美好的性愛無法拯救旅伴

Showtime 限定劇在混亂、迷人的角色上花費的時間太少，而在美國同性戀歷史 101 上花費的時間太多。照片：由 Showtime 提供

首先我應該承認電影中的性愛場面旅友們確實很熱嗎？這不是你在電視和電影中看到的同性性行為通常的、禮貌地恭敬的方式，在電視和電影中，鏡頭轉向打開的窗戶，或者將動作中的身體視為雕塑對象。這些是生活中的、揭示人物和定義人物的序列。系列？兩位主要人物，一位名叫霍金斯·富勒（馬特·波莫飾）的DC 修復者和一位年輕有抱負的員工蒂姆·勞克林（喬納森·貝利飾），在麥卡錫時代之初相遇，並在身體和後來的情感上糾纏在一起，就像反共熱情將薰衣草恐慌推向高潮。霍金斯是兩人中經驗較豐富的一個，他在公園裡尋找男人，然後在政府大樓的大廳裡忽視他們。霍金斯很快就給蒂姆起了個綽號「斯基皮」。經驗不足，但知道如何利用自己的漂亮來獲得優勢。在一個巧妙的場景中，他將替補打到霍金斯的頂部，以便獲得 他的愛人帶他去 一個充滿政治權力人物的排他性政黨。該節目表明，對於這些男人來說，性既是一種風險，也是一種玩弄遊戲的場所，也是一種完全自然的需求。這是與他們性格的所有其他方面相交叉的事情，將他們排除在國家權力之外，同時將他們團結為一對。

透過談論性來開始評論可能看起來很粗魯，但它是最重要的旅友們？行銷這也是這部原本搖搖欲墜的 Showtime 限量系列中最特別的一點。該劇改編自托馬斯馬倫 (Thomas Mallon) 2007 年的小說，主要講述 50 年代 DC 的男同性戀者故事，但已由編劇 Ro​​n Nyswaner 改編成電視劇。費城，並擴展為一部跨越數十年的史詩。 這 框架故事 發生在愛滋病流行的早期,故事停在享樂主義的 70 年代火島和哈維米爾克的舊金山。在早期劇集中，當蒂姆和霍金斯相遇並協商麥卡錫時代時，該劇往往尖銳且常常帶有黑色幽默，但它失去了定義，並有可能變得傷感，因為它的角色在美國同性戀歷史101 中迷失了。旨在適應這本書作為一部長片，總是對電視劇來說是一個危險信號。旅友們，也與該系列不一致？更棘手、更引人注目的由角色驅動的故事敘述。旅友們似乎無法決定它是想成為一堂歷史課還是一個人性化的故事，而且它常常落入前者的陷阱。

波默和貝利盡最大努力為霍金斯和提姆提供深度，當他們有機會時，勾勒出中世紀男性的衝突肖像。波莫擅長扮演一個有秘密的方下巴，一個對一切都保持保留的角色，甚至阻止自己的情緒。霍金斯相信，他作為二戰英雄的信譽將保護他免受有關他性取向的猜測，這與波莫自己的性格緊密相連？他是一個有著日場偶像般外表的人，被認為是在他的時代白領直到後來他公開出櫃。博默在他的表演中理解了那種陽剛之美可以提供的盔甲，在霍金斯經過的場景中挺直了自己的姿勢，然後轉向上衣的傲慢（是的，有很多關於他是上衣的討論） ）在安全的酷兒陪伴下進行狩獵。

相比之下，貝利將蒂姆的所有衝突都暴露在表面上？他比霍金斯更不擅長玩遊戲，但更善於看到遊戲本身的不公平。他的角色是在天主教背景下長大的，儘管已經有過幾次同性戀經歷，但仍希望與他的信仰保持聯繫。在旅友們在前幾集中，隨著羅伊·科恩（極其邋遢的威爾·布里爾飾）和喬·麥卡錫（克里斯·鮑爾飾）上台，華盛頓政治迫害的壓力使霍金斯和蒂姆相互對立。該劇最大程度地探討了像霍金斯和蒂姆這樣的酷兒男人為了生存而採取的故意無知和雙重思想，以及他們如何隨意地拋棄那些比自己保護程度更低的人，比如蒂姆短暫成為朋友的一對女同性戀夫婦。尼斯瓦納讓這些角色越混亂、越矛盾，他們就越真實。

很遺憾，旅友們向相反的方向漂移，趨於光滑和溫和的適口性。除了蒂姆和霍金斯之外，該劇還介紹了關於兩名黑人的次要故事情節，講述霍金斯的記者朋友馬庫斯（杰拉尼·阿拉丁飾）和女變裝演員弗蘭基（諾亞·J·里基茨飾）。旅友們顯然想強調黑人酷兒男性的經歷與白人男性酷兒不同的事實，但馬庫斯和法蘭基的寫作除了重申這一點之外很少給他們做任何事情的空間。這是一種尊重到屈就的動態，類似於其他以白人角色為中心的美國歷史劇中黑人角色的故事情節，例如茱莉亞或者鍍金時代。阿拉丁和里基茨是有能力的表演者，但沒有得到波莫和貝利那樣的材料？當然也不是同一種性愛場面。同時，艾莉森威廉斯飾演霍金斯的有教養的鬍子，這部劇慢慢地揭示了她對霍金斯偏好的了解程度。它是富含元文本的部分嗎？我確實想像如果瑪妮來自女孩們生活在 20 世紀 50 年代，她最終會嫁給一個同性戀嗎？但威廉斯除了壓抑心中的怨恨之外，沒有什麼可玩的，尤其是在義肢和假髮的層層應用中，威廉斯的表現尤其不足。旅友們走過了幾十年。看到她告訴女兒，她不可能假裝理解她的丈夫，同時頭髮花白，戴著 80 年代的珠寶，這讓人覺得有些坎坷，但這並不是特別令人感動。

甚至旅友們主角們也遭遇了類似的扁平化。也許是因為尼斯萬納是在原著小說的基礎上擴展的，所以在麥卡錫時代之後，他對人物的控制力有所減弱。該劇在時間線之間跳躍，但前四集往往停留在 20 世紀 50 年代，比徘徊的後半部分更加緊張。蒂姆從受壓抑的天主教徒到舊金山積極分子的轉變在性格層面上並沒有完全體現出來。霍金斯作為一個情感封閉的丈夫的經歷寫得更清晰，但節奏太慢。愛滋病時代的場景與其他劃時代的作品相呼應，例如平常心（畢竟是馬特波莫主演的）和天使在美國，但在他們的影子下，旅友們努力給人留下自己的印象。就像這部劇的許多失誤一樣，你可以看到它是如何結束的。當然，值得談論流行病的恐怖、政府乾預的失敗以及政治中未出櫃的同性戀者如何承擔罪責，但良好意圖的堆積壓倒了角色？人性意識。當霍金斯和提姆不那麼具有像徵意義時，當他們自私、精於算計、自我毀滅，而且，是的，也非常飢渴時，他們會更有趣。