女性：她們對索妮亞和葉蓮娜怪異、絕望的深夜親密關係的看法正好切入了契訶夫艱難、奇怪、令人痛苦的戲劇的核心。

我不知道自己有多需要觀看一場虛榮的凡人與高跟鞋神之間的巧克力奶油派摔跤比賽，也不知道在座位邊緣彈跳時我會得到多少純粹的、孩子般的快樂。嬉戲，在劇院周圍追逐一個巨大的夜光氣球。尼科斯·卡拉薩諾斯(Nikos Karathanos) 從雅典奧納西斯文化中心遠道而來，製作了阿里斯托芬(Aristophanes) 創作的這部近2500 年曆史的喜劇，這是一場迷幻、無恥的歡樂，一場汗流浹背的慶祝派對，對我們腐敗的人類對內心幸福的追求眨了眨眼。離開時我真的感到頭暈目眩，這似乎正好適合參觀雲杜鵑之地。

全面披露：這是我的第一次現場直播天使，所以我沒有進行比較就來到了劇院，離開時被托尼·庫什納這部龐大的、改變遊戲規則的作品的持續活力所震撼。瑪麗安·埃利奧特(Marianne Elliott) 簡潔、有力的舞台表演和一系列出色的表演——從內森·斯圖爾特-賈勒特(Nathan Stewart-Jarrett) 流暢、不拉屎的伯利茲(Belize ) 和蘇珊布朗(Susan Brown) 的許多搶鏡化身，到安德魯加菲爾德(Andrew Garfield) 飾演的Prior Walter 和托尼獎得主。 Cohn）－切入這部雷鳴般的人性史詩的核心。而那個支離破碎、野性十足的天使簡直是神來之筆。確實，更多的生活！

傑基·西布利斯·德魯裡 (Jackie Sibblies Drury) 憑藉激烈的搜索動作，將帶電的破壞球擊穿了第四堵牆錦繡。我觀看的演出引起了不止一名觀眾的即時（而且非常情緒化）評論，我離開劇院時身體感到震驚，思考著觀眾、身份和權力等棘手問題。德魯裡搭建了一個熟悉的盒子——裡面是一個看似情景喜劇式的黑人家庭聚會過生日的故事——然後把它打碎，然後撿起碎片舉到我們面前，迫使我們思考其中的意義和意義。

克萊爾·巴倫(Clare Barron) 在一部戲劇中充滿活力、脆弱而野蠻地咆哮著，講述了來自中美洲的一支青春期舞蹈隊爭奪全國冠軍的故事，但它的真實故事發生在不同的時間裡，巴倫探索了每個女孩和她將成為的女人之間的複雜關係。這是一首對女性野心的挑釁、令人興奮的混亂頌歌，也是對我們青少年的包袱伴隨我們多久、它在多大程度上定義了我們的誠實而痛苦的審視——舞蹈國度勇敢、非傳統的高踢直接瞄準腹部。

恩達·沃爾什（Enda Walsh）關於禁閉中想像力的黑暗寓言讓這位劇作家發自內心地研究了他最喜歡的貝克特主題：人們被困在發霉的煉獄中，用狂野而旋轉的文字來打發時間。以尖銳、令人揪心的表演為基礎（尤其是易燃的塔赫·墨菲和優雅、不祥的奧爾文·富埃雷），巴利特克提出了深刻的、自我剖析的問題，涉及我們人類講故事的衝動的勇氣（或怯懦）和最終效用（或沒有）。

比莉·派珀(Billie Piper) 像一隻關在籠子裡的貓一樣在玻璃盒子裡焦躁不安，這個玻璃盒子位於公園大道軍械庫(Park Avenue Armory) 的中心，為西蒙·斯通(Simon Stone ) 改編自費德里科·加西亞·洛爾卡(Federico García Lorca) 的作品而進行了驚心動魄的改編。荒蕪。這部作品是一部宏偉的綜合藝術作品，將Piper 鮮明而引人入勝的表演與Lizzie Clachan 令人驚嘆的佈景和Stefan Gregory 精緻放大的音景結合在一起，形成了高清、近乎難以忍受的親密感與令人毛骨悚然的數字距離的整體效果。史東巧妙地釋放了洛爾卡原創悲劇的力量——講述了一個女人瘋狂地痴迷於生孩子的故事——在一個充滿螢幕、追隨者和對網路真空尖叫的時代。

為 Patrick Marber 的聰明才智、出色的瘋狂、偷偷辛酸地復興湯姆·斯托帕德 (Tom Stoppard) 1974 年的智力瘋狂傑作喝彩三聲，滑稽劇。歷史政治文學鬧劇斜線老年記憶戲劇（關於第一次世界大戰期間蘇黎世的藝術家和革命者，以及當時認識他們的古板、不切實際的英國雜役）通常被認為是斯托帕德最具暴露狂的作品，但我說，當你得到它時，炫耀它。馬伯的雜技演員陣容－尤其是精彩的表演湯姆霍蘭德作為故事不穩定的中心——知道如何讓劇中的幾十個閃閃發光的球保持在空中，結果是一種生動的、慶祝性的、令人興奮的喜悅。

飢渴的互聯網將其稱為“性感”俄克拉荷馬州！「但對我來說，丹尼爾菲什對羅傑斯和漢默斯坦經典作品的威脅性挖掘更像是恐怖俄克拉荷馬州！——或者說真的，俄克拉荷馬州！那一直都在那裡。舞台在一條寬敞明亮的小巷裡，小巷里布置了一場穀倉舞會——鍋裡裝著真正的辣椒，牆上掛著一隊槍——菲什的製作直擊這部陽光明媚的音樂劇中陷入困境的美國核心，揭示了它的陰影不犧牲其幽默或旋律之美。賈德（Jud）是一個非獨身者，科利（Curly）是一個迷人的、有毒的獨立兄弟，而勞裡（Laurie）——以及這個年輕的國家——可能沒有第三種選擇。草地上明亮的金色薄霧從未顯得如此不祥，或如此戲劇化地令人興奮。

我的一部分——狂熱地相信戲劇的特定的、不可模仿的能力的一部分——拒絕這麼說，但是海蒂·施萊克親密、坦率、坦率、啟發性的說故事行為需要製作成 Netflix 的特別節目，例如《昨天》。越多的人最終能聽到她透過她青少年時期與建國文件的關係來頑皮地剖析我們痛苦的政治過去和現在，那就更好了。施雷克的戲劇一開始是記憶練習：在高中時，她透過在美國軍團大廳的修辭比賽中發表有關憲法的演講贏得了所有的大學學費，她將為我們重新創作這些演講。憲法是一床拼湊而成的被子，還是一個熱氣騰騰、熱氣騰騰的坩堝？第九修正案的「半影」是什麼？我們該如何看待一份如此雄辯地談論不可剝奪的人權、同時又幫助將數十萬人的非人化製度化的文件呢？施雷克透過深刻的個人化、交織的歷史和強有力的研究，以及她自己家庭的故事、她自己的痛苦和她自己的難題來接觸政治，試圖深入了解我們作為一個國家的處境以及我們如何發展的核心問題。她慷慨、好奇、不留情面，而且非常有趣，她的表演是一部真正智慧和勇氣的作品。

你知道，當我的亞軍包括兩個關於希特勒的警世故事和另一部關於跳舞牛仔的戲劇時，這對美國來說看起來不太好。但這裡還有另外三件在燈光亮起後很長一段時間內一直困擾著我的作品：

• 俄克拉荷馬州自然劇院的超現實、喧鬧、超聰明的諷刺追求幸福— 與斯洛維尼亞舞蹈公司 EnKnapGroup 合作，參觀了公眾的“Under the Radar Festival”，展示了牙齒缺失和酒吧鬥毆等不正常的西方世界，以及對藝術機會主義的狡猾評論。

• 伊沃·範霍夫 (Ivo van Hove) 對盧奇諾·維斯康蒂 (Luchino Visconti) 1969 年電影的殘酷改編該死的公園大道軍械庫裡充滿了焦油、羽毛和機槍掃射，以審視納粹主義的崛起，這種感覺離家很近，令人作嘔。

• 約翰·道爾 (John Doyle) 敏銳、自信、簡單地展現了布萊希特式的機智和智慧，阿圖羅·烏伊 (Arturo Ui) 不可阻擋的崛起勞爾·埃斯帕扎 (Raúl Esparza) 在充滿詩意的黑幫寓言中精彩的表演，充滿樂趣和遊戲，直到事實並非如此。