第四季使用許多視覺和語言線索來強調戴安娜在個人和公開場合與她的新角色建立聯繫的努力。照片：德斯威利/Netflix

在倒數第二集中皇冠在第四季中，伊莉莎白女王要求她的女兒安妮公主向她坦白查爾斯王子和戴安娜王妃之間的婚姻狀況。

安妮以她一貫的簡潔、直率的方式表示，這段婚姻沒有未來。她引用了兩人之間的年齡差距：“查爾斯比他的年齡大，而戴安娜比她年輕，這不是年齡差距，而是年齡鴻溝。”安妮說，儘管他們有相似的貴族背景，但“他們的個性來自不同的星球。”她補充說，“他不理解她，她也不理解他”，這似乎是他們不太可能克服的問題。

安妮在評價中選擇的話語是—差距,鴻溝,不同的行星— 描述歷史上最受剖析的王室夫婦在 20 世紀 80 年代和本季的處境皇冠得出他們的結論。但它們也暗示了一個貫穿整個系列並在第四季中佔據中心舞台的中心主題：人與實體之間的距離，或者只是一個人想要的東西和實際上可能的東西之間的距離的頑固。

幾十年來皇冠到目前為止，這些距離一次又一次地給王室成員帶來了痛苦。這通常表現在受挫的浪漫關係中——比如瑪格麗特和彼得·湯森德之間的婚姻，或者查爾斯和卡米拉·帕克·鮑爾斯之間拒絕結束的婚外情——或者實際上已經惡化的婚姻，例如查爾斯和戴安娜之間的婚姻。有時，野心與現實之間的差距會引起怨恨。菲利普因在世界舞台上屈居伊莉莎白而感到沮喪就是一個例子。瑪格麗特也有興趣擔任更重要的王室角色，在第四季中再次遭到破壞那些與出生權和繼承權有關的討厭的規則。

此外，伊莉莎白一直在努力應對政治上更重要的距離：英國和英聯邦君主政體與其臣民之間的距離。伊莉莎白女王試圖透過回應批評、就像她在第二季中所做的那樣當奧特靈厄姆勳爵攻擊她的公眾形像或採取行動時，就像她在第三季中所做的那樣在阿伯凡發生致命和災難性的礦難後，她克服了最初不願親自表達哀悼的心情。但人們仍然有一種感覺，認為王室成員生活在遠離普通百姓的高塔里，這有助於解釋為什麼王室醜聞多年來如此令人著迷。這些爭議將伊麗莎白和她的親戚降到了一個較低的水平，這讓那些不住在宮殿裡的人看起來更容易接近他們。

所有這些無法克服的分歧所具有的潛在破壞力的例子都在一個人登上王室舞台上得到了體現：戴安娜·斯賓塞，一個害羞、熱愛杜蘭·杜蘭的青少年，很快就從幼兒園助手變成了世界上終極灰姑娘。在戴安娜的經歷中，我們看到她與一個她不太認同的配偶結婚。我們看到一位女性的非常規選擇被民眾視為成就，但卻被查爾斯和王室所扼殺，他們對她有些過高的評價。我們也看到她以一種其他人無法做到的方式將君主制與世界各地的公民充分聯繫起來。 「她就像我們一樣，」布里斯班的一位崇拜者在比賽期間感嘆道。查爾斯和戴安娜的澳大利亞皇家之旅。戴安娜是一個渴望並有能力建立聯繫的人物，她被困在一個避免親密關係的家庭中，即使開放的傷口還沒有完全縫合在一起，她也會繼續堅持下去。

彼得摩根和皇冠導演們在整個第四季中編織了視覺和語言線索，強調了戴安娜在她的新角色中試圖與個人和公眾建立聯繫的努力。我們從她給予的兩個重要的擁抱中看到了這一點，首先是伊麗莎白女王，她擁抱了伊麗莎白女王，而殿下則大吃一驚，像烏龜一樣揮舞著腿，無法將腿從殼中拔出來；其次是對一名患有愛滋病毒的兒童在哈林區的一家醫院。

後一個溫暖的擁抱將戴安娜在愛滋病毒/愛滋病方面的長期工作濃縮為一個戲劇性的時刻，來自王妃的本能。當她聽說像這個小男孩這樣的孩子因為害怕病毒而經常不被收養時，她立即向他伸出援手，這說明了她有能力從字面上和隱喻上消除自己和他人之間的距離。查爾斯，至少作為皇冠告訴它，缺乏那個能力，認為這是一個宣傳噱頭。在那個擁抱引發的爭吵中，他明確表示他更喜歡卡蜜拉而不是她。 「如果你傷害了她，你就傷害了我，」他對戴安娜喊道，這讓他與情婦的關係和他與妻子的關係之間的差異得到了最明顯的緩解。在前者中，兩人如此親密，在查爾斯看來，他們是一個人。借用安妮的用詞來說，兩者之間除了鴻溝之外別無他物。

在這一季中，還有其他與戴安娜無關的克服違規行為的點頭。皇冠，包括透露每位皇室成員的死亡代碼均以橋樑和整個《費根》情節失業的英國人麥可費根兩次成功闖入白金漢宮，甚至進入伊莉莎白女王的私人臥室。但涉及戴安娜和查爾斯的更重要的場景是最響亮地表達這個主題的場景。

當兩人第一次見面時第一集這個場景既是半調情的可愛邂逅，也是對他們之間稍後將出現的鴻溝的狡猾的伏筆。當查爾斯等待戴安娜的妹妹莎拉（他實際上是在拜訪她）時，戴安娜進入了一個舞廳大小的客廳，並按照她姐姐的指示，試圖隱藏在多種植物後面，但沒有成功。她穿著一棵樹的服裝，在一部作品中扮演角色仲夏夜之夢，這使得她的偽裝嘗試變得更加可笑。

「我不在這裡，」她輕聲說道，這是她對查爾斯說的第一句話。然後：“我收到嚴格指示，不得出現在人們的視線範圍內。”乍一看，這聽起來甜美又迷人。第二，在看到戴安娜被藏進白金漢宮的一間公寓，後來又被關進婚姻監獄之後，這是一種不祥的預感。

當戴安娜和查爾斯談論莎士比亞時，他們似乎有一些共同點。畢竟，查爾斯在劍橋時就很喜歡戲劇，甚至連自己也演過一些莎士比亞劇。在這次交流中，甚至還有對更現代版本的莎士比亞的致敬。當戴安娜靠近查爾斯，他們透過其中一朵插花的莖和樹枝相互凝視時，這讓人想起巴茲魯爾曼的那一刻羅密歐與茱麗葉當克萊爾·丹尼斯和萊昂納多·迪卡普里奧第一次透過水族館的玻璃渴望地看著對方。不同之處在於，他們的羅密歐和茱麗葉可以清楚地看到對方，而戴安娜和查爾斯則透過名副其實的灌木叢看到對方。

當戴安娜告訴查爾斯，她的姐姐不想讓戴安娜嚇跑王子時，他問她怎麼能做到這一點。 “你知道，”她說。 “成為一棵瘋狂的樹。”瘋狂的：多年後，她將用這個詞來描述查爾斯和他的整個家人如何看待她，以及為什麼他們將她排除在自己的圈子之外。在這個鏡頭的最後一刻，黛安娜跑上樓，她的視線在反射的陽光下變得模糊。這很可愛，但也顯示她在查爾斯眼中永遠是多麼默默無聞。

伊莉莎白女王用更嚴厲的措辭，在《電影》中的一個場景中揭示了童話般的浪漫與現實之間的距離。第三集。在戴安娜和查爾斯婚禮的前一天晚上，她向查爾斯講述了他的曾祖母瑪麗女王的故事，她的第一個未婚夫在他們登上聖壇之前就去世了，導致她嫁給了她已故愛人的弟弟喬治王子。值得注意的是，伊莉莎白在這個故事中遺漏了重要細節，包括已故未婚夫，阿爾伯特·維克多親王在向瑪麗王后求婚之前，他愛上了另外兩名女性並向其求婚，歷史稱他可能是在母親的推動下做出的安排。她也沒有提及從未證實的謠言，即阿爾伯特·維克多可能是開膛手傑克，或者他死於全球大流行，目前科學家認為可能是這樣。冠狀病毒的先驅。歷史是複雜的，簡化它會更有效率。

在這個故事中，真相與現實之間已經存在一定距離，但伊莉莎白進一步強調瑪麗和她的「無魅力王子」喬治是出於責任感而結婚，並努力培育出一顆欽佩的種子，最終發展成愛情。 （啊，更多植物/樹木的隱喻。）她暗示，如果查爾斯足夠努力，他也可以實現同樣的飛躍，從零到對新娘的完全愛。她在海德公園燃放煙火時發表了這一論點，宮殿外的人們興高采烈地慶祝即將舉行的婚禮。樓下、樓下、查爾斯強忍著淚水的地方所發生的事情，之間的距離實在太遙遠了。

隨後劇集中的視覺語言繼續在各種背景下進一步推進分裂與統一的主題。當戴安娜和查爾斯抵達布里斯班時，一個華麗的跟踪鏡頭從一棟大樓的高層拍攝了視角，成千上萬的祝福者懸掛在窗外，從很遠的地方向這對夫婦揮手致意，幾乎看不到他們。但這種視角從遙遠的（大多數公民觀看王室成員的有利位置）轉變為近距離和私人的，因為鏡頭落入戴安娜握手，為人群中的人們拍照，甚至開玩笑地主動提出與王室交換衣服。然後，她微笑著抬起頭，向高層的所有人揮手致意，這表明她意識到讓那些沒有前排座位的人感到被關注和包容是多麼重要。

當戴安娜表演時她著名的生日禮物舞蹈比利喬爾的《Uptown Girl》——對不起，比利我-他—第九集導演傑西卡·霍布斯轉動鏡頭，從查爾斯在陽台上的位置拍攝這一時刻，他實際上是在俯視他的​​妻子，以至於你幾乎可以看到演員喬什·奧康納鼻樑上流露出的不滿。當查爾斯和戴安娜在同一集中稍後被傳喚與伊麗莎白和菲利普討論他們的婚姻時，不可能忽視身體分離的存在。這四人中的每個成員都坐得很遠，他們很容易獲得福奇博士的社交距離批准印章。

第四季什麼時候即將結束在宮殿舉行的聖誕聚會上，菲利普直擊了不可避免的距離主題，同時向戴安娜解釋說，「這個體系中」的每個人（指王室成員）「都是迷失、孤獨、無關緊要的局外人」。王太后、瑪格麗特、查爾斯、安妮和菲利普的形像在過去的抑鬱和懷疑狀態中閃過屏幕，直到我們看到伊麗莎白，菲利普將她描述為“唯一重要的人”和“世界的本質” 。他告訴戴安娜，“你似乎對那個人是誰感到困惑。”

換句話說，在這個太陽系中，戴上王冠的是太陽，其他所有人都必須留在各自的軌道上，在各自不同的星球上，距離光源和彼此數百萬英里。這些距離無法跨越，也無法彌合，這是一種設計，進步至今仍無法消除。

在第四季的最後一個場景中，戴安娜走進一個滿是家人的房間，準備拍合影，但完全沒有被認出來。她加入了一大群裝腔作勢的人，但她卻獨自一人站著，幾乎站在一邊。最終影像為皇冠第四季講述的是戴安娜孤身一人、與任何人都沒有聯繫的故事，而德國版的《平安夜》則輕柔地播放著。歌手們在聖誕祈禱中唱道：“在天堂般的平安中入睡”，戴安娜的眼裡充滿了淚水。鑑於菲利普剛剛告訴她的話，她知道她必須獨自行動。可悲的是，我們已經清楚地知道她這樣做時會發生什麼。

戴安娜王妃曝光皇冠無法跨越的巨大鴻溝