龍之屋飆升至新高度

哦，我們現在正在跳舞。照片：西奧懷特曼/西奧懷特曼

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HBO 可能是燃燒權力的遊戲衍生產品（請原諒我，「後繼者表演」）左右，但是龍之屋依然屹立不倒。在米格爾·薩波奇尼克 (Miguel Sapochnik) 離開後，現在由瑞安·康達爾 (Ryan Condal) 擔任獨立劇集主管。以坦格利安為中心前傳回報本週的第二份服務有了很大的改善，但講故事的節奏緩慢、語調不一致，以及一些情況你什麼也看不見以獲得更緊密的焦點、更清晰的視覺效果和真正的回報感。作為內戰雷妮拉女王（艾瑪·達西飾）和國王伊耿二世（湯姆·格林-卡尼）——但實際上他的母親阿莉森特（奧利維亞庫克飾）——升級了，龍之屋（至少第二季的四集向評論家開放）終於實現起飛，兌現了血淚的諾言龍火充滿史詩般的悲劇。這就是為什麼該系列不僅成為一個更好的遊戲，而且成為一個更好實現的版本。

儘管盛況和環境，龍之屋第一季感覺像是清喉嚨的長音。銀幕上的大部分動作都表現為即將到來的主要故事——前傳的前傳——設置棋盤的解釋性材料。人物大多局限於一個過程成為，不是存在，所以這一季的許多內容都以縮影的形式講述了起源故事：如何雷妮拉公主與阿莉森王后到達對立的立場;伊蒙德王子如何失去了一隻眼睛；如何克里斯頓·科爾爵士成為邊緣領主，等等。某種暗殺盧克炸毀了雙方。這反過來又給人一種第一季所缺乏的推進感。現在，是否有理由懷疑是否有比花一整季的時間來參觀博覽會更好的方式到達這個地方？答案仍然是肯定的。

需要覆蓋相當一部分時間基礎第一季也遇到了節奏和規模的問題。劇集之間可能會間隔數年，回到那些經歷過觀眾從未見過的動作的角色，並創造出該劇難以克服的情感距離。熱解法戴蒙與萊娜·瓦列利安的婚姻輕而易舉地度過了，削弱了人們對這段經歷——包括孩子的出生——對他的性格意味著什麼的理解。這種方法追蹤來源材料：喬治·R·R·馬丁寫道火與血作為歷史文本，薩波奇尼克和康達爾選擇直接改編。目的可能是模仿類似的東西皇冠，但最終的產品最終給出了歷史頻道文檔的暗示——對事件的背誦而不是戲劇性的故事講述。

現在牢牢鎖定了黑隊和綠隊之間日益激烈的戰爭，第二季剛結束流量。堅持某一時間點導致龍之屋更舒服地融入自己的肌膚，每一集都花時間適應節奏、氛圍和內容實際衝突。這一次，當戴蒙從雷妮拉身邊沖走時，我們可以立即了解他的感受如何影響眼前的賭注。

還記得哈溫‧史特朗爵士嗎？別再說謊了。雷妮拉孩子們的這位充滿男子氣概的父親在第一季中幾乎沒有出現過，然後就被他的兒子草草處理掉了。愛腳的弟弟拉里斯——一場隨意推動事情發展的節目的受害者。餵螃蟹的人怎麼樣？如果甲殼類突擊隊有更多的場景可供咀嚼（甚至是台詞），他可能會成為山中模子裡的 B 情節惡棍。

可以肯定的是，並不是每個人龍之屋龐大的演員陣容需要有自己的弧線，但在豐富實現的奇幻背景中，即使是最次要的角色也能反映世界的紋理。例如，我們對維斯特洛糕點大王熱派的完整傳記知之甚少，但是權力的遊戲仍然讓他有足夠的空間在他所佔據的宇宙中活躍起來。這傢伙有一點點！龍之屋放慢速度意味著它能夠品嚐到自己的味道，所以每一個出現的新角色——比如阿利森特的弟弟格韋恩，由令人愉快的惡毒弗雷迪·福克斯扮演——為觀眾提供了一個進一步深入這個世界的機會，而不是另一個機械的情節容器。

新劇集更關注維斯特洛貴族血統之外的公民。在紅堡序列中，這一點透過一點點反映唐頓莊園：當坦格利安家族和海塔爾家族在鐵王座周圍策劃和憤怒時，鏡頭在勞動的女僕、僕人和守衛身上移動；在城牆之外，它在受壓迫者、出身卑微的人身上停留得更久。在本季初期，當國王處決了一群著名的平民時，我們看到他們的朋友和家人對這種殘酷行為有何反應。這一切大概都是為了未來劇情的進一步發展而準備的，但在前一季中，這些序列感覺像是明顯的燈罩，但現在感覺對講故事來說是有機的。稱之為另一個直接結果龍之屋放慢腳步，沉浸在它所描繪的世界的親密之中。

需要瞇著眼睛或依靠隱藏式字幕（「分娩聲音」）來了解正在發生的事情的日子已經一去不復返了。與過於陰沉的基調相匹配，第一季偏愛視覺調色板，如此情緒化和靜音，你常常看不到任何該死的東西。這種嗜睡癖在“經營土地”，其中戴蒙和雷妮拉耦合以及伊蒙德聲稱瓦格哈爾的平行序列顯然是在白天拍攝的，但人為變暗並冒充夜景。為什麼？創意決策，顯然。這一季，工作人員仁慈地實現了不同的視覺方向，因為你會注意到大量的蠟燭、自然光源以及更多的白天場景。我想，感謝光之王。能夠真正看到事物極大地改變了我觀看節目的樂趣。（看，昏暗的電視對你的影響就像季節性情感障礙一樣——我們可能在這裡談論虛擬陽光，但它仍然是陽光，你知道嗎？）說到享受…

所有自然光都得到了充分利用，廣角鏡頭提供了欣賞製作設計團隊所做工作的機會。特別要感謝卡洛琳·麥考爾 (Caroline McCall)，她是本季服裝部門的負責人；紅色、綠色和藍色更深，各種剪裁和紋理使每個角色的服裝有所不同。在黑隊和綠隊之間的偉大內戰中，我純粹是根據雷妮拉的哥特式套裝來賦予前者服裝優勢，但奧托·海塔爾的緊身衣看起來很像“美好的。

不，說真的！對第一季的一致（而且絕對是應有的）抱怨集中在整個事情有多麼陰鬱。每個人都那麼堅忍。一切看起來都是那麼黑暗。似乎沒人玩得開心即使在狩獵時！考慮到所有的情況，也許這是公平的生殖恐怖悲劇性的家庭內訌融入了情節。然而，衝突中權力的遊戲也不是迪士尼頻道的素材，但瓊恩·雪諾仍然找到機會在長城與他的兄弟們踢球。第二季的龍之屋從公開的意義上來說，這更有趣——現在有真正的笑點，包括對現任赫倫堡領主的特別可愛的介紹—也以更微妙的方式。肉搏戰的關鍵時刻在純粹的戲劇性和陣營之間舞動著，鏡頭的角度切換得如此之快，以至於無法分辨誰是誰。太搞笑了！儘管如此，節目可以站得更有趣。我的波隆王國！

表演中已經有莎士比亞風格的暗示龍之屋，有大量的盛大演講和戲劇性的封鎖，每個人看起來都在試圖模擬一幅油畫。新劇集傾向於這種風格——事實上，以至於龍之屋使權力的遊戲對比起來感覺很自然。你知道嗎？它完全有效。發生在異鬼進軍前近兩個世紀，龍之屋可以被視為特許經營背景下的一個時期作品。另外，採用這種風格為整個過程增添了一種恰如其分的莊嚴感：從本質上講，龍之屋講述了一場悲慘的君主制鬥爭的故事。你希望節目中的某個人能夠說“帶你去尼姑庵！”並讓這條線完全在上下文中工作。

聽著，如果你要賣給我一部以人們騎龍並將世界融化成碎片為前提的節目，因為他們試圖互相殘殺……你最好給我提供人們騎著龍並將世界融化成碎片的故事。你猜怎麼著？作為龍之屋回來了，這件事終於發生了。這幾乎是規則。