組裝奧肯

“佈景裝飾和藝術部門創造了改變空間的奇蹟。”照片：Shane Brown/FX

俄克拉荷馬州奧肯市在技術上是虛構的。但由於該劇原住民劇組及其主要拍攝地點現實生活中的 Okmulgee 社區成員的投入，預訂犬家鄉充滿活力和生機。說電視連續劇的場景是一個角色，這已經是陳詞濫調了，但它卻有著精確而出人意料的細節——小到葬禮上使用的鮮花類型，小到兩個修女拖著拖著的月光在宿捨地板上的反射，發人深省。每一個方面預訂犬' 外觀是經過精心設計的，並顯示在螢幕上。

「當我們創作和裝飾佈景時，我們當然會考慮那些在家觀看的人。但我們同樣（甚至更多）考慮到當事情真正發生時，房間裡的人會是誰，」製作設計師布蘭登·托納·康諾利（Brandon Tonner-Connolly）說道，他在試播集後來加入了該劇，並參與了全部三個賽季的工作。「我們正在考慮來自社區的工作人員和演員，以及街區裡可能過來觀看拍攝的人們。我們希望他們覺得空間是對的。這與電影的最終產品一樣，都是關於那種體驗。

該劇一次又一次地要求其藝術團隊（第三季由托納-康諾利和佈景設計師塔夫·桑普森領導）邀請觀眾進入奧肯居民消磨時間的房間。這些地點大致分為兩類：保留地的住宅和公共空間“充滿溫暖、舒適和溫馨”，反映了桑普森在奧克馬爾吉長大的原住民美學（她的父親是已故演員蒂姆·桑普森）。「從來沒有任何冷漠或嚴厲的台詞；一切都是溫暖的木材和紡織品，還有很少的燈光、手寫便條和垃圾郵件，」她解釋道。 “到處都是小事，我爸爸就是這樣。”然後，隨著系列的進展，它變得更加黑暗，花費大量時間照亮試圖消滅和利用原住民身份的空間：印度寄宿學校。

描述原住民經驗的範圍對於預訂犬共同創作者、導演兼編劇斯特林哈喬 (Sterlin Harjo) 幾乎在俄克拉荷馬州拍攝了所有場景。托納-康諾利和桑普森向 Vulture 談到了在該劇的最終和最複雜的場景上的合作，以及他們的團隊如何努力使這些空間與「宇宙的宇宙」保持一致。預訂犬”，正如托納-康諾利所說。「你為人們提供了在不同地方體驗生活的機會，」他解釋道。 “我們放入場景中的角色細節可以創造親密感，而親密感可以建立同理心，而傳達這種體驗可以幫助人們理解和感受另一種人的世界。”

在該系列的第二集中介紹，“NDN診所”，僱用和治療許多雷茲狗親戚和導師的醫療中心成為一個經常出現的地點，也是形成許多不太可能的聯繫的起點。威利傑克決定在這裡向菲克斯科學習醫學，起司被收養在他未來的養祖母艾琳的庇護下，貝爾和傑基加深了他們的友誼（以及可能的浪漫），大個子和貝夫開始陷入困境。該空間裝飾有一系列本土藝術家的作品，包括桑普森的祖父，一隻飛過杜鵑巢演員和本土偶像威爾桑普森。

布蘭登·托納·康諾利：對於在 IHS 度過一天無休無止的等待，每位作家都有不同的故事。我們希望觀眾在走進去時感到失落、疲憊和無聊；人們告訴我，這就是他們在那裡時的心態。

塔夫‧桑普森：劇本中的每個人總是說，「天哪，我討厭這個地方。你只是永遠坐著，人們很粗魯。但這組作品具有非常深厚的社區意識和甜蜜感，非常具有本土特色。甚至我自己的父親和我認識的老年人也會去 IHS 閒逛，因為那裡有免費咖啡。

乙TC：我們查看了奧克馬爾吉和塔爾薩郊外的實際診所，很難不干擾他們的運作。我們的場地經理 Chris Kucharski 找到了這個空間——這是塔爾薩郊區一家購物中心內的診所，每週營業兩天。我們可以向他們支付場地費並補償他們對我們的使用。

TS：外部壁畫是由亞蒂卡·斯塔爾·菲爾茲。他在這個社區待了很長一段時間，認識斯特林也很久了。每個人都知道亞蒂卡。這棟大樓很喜歡這幅壁畫，他們會永遠保留它。

乙TC：他創作了一幅壁畫，諷刺西方醫學被贈予原住民的想法。視角有點偏差；有一隻鷹，它看起來只有一隻眼睛。

TS：整棟建築周圍的藝術品，那些是我爺爺威爾桑普森的畫作。他以演員身份而聞名，但他也是畫家和牛仔競技明星。那是第一季，我們對一切都非常鬥志旺盛。我有一位親戚拍下的他所有畫作的聯繫表，然後我把它們交給布蘭登，就像，“你認為這可以將這些轉化為我們需要的印刷品嗎？”他說：“當然。”

當 Fixico 在醫院時走廊裡的每個人都在鏡頭搖動，那些畫都是我爺爺的。當我父親躺在醫院的病床上時，我把他的毯子放在他的腿上。我當時想，這裡充滿了愛。

乙TC：我們從調色板開始，然後是這些令人愉悅的公益廣告圖形，正如斯特林所描述的那樣，“樂觀得毫無用處”，尤其是抗糖尿病海報。我們研究了所有現實生活中的例子，並讓它們變得不那麼微妙。這是完美的、搞笑的，又有點悲傷。我們也與另一位當地藝術家 Ben Brown 合作創作了這張《精神解剖學》海報。它不是一張普通的解剖海報，而是揭示了構成精神生命力的具有文化意義的物體。

這一季，我提出了一個我認為是荒謬的、不微妙的想法，即在休息室添加水牛壁畫。我們很榮幸擁有強尼迪肯進來創造這件令人驚嘆的美麗、微妙的原創藝術作品。他在星期六畫了這幅畫。那裡沒有其他人，空曠而安靜。我進來只是為了和他一起出去玩。

TS：他就像 BFG：這個高大、可愛、舒適的原住民男人。他的聲音如此甜美、柔和，他的故事又如此艱難，就像許多原住民一樣。他們一生都必須忍受很多艱難的事情，但他對生活中發生的事情以及他如何應對這些事情卻如此腳踏實地和冷靜。

在離開奧肯的路上，這個俗氣的旅遊景點充滿了一些令人反感和陳詞濫調的原住民主題物品，製作和佈景裝飾團隊可以自由地想像這些物品。唯一一個腳本專案：一台Medicine Man機器，由達拉斯金牙，他們的命運就像金牙的靈魂威廉·刀曼給貝爾的建議一樣不透明。

乙TC：我們想知道，我們可以在真實的交易站拍攝嗎？最近的一個大約有兩個小時的路程，那太遠了。我們找到了一個離奧克馬爾吉更近的好位置。一邊是加油站，另一邊是餐廳。 Tafv 和第一季的佈景師 Javed Noorullah 在與當地供應商合作租賃所有這些材料方面做得非常出色。我們有很大的自由來尋找我們認為適合此類商店的物品。我確實記得我和史特林之間的一次對話：「這應該有多無禮？有限制嗎？

TS：您會在卡通城版的美國原住民作品中找到什麼？原住民撿起這些東西就會說：“你在開玩笑嗎？”我們有金克斯噴霧：“用這種氣霧噴霧舉起六角形！”實際上，要在我們的腦海中找到一些東西確實很困難，例如戴著頭飾的泰迪熊。我們就像，也許人們現在比以前更有意識了。我們想在前面放一尊美洲原住民雕像，但它不是一個好雕像。它一定是一個有一隻斜眼的人。

乙TC：亞蒂卡再次進來，畫了這個巨大的圓錐形帳篷結構和我們放在外面的美洲原住民雕像，遵循的命令是，這應該是一個更加不微妙和邊緣的進攻空間。在便利商店區域，我們把我在參考照片中看到的圖形貼在牆上：一支矛和一根羽毛。

藥師的問題是，我們要讓它看起來多少像威廉·刀曼？如果這是他的臉的精確複製品，會不會太奇怪了？這樣會減損笑話嗎？我們採購了一台距離幾個州的機器。我們在上面戴上假髮，穿上衣服，然後我們製作了出來的小卡片。

TS：它在不該說話的時候一直在說話。 [笑了。] 我們把它放在辦公室裡，我們就像是，「這個東西拔掉了電源，但它正在吐出最後一個字。這東西被詛咒了！別看它的眼睛！

在第一季中，埃洛拉·達南(Elora Danan) 的祖母梅布爾(Mabel) 身體在身邊，但情感上卻缺席——與埃洛拉(Elora) 的關係遠不如貝爾(Bear) 與母親麗塔(Rita) 或威利傑克(Willie Jack) 與父親萊昂(Leon) 的關係那麼親密。兩人並沒有認真討論埃洛拉的現在或未來，隨著劇集的進展，有消息稱，當埃洛拉三歲時，她的女兒和母親庫奇去世後，梅布爾退出了。二季中，當埃洛拉得知後，她回到了奧肯。在瓶子情節這一切完全發生在梅布爾和埃洛拉的家裡，特別是在梅布爾的臥室裡，奧肯的長輩和阿姨們尊重她的生命並指導她去世。

TS：當電視上有人去世時，場面總是非常莊嚴，緊張又安靜。我們不希望梅布爾那樣。我們希望房子給人一種生氣勃勃的感覺。事情就是這樣的：社區聚集在一起，孩子們跑來跑去，後院上演著阿姨的戲劇。我們希望她的房間、她的空間和那棟房子充滿了社區的氣息，即使只有她和埃洛拉坐在那裡。我父親也曾走過同樣的路。他正在臨終關懷中心，隨著臨終關懷即將結束，他想留在家裡。製作這組作品時我非常興奮：如果我有時間和精力來實際規劃這樣的空間，我會想要什麼？

乙TC：任何住過這種部落住宅的人都會認出這種佈局，並會感到一種熟悉和真實的感覺。進入梅布爾房間的所有東西都必須是特別的並能喚起適當的情感。

TS：我希望它充滿了對這個節目中失去親人或家庭成員的人有意義的一切。我們走到工作人員身邊問：“你們有什麼想和她一起在這個房間裡的嗎？”尼奧莎‧彭德格拉夫特的媽媽，山·戈肖恩，是一位了不起的畫家，所以我們得到了她的畫。 TJ Redcorn 是我們的私人助理，我們有一幅他家人的原畫。我們有我阿姨的「帥哥牆」——她迷戀邦喬威和馬龍·白蘭度，並在這塊板上貼了她帥哥的雜誌剪紙。我把我爸爸二年級的照片放在燈罩裡，這樣你就可以看到Fixico唱歌和燈光聖人時的樣子。我們有一些項鍊，我們有一些真正的衣服；牆上掛著一件夾克，屬於一名已故船員的親戚。我們在梅布爾的床邊掛著一個船員送的傳統克里克愛情娃娃。它們非常甜美，有串珠和毛氈，我們把它放在她的床頭板旁邊，這樣它幾乎就在看著她。有些東西確實是神聖的東西，有些東西只是愚蠢的，但它們承載著很大的重量。大約有 10 到 15 個人給了我們東西——房間裡的東西數量有 40 多件。

我們輪流走進那個房間哭。我坐下來，讓自己感受這個房間裡所有人的一切──他們留下的、他們所愛的人所珍惜的東西。這是一個充滿活力的房間。

乙TC：當我出去尋找房屋時，我總是恭敬地詢問我是否可以為牆上的照片或冰箱上的聖經引言或冰箱頂部的麥片拍照。這些都是創造世界的微小細節。對於梅布爾的房子，我讓平面設計師瘋狂地思考為冰箱設計什麼。我想要 Okern 的賓果卡促銷活動時代，然後 Rob-n-Cleo 和其他當地企業的廣告就在這張賓果卡旁邊。

一個主要資源是社區藝術部門人員的家庭照片。對於 Mabel 來說，我們有很多來自助理藝術總監 Sierra Revis 的精彩照片，她向我們展示了她阿姨在俄克拉荷馬州的房子。一張照片的地毯上有熨斗燒焦的痕跡，我當時想，這就是我們需要講述這個故事的內容。我小時候家裡就有類似的東西。我們確實帶來了一個熨斗，將其加熱，並實際上燒了地毯來講述這個故事，也許梅布爾正在熨燙，一個小小的埃洛拉·達南把熨斗打翻了。我們也為 Elora Danan 的臥室牆壁做了一幅拼貼畫。女演員傑拉爾丁凱姆斯 (Geraldine Keams) 向我們展示了一張 30 年前她在沙發上捧著百威啤酒的驚人照片。

在第二季的劇集中“供品」威利傑克去監獄探望霍克蒂、她的阿姨和丹尼爾的母親。由莉莉·格拉德斯通 (Lily Gladstone) 飾演的霍克提 (Hokti) 在兒子自殺後遠離了家人。她的牢房裡掛著唯一的東西是丹尼爾的一張舊照片。但在吃了烈焰人零食和打開Skux 罐頭之後——所有這一切都由桑普森本人飾演的精神導師監督——霍克蒂引導威利·傑克明白了她在幾代土著人中的地位，這些原住民堅持不懈、團結一致、互相照顧。

乙TC：地點部門立即表示，“我們必須在塔爾薩才能完成這項工作”，而且只有一個可能的地點，即查爾斯·佩奇大道上的成人拘留中心。這是縣內一所廢棄、破舊的監獄，用來存放東西。每平方英吋都擠滿了巨大的辦公設備和其他碎屑，沒有水，沒有電，沒有燈，什麼都沒有。它已經完全關閉了。我們在外景部門的帶領下進行了瘋狂的清理工作，然後我們建造了不同的牆壁以獲得我們想要的佈局。我們最終進行了粉刷，並引入了我們自己的標誌和自動販賣機。

我們需要監獄桌子，但我們沒有時間從道具屋運來——俄克拉荷馬州沒有道具屋，而這正是這部劇的榮耀之處；一切都感覺如此原始和真實，因為它是原創且真實。監獄的桌子不是你可以透過去 Bed Bath & Beyond 來偽造的。我們需要從監獄的另一部分偷走它們。我們的佈景裝飾團隊花了幾天時間打磨這些用螺栓固定在水泥上的監獄桌子，然後將它們拖到我們的實際場景並固定在那裡。這很搞笑，因為你正在尋找你想要的東西，你會在另一個房間看到它並試圖進去，然後意識到它被安全地鎖住了，因為它是一座監獄。而且沒有人有鑰匙。 [笑了。] 佈景裝飾和藝術部門創造了改變空間的奇蹟。對於莉莉、寶琳娜和塔芙的精彩場景來說，這是完全值得的。丹尼爾的照片由演員道爾頓克萊默提供。我們有很多他的很棒的家庭照片，斯特林選擇了那一集中的一張。

在第三季中，貝爾在從加州回家的路上與雷茲狗失散，並被一位年長的男子綁架，這位老人談論著為外星“星際人”的到來做準備，照料著一個裝滿茄子的溫室，並有一個貝爾斯登並沒有立即發現與奧肯的聯繫。扮演者本土偶像葛拉漢·格林,馬克西姆斯在該劇的最後幾集中扮演著核心角色，他的住所必須反映出最初的不祥之兆，而這種不祥之兆後來讓他成為了一位需要友誼的土著長者。

乙TC：我們確實必須擴大規模來建構馬克西姆斯的世界。這是一個展示電影般的願景的機會，而且比我們之前在奧肯看到的更宏偉。

我考察了不同的房產，直到看到這座破舊、快要倒塌的房子，我喜歡它能講述一個故事：他在這所房子裡長大，當他的父母去世時，它變得太破舊了，無法居住，所以他開來一輛拖車，搬到了隔壁。我喜歡的另一件事是這棵粗糙的老樹，它的樹枝在後面向各個方向扭曲。樹枝接觸前面的地面，並稍微分開，形成一個自然的門。它有一種奇妙的神話般的外觀。

TS：這是一個非常有趣的場景，因為當貝爾醒來時，它應該是我們在銀幕上非常熟悉的黑暗、可怕、典型的陰謀論者的家。但在這一集的後期，它必須成為我們認為是本劇一部分的原住民之家，充滿溫暖和細節。我們怎麼能讓這個地方看起來有點可怕，但又充滿溫柔，讓你不想離開？小熊睡覺時用的枕頭套是我曾祖母的枕頭套。在馬克西姆斯的櫃檯上，我們有一盒盒小黛比星脆餅乾。我們最終諮詢了像哈維·普拉特（Harvey Pratt）這樣的出色人士，他是一位原住民法醫藝術家。他給了我們他的指紋。

乙TC：我們必須改造廢棄的拖車內部，建造一排排茄子的溫室，建造石牆鐵皮屋頂棚來存放馬克西姆斯的珍貴物品，並弄清楚如何建造逃生隧道。我們研究了「明星人」概念在原住民文化中的意義，我們與社區中的長者和其他人談論了他們的經歷，然後我們將所有這些融入場景中。我們在小熊醒來的地方旁的牆上畫了一張旋轉的星圖。我想你在這一集中沒有看到它，但我們在拖車的天花板上畫了夜空，這樣馬克西姆斯就可以坐在他的沙發上，抬頭看看他對頭頂星星的想法。在溫室裡，我們有一個類似藥輪的符號，牆上畫著星圖。隧道裡也有類似的符號，可以讓小熊瞥見。我們引入了復古壁紙和木鑲板，用拖車內所有不同的報紙紋理創造了一些視覺混亂。我們必須從 Osage 溫室採購 100 個反季節茄子。

TS：我們想盡可能地向 1970 年代的情節致敬，以及孩子們對美國印第安人運動的參與。當貝爾醒來時，你會看到他的頭後面夾著一張剪報，冰箱上掛著一面倒置的美國國旗。

乙TC：當他和 Bear 觀看他的朋友們在 70 年代的鏡頭時，他身後的棚子裡有一張美國印第安人運動抗議海報。馬克西姆斯的宿舍裡也有同樣的海報，看起來很新。

“鹿女士」是最徹底的背離預訂犬' 既定的風格。第三季的情節充滿了對一所臭名昭著的寄宿學校的閃回，這些學校綁架了土著兒童，並暴力地強迫他們同化。的義務警員的起源故事。它的時代性準確性是透過托納-康諾利所說的對寄宿學校破壞性影響的「大量、大量」研究來實現的。然而，沒有人能做好準備的是，存放本集製作材料的倉庫被電氣火災燒毀。

乙TC：在正式開始本季之前，我們試圖找到 19 世紀末至 20 世紀中葉寄宿學校的照片，尤其是平原地區的照片。 Tafv 前往俄克拉荷馬州阿納達科，與歷史檔案館的人員會面並收集圖像，我們聘請了一位顧問，丹尼斯·K·拉吉莫迪埃 (Denise K. Lajimodiere)，她是《串珠：北平原美洲印第安人寄宿學校倖存者的歷史、不可饒恕和治愈。她回答了我們關於盤子、湯匙、床上用品、桌子等一切的問題。

一旦我們完成了所有的研究，我們就找到了培根學院。它使我們能夠在這個校園裡拍攝這一集的幾乎所有內容。丹尼斯·古萊特導演帶來了令人驚嘆的視覺創意，包括用長鏡頭和明顯的恐懼感賦予這一集非常 70 年代的恐怖美感。我們談到了盧卡·瓜達尼諾嘆息以及其他一些電影作為調色板參考。流派美學是一種很好的方式，可以讓令人難以置信的沉重主題變得更容易理解，所以它感覺很奇幻或像一個夢，而不是一個堅韌不拔的醫生。它也將這個特定的情節放在自己非常獨立的宇宙中。

我們從這個被用作儲藏室的巨大大廳開始。它安裝了平板電視、短毛地毯，提醒著我們正處於2023 年。。我們在木鑲板上加入了小型裝飾十字架，讓您總感覺被周圍的宗教元素所包圍。我們的藝術總監 Matt Hyland 和施工協調員 Aaron Maier 能夠在這個非常大的空間中建造和安裝地板、鑲板以及一百萬個其他細節。整件事對這段可怕的歷史有著非常沉重的情緒影響。我們必須真正意識到它可能對藝術部門的人和其他人帶來的損失。

TS：我們有很多船員，當時他們的親戚都在寄宿學校。哭聲很大。那一幕不僅在情感上令人痛苦，而且我們的倉庫在前一周被燒毀，裡面裝滿了所有東西。他們判定這是電氣火災。由於時間和金錢的原因，我們不得不繼續前進。我們無法停止拍攝。我當時想，我是否以它所需要的尊重來處理這件事？當床進入倉庫時我沒有弄髒它們。我每分鐘跑一英里。我當時想，我們都需要花點時間記住我們在這裡做什麼。

乙TC：火災當晚我和塔夫一起在場。我們看到了施工協調員的工具、風景部門的油漆、佈景部門的東西。有些元素是無價的。我們從博物館租了古董書桌。所有的一切都被摧毀了。

第二天早上我們召開了一次大型團隊會議，聽取了每個人的感受，然後決定繼續前進，盡最大努力，不回頭。那個倉庫是我們的物流基地──所有的建築材料都在那裡，我們砍伐所有的木材，我們油漆的地方。建築部門在貝肯學院設立了一家衛星商店，住在一輛拖車的後面。就像，是的，這太可怕了；是的，我們在後勤和情感上都受到了影響。但同時，我們必須做這件事。如果我們不做，沒有人會做。它必須完成，因為這是一個重要的電視節目和重要的一集。

TS：我們都有塗抹工具，我們會說：“大家都排隊吧！”之後我確保弄髒所有的床和所有的桌子，因為物體有能量。即使這些不是實際發生的事情，但這就是我們所代表的東西，而且是強大的東西。當我們製作這個時，帶來了很多傷害。我們必須互相保護。

《鹿娘子》播出兩集後，又出現了另一部時代劇：1970 年代背景的《用煙槍做的房子，」這件事發生在同一所學校（現在學校標誌中刪除了「印度」）並向我們介紹了奧肯長輩年輕時的自己。馬克西姆斯、巴奇、布朗尼、艾琳、梅布爾和菲西科都以青少年的身份出現；該系列的各種復活節彩蛋也是如此，包括向該系列劇組的家庭成員致敬。

乙TC：1970 年代的那一集感覺更輕鬆一點，更熟悉一點，更容易消化，因為劇本的基調更像是茫然和困惑因為 20 世紀 60 年代和 1970 年代的這些空間對大多數人來說看起來就像是熟悉的高中。我們使用羅傑斯州立大學的教室、走廊、學校外觀和宿舍。它也給了我們一個很大的停車場場景。我們為《起司》後世界末日電玩遊戲介紹打扮了校園的另一部分在釣魚情節中。

TS：斯特林的媽媽和我的爸爸是 70 年代俄克拉荷馬州塞闊亞印第安寄宿學校的返校節國王和王后，但我們對此一無所知。他們是高中時期的情侶；我的父親是籃球明星，斯特林的母親南是一位美麗、聰明、富有創造力的女孩。當我們整理這一集時，我們需要雙層床；我當時想，「我要聯繫 Sequoyah 並詢問，『你們有這些照片，以便我們可以開始採購嗎？』」和我一起工作的女士說，「不僅我有照片，我們還有這些照片。」整個地下室都堆滿了70 年代的床，我們一直沒有扔掉。所以我們買了父母睡過的雙層床，並給它們貼上了「Tim ❤️ Nan」的標籤。發生的巧合，落在我們手中的事——是我做夢也想不到的。這一切都是命中註定的。

乙TC：對我來說最有趣的是為 70 年代的宿舍添加所有不同的細節：這是電影海報，我們將證明馬克西姆斯非常喜歡電影。我們真的想要一個兩線道柏油路海報，但我們在最後一刻沒能拿到。佈景部門的人把那部電影中的 GTO 的火柴盒小車放在馬克西姆斯桌子上的膠捲筒上。

TS：巴基送給馬克西姆斯的書，千年製成的鏡子——我們有一本不同的書，黎明之家，他應該攜帶，但權利不明。我們就像，我們來編一本書吧。塔茲巴·查維斯（Tazbah Chavez）是我們的編劇兼導演和製片人之一，他是一位了不起的詩人。她寫了一首詩，名叫《千年之鏡》，這是一個很漂亮的標題，所以我們讓我們的圖形團隊模擬了一些藝術品，他們把我的名字作為作者寫在上面。

乙TC：《索尼克》是俄克拉荷馬州的事情，這是製作和我們的外景部門與他們交談的合作，他們同意使用他們的名字。我正在尋找一個可以繪畫和製作自己的標誌的位置，很幸運我們在十分鐘路程外找到了一家快餐店。我們創建了自己的標誌，將其漆成紅色和白色，並添加了時期的索尼克菜單——他們給了我們許可，所以我們可以這樣做。

在系列結局中“挖，」整個奧肯社區聚集在一起——就像他們在《梅布爾》中所做的那樣——在一座教堂和墓地向巫師菲西科告別，而這在該系列之前從未出現過。幾乎所有以前在節目中看到的原住民角色都會在這一集中出現，要么和長輩一起出去玩，要么和阿姨們一起在廚房做飯，要么和叔叔們一起挖墳墓。作為該劇最後拍攝的場景之一，該儀式對劇組多年的工作來說是一個有意義的結局。

TS：這是一座真正的原住民教堂，距離塔爾薩一小時路程。沃特科·朗（Wotko Long）在這部劇中無處不在——他扮演保安，他在梅布爾旁邊唱歌。當我們去偵察墓地時，有一個人開著割草機在墳墓之間割草。我當時想，“那是沃特科嗎？”是的！他照顧那座教堂的場地。在現實生活中，他是社區的一部分。我們都會四處查看這些名字並說：“我認為我們可能與那個人有關。”

乙TC：我們希望尊重這裡的一切和每個人。我們最終獲得了墓地批准的挖掘墳墓的空間，並製定了一張圖表，說明每個場景的外觀。我們在一個地方挖了一個完整的墳墓，然後在幾英尺遠的地方挖了半個墳墓，然後我們就可以根據場景指示來回拍攝。

當我們挖掘真正的墳墓時，反鏟並沒有完全切割它。我們讓我們的人民親手挖了一個墳墓。他們下降到四英尺，然後他們想，“這之後就是基岩了，這足夠了嗎？”我當時想：“不，不幸的是，事實並非如此。” [笑了。] 它必須和實際墳墓一樣深。這是一個非常令人興奮的時刻。我們會讓人們站在墳墓裡。我們不希望 100 個人在這裡拍攝這個場景，然後有人會說，“好吧，這可能有點膚淺。”我們最終不得不用手提鑽鑿穿基岩才能將其降低到六英尺。

TS：我們在教堂內部添加了一些窗簾。 Fixico 是這場演出中充滿活力的一部分，我們真的希望他的安排和棺材的感覺像他們所處的夏天一樣豐富和溫暖。理查德·雷·惠特曼給了我們他自己的毯子，這真的很特別。

乙TC：我們為這個室外空間建造了全部 30 個長凳。我們把它們留在教堂，以便他們之後可以使用它們。晚上在那個空間拍攝整個演出的最後幾個場景並讓大家聚在一起，真是一次非常特別的體驗。結束後，我們都走到墓地外教堂旁邊的一個空間，斯特林站起來發表了關於演出和他的感受的演講，並向大家表示感謝。大家擁抱在一起，回憶起過去幾年的美好時光。沒有乾眼症。

為了清晰起見，這些採訪已經被編輯和濃縮。