托爾斯泰從未真正證明他的論點：每個不幸的家庭都有自己的不幸。但現在標誌著劇院裡的三個混亂的家庭——一位武術家、一位極簡主義者和一位極簡主義者——確實如此。在黃哲倫的作品中Kung Fu在鑽石舞台上，李小龍不斷地受到父親的羞辱，甚至在墳墓之外。威爾·伊諾家的無名居民開放日The Linney 的產品在情感上有嚴重缺陷，因此必須更換，就像超過保固期的 X 品牌烤麵包機一樣。然後是拉斐特一家，他們尖叫著，喝酒著，拉著頭髮穿過布蘭登·雅各布斯·詹金斯的酒吧。合適的，在格里芬。它們讓其他部落看起來像切肉刀，讓你想要揮舞一把。
二十多年前，當霍頓·富特使用這種安排時，這種安排並不新鮮：三個搞砸的成年子女聚集在已故父親的莊園裡，瓜分莊園，互相吞噬。然而，在雅各布斯-詹金斯的戲劇中，宅基地——阿肯色州的一座古老的種植園——是一個囤積者的小屋，與其說是塔拉，不如說是科利爾兄弟。 （精彩的佈景由克林特·拉莫斯創作。）正如秒錶計時的揭露所揭示的那樣，遺產不僅微薄，而且非常可怕，甚至連年幼的孫子都牽涉到他們奴隸制遺產所埋藏的罪行中。無論這種遺產是這個家庭可怕的根源還是只是這個家庭可怕的象徵，這都是沒有意義的，就像我們永遠無法知道這些家長們——顯然是一個種族主義者和反猶太主義者——不喜歡他的媳婦，是因為她個人討厭，還是因為她是猶太人。無論如何，一旦一本相簿揭露了老人的秘密，家人就別無選擇，只能以此為藉口，宣洩數十年甚至數百年的怨恨。這只是第一幕。
這部劇和房子一樣人滿為患，但至少房子在行動過程中得到了清理。劇情只會變得更加混亂。從標題開始，無論是從口頭意義上還是形容詞意義上理解，這個標題都很尷尬，雅各布斯-詹金斯想要兩者兼而有之，但最終卻兩敗俱傷。是合適的喜劇悲劇？悲喜劇？不，只是一團糟，未煮熟和過度解釋，有足夠的懷孕符號（黑暗的湖水，尖叫的蟬，二墓園）參加易卜生節。在莉絲湯米的指導下，主演們在其他地方都表現得更好，他們別無選擇，只能在情感的灌木叢中開闢出一條路，邊走邊喊著自憐的詠嘆調。
誠然，偉大的戲劇都是圍繞著一些相同類型的角色而寫的：潑婦、戀童癖、瘋子、小鬼。但在——比方說——誰怕維吉尼亞·伍爾夫？或者我是如何學會開車的，劇作家找到了方法來引誘我們接受他的生物是真實的，甚至是有吸引力的。這裡不會發生這種情況。拉斐特一家不受任何人控制；你想要的只是遠離他們。幸運的是，這樣的人並不住在真正的房子裡。他們只住在劇院裡，你可以把他們留在那裡。
Philomena 
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