該清單最初發佈於 2013 年 10 月 29 日。關於為什麼的文章穆赫蘭道是一部很棒的恐怖片。

三分之一世紀前，史丹利庫柏力克上映閃靈並改變了現代恐怖的面貌。但他沒有，至少一開始沒有。閃靈這是一個嚴重的失敗，而且一開始在財務上令人失望。 （庫伯力克甚至獲得了金酸莓最差導演提名。）但多年來，這部電影的地位，輕描淡寫地說，已經提高了。對我們來說，它的上映似乎是我們接下來 33 年恐怖電影之旅的一個很好的分界點。畢竟，1980 年是該類型的重要轉折點：剝削電影的狂野西部（它為我們帶來了諸如我向你的墳墓吐口水）已經在很大程度上被馴服了，色彩繽紛的可怕藝術賈洛(嘆息,深紅色）日漸式微，Hammer Studios（科學怪人必須被摧毀）幾乎已經滅絕。同時，恐怖片正在成為恐怖片系列，史匹柏時代和影音時代即將到來。

因此，我們回顧了接下來的幾年，選出了這個時代最好的恐怖電影。此列表的參數與我們在列表中使用的參數類似此後 25 部最佳動作片虎膽龍威。這裡包含的電影是我們認為最好的電影，不一定是最具影響力、開創性或代表性的電影。 （例如，有很多可怕的和非常受歡迎的恐怖電影沒有入選。）因為我們兩個人把它放在一起，所以我們找到了我們同意的電影 - 大多數，有一些明顯的分歧。享受。並在評論部分對我們大喊大叫，告訴我們錯過了什麼。

榮譽獎：亡靈肖恩(2004)

內容：我們爭論是否將埃德加·賴特的殭屍浪漫喜劇列入我們的主要名單，但由於多種原因最終決定不這樣做。這並不是真正的恐怖，但它是如此熱愛恐怖——如此熱愛可能性恐怖的風格，以及該類型的多樣性——它值得在這裡佔有一個特殊的位置。也就是說，如果賴特曾經做製作不！，他製作的假預告片宣傳的不存在的電影刑房，我們很樂意在此列表中為他騰出空間。

艾德爾斯坦：這是一部諷刺作品，也是唯一一部使用羅梅羅的比喻來表達原創內容的後羅梅羅殭屍電影——很大程度上是因為它不是對殭屍電影的諷刺，而是對英國鎮壓、青少年和郊區沉悶的諷刺。埃德加·賴特（Edgar Wright）和西蒙·佩吉（Simon Pegg）為我們呈現了一位英雄，為他所熟悉的世界而戰，同時也與這個世界作鬥爭。

25.狼溪(2005)

艾德爾斯坦：我最討厭澳洲人格雷格麥克萊恩的電影，就像我看過的任何電影一樣，但作為一部連環殺手酷刑色情片，它是無與倫比的——它令人難以忘懷，極其殘酷。這種力量不僅在於我們所看到的，還在於我們對約翰·賈拉特飾演的“鱷魚”鄧迪的殘酷虐待狂邪惡雙胞胎的過去和未來的想像，他是一種與內陸空虛和無限融為一體的生物。我的建議是真誠的：不要看到這個。但從這個（不）榮譽榜中省略它是不符合該類型的精神的。

內容：這是「酷刑色情」電影中最殘酷的一部，也可能是唯一一部不無聊的電影，因為它的殘酷不僅僅是美學上的塗鴉。你是對的──它是唯一能讓我們陷入想像的東西，也是我們最脆弱的地方。

24.惡作劇鬼(1982)

內容：當八十年代初史匹柏的美學——傑瑞·戈德史密斯的俏皮、約翰·威廉斯式的管弦樂配樂、對郊區充滿愛意的忙碌的描繪、童年的崇高願景——與瘋狂的願景相遇時，會發生什麼事？德州電鋸大屠殺作者托比·胡珀？由於，惡作劇鬼發生了——對某些人來說是不可磨滅的可怕童年記憶，對另一些人來說則是恐怖公司化的另一步。當然，兩者都可能是合理的，導演胡珀對令人不安和神秘的事物的喜愛與製片人史匹柏對銅管樂和歌劇時刻的喜愛之間存在著真正的緊張關係。

艾德爾斯坦：這是一個有趣的對比ET毫不奇怪，同年夏天上映：在這裡，我們看到了史匹柏郊區的陰暗面，電視遙控訊號在距離太近的房屋之間以及沒有有機流動的社區中傳播。印度墓地的事情現在已經是陳腔濫調了，但它是了解非歷史郊區生活的一個好方法。 （看到街道以野生動物的自然資源命名總是很有趣，而這些野生動物為了建造它們而被消滅。）電影暗示，生活在這樣的地方有可能導致家庭破裂。不過，我發現後半部的大部分內容都很笨拙。

內容：據報道，鏡頭背後的緊張氣氛也非常真實，有傳言稱史匹柏執導的這部電影與胡珀一樣多，甚至更多。當然，從那時起它已經被複製了很多次——什麼是陰險但基本上只是這部電影的主要理念的更多精神變化？

23.繼父(1987)

艾德爾斯坦：特里·奧奎因(Terry O’Quinn) 在這部狡猾的希區考克式恐怖片中扮演“傑瑞·布萊克”(Jerry Blake)，講述了一個男人（根據新澤西州的父親約翰·李斯特飾演）深深地渴望一個完美的核心家庭，以至於他願意抹去一切（即屠殺他的家人）的故事。這是雷根時代的願景：這位族長在歷史悠久的電視傳統中是平易近人、溫和的，並且與他的殘酷行為完全疏遠。影片暗示，讓人發瘋的不是文化的暴力，而是文化中虛假的和諧——尤其是電視情景喜劇的陽光世界，每一次危機都輕鬆解決（26分鐘內），每個家庭都是“一群” ，每個父親最了解。導演約瑟夫魯本與編劇唐納德韋斯特萊克與父親最了解到13號星期五。

二：這部電影中與家人一起的所有其他場景都像福傑斯咖啡廣告出了嚴重的錯誤。有趣的是，電影的黑色喜劇品質如何繼父（以及我們名單上的其他幾部電影）最終轉變為後來的恐怖片的圓滑、「笑話」、眨眼風格。這些電影的幽默感在翻譯中消失了。

22.血統(2005)

內容：有一些直率的東西血統。故事開始於女主角的家人，包括她年幼的孩子，在一場可怕的事故中喪生。然後，它的故事情節可能是在一個亞科曼式的低成本開發溫室中炮製出來的：六名年輕漂亮的女人進入一個密集的洞穴系統，被地震困住，並被追捕是由一群蒼白、失明的突變食人族所創造，他們多年來一直在地下繁殖和進化。這是一個粗俗的設置，但如果不是一個可怕的設置，那該死的——在一個純粹、漆黑的幽閉恐怖世界中，乘坐令人窒息的過山車，跳躍衝擊。影片開場的殘酷場景讓我們認識到任何事情都有可能發生，並剝奪了我們作為觀眾可能擁有的任何代理權。這裡沒有安全詞。這不是酷刑色情片；而是色情片。這種類型開啟了一種非常尖銳的邪惡和無靈魂的概念。相當，血統編造了一個充滿基礎、原始衝動的宇宙，並讓我們在其中自由自在。

艾德爾斯坦：我對這個詞的使用有異議雲霄飛車，這表明流動性。這部電影的優點在於它常常是那麼停頓、搖搖欲墜和困惑（我認為我永遠不會去探索深邃的洞穴），以及對失去主角的小女孩感到多麼悲傷。我也喜歡導演巧妙地暗示——但從未詳細說明——主角已故丈夫和朱諾（狼群中陰險的阿爾法女性）之間的關係。但我不像你一樣喜歡這部電影，也許是因為我發現表演不穩定，攻擊太支離破碎，難以理解。如果這些女性的體力不是那麼足智多謀，也許她們會表現得更好，所以我們實際上可以看到她們在面對更熟悉地形的敵人時進行計算。我看到美國戲劇剪輯版並沒有幫助，其中原始結局被簡單地砍掉了。當心：那裡的東西毫無意義。

21.死亡證明(2007)

內容：昆汀塔倫提諾對這部長達四小時的綜合恐怖片的長篇貢獻刑房（它與羅伯特·羅德里格斯的軟弱無力的生活在一起）恐怖星球和埃德加·賴特的上述假的-拖車不！）儘管有所有電影參考和大量的迷戀戲謔場景，但對於導演來說有點不尋常。塔倫提諾通常喜歡玩弄時間和可預測的事物：他伸出手來分散我們的注意力，只是為了給我們帶來一些我們沒有預見到的東西的驚喜。在死亡證明然而，這呈現出一種更虐待狂的品質，這對於他所引用的 Z 級蹩腳來說是完美的。

艾德爾斯坦：塔倫提諾是個虐待狂，他尊重女性，但顯然對她們遭受的身體虐待感到高興。我相信，他之所以成為藝術家（儘管要極其謹慎地對待），是因為他對自己的戀物癖如此坦率，以至於（在他最好的情況下）他讓我們能夠在不加任何甜言蜜語的情況下審視我們文化中的厭女症。這是事情本身。死亡證明從這方面來說，這是他最純粹的工作。這是一個減少到荒謬。我們看著兩組非常漂亮的女性不停地交談。我們以各種方式挖掘它們。我們也透過一個極度惡毒的存在（庫爾特·拉塞爾飾）的眼睛來看待他們，這個男人（曾經沉浸在動作電影中），以駕駛他的“死亡”汽車跟踪和謀殺婦女為生。塔倫提諾在大屠殺中淫蕩地徘徊（還有由羅絲·麥高恩飾演的嬉皮小妞的額外死亡，這更加可怕）。然後他給了我們另一組女人（其中包括特技演員佐伊·貝爾），她們足夠男人，可以像烏瑪·瑟曼的《新娘》中那樣踢掠奪者的屁股。殺死比爾。儘管高潮令人滿足（請注意男人如何像典型的“女孩”一樣哭泣），但它很難消除我們剛剛經歷的恐怖。

20.榆樹街的惡夢(1984)

艾德爾斯坦：奇怪的是，當我第一次看韋斯克雷文的經典恐怖電影時，我對那個可怕的食屍鬼（羅伯特·英格蘭德飾）的熱情遠不如對那個令人恐懼的聰明幻想的熱情：孩子們無法從惡夢中醒來，他們真的可以殺死你。克雷文正在挖掘新的神經。這個怪物——從生鏽的管道和陰影中出現，彷彿從高中生的集體無意識中出現——可能會打破解剖學規則，每一步都變得更大、更致命。他會切掉自己的手指──想像一下他會對你做什麼。

內容：我喜歡這部電影的骯髒和堅韌，過去也是。我記得連電視廣告都看起來很便宜。後來我在錄影帶上看到了它，低預算的骯髒、粗糙只會讓我更加欣賞它。

艾德爾斯坦：克雷文仍然是一個原始人——他很快就會與尖叫，變得圓滑——而這部電影的粗魯讓它更加可怕。我留下了第二個惡夢電影中途令人厭惡：佛萊迪已經成為一名喜劇演員，而殺戮完全是機械的。但沒有什麼能夠──也不能──驅散克雷文原著中的寒意。

內容：事實上，我發現弗雷迪在後來的一些電影中的俏皮話非常有效和令人不安——它應該削弱恐懼，但不知何故，在這種情況下，至少在一段時間內，它增強了恐懼：他可以如此漫不經心地殺死我們（與飽受折磨的邁克爾·邁爾斯或完全不透明的傑森·沃希斯不同）意味著我們對他來說什麼都不是。但最終，他確實成為了一個笑話。

19.恐怖大師：歸來(2005)

艾德爾斯坦：2005 年，流行文化中為數不多的表明對伊拉克的佔領已經變得難以言喻的邪惡的一集是 Showtime 的一集。恐怖大師該劇由喬·丹特執導，山姆·哈姆編劇。布希-切尼政府將拍攝士兵棺材定為重罪，據說是為了保護家屬的感情，不知道…歸來，死去的士兵從棺材里站起來，投票反對政府以虛假的——虛假的——犯罪的藉口將他們送上戰場。這部電影很卡通——主角之一是一個以安·庫爾特為原型的右翼哈里丹——但也充滿憤怒和激情。它證明恐怖不需要居住在陰影（或磨坊）。它可能具有燃燒性。

內容：我喜歡這部電影的開場場景中的噁心感覺，當這些獸醫殭屍從卡車上出現攻擊主角（他們實際上是壞人）時。我們只能看到士兵的剪影，他們拄著拐杖。他們像殭屍一樣搖搖晃晃——或者說他們像受傷的士兵一樣搖搖晃晃？這部電影暫時模糊了這一點——足夠長的時間讓我們意識到，在一個戰爭傷者和死者被隱藏在看不見的地方的國家，就像壁櫥裡的怪物一樣，沒有什麼區別。這是一部非常令人不安的電影，儘管我們在這裡加入了一部為有線電視製作的電影，這有點作弊，但它完全屬於它。

艾德爾斯坦：但丁在書中說得最好鄉村之聲：「這部可憐的殭屍電影，這部該死的 B 級電影，是人們在這個導致 2000 名美國人和無數伊拉克人死亡的問題上所做的唯一事情嗎？真他媽有病。

18.貪婪的(1999)

艾德爾斯坦：導演安東尼婭·伯德(Antonia Bird) 在拍攝兩週後就取代了這部邊疆食人傳奇的原導演，這無疑是一次兩面性的努力——上映時被低估了（它失敗了），甚至連我自己也是如此。第一個更具暗示性的一半非常令人恐懼。一位上尉（蓋·皮爾斯飾）因在美西戰爭中的英雄行為而被授予勳章，然後被流放到內華達山脈高處的一座偏僻的堡壘——這是一個被遺棄的地方，冬天裡唯一的路人是飢餓的馬車訓練員。為什麼要流放英雄？看來他最初是在一場激烈的戰鬥中裝死的，然後醒來發現自己躺在一具凌亂的屍體下面，血從他的嘴裡流出來——這讓他像大力水手大力水手一樣充滿活力。他們給了他一枚獎章，但不想再與他有任何關係。伯德創造了一個由令人眼花繚亂的白色山峰和深深的黑色裂縫組成的世界，惡魔可能在其中棲息，這是一個人類因恐懼和孤立而瘋狂的世界，在這裡，與他人接觸有時會採取吞食他人的形式。如果這些奇怪的新胃口在某種程度上是與美國向西擴張主義和「昭昭命運」相關的焦慮的產物，那麼如果留下暗示性的話，這個比喻可能會更好。但第二個更戲劇性的一半有它的亮點，主要是眼睛閃閃發光的羅伯特·卡萊爾，他看起來就像是那種認為自己有責任探索我們其他人內心深處想知道的事情的人關於但不會夢想去調查我們自己。 “呃，羅伯特，告訴我……它的味道真的像豬肉嗎？”

內容：我喜歡這部電影的史詩般的、華麗的，但同時又如此艱難，又如此有趣。伯德本週末剛剛去世，享年 54 歲，她似乎真的在這件事上嶄露頭角，而且它的失敗似乎確實影響了她啟動專案的能力。她繼續定期在電視上工作，但這似乎是她最後一部戲劇作品。

17.硒7en(1995)

內容：大衛芬奇這部恐怖、骯髒的連環殺手戲劇是一部病態、病態、美麗的電影，所有的恐怖潛台詞都是戲劇性的文本。有人按照七大罪殺人。阻止他的是兩個典型的（有些人可能會說是陳詞濫調的）警察的工作：即將退休的摩根·弗里曼，一個已經受夠了這個破碎世界的世故老兵，和新秀魯莽的布拉德·皮特，他的快樂冷漠是關於經受考驗。事實上，忽略過於明顯的一半劇本，專注於芬奇如何讓這個墮落的世界如此可怕的觸覺。這部電影是不是有點太喜歡連環殺手難以形容的、但還是有些「neato」的手段了？也許吧，但它被自己的魅力所震驚，我們也是如此。這是一部你看完之後會想洗多次澡的電影，但收效甚微：這個世界的污點不會消失。

艾德爾斯坦：我完全同意對話是呆板的。但這是一部具有侵略性的恐怖電影——與名單上的任何一部一樣完美。 （我討厭它。）兇手上演的謀殺場景有一種濕冷的美感——迄今為止電影中最可愛的畫面。除此之外，偵探們第一眼看到兇手時就會發生槍戰，這可能是我見過的同類中最可怕的。他距離很遠，焦點不太清晰，但鏡頭從我無法想像的角度射向我們。劇透：當時我對葛妮絲派特洛的命運感到非常沮喪。既然她變得如此令人難以忍受的古皮，我可能會更喜歡這個結局。

內容：我有一個好朋友，她認為每部電影都應該以葛妮絲派特洛的頭在盒子裡結束。

16.林古(1998)

艾德爾斯坦：中田秀夫這部非理性恐怖的鬼片從未在美國正式上映過——它從地下冒出來，很快每個人都在談論它。怪不得。這是古代恐怖——從地裡爬出的幽靈，她的臉隱藏在黑髮簾下，只受到憤怒的驅使——和現代技術的完美融合，有自己的黑暗凹處。正是她那模糊的形狀讓你感到徹骨的寒意。美國翻拍版（由娜歐蜜華茲主演）出乎意料地還不錯，但它並不是以我們的傳說為基礎；這只不過是相當令人震驚的事。

二：我們名單上的許多電影在不同程度上都是關於現代技術（尤其是視頻技術）的消耗性性質的警示故事。雖然其中一些電影是傑作，但它們的警告很容易被忽視，因為作為現代消費者，我們非常了解和理解影片和媒體的世界。但有一件事是如此偉大林古是它採用了這個想法並使它變得如此不同，如此陌生和令人不安。

15.女巫布萊爾計劃(1999)

內容：經過這麼多年的炒作，以及隨之而來的強烈反對（更不用說將其變成特許經營權的可悲嘗試），如何女巫布萊爾計劃票價？還是太可怕了，非常感謝。設定可能很簡單——三個孩子到馬裡蘭州的樹林裡製作一部關於當地神話的紀錄片——但它很有效。

艾德爾斯坦：強烈的反對幾乎和第一次反應一樣強烈，但這仍然是有限視角恐怖的標準。這不是偉大的藝術，但它證明了模糊的形狀和劈啪作響的樹枝可能比價值百萬美元的外匯更可怕——沒有什麼比沒有更可怕。

內容：我也喜歡三位主角之間的緊張關係：對我來說，他們對彼此日益增長的憤怒和對周圍環境的恐懼確實推動了電影的恐慌，揭穿了“這都是噱頭”的誤導觀念的謊言。也就是說，這個噱頭相當不錯，儘管它也是一部早期的劣質電影的抄襲，名為《最後一次廣播。

14.亡靈節(1985)

艾德爾斯坦：算我一個在電影上映時感到非常失望的人之一。喬治·羅梅羅的第三個死的這部電影已經上映很久了，眾所周知，他最初的、據稱是史詩般的劇本已經因預算削減而被刪除。但這部電影已經過時了：今天它似乎比取悅觀眾的潑濺節有趣得多亡靈黎明。有限的規模加劇了無助感，羅梅洛引入了我們仍在努力解決的主題：面對混亂，社會如何自我重組？威脅可以被吸收，甚至馴化嗎？軍工複合體將攫取多少權力？我們的文化現在已經馴化了殭屍食人者：它們無所不在。但這裡的恐怖仍然是原始的。

內容：我喜歡羅梅羅不斷回歸「活死人」的概念，不是為了賺更多的錢（就像許多其他回歸原始「特許經營權」的電影製作人所做的那樣），而是繼續探索這種類型的所有各種後果。即使電影不是那麼好，其中的想法仍然很有趣並且非常有活力。後來從事這一類型的導演對他有很大的幫助，其中包括丹尼·博伊爾（Danny Boyle）28 天后。我也不斷地驚嘆不已，尤其是在這部電影和其他幾部影片中（包括 1998 年的精彩電影）猴子閃耀）他是一位多麼靈巧、乾淨的敘事導演。在現代恐怖電影中，這種天賦被低估了，因為在現代恐怖電影中，震撼比故事情節重要得多。羅梅羅是少有的能同時做到這兩點的導演。

13.治癒(1997)

內容：黑澤清是一位過於特殊的藝術家，無法給他貼上“日本恐怖”電影製片人的標籤（儘管他確實製作了該類型更具代表性的例子之一）脈衝，這很好，但沒有出現在我們的清單中）。這部緊張、超凡脫俗的傑作既是一部林奇式的惡夢，也是一部燒腦的恐怖片。一名男子在日本遊蕩，迫使普通人成為殺人犯——而不是威脅性的、拼圖式的——鋸方式，但以一種催眠、哄騙的方式，透過生活中的微小細節來催眠他們。與此同時，試圖揭開他的罪行的調查員正在經歷自己與世俗和家庭生活的地獄般的經歷。在這種電影中，空洗衣機的不祥悸動可能與一個人殘忍殺害某人的景像一樣可怕。

艾德爾斯坦：「心靈推動者」的想法迫使迄今為止順從的人們按照他們最深層、最隱藏的衝動行事，這種想法在日本特別受歡迎，在那裡，「壓抑的電影」就是日本電影。最後幾個鏡頭令人頭痛（我不得不讓他們向我解釋），但這部電影超越了它的陰暗並深入人心。治癒是你不舒服的原因。

12.薑片(2000)

艾德爾斯坦：這不再超約翰福塞特 (John Fawcett) 於 2000 年執導的加拿大電影（劇本由凱倫沃爾頓 (Karen Walton) 編寫）是情緒女孩恐怖片的代表作，幽默與震撼的平衡恰到好處。凱瑟琳伊莎貝爾 (Katharine Isabelle) 是一位 15 歲的紅髮女孩，她的第一次月經（推遲）恰逢一隻狼人的襲擊，狼人有計劃地對郊區鄰居的狗開膛破肚。艾米莉·帕金斯是她膚色黝黑、憂鬱（略顯）的妹妹，她發誓要跟隨她直到墳墓或死後。沒有任何一部電影——無論是正片還是類型片——能夠捕捉到姐妹之間的依賴和競爭的混合關係。咪咪·羅傑斯（Mimi Rogers）是一位罕見的諷刺漫畫，描繪了一位令人刺痛的母親。 （她討厭她的丈夫，並為她的女兒們所經歷的一切而責怪自己。）殺戮中沒有任何滑稽或陣營，這是生動和令人不安的。因為性心理創傷確實會產生後果，有時甚至是致命的。

二： 確切地。這部電影中姐妹之間的核心關係是如此複雜，甚至是溫柔，以至於很難退後一步從這部電影的類型元素中得到任何刺激。這真是一場悲劇，當我幾年前第一次看到它時，最後一個鏡頭絕對讓我徹底崩潰了。

11.主人(2006)

艾德爾斯坦：如果有什麼可以從奉俊昊這部轟動一時的韓國電影中收集到的主人，那就是我們電影界最著名的導演需要製作更多掠奪性的巨型怪物電影。這種類型的彈性非常驚人！主人混亂的兩個小時包含了很多內容：令人作嘔的抒情特效、令人毛骨悚然的追逐、古怪的政治（和反美）諷刺，最重要的是，一部功能失調的家庭心理劇——一部就像是對陽光小美女。

二：奉俊昊是一位獨特而敏捷的電影製片人。他已經一次又一次證明了──用這個，用母親， 和殺人回憶——他有能力將所有這些不同的元素混合成流暢、引人注目、具有真實情感主線的東西。幾年前，當我禿鷹採訪了他，我問過他這個問題，他給了我一個答复，我思考雖然我不確定，但有道理：“我喜歡類型電影，但我討厭類型慣例。”

艾德爾斯坦：最終，這是一部真正的恐怖電影。第一次看到這種在遠處的生物很難讓人忘卻，它像某種蛹一樣懸掛在橋邊，然後落入水中，滑向岸邊（到了噢和啊啊銀行裡的傻瓜，他們向銀行丟食物）。這是一個國家最深層焦慮的寫照，而這種焦慮恰好被提煉成一種有下顎的烏賊般的爬蟲類。它具有社會現實主義的味道。

10.影像館(1983)

艾德爾斯坦：這是一個很酷的故事：1982 年，當我住在波士頓時，我被隨機叫去觀看一場非常早期的預映，結果是影像館。我和我的大學好友保羅·阿塔納西奧一起去了，他現在是一位出色的編劇。這是一場傳奇般的災難。罷工很早就開始了，並且一直持續下去。我們填寫完卡片後，有測試人員出來詢問是否有人願意來談論這部電影。我們大約有 15 個人坐在一張長桌上。柯南伯格當時也在場，但直到最後才表明自己的身分。我們被詢問了我們的反應，他們一一給了。 “太可怕了。到底是關於什麼的？ “我看過的最糟糕的電影之一。”不斷地。然後我說，“呃……我認為這是一部傑作。”保羅熱情地插嘴。我確實說過有些部分很難理解。這部電影花了一年的時間才上映。一些場景被縮短，並且有一些台詞循環以澄清情節。但這是同一部電影。柯南伯格後來告訴我，在與工作室的爭吵中，他會說，“是的，但是那兩個人呢？”所以我一生中確實有過一次產生了正面的影響。不用說，這部電影在戲院票房慘敗，但卻吸引了觀眾——還有什麼？ - 影片.

內容：這很可能是這個名單上最粗糙的電影，部分是反烏托邦視頻時代的宣言，部分是噩夢般的噁心的精神錯亂。我的意思是，只要看一下設置即可：詹姆斯·伍茲截獲了一段盜版視頻信號，該信號呈現出酷刑和暴力的可怕景象，他被吸入其中，並開始長出新的身體孔道，而他的腹部變成了磁帶錄音機。

艾德爾斯坦：我最喜歡的柯南伯格電影是巢穴， 但影像館——儘管有些地方很粗糙——是他最有遠見的。這將他對「身體恐怖」的執著——思想和情感在人體解剖學上的表現——提升到了一個未來主義的新水平。我們被色情所引誘，然後陷入困境——被我們自己的偷窺慾望所吸引。然後轉變開始。這部電影在一定程度上歸功於 JG Ballard 的人與機器融合的性心理願景，但它比柯南伯格的改編更成功地捕捉到了這個想法。碰撞。

內容：據說這部電影展現了他的現實逐漸腐朽，但有時我想知道這是否從一開始就全是幻覺。看看他在電視脫口秀節目中如何輕鬆勾引美麗的黛比哈利；柯南伯格對視訊革命的願景其實是一種瘋狂的願望實現幻想。我們越想進入視訊影像的夢想生活，它就越想進入我們。事實上，這部電影已經有些過時了，所有那些可怕的類比電視訊號和一排排的錄影帶，現在只會增加令人不安的超凡脫俗。

9.邪惡之死2(1987)

艾德爾斯坦：極度血腥和鬧劇，由前童子軍和三個臭皮匠粉絲山姆·雷米精心編排。它沒有像雷米突破性的原作那樣的令人討厭的踢球，但場景非常精彩，尤其是布魯斯·坎貝爾和他被惡魔附身的手之間的一場戰鬥，最終（或多或少）在電鋸的幫助下結束。雷米的願景是泛神論的，而且是一體的：大自然充滿了邪惡，每一個肢體（生物或動物）都容易發展出自己的邪惡思想。

內容：如今，認為山姆雷米是那個做這件事的人似乎很奇怪蜘蛛人和盎司電影（和他的前兩部一樣精彩）蜘蛛人電影就是這樣。但看著屍變再次看電影，我對它們的動畫片感到震驚，尤其是第二部。也許雷米不是被主流文化所包容，而是主流文化追上了他。

8.約翰·卡本特的事(1982)

內容：這是恐怖類型的一個悖論，它承諾向我們展示我們以前從未見過的東西，那些可能會讓我們大吃一驚的東西，但往往不得不依靠良好的老式恐怖來產生影響。 （即使是像這樣令人費解的傑作外星人本質上是一個以太空為背景的鬼屋故事。上翻拍自霍華德·霍克斯(Howard Hawks) 和克里斯蒂安·尼比(Christian Nyby) 1951 年科幻小說的作品，成功實現了不可能的任務。這部電影以其生物效果接近實驗領域。觀察：在這可能是電影中最令人震驚的場景中，一個男人的胃裂開，變成一個巨大的、可怕的下巴，然後吐出綠色的粘液，而他真正的頭卻自行分離，用爬行動物的舌頭在地板上滑行，然後長出巨大的蜘蛛腿並試圖逃跑。

艾德爾斯坦：羅布·博廷，你在哪裡？是的，我喜歡瑞克貝克的作品倫敦的美國狼人和其他電影，但博廷在《膀胱》中的作品嚎叫者以及其中的轉變事是崇高的（意味著美麗加上恐怖）。木匠的事其發布後受到廣泛批評：他怎麼敢與霍克斯（他的模特兒之一）對抗。但這是一種截然不同的動物——一項對我們同胞的不可知性的研究——儘管有一些粗俗的對話，但它施展了魔咒。

內容：對我來說，這些效果、角色的陌生以及荒涼的北極環境都增加了一種奇怪的無助感，就好像這部電影把我放在一個可怕和陌生的地方，然後幾乎把我留在那裡。這相當於恐怖電影中的徹底精神崩潰。

7.重新動畫師(1985)

艾德爾斯坦：史都華戈登（Stuart Gordon）的歡快、血腥、瘋狂的科學家嬉戲是頭和噴出的軀幹高於其他人。這部電影大致改編自 HG 洛夫克拉夫特的故事，展示了戈登將哥特式、大吉尼奧爾式和鬧劇混合成一種強大的女巫釀造的天賦（在芝加哥有機劇院磨練）。每個場景都充滿喜劇色彩，而且回報總是比你想像的更糟。傑弗裡·庫姆斯（Jeffrey Combs）飾演濕冷的赫伯特·韋斯特（Herbert West），當他將巨大的注射器（裝滿黃綠色液體）推入死者的靜脈中，然後站起來數秒直到復活時，他是一個最快樂的人。布魯斯·阿博特（Bruce Abbott）是他無與倫比的直男，芭芭拉·克蘭普頓（Barbara Crampton）是可愛的醫學院院長的女兒，最後赤身裸體並被綁在桌子上，而韋斯特被斬首的對手狂妄自大者（大衛蓋爾飾）用他的頭顱執行了一個完美的視覺雙關語。無與倫比！

內容：你提到的「漫畫收費」是關鍵。我特別喜歡什麼重新動畫師這就是這一切如何達到如此戲劇性的水平——表演、血腥和想法。庫姆斯的表演從開場就很精彩，他被發現在地板上扭動（和他的老導師一起，他試圖「重新激活」他），隨著故事的進展，他的表演變得更加精彩。然而，儘管這是一部非常有趣的電影，但它從未轉向陣營。這是一條極其困難的路線，但戈登似乎毫不費力地做到了。

6.藍色天鵝絨(1986)

內容：這是我們從大衛林區那裡得到的第一個跡象，表明他對美國小鎮的構想並不順利嗎？到目前為止，他已經製作了一部工業科幻藝術電影橡皮頭，維多利亞時期的作品像人，以及非產子沙丘。現在，從開場鏡頭開始，修剪整齊的草坪和白色尖樁籬笆組成的田園詩般的世界中的生活突然變得超現實和腐爛，這位導演第一次向我們展示了一個盛開的世界的願景，這個世界很快就會到來被稱為「林奇主義者」。這是一個真正令人恐懼的世界：一個充滿了被割斷的耳朵、怪異的偽裝（當然還有隱藏的身份）、在夜間與羅伊·奧比森共舞的妖怪的世界。許多恐怖都源自於童話故事。我認為這可能是我們名單上最有可能成為一百、兩百年後真正的童話故事的電影——如果還沒有的話。

艾德爾斯坦：我是八十年代中期的影評人，那是美國電影的低潮期之一，而這部惡臭的小電影確實是對生命的肯定。藍色天鵝絨是營地，但卻是令人驚嘆的超現實營地，帶有惡毒的刺痛。哈迪男孩的謎團將哈迪男孩帶到了貝爾維尤。林奇為我們呈現了一位彬彬有禮、令人驚嘆的年輕英雄——他就像當時的林奇本人——透過一名受虐待的女人（伊莎貝拉·羅西里尼飾）和她的可怕的施虐者（丹尼斯霍珀飾）向他介紹了自己最卑鄙的衝動。郊區的欺騙性表面再次出現在最前線：在綠草的葉子中是腐爛的人類附屬物。幸福的藍鳥很容易吃肉。安吉洛·巴達拉曼蒂 (Angelo Badalamenti) 令人著迷的樂譜捕捉到了——就像藍色天鵝絨——這個地下世界的所有可愛和莫名的恐怖。兇殘的迪恩·斯托克韋爾在林奇在他的每一部電影中都會出現的場景中出現，並稱之為“鴨子之眼”——怪異的最高點。當然，還有這個：「喜力？他媽的那個狗屎。帕布斯特。藍色的。絲帶。

5.唐尼達科(2001)

內容：理查德凱利令人驚嘆的邪教首映可以算是恐怖電影嗎？是的，尤其是如果你忽略了科幻導演剪輯的字面意義（這是災難性的，並且破壞了電影的大部分優雅敘事）。在其劇場版中，唐尼是關於這個偉大的恐怖電影主題的偉大電影之一：郊區的成長，一個暴力和邪惡似乎潛伏在每個角落的世界。在電影中最美麗的場景之一，唐尼去電影院觀看邪惡的死者。不過，看看大帳篷，看看還有什麼正在播放：基督最後的誘惑。雖然這是一部恐怖片，唐尼達科這也是一個現代基督故事——一個關於一個年輕人拯救他所生活的可怕世界並在其中發現真正美麗的故事。

艾德爾斯坦：我常常想到基督最後的誘惑作為這是一次奇妙的受難，這意味著耶穌將過著如果他沒有接受他的衣缽的話他會過的平凡生活 - 然後決定犧牲自己，無論痛苦如何，為了更大的利益。那是唐尼達科。唐尼的存在（當他應該死時）在他的世界中打開了深深的裂痕，但原始戲劇剪輯的偉大之處在於，他實際上可能是一個處於脫離現實的早期階段的模糊的精神分裂青少年。我同意：導演剪輯版闡明了一些最好含糊不清的事情。事實上，回想起來，看到這些添加的場景有點破壞了這部電影。無論如何，沒有任何作品能夠描繪出所有青少年自憐歌詞中最偉大的一首（來自加里·朱爾斯翻唱的《恐懼之淚》的《瘋狂世界》）：“我覺得這有點好笑/我覺得這有點悲傷/我即將死去的夢是我做過的最好的夢。」

4.蒼蠅(1986)

內容：這對我來說可能是柯南伯格的傑作。它從迷人、古怪的發明家傑夫·戈德布倫(Jeff Goldblum) 和美麗、勇敢的記者吉娜·戴維斯(Geena Davis) 之間的對話開始，而且它從未完全離開過這個範圍：號稱是對20 世紀50 年代生物特徵的高科技翻拍，在這個導演的嚴格之手，一部關於慾望、消費、科學、厭惡、性和死亡的室內劇。它是美麗的簡約和內化，就好像這部電影發生在某人的腦海裡一樣——對於一部試圖讓科學和機械思維掌握肉體不可預測的美麗（和恐怖）的電影來說，這是可以理解的。 （「我還沒教電腦被肉體瘋狂……牛排的詩意。」）

艾德爾斯坦：重新構思最初的短篇故事以展示科學家從內部發生的轉變是天才，它讓我們看到高布倫的塞斯布倫德爾（有史以來最好的名字？）在變化變成反人類之前對他的超人力量感到欣喜。還記得當他談到自己是「第一位昆蟲政治家」時，他的眼睛是如何從淤泥中閃閃發光的——他是在人類和蒼蠅世界的無情殺戮機器之間建立聯繫的人嗎？

內容：這是您見過的最感人的恐怖電影之一。那個元素做某種程度上源自於 50 年代 B 級電影的經典精神；這些電影中有很多都是關於善良、雄心勃勃的男人變成可悲、可怕的怪物的悲慘轉變。就像這個時代的柯南伯格一樣，可怕的特效是血腥的、有效的、令人心酸的——它們強調了我們的基礎——人類物理現實的脆弱性。

艾德爾斯坦：據報道，柯南伯格在看著父親死去時構思了這部電影，並以柯南伯格的方式想知道這個人是否正在腐爛或變成了其他東西。 （所有人都為新肉體歡呼。）這就像他已經接近真正的浪漫了：他的女朋友足夠愛他，以至於她不會拒絕。

3.試鏡(1999)

內容：在某種程度上，把這部電影放在這裡是不公平的，因為最好進入試鏡對此一無所知。故事以溫柔而淒涼的方式開始，一個男人因可怕的疾病失去了妻子，他的小兒子站在病房門口，兩人都驚呆了。這並不是一種完全聞所未聞的恐怖電影開頭方式——該類型的許多作品都以失去的故事為主題——但有一段時間，導演三池崇史讓我們誤以為自己在看一部戲劇，甚至可能是一部溫和的戲劇。幾年後再次準備浪漫，在一位電影製片人朋友的慫恿下，我們的英雄為一部電影進行了假試鏡，試圖找到合適的女人……而他發現了絕對是最錯誤的女人。但事實上，這部電影在這種奇怪的溫柔、隱約浪漫的基調中持續了這麼長時間，這既是一種出色的風格策略，也是一種極其有效的主題策略，因為這部電影就是要顛覆浪漫的陳腔濫調。這是一個關於男性權利的宇宙性、復仇性的笑話，事實上，我們的復仇天使變得如此不安、如此破碎、如此徹底地搞砸了，這既令人深感不安，又有點好笑。

艾德爾斯坦：我的妻子從未原諒我向她展示了這一點，儘管我認為（正如你所說）女人懲罰男人剝削她的想法引起了大多數女人的共鳴。也許是復仇是如此的痛苦，而且它來自一個完美的日本天真少女——身材苗條，皮膚光滑，彬彬有禮。

內容：這是一部充滿驚人對比的電影，充滿了對男人之間常見的廢話的認可，例如“海裡有很多魚”，以及對“Ms. Right”概念的各種變體。然後，一旦電影轉向，各個層面的轉變都是深刻的。原本有條不紊、陰鬱的敘述變成了表現主義的怪異，有足夠的改變現實的象徵意義和夢境以及令人不安的性暴力，讓肯·拉塞爾臉紅。

艾德爾斯坦：在可怕的高潮期間，我很高興閉上一隻眼睛，另一隻眼睛看著各種蒼白的年長男人跌跌撞撞地走向出口。

2.沉默的羔羊(1991)

艾德爾斯坦：托馬斯·哈里斯的沉默的羔羊是連環殺手小說的黃金標準，鞏固了流行文化中的法醫迷戀，但導演喬納森戴米為這部電影帶來了一些不同的東西。這是由一位名副其實的人文主義者製作的為數不多的恐怖電影之一——對這位電影製片人來說，每個角色的死亡就像家庭中的死亡一樣。這不是漢尼拔·萊克特的故事，也不是大吉尼奧爾的故事：戴米堅定地同情年輕的女聯邦調查局特工（朱迪·福斯特，背負著的士司機和約翰·欣克利）努力克服個人和社會的惡魔。問題在於，她和導師萊克特（安東尼霍普金斯飾）一起做到了這一點，萊克特本身就是她所恐懼的一切的化身——他在強化她的同時，也從她身上汲取營養。

內容：我們都知道奧斯卡最佳影片獎從來都不能衡量真正的質量，但事實上，這是為數不多的現代恐怖片之一是一位競爭者（也是唯一一位獲勝者）表示，學院以及整個文化都接受了您所提到的人文主義。 （可悲的是，後來的續集都沒有表現出這種人文主義。我確信無論何時發生，不可避免的「重啟」也將嚴重缺乏這種人文主義。）當我第一次看這部電影時，我想這是我看過的最偉大的電影之一，我立即宣布我再也不想看它了。

1.穆赫蘭道博士(2001)

艾德爾斯坦：是的，它適合恐怖類型，就像大衛林區的幾乎所有電影一樣：很少有導演能夠如此熟練地將他們的無意識在所有時間斷裂、突然的不和諧甚至更突然的和諧中展現在銀幕上。這是一部原始的黑色心理電影，林奇在其中用引號諷刺地看待長長的棕櫚樹、好萊塢的山丘、電影明星的汽車和太陽眼鏡——除了夢中的夢想家從不微笑，所以你永遠不確定什麼時候（如果有的話）笑。這部電影有點像是傳統的偵探片。然後——這就是它的恐怖之處——故事情節分裂，又重新開始，並開始建立一套全新的聯繫。角色發生變化。身份發生變異。那些毫無意義的事情變得不再那麼有意義──然後，突然間，變得更有意義了。

內容：這種斷裂也讓林奇能夠在這部電影中更多地發揮恐怖元素。有一個特定的時刻，涉及某人——或者更準確地說，某物——潛伏在餐廳後面的垃圾箱後面。這是恐怖電影中最大的「震撼」之一。但它的美妙之處在於，林奇可以讓這個令人不安的場景就這樣掛在那裡——他不必用典型的解釋或整個故事情節來償還它。它潛伏在你潛意識的角落，就像你曾經做過的一場惡夢。

艾德爾斯坦：這裡有一些片段可以絕不適合，除了林奇的夢。然而，這場明顯的好萊塢惡夢卻有著更深刻的意義。以下是許多電影的核心浪漫渴望——與推動整個產業的身份並存。

內容：更令人驚訝的是，林奇最初將本片作為 ABC 電視劇的試播集拍攝。然後，當這部劇沒有被接播時，他決定把它拍成長片，並改變了結局。首先，這個策略的效果多麼令人難以置信！其次，現實世界與故事中黑暗的好萊塢的騷動是多麼完美的關聯。許多現代電影製作人試圖捕捉電影產業核心的虛幻黑暗，但都失敗了——布萊恩·德·帕爾瑪 (Brian De Palma)黑色大麗花我想到了。但林奇，這個永遠的局外人和天真的人，通過接受“夢想工廠”這個詞令人不安的（我敢說，林奇式的嗎？）悖論，以一種內部人士無法做到的方式解決了這個問題。

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