熊客串混亂

全10集劇透熊接下來是第二季。

二學院 獎獲勝者，MCU超級惡棍， 一個艾美獎獲勝者和站立者誰可能有不小心把3000美元丟進垃圾箱熊。他們點什麼？當然，突破性的成功也帶來了極高的人氣。但味道是苦樂參半。

喜歡喬·博恩瑟未經宣布的演員陣容，飾演飽受折磨的貝爾扎托兄弟米奇，他的死引發了第一季的事件，熊對 Hulu 上的 FX 系列中出現的大量客串明星嚴格保密。第二季（所有十集今天都在播出）。我們已經認識了一些新面孔，包括莫莉·戈登（Molly Gordon）反覆飾演卡米（Carmy）的愛人，以及鮑勃·奧登科克（Bob Odenkirk）飾演未知的角色。客串角色。但羅伯特湯森在《聖代」；威爾·保爾特在《甘露」；莎拉保羅森、約翰木蘭尼、吉莉安雅各布斯和傑米李柯蒂斯在「魚」中； 《福克斯》中的奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）都顯得很驚喜。

這些大名鼎鼎的名字的存在證實了熊不再是憑空而來的成功，在最意想不到的地方發現一張熟悉的臉會讓人感到內心的興奮。看到像柯蒂斯這樣的一線電影明星出現在電視上，也會讓人產生一點懷舊之情。在有限的劇集和選集使妮可·基德曼、凱西·貝茨等演員以及基本上每個人的大銀幕和小銀幕之間的流動性正常化之前真正的偵探，當瑪麗莎·托梅過來時，這是一件大事宋飛傳布萊德彼特出現在朋友們。柯蒂斯最初的喜悅一旦破產，木蘭尼就保持幽默，保爾森當媽媽但漸漸消失，留下來的只是一種感覺熊的客串是他們自己的混亂菜單。

所有虛構媒體都需要暫停懷疑，這是一件微妙而困難的事。各種元素可以讓你脫離電視節目——視覺效果太暗、對時空的荒謬處理、不正確的地理——並打破了讓你在魔法盒的咒語下不斷地受到影響的脆弱平衡。在第一季中，熊如果觀眾跟不上所有的內容，他們幾乎敢於退出尖叫、悲傷和自我厭惡;有時，這感覺像是一場故意令人不愉快的表演。但隨著第二季的開始，每個人都試圖變得更加冷靜和體貼，因為他們致力於將牛肉餐廳改造成米其林級別的餐廳，而最初，這些客串明星的亮相與衡量能量相匹配。

以保爾特在《蜜露》中飾演的糕點師盧卡為例，卡米和西德將馬庫斯送到哥本哈根接受訓練。熊通常最好是在一對一的場景中，演員可以真正深入挖掘他們的角色動機，並向他們的場景夥伴提供獨特的、當前的反應，在這個場景中出發劇情、保爾特和萊昂內爾·博伊斯完全做到這一點。盧卡和馬庫斯在甜點站一起工作，他們討論了進入廚房的道路以及與同事和家人的關係。他們做飯、熱燙、成型、用鑷子將細小的榛子條撒到漂亮的管道布丁上。 （如果你知道保爾特的話，這一切都是很有趣的喜歡做菜當他不表演時。

奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）在《福克斯》（Forks）中的單一場景也是如此，當時她被揭露為備受議論的廚師特里（Terry），里奇（Richie）上演的三星級餐廳的老闆。如果埃邦·莫​​斯-巴克拉赫致力於“玩障礙”在第一季中，里奇在第二季中的故事線是關於他對更穩定、更有條理、更有目標的生活的渴望。當他偶然發現特里廚師在廚房的一個空角落裡悄悄剝蘑菇時，他的渴望就出現了，並接受了她的邀請，拿起刀開始工作。他們輕鬆的友誼——里奇的自嘲，特里的坦率——當他們討論她的失敗時，他們相信生活需要被定義為“值得度過的時間”，這再次將廚房定位為一個發現和例行公事的地方。保爾特和科爾曼在一系列節目中的表演並不引人注目，最初的重點是角色們爭先恐後地成為房間裡聲音最大的人；他們的自信與該系列的演變相呼應。

但接下來還有“魚，”這在敘事上是必要的，但在最糟糕的情況下，似乎每個人都試圖獲得艾美獎客座提名。很快，親戚和密友在五年前聖誕晚餐的閃回片段中被介紹：柯蒂斯扮演唐娜，酗酒、抽煙、狂躁、虐待的貝爾扎托女族長；保爾森飾演貝札託的表弟米歇爾，木蘭尼飾演她的浪漫伴侶史蒂維；雅各布斯是蒂芬妮，里奇當時懷孕的妻子；奧登科克是李叔叔，被認為是孩子們缺席（也許已經死了？）的父親的朋友，或者是唐娜的前任；伯恩塔爾以米奇的身份回歸，但他是一個更憤怒、更脆弱的版本。卡米的寧靜第一季記憶。這個家庭的問題包括牛肉的失敗，但並沒有被遏制：這一小時充滿了卡米與米奇之間競爭性的、破裂的關係，並帶來了糖糖對唐娜的絕望擔憂，唐娜對待她的女兒就像一個無法忍受的麻煩。卡米（Carmy）希望得到米奇（Mikey）的認可，糖糖（Sugar）也需要唐娜（Donna）的認可，他們的家庭動態讓人想起第一季中的牛肉。每個人都在互相尖叫，廚房計時器造成了刺耳的聲音，家庭食譜的菜餚變得如此重要，以至於任何用餐體驗本身的樂趣都消失了。

不是那個熊無法返回到之前建立的方法。事實上，對於節目來說，將 Berzattos 置於當時的背景中非常重要，這樣我們現在就可以理解 Carmy 和 Sugar 的動機。這一集最好的一幕可能是伯恩塔爾飾演的米奇和奧登科克飾演的李叔叔之間的曠日持久的爭鬥，李叔叔在這場爭鬥中指責米奇吸毒、對金錢不負責任，並耗盡了唐娜的精力。作為回報，米奇實質上是把桌子當作人質，向李的臉扔了一個又一個叉子。我們已經知道米奇的破壞性脾氣，但這種對抗——以及系列創作者兼導演克里斯托弗·斯托勒引導攝像機繞著餐桌轉，捕捉到一系列不舒服、內疚的反應的方式——強調了一個家庭的波動性逐漸走向災難的感覺。 （這有助於伯恩塔爾看起來非常痛苦，表現出一種深深的自我仇恨。）但與《蜜露》或《叉子》不同的是，《蜜露》或《叉子》利用他們的客串為我們已經熟悉和關心的角色增添了另一個方面，《魚》 」引起了核心人員的注意。看著木蘭尼飾演的史蒂夫與馬蒂馬西森飾演的Fak 開玩笑，而保爾森飾演的米歇爾則鼓勵卡米在芝加哥以外的地方追求自己的夢想，這真是令人愉快，但這些時刻是必須擁有的嗎？新角色感覺更瘦弱，他們的存在不再那麼重要，而更具觀賞性。在柯蒂斯的例子中，她的表演甚至比她的工作還要宏大。 一切同時發生，是一種幹擾。

說得好聽一點，唐娜是一個可怕的人，她是一股消極攻擊性的父母內疚的旋風，她實時地傷害著她的孩子，溺愛米奇，貶低卡米，並公然攻擊糖。她的一切都有點花哨和粗魯，從她用手準備大蒜麵包時浸入一桶黃油的血紅色指甲到無處不在的煙霧和香煙灰（食物不可能沒有煤渣） 。這個角色太小是沒有意義的，因為我們需要理解為什麼卡米和糖在兩季中都避開她。但柯蒂斯從未消失在寫作或家庭晚宴上角色與其他人的聯繫中。每時每刻，她都做得有點太多了。每一句台詞不是惱怒的尖叫，就是痛苦的低語；每一個表情都是冷笑或咆哮；每次靠在牆上，或坐在椅子上，都會陷入癱瘓。柯蒂斯扮演的唐娜雖然廣泛但很膚淺，雖然她與孩子們的場景顯示了他們遺傳的傷害，但這些互動感覺不像該系列其他地方所表現的那樣有機和自然。儘管唐娜在結局“熊”中的回歸在情節上起到了挑撥休格和她的丈夫皮蒂之間關係的作用，但柯蒂斯痛苦的抽泣和踱步再次過於豐富——這是在精彩的結局中罕見的虛假音符。她仍然是電影明星，而不是變成貝爾札托夫婦的媽媽，而她在《魚》中所給予的所有餘地幾乎都在引導熊偏航。

客串（除非他們是無所不在的萊恩雷諾斯自我推銷多樣性）本質上並不是壞事。這是一個標誌熊其雄心壯志是不斷擴張，在其宇宙中充滿廚師、教師、服務員和打包員，他們照亮了烹飪世界的各個角落，也讓親戚和朋友反映了核心群體個性的不同元素。但這些角色的選角和創作需要服務於節目的氛圍和整體，而不是壓倒它們。熊值得成長，但不該過度放縱。