誰最適合支持寇瑞·斯托爾？

本季，布蘭登·雅各布斯·詹金斯合適的進入我們偉大的美國喊叫劇的血統。情節有一個典型的大喊大叫的前提：三個疏遠的兄弟姐妹團聚，在拍賣前清理他們死去父親的房子。後面跟著他們各自的伴侶和孩子，他們和觀眾一樣，不知道事情會升級到什麼程度。與相同田納西威廉斯和崔西·萊茨在他之前，雅各布斯-詹金斯，他的戲劇2013年在百老匯外首演，利用家庭衝突來闡明每個家庭成員的個性和相互關聯的歷史：弗朗茨（邁克爾·埃斯珀飾）是最小的孩子，也是一個一直不在身邊的混蛋，托尼（莎拉·保爾森）是大姐，她的困難生活使她產生了困難的衝突，並且寇瑞·斯托爾的Bo——典型的老二和紐約爸爸，試圖在不損失太多錢的情況下度過這一周。

博和他的妻子雷切爾（娜塔莉·戈爾德）充當觀眾插入，這是百老匯劇院熟悉的，但他們似乎對此有問題。這些角色住在紐約，他們有錢看百老匯演出，他們希望顯得國際化——如果他們做錯了什麼，觀眾也會跟著做錯。瑞秋是猶太人，她在劇中一開始就因嫂子的反猶太言論而大發雷霆，但博始終耿耿於懷。最後，他發表了一段震撼人心的獨白，充滿了怨恨，因為他作為一個白人，感覺自己被一個討厭他明顯特權的世界打倒了。這是一部令人憤怒但又辨識度很高的作品，但當他淚流滿面地結束這部劇時，他無法被忽視。 「這部劇的真正優勢在於，人們的忠誠度不斷變化，」斯托爾在溫莎露台喝咖啡時說道。

我很好奇如何合適的當你第一次讀到它的時候就打動你了。你是整體看這部劇還是Bo比較突出？
當你收到這封電子郵件時，電子郵件中寫道：“請閱讀里斯扮演的角色，以激發興趣”，也就是這個小孩子。這顯然是一個錯字。我正在讀它，我就像，我想我已經太老了。但我當時想，好吧，也許弗蘭克。隨著戲繼續進行，我的心想，我顯然更像是一個Bo。

你怎麼知道你更像Bo？
我有穩定的存在。我所做的許多工作都有一種權威，或者一種莊嚴——這些人似乎都在一起。

你認為你的角色很多都與男性氣質有關嗎？
作為一種文化，我們對男性氣質的感受感到困惑。我體現了這一點。我讀起來傳統上是男性化的：高大、禿頭、低沉的聲音，也許還有更微妙的象徵。但我從來沒有參加過運動或釣魚，我最好的朋友一直是女人或女孩。我的圖像被刻板地描述為一個有男子氣概的人，但我內心深處並不相信這一點。任何完全男性化或女性化的人都可能壓抑自己內心的某些東西，這是一件有趣的戲劇化的事情。

波和他的妹妹托尼發生爭執，因為他把錢花在他們的父親身上，而她花時間——這是一場典型的夫妻辯論。你在現場有這樣的感覺嗎？
是的，絕對是。在排練中發展這個角色然後扮演他是一次有趣的經歷。我在劇中花了很多時間不說話，尤其是在第一幕。從一開始，我就試著控制局面，但事情卻超出了我的控制範圍。這體現在身體上。表演的時候，我本來就消耗了太多的精力。感覺幾乎就像睡眠癱瘓一樣。我受到托尼的攻擊或雷切爾的批評，並感到需要報復和控制。但布蘭登·雅各布斯·詹金斯並沒有給我這樣的話語，所以我需要費很大的力氣才能做到這一點。這就是導致最後爆炸的原因。

你在這裡面臨著一個非常有趣的挑戰。在整個第一幕中，人們都在你周圍爆炸，但過了很長一段時間，Bo 才登上舞台中央並大喊大叫。在一部經典的美國家庭劇中，你如何讓它變得戲劇性地有趣？
這是一個合奏作品。如果舞台上的每個人都不是那麼完美的演員、沒有做得那麼好、指導得那麼好，我自己所做的事情可能就不會那麼有趣。我所說的很多內容都是闡述和談論州法律之類的，但這都是整體的一部分。一切都是為了講述這個家庭的故事。這不是Bo的故事，甚至不是Toni的故事。這是關於這三個兄弟姐妹以及他們家庭中的下一個圈子的故事。如果比賽不是那麼精彩，如果每個人都不是那麼好，我可能會覺得需要變得更有趣。

在排練過程中，我做了很多事。莉拉允許我專注於維持現狀。如果劇中沒有這樣的力，向心力就會把所有人都飛起來。

我想談談猶太教。你是猶太人長大的，對嗎？
根本就沒有練習。我們會去度假，但我從來沒有去過坦普爾，也沒有參加過成年禮。

你認為 Bo 與 Rachel 的猶太身份之間的關係如何？
當我們排練即將結束時，布蘭登說了這樣的話：「在所有常春藤盟校中，耶魯大學是最反對南方大學的。傳統上，耶魯只是洋基隊。 Bo 去耶魯大學的事實對他的家人和他來說都意義重大。 Bo明確地背對了那個世界。他愛上雷切爾的原因有很多，但她的猶太身份是其中的一部分。從文化上來說，東北人、知識分子和猶太人都有一些東西——這都是一回事。這就是他想要成為其中一部分的世界。

我發現博和他父親的關係是最難處理的。博沒有發表關於他父親的演講，當有消息稱他的父親可能是種族主義者時，他一開始也沒有為他辯護——但他也沒有真正攻擊他。這通常取決於他和誰在一起。
他的父親對他來說是一個真正的盲點。他如此認同他，以至於看不見他。他本能地背棄了他的父親和他的生活，但我不認為他有意識地能夠讓自己與眾不同。

他對父親有許多不言而喻、未付諸行動的攻擊。當雷切爾與父親發生這種不愉快的經歷時，顯然非常痛苦，他不喜歡這種衝突。他站在她這邊，但從未採取下一步行動來對抗他的父親。讓我們分開吧，一切都會自行解決。

他常扮演和事佬的角色。
他不太擅長。他絕對是老二。

劇中最有價值的時刻之一是在最後雷切爾表示，這不是我平常的樣子。當 Bo 不在家人身邊時，他是誰？
我不認為他會打架。他——至少表面上——是一個隨和的人。我認為他在學校是兄弟會的成員，他有朋友，而且很容易合作。我感覺他是個可靠的人，而且他真的很重視這一點。但我確實認為他現在已經到了這樣一個年紀，在未經審視的生活中，裂縫已經開始顯現。

有很多緊張合適的，但你和托尼得到了人們像家人一樣和睦相處的時刻。我喜歡那個場景。
我也是。

玩起來是什麼感覺？
那是被重寫最多的場景——布蘭登說他從來沒有覺得自己的寫作是正確的，而且工作量很大。有一整週的時間，他每天都會帶著完全重寫的場景進來。我們對結果非常滿意。

發生了什麼變化？
我不認為他真的知道這一點，直到他找到那個形狀，但這個想法是，這是兩個沒有試圖聯繫的人，他們最後一次見到對方時，是在這個巔峰水平上戰鬥，而不是對和解感興趣。不管他們是誰，他們的歷史的引力、他們對彼此的愛以及那些記憶讓他們回到了某種和諧的狀態。

你能感受到觀眾對舞台上特定角色的支持嗎？
巨大，巨大。

我一開始就感覺到他們反對你。
我不知道這是否完全正確。

當有人第一次對你大喊大叫時，他們會鼓掌。
這些人鼓掌是因為這就是他們想對自己的丈夫說的話。當我出現時，我會以這種專橫的男性方式說出不屑一顧的話，對於某些人來說，這立刻讓我變得不討人喜歡。但後來他們看到了東尼對我的辱罵，以及我如何試圖淡化事情並開始認同我。然後我會說一些可怕的話。

我和瑞秋之間的倒數第二個場景——這是我們做了許多調整的另一個場景。

他們帶著手提箱的那個？
是的。我仍然有點否認——我們非常想知道，我們想把人們放入「種族主義」或「非種族主義」、「好」或「壞」的盒子裡，但布蘭登不得不不斷強調我們不知道。他不斷地否定觀眾的滿足感。在那個場景中，雷切爾的台詞“我認為那是一堆廢話”，這會贏得掌聲。我們非常努力地工作來消滅它。娜塔莉（Natalie）發表了一篇精彩的文章，講述了整個情況是多麼糟糕。然後，突然間，我感覺自己完全背叛了她，站在了托尼這邊。這是一個瘋狂的90度轉彎。然後在那個場景的中間又出現了另一個，感覺觀眾感覺自己比博優越，然後面對他的人性，這是令人滿意的。

當你哭泣的時候？
即使在那個場景中，他們也意識到我的否認來自哪裡。我很困惑。我說「我們不知道」並不是為了掩飾。是為了拯救我自己我父親是三K黨成員？這實在是太多了，難以接受。如果你追溯任何人的歷史，你會發現邪惡是存在的。我們這些擁有特權的人從邪惡中獲得了這種特權。我們受到牽連。你對此所做的就是美國的問題。

這部劇幾乎把這些人都註銷了。然後，當你認為這會發生時，他會變得非常慷慨，並且有一種令人難以置信的同理心。

波和瑞秋最能反映百老匯的觀眾。 Bo和Rachel可能會去看合適的，而且他們是唯一這樣做的人。
我的角色在劇中有幾個目的，但其中之一是為至少某些觀眾提供一個入口。在某些方面，這讓我可以少做一些事情，因為觀眾會知道我是誰。

這部劇以2011年為背景，對你的角色有何意義？
當我們排練的時候，我，特別是，真的很喜歡，我們如何讓觀眾知道這不是 2024 年？我的想法是讓我的角色擁有一個 Livestrong 手鐲和一部黑莓手機。排練時我們進行了很多討論：在「黑人的命也是命」、「喬治·佛洛伊德」、「川普」、「大流行」之後，這些人還會這樣做嗎？一旦我們啟動並運行，大多數人根本沒有註意到這是時期，但這並不重要。意識到我們改變得如此之少，在某種程度上是相當令人失望的。

劇中有什麼讓觀眾不舒服的地方？
當雷切爾用這種有趣的聲音談論反猶太主義。當你第一次面對這個問題時，這很困難，因為觀眾才剛加入。根據觀眾的不同，他們要么認為托妮很搞笑，要么真的非常討厭她。而且每晚的情況可能有所不同。

我在預演時看了這部劇，觀眾都覺得很支持雷切爾。然後我上週去了，而且，不是為了刻板印像我的人，但前兩排有一群同性戀者搶著托尼。
我討厭啪啪啪。我們和很多學生進行了一次彩排，他們會崩潰。也許我只是脫離現實，但我覺得這和劇場是對立的。它是屬於某個部落的標誌——對話的重點是你提出不同的觀點，但都不是劇作家的具體觀點。身為觀眾，如果你太執著於某人所說的觀點，我覺得你錯過了整個體驗的重點。

這是一種榮譽。
這是一種自我安慰的本能。存在這種衝突，如果你能感覺到舞台上有人“正確”，那就沒問題了。這是一種抵抗衝突的本能。

為了清晰起見，這個故事已經被編輯和濃縮。