“她穿著褲子向他說再見”

本文最初發表於 11 月 9 日。普里西拉的數位版本。請務必閱讀艾莉森威爾莫爾的影片評論，以及我們對鳳凰城主唱托馬斯·馬爾斯的採訪為索菲亞·科波拉的電影配樂。

索菲亞·科波拉的普里西拉 這是一個愛情故事，但它也是關於同心圓的控制：關於巨星貓王貓王（雅各布埃洛迪飾）對他的知己、女友、妻子普里西拉·博利厄（凱莉·斯派尼飾）的壓倒性控制，以及普里西拉有限的控制超過她自己的生活。就連普里西拉的衣服也必須遵循貓王制定的嚴格準則——不能穿棕色（這讓他想起軍隊）、不能穿印花、不能穿超大號的衣服。但她的服裝最終也反映出普里西拉對自己日益增長的信心。科波拉的主角們的穿著總是在主題上具有啟發性：想想里斯本姐妹在《電影》中搭配的花卉印花返校節服裝。處女自殺艾莉·範甯 (Elle Fanning) 身穿緞面舞會禮服試圖引誘科林法瑞爾 (Colin Farrell) 飾演的聯邦士兵迷惑者，以及瑪麗安托瓦內特的粉紅色 Chuck Taylors。在普里西拉不過，服裝比平時更加完整——斯佩尼年輕的新娘和母親幾乎沒有機會在起初崇拜、後來專橫的貓王面前堅持自己的立場，她的外表表明了她無法做到的事情。

普里西拉是一個改編普里西拉·普雷斯利的1985年回憶錄艾維斯和我，也是服裝設計師 Stacey Battat 繼科波拉之後第六次合作在岩石上,迷惑者,非常莫瑞的聖誕節,金光閃閃的戒指， 和 某處。這部電影講述了普莉西拉13 年的生活，從1959 年第一次見到貓王到1972 年離開他的那一天，這段時間普莉西拉需要120 套服裝，貓王需要90 套服裝，拍攝時間只有30 天。巴塔特花了六週的準備時間專門研究科波拉的劇本，仔細閱讀 50 年代、60 年代和 70 年代的雜誌，例如時尚和時尚芭莎參觀大都會藝術博物館的安東尼奧拉蒂紡織中心和參考圖書館，與髮型部門主管 Cliona Furey 和化妝部門主管 Jo-Ann MacNeil 合作，創作了電影中 90% 的服裝。 「我們一直在不斷地製作衣服，」巴塔特笑著說。

科波拉向巴塔特和其他部門負責人提供了情緒板，列出了電影的某些元素，例如它的調色板。普里西拉從西德的「灰褐色和灰暗顏色」開始，然後在格雷斯蘭轉向更明亮的淡藍色、黃色和珊瑚色。 「索菲亞總是說她認為孟菲斯太陽出來了，所以衣服就更亮了，」巴塔特解釋道。當普里西拉獨立並決定與貓王離婚時，這部電影的定義是“更強烈的色彩”，更飽和、更集中，例如寶藍色和翠綠。巴塔特從情緒板中汲取的感覺，然後反映在普里西拉她說，她的服裝演變是一種「發現感……一個人迷戀一個世界，然後慢慢地打開它，看到裡面不一樣的東西」。

電影開始於 1959 年，普里西拉是一名 14 歲的高中新生，與母親和繼父住在西德。可以理解的是，當她受邀參加貓王家裡的派對時，他們感到很驚訝，而當這位 24 歲的超級巨星表示有興趣再次見到她時，他們更感到驚訝。巴塔特解釋說，不過，普里西拉更關心的是每次見到貓王時穿什麼，並且經常選擇當時流行的寬鬆、合身、喇叭形的連衣裙。

事實上，這些連身裙通常是兩件式的，以便製作過程可以混合搭配以創造其他服裝。無論是在學校還是在與貓王約會時，Priscilla 都會穿著設計師 Colin McNair 與針織品公司 Eòlas 合作設計的一系列開襟衫。 （巴塔特很難找到「有那個時代感覺的復古開襟衫。它們沒有合適的細節，這讓我很沮喪。」）服裝的其他口音和細節——包括條紋、超大紐帶和各種蝴蝶結——強調了普里西拉的年輕。然而，危險卻讓普莉西拉看起來也年輕的。

在艾維斯和我真實的普里西拉寫道，當她第一次見到貓王時，她穿著一件水手裙，「我覺得索菲亞也在劇本中寫下了這一點，」巴塔特說。 「人們對他們關係的誤解是，她 14 歲，而他大得多，這是事實。但我也認為他們的關係並不令人毛骨悚然。他們是知己，都有著相似的思鄉之情。當我們讓她穿上水手服時，視覺效果曾是有點令人毛骨悚然。她只是看起來太年輕了。因此，普里西拉穿著一件及膝的淡藍色連身裙，搭配一條金色心形吊墜項鍊，與普里西拉年輕時實際佩戴的項鍊相似，這條項鍊是助理服裝設計師吉莉安·斯坦哈特(Gillian Steinhardt) 設計並在加拿大製作的。團隊也重新打造了普莉西拉的告別表情1960 年貓王離開西德時，其中包括薄紗頭巾、棕色夾克和藍棕色格子連身裙，巴塔特在普里西拉上學的場景中重複使用了這條裙子。

「我認為這是 50/50，」巴塔特談到顧客模仿的普里西拉的現實服裝和他們根據當時趨勢創作的其他服裝之間的區別時說道。前一類還有 Priscilla 的婚紗，她在 1967 年購買了現成的婚紗，但在電影中由 Chanel 重新製作，蕾絲 Battat 選自 Virginie Viard 的檔案。 （「每個人看到這件衣服都倒吸一口冷氣，」巴塔特說。）在後一類中，普里西拉「並非不可能」穿的細節，例如巴塔特為電影設計的格子上衣，還有貓王在家穿的高領毛衣、毛衣和褲子。其中許多單品均由 Valentino 製作，靈感來自專為貓王創作的情緒板 Battat。

巴塔特說，普里西拉女學生階段的服裝最重要的方面是展現「一種純真，但同時也是一種天真」。所有的衣服都必須保持那種「睜大眼睛」的感覺，這就是為什麼有些衣服被完全剪裁的原因。 「有一件我喜歡的綠色上衣和裙子，但我們從未使用過。我覺得它最終看起來太複雜了，」巴塔特說。

大部分普里西拉故事發生在格雷斯蘭(Graceland)，主角於1962 年首次造訪這裡。 普里西拉(Priscilla) 為為期兩週的旅行收拾行李時，科波拉(Coppola) 的鏡頭一直停留在粉紅色緞面在襯裡的手提箱和裡面的衣服上，包括一件帶領口蝴蝶結的褶邊白色睡衣和一套配套的燈籠褲是巴塔特用滯銷面料製作的，普里西拉在服用埃爾維斯給她的藥丸後睡了兩天。巴塔特說，為了彌補他們失去的時間，貓王帶著普里西拉去拉斯維加斯拍攝原本應該更長的鏡頭。

「劇本中原本有一個場景是艾維斯帶她去維加斯購物，為她買適合維加斯的衣服，但不知出於什麼原因被剪掉了；預算比其他任何事情都更有可能，」巴塔特說。 「但我們一直認為艾維斯確實帶她去購物，當她離開維加斯時，她穿著這件圓點兩件套，露出了她的腹部。我曾在時尚或是從那時起的事情。那是一個偉大的時刻，就像她幾乎已經是一個女人了，但她仍然保持著少女般的輪廓」。

1963 年，普里西拉的父母允許她搬進格雷斯蘭，艾維斯的父親弗農擔任她的監護人，直到她高中畢業，她的服裝繼續遵循這一路線。在普里西拉人生的那個轉捩點，以及在一次為她款待的購物之旅中，艾維斯明確地表達了他對她的期望。他的「藍色是你的顏色」建議意味著普里西拉在未來幾年幾乎只穿嬰兒藍、灰藍色、天藍色、天空色、青色和藍寶石色的衣服，他還要求她把頭髮染成黑色（像他的一樣）並穿著黑色衣服眼妝讓她走上了一條越來越蓬鬆的睫毛和越來越有角度的眼線的道路。在那個場景中，普里西拉獨自對抗埃爾維斯和他的男追隨者，他們對她穿著一系列蕾絲和緞子長袍的樣子做出判斷，她擔心這些長袍“對我來說太精緻了」。不過，藍色連身裙是她帶回家的，因為艾維斯更喜歡它們，而且像電影中的許多服裝一樣，普莉西拉不只一次穿過。

「雜誌上有一張照片，我看到了一件類似的裙子，」巴塔特談到貓王宣稱藍色是普里西拉命中註定的色調時的鈷藍色禮服時說道。 「我們設法在一家服裝店找到了那件一模一樣的衣服，這太瘋狂了。它是一種非常淡的粉紅色，顏色在凱莉的皮膚中褪色太多，我們想重新創造類似的東西。我們努力尋找珠子和骨骨。她在豪華轎車場景中穿著它，在其他地方也穿著它，」還有一條由剪裁師艾哈邁德·扎爾加蘭 (Ahmad Zargaran) 製作的披肩。

多年來，無論是在艾維斯還是他的秘密女友期間，還是在他們結婚後，衣服仍然是艾維斯和普莉西拉調情和爭吵的中心。當艾維斯送給她許多槍以便他們可以一起射擊時，普里西拉將特殊顏色的握把與她的服裝相匹配；她第一次真正對他大喊大叫，咒罵他，是在他告訴她紅色圖案短裙「不適合你」之後。 「當時它不在我們的調色板中，」巴塔特說，但「我們希望這件衣服穿在她身上好看。我們希望它給人一種既對又錯的感覺。

艾維斯和普里西拉在床上拍照的蒙太奇也有類似的二元性，她循環穿著一系列性感內衣：黑色蕾絲兩件套，吊襪帶和長筒襪，法國女僕制服，秘書風格的服裝。巴塔特與斯佩尼和她的替身勞拉·索恩合作，找出服裝在這對夫婦臥室裡存放的位置，以及如何讓服裝變化在鏡頭上看起來很自然。在這個場景中，普莉西拉和艾維斯在臥室裡互相嬉笑，他們花了很多時間聊天、看電視和吃飯，直到艾維斯在枕頭大戰中用力打了普莉西拉，破壞了這一刻。 「有一個內衣時間表，一個完整的內衣靈感板。他們在床上待了很長時間，」巴塔特談到這對夫婦時說道。 “他總是穿著印有 EP（姓名縮寫）的睡衣，但她在臥室和內衣裡變成了一個女人。”巴塔特說，普里西拉人生的這個階段充滿了“興奮”，但這位年輕女子與外界的隔絕以及她在格雷斯蘭的實際困境——尤其是當她和埃爾維斯結婚後不久就懷上了女兒麗莎·瑪麗——給這部電影帶來了一種感覺。

在電影的最後一幕（也是最短的一幕）中，普里西拉跳到 1970 年，然後繼續時間跳轉。起初，艾維斯和普莉西拉的關係大部分是一樣的：他不讓她和幼兒麗莎瑪麗參加巡演，把他們留在格雷斯蘭，而他和男孩們則返回他們的道路狂歡（艾維斯經常欺騙普莉西拉，而告訴她她需要「放鬆一下」）。但普里西拉越來越決心擺脫貓王的慾望，這從她的服裝（黑色、紫色和圖案的服裝）、淺色頭髮和自然主義妝容中體現出來。

他們之間的距離在家庭肖像場景中顯而易見，艾維斯穿著藍色皮革連身褲，戴著鍍金眼鏡，手握大理石頂手杖，而普里西拉則穿著淡紫色上衣和紫水晶褲子，這是第一次電影中，當艾維斯在場時，她穿著褲子。 （在另一場戲中，巴塔特在斯佩尼身上偷偷穿上了褲子，但它們是為了保暖，而不是為了衝擊力：「外面超級冷，我就想，我得給這個可憐的女孩一條褲子。我不能讓她出去和艾維斯一起打槍「穿著裙子，」她說。 ——沒有停留超過她必須的時間——然後走了照顧麗莎·瑪麗。

沒有幕後包袱的圖像是一個標誌性的一巴塔特說，服裝部門希望盡可能準確地重新製作它。艾洛迪為貓王的連身褲“做了一堆試穿”，它是根據普雷斯利的原創圖案設計的，由服裝公司 B&K Enterprises 製作。斯佩尼的服裝是自製的，“背後有拉鍊，這樣可以快速穿脫”，而不會打擾她雪兒般的頭髮。

那條紫色褲子對普里西拉來說是變革的預兆，她開始在洛杉磯花時間追求自己的愛好和興趣，並撫養麗莎·瑪麗，然後在 1972 年告訴貓王她要離開他。在那個場景中，她穿著有領襯衫和西裝外套，職業裝扮與她在擁抱格雷斯蘭的女工作人員道別時所穿的最後一件襯衫和褲子相似。 “索菲亞確實對我說，’最後，她穿著褲子，她穿著褲子說再見。’這總是決定的，」巴塔特說。她補充說，這一選擇是基於「當時的輪廓，以及艾維斯和普里西拉彼此之間的距離有多遠」。

在最終剪輯中，普里西拉的告別以多莉·帕頓的《我將永遠愛你》為背景，普里西拉離開宅邸，上車，駛出格雷斯蘭獨特的大門，大門裝飾著音樂音符和剪影艾維斯的。帕頓的鄉村經典與場景中哀傷而又充滿希望的能量相契合，這表明普里西拉的未來正在等待她去爭取。但在片場，科波拉提示 Mazzy Star 的《Fade Into You》巴塔特表示，這是一部近幾代最喜愛的影片，在演員和工作人​​員眼中既令人心酸又具有宣洩作用，讓人流下了眼淚。

“這真是太激動了。凱莉是在演戲，但也可能不是。她可能只是在哭，」巴塔特說。 “我也哭了。我當時想，『我知道會發生什麼，我已經把劇本讀了 100 遍了。我八分鐘前才剛製作完那套服裝。也許這就是我哭泣的原因。