米婭·華希科沃斯卡 (Mia Wasikowska) 的徹底自給自足

劇透閨女以下。

米婭華希科沃斯卡 (Mia Wasikowska) 從未允許自己被選錯角色，但在新西部片中閨女,她扮演一個在這件事上別無選擇的女人。影片的前半部分講述了富有的塞繆爾·阿拉巴斯特（羅伯特·帕丁森飾）在邊境逗留的故事，他帶著小馬“奶油糖”穿越了年輕的美國，作為他最終到達自己國家時的合適禮物。 一位女士愛上了佩內洛普（華希科沃斯卡飾），並向她求婚。然而，當他和他的意中人終於團聚時，她顯然不太高興見到他；觀眾了解到，他們之間的浪漫只存在於塞繆爾的腦海中，而佩內洛普不想與他或一系列追求者有任何關係，直率地、積極地試圖向她求愛。閨女故事開始於一個男人為了實現自己的幻想而進行的追求，結束於一個女人為讓男人離開她而進行的英勇鬥爭。

佩內​​洛普可能不會被認為是華希科沃斯卡最出色的表演——至少有八個角色可以競爭這個頭銜，這證明了她的才華的巨大性和多才多藝——但它確實最清楚地體現了華希科沃斯卡的最佳表演類型。從華希科沃斯卡豐富的作品的主線來看，她非常重視能動性、獨立性和自給自足的品質。她扮演的女性堅守自己、照顧自己，她們不一定具有默認的強勢女性角色模式中的力量，但總是有最低限度的狡猾。在大多數情況下，這種能力感使她與周圍的男人產生矛盾，以及他們對她作為股票和交易對象的那種有藝術氣息、敏感的女孩的看法。最終，總是一種強烈的智慧和不屈不撓的自我獲勝，一路挑戰著（如果不是完全顛覆的話）關於年輕女性的限制性敘述。

2008 年，對於一個公關猛烈砲轟當時還名不見經傳的華希科沃斯卡來推銷好萊塢和美國的人來說，包裝一個人物角色本來就足夠簡單了。她表現出敏銳的洞察力和成熟的情感，這在她在澳洲的成長經歷中得到了證實：作為芭蕾舞者接受訓練從 9 歲起就開始練習近乎專業的養生方式，但在 14 歲時就放棄了把桿，理由是追求完美的壓力會產生有害影響。作為一名初級影迷，她喜歡基耶斯洛夫斯基的電影三種顏色出於對霍利·亨特的欽佩，決定繼續演藝事業鋼琴和吉娜羅蘭茲一個受影響的女人。她因在 HBO 的極簡主義電視劇中扮演一名有自殺傾向的青少年體操運動員而引起了美國的關注。治療中，她那乖巧的美貌似乎讓她為蒂姆·伯頓 (Tim Burton) 2010 年的正式到來做好了準備。愛麗絲夢遊仙境。

然而，她的崛起的兩個階段都不像看起來那麼簡單。事實證明，華希科沃斯卡是一位精明的避免陳詞濫調的人，有時體現在她對劇本的選擇上，有時體現在她在劇本中所做的選擇上。。治療中的蘇菲給了她機會顛覆鄰家女孩需要拯救的自我毀滅的比喻，而華希科沃斯卡後來拒絕屈服於伯頓導演的殘酷遲鈍，她給她的愛麗絲灌輸了一種在《愛麗絲》的主角中很少見的好奇心和驚奇。蘇菲第一次接受保羅韋斯頓醫生（加布里埃爾伯恩飾）的治療是在一場嚴重的車禍後，他很快將這場車禍評估為自殺行為，這為她的父母，尤其是她的父親，帶來了壓抑的敵意的泉源。如果不是華希科沃斯卡經常讓保羅和觀眾保持一定距離的話，《爸爸的問題》將會是一個相當漂亮的《心理101》動作。她艱苦訓練的最終成果是來之不易的自我實現，這種堅強融入了她對那個掉進兔子洞的女孩的看法。即使在用附在桿子上的網球和覆蓋著乒乓球的彈力纖維球上打球時，她也讓愛麗絲看起來像是迪士尼卡通片中只能暗示的哲學家訓練生。

2010 年，華希科沃斯卡繼承了珍妮佛勞倫斯的傳統，成為票房冠軍，而她作為獨特導演的實用演員的更真實的使命也隨之而來。在過去的八年裡，這位女演員不斷地與有著與她自己的大膽願景相一致的導演進行巡迴演出，積累了一批令人印象深刻的積壓的沉著的女性，她們有著意想不到的奇怪角度。她抵消了愛麗絲麗莎喬洛登科 (Lisa Cholodenko) 的輕鬆喜劇片，適合成年人觀看孩子們都很好,她在其中扮演一對女同性戀夫婦（安妮特·貝寧和朱麗安·摩爾）的正直女兒。她和她的兄弟（喬什·哈切森飾）走著相反的道路。他，這個流氓，學會了一點責任，而金色的女孩則讓自己放鬆下來，偷偷溜去參加派對。這是華希科沃斯卡在接下來的八年裡不斷重複的一個公式的簡單表達，並以令人著迷的變化：建立一個角色的形象，然後對其提出挑戰，使其完整。

在一系列時代作品中——卡里·福永 (Cary Fukunaga) 的抒情演繹簡愛2011年，然後是2012年，令人沮喪疑火夫人即興演奏阿爾伯特·諾布斯以及大膽的私酒史詩無法無天 ——她揭露了過去優雅的表面下潰爛的東西。有時，這是個人的困難；有時，這是個人的困難。她在理解夏洛特·勃朗特的文本時，明白這是一部悲劇，而不是一部浪漫劇，她嚴肅的表情就像她只為邁克爾·法斯賓德扮演的羅切斯特脫下的盔甲。 （簡愛為她贏得了比較伊莎貝爾·於佩爾在頁數時間，她的精神教母在刺痛。阿爾伯特·諾布斯將她置於一個控制欲強的情人的控制之下，她找到了擺脫的必要手段，並且無法無天讓她陷入了她的私酒生意男友和警察之間的交火之中。在這三個案例中，她首先朝著過時的社會安靜、被動的女性理想邁進，然後又暴露了與時代格格不入的任性。

2013 年，華希科沃斯卡實現了運動員所說的“職業生涯年”，她取得了一系列成功，充分體現了她的能力。她最不為人所知的壯舉可能是最具個人啟發性的一部短片，改編自蒂姆·溫頓的短篇小說《長而清晰的視野》，並收錄在澳大利亞電影選集中轉折。正是在這裡，華希科沃斯卡首次以導演和編劇的身份首次亮相，立即展現出兩者的天賦，這證實了公眾只能從精心處理的採訪和她廣受好評的攝影領域的進入中推測出她的深思熟慮。對燈光和攝影機位置等細節的仔細考慮在銀幕上顯而易見，這證明她對形式和內容之間關係的理解達到了大多數演員轉型電影人所無法理解的程度。演員通常會為演員做導演，將表演置於前景，而複雜的視覺效果則放在次要位置，但華希科沃斯卡首先致力於文本。她使用畫外音來傳達故事中非正統的第二人稱格式，這樣一來，她的演員陣容就成為了一系列反思的集合。她限制他們中的大多數人面對對故事的評論和決定的表演，這是一個對電影可以做什麼和是什麼充滿好奇的人的舉動。

那一年，她在攝影機另一邊的各種作品擴大了她的範圍，鞏固了她作為藝術界新星的聲譽。一二三四拳只有戀人還活著,曲目,雙人間， 和 斯托克提出了一個令人信服的論點，即她是能夠融入任何語氣或環境的罕見變色龍之一。 （別介意前三部電影是在2014 年慶祝電影節後才在美國電影院上映的；規則就是規則。）一個無可救藥的孩子，一個尋找真正孤獨的孤獨者，一個不情願的暗戀對象，以及一個處於痛苦中的反覆無常的青少年。她可以表現出輕浮和輕浮，就像吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）的野孩子吸血鬼一樣只有戀人還活著。她頑固而孤僻曲目今天，它被廣泛遺忘，只是因為它與瑞茜威瑟斯彭 (Reese Witherspoon) 2014 年獲得奧斯卡提名的影片非常相似。荒野。她表現出一種若無其事的魅力，成為理查德·阿約阿德 (Richard Ayoade) 對陀思妥耶夫斯基 (Dostoyevsky) 的詮釋中常駐的浪漫興趣。雙人間，然後為樸贊鬱首次涉足英語語言帶出了她內心不安的小女孩，斯托克。

她在這四部電影中展現了十幾種出色的表演風格，但它們的共通點比它們之間的差異更能說明問題。華希科沃斯卡很高興有機會嘗試一些她以前沒有做過的事情，同時不惜一切代價保持自決的主題不變，這些代價往往是與男性的好鬥關係。作為賈木許的吸血者，她確實會用掉她的男孩玩具，並在它們耗盡後將它們扔到一邊，這與她與她的旅伴（亞當·德賴弗飾）完全獨立的性行為相當暴力。曲目。電影本身的結構無形中將他們推在一起，但她不安分的流浪者不會那麼容易被束縛，更喜歡單獨行動。

雙人間漢娜必須在文本層面上反擊這種進步，因為一位患相思病的辦公桌服務員（傑西·艾森伯格，諷刺的是，他在電影製作期間開始與華希科沃斯卡約會）從遠處確信他們是志同道合的靈魂並且屬於在一起。電影本身也認同這種潛在的化學反應，直到第二幕深入，當時一直注視著的漢娜開始說話，並對一個迷戀她和她的悲傷的陌生人提出異議。

如果她的職業生涯可以減少到單一的淨收益，那將徹底摧毀那種特定的戀物癖，一種表面上深情的男人尋找某些東西的傾向——現在，用嘲笑的語氣聽下面兩個詞——悲慘地美麗在陷入困境的年輕女性中。漢娜的憂鬱症表現在一種嚴酷的內心能力中，以比艾森伯格預想的更加醜陋的方式面對艾森伯格的不滿，觀眾也是如此。在他的想像中，他打磨掉了她所有的稜角，而她對這種理想化的觀點既了解又怨恨。

帕克的同名印度斯托克，以及阿加莎·韋斯，她在《大衛·柯南伯格》中為大衛·柯南伯格扮演的安靜的惡棍通往星星的地圖，把這個人物示意圖發揮到了極致。除了反擊之外，這些不穩定的年輕女性也充分利用了這種阿諛奉承的魅力，並將其重新導向她們憤怒的對象。印度與她殺人的繼父（馬修古迪飾）之間存在著電影界最令人不安的緊張關係之一，但她最終擺脫了自己萌芽的性慾，並抓住了這種吸引力來毀滅他。阿嘉莎憑藉諂媚的態度贏得了一位女主角（朱麗安摩爾飾）的私人助理的職位。關於夏娃的一切考慮到她明顯的不合時宜的舉止，她的行為可能相當脆弱。儘管如此，當需要報復的時候，她仍然可以利用無辜的剛下車女孩的原型作為棍棒。她也結束了赤紅山峰血腥而勝利，一種嚴肅的東西的內核像雪中的 CGI 粘土一樣浮現出來。她結束了所有的時代表演，顛倒了整個紳士風度，但只有吉列爾莫·德爾·托羅讓她透過鈍器創傷做到這一點。

導致現在的過渡時期帶來了另一個導演榮譽，包括表現主義短片“胎衣”，另一次與愛麗絲一起經歷預視特許經營地獄的旅程，以及幾乎不存在的二戰驚悚片，它的標題很時髦HHnH。今年有望帶來美好的事情，閨女尼可拉斯佩斯 (Nicolas Pesce) 即將推出受 S&M 影響的怪胎表演沖孔，兩者都回歸了她賴以成名的怪異美食。她也在即將上映的影片中扮演了一個角色伯格曼島法國導演米婭漢森-洛夫 (Mia Hansen-Løve) 心地善良，不斷探討成年女性的複雜性。

與格倫克洛斯交談面試雜誌華希科沃斯卡開玩笑說，她看到自己懷孕了，並在 30 歲時開始上大學。從整體來看，她堅決反對簡化或淨化不完美女性的肖像，帶有激進主義的色彩。她在她精心策劃的電影中以一種謙遜的女性氣質為掩護，在外表下隱藏著一些偶爾刺入斜視的男性眼睛的刺。稍有不慎，就會陷入迷戀，她可能會燒毀你的房子。或射掉你的膝蓋骨。或用修枝剪刺傷你的脖子。或用鏟子壓碎你的頭骨。或以你的血液為食。