2023 年最佳劇院

照片插圖：Franziska Barczyk；照片：瓊·馬庫斯、阿倫·R·福斯特、馬修·墨菲、朱麗葉塔·塞萬提斯、切爾西·帕里、莫妮克·卡爾博尼

導演加里·海因斯(Garry Hynes) 於1975 年與他人共同創立了戈爾韋德魯伊劇院(Galway's Druid Theatre)，在她的指導下，該劇院仍在為偉大的愛爾蘭劇作家的作品注入史詩般的冒險精神，最近的一次是肖恩·奧凱西(Sean O'Casey) 這部嚴謹而優美的表演，長達一天的馬拉松式表演，極其有趣，最終具有毀滅性都柏林三部曲。在承擔犁與星星,槍手的影子， 和朱諾與孔雀，德魯伊精彩的合奏展現了戲劇的尖銳幽默，他們對窮人和政治上被剝奪權利的挑釁中心，以及他們在我們破碎、殘酷的20年代的清晰的詩意共鳴——既華麗又可怕。

在編劇兼導演安妮·多爾森（Annie Dorsen，也是舞台上唯一的活物）的這場看似平靜的“講座混合表演”中，戲劇與奇點面對面，並倖存下來。多爾森一直在製作一系列「演算法戲劇」作品，研究人工智慧在我們的日常生活、藝術和大腦中已經無所不在的本質。在這裡，她要求 GPT-35（運行 ChatGPT 的 AI 模型）創建埃斯庫羅斯遺失的最終劇本的可能版本普羅米西亞三部曲。機器人就在她身邊，以人工智慧產生的合唱形式從一系列人工智慧設計的面具中發出，說出 GPT-35 現場生成的文字。但多森本人是舞台上最迷人的人物。她的演講從無數來源中逐字逐句拼湊而成——就像人工智慧一樣逐字「借用」——她為人類的努力、人類的洞察力和人類的美提供了狡猾、慷慨和深刻雄辯的案例。

60 多年前，奧西戴維斯(Ossie Davis) 編劇並主演了這部諷刺種族隔離南方的狡猾諷刺劇，但在導演肯尼萊昂(Kenny Leon) 的演員們靈巧的雙手下，尤其是超有魅力的萊斯利·奧多姆(Leslie Odom Jr.) 和喜劇性的卡拉·楊(Kara Young) 的表演下，這部劇給人留下了深刻的印象。 、更寬宏大量。小奧多姆飾演的主角是一位充滿騙子精神、有抱負的牧師，他回到喬治亞州的家鄉，奪回被科奇皮船長不公正佔領的教堂。作為普利的大眼睛、四肢發達的門生盧蒂貝爾·格西·梅·詹金斯，卡拉·楊的表演符合表演課程的教學大綱——根深蒂固、無所畏懼，而且非常有趣。

對於以肌肉群為主導的戲劇來說，這是一個巨大的秋天，也是愛爾蘭眾議員道格·休斯(Doug Hughes) 的為期一年的“弗里爾計劃”(Friel Project) 的第一部作品翻譯，這是一次不起眼的勝利。這部由弗里爾於1980 年創作的戲劇既有趣又悲慘，抒情性極高，但又不傷感。任務是重新繪製愛爾蘭地圖，並將其地名英語化，給人一種新鮮感和充滿了情感。休斯清晰的作品為演員們提供了一次非凡的展示，從肖恩·麥金利飾演休，一位充滿詩意的老校長，到歐文·坎貝爾飾演他充滿愛心、失意的兒子馬努斯，再到才華洋溢的瑪麗懷斯曼飾演「捲髮的女主人」。

對愛爾蘭來說，這也是一個偉大的秋天！儘管在阿林·阿勃斯(Arin Arbus) 對貝克特1953 年傑作的充滿活力、樸實的製作中，弗拉基米爾(Vladimir) 和愛斯特拉岡(Estragon) 感覺就像是在曾經的美國塵土飛揚的中部某處以前的卡車運輸路線旁等待。保羅史帕克斯和麥可香農飾演迪迪和戈戈，透過大膽而迷人的獨特表演，將劇中的幽默和人性凸顯出來。他們做了戈多感覺就像一部關於婚姻的戲劇——充滿了速記和乏味，充滿了感情和挫折——以及在寒冷的路邊他們周圍積聚的一種脾氣暴躁的溫暖，卻沒有破壞該劇與深淵的永恆遭遇。

出色的演員兼作家貝卡布萊克威爾 (Becca Blackwell) 厚顏無恥、熱情洋溢的創意，搶奪亞當斯令人高興的不僅是其脫口秀前提中的無政府主義滑稽動作（Snatch 是一個六英尺高的會說話的陰道，與她的底層好友 Tainty 一起主持綜藝節目，Tainty 是一個聰明的——裂縫會陰），但更令人驚訝的是，在其飛濺和閃光之下，還有純潔、甜蜜的心。布萊克威爾的表演充滿好奇、慷慨和歡樂，由勇敢的阿曼達·杜阿爾特 (Amanda Duarte) 編寫和表演，感覺像是對羞恥、偽善和諷刺的惡魔的一次令人振奮的驅魔儀式。這是一趟混亂、令人心曠神怡的神奇校車之旅，但我不知道自己需要什麼。

原來著名的“破碎”快樂並不是一個頭腦清醒的導演和一個出色的演員三人組——致力於真誠、脆弱和彼此——無法修復。瑪麗亞·弗里德曼(Maria Friedman) 的精美製作直接演繹了這部劇，讓林賽·門德斯(Lindsay Mendez)、喬納森·格羅夫(Jonathan Groff) 和丹尼爾·雷德克利夫(Daniel Radcliffe) 將其核心擴展了三個尺寸。格羅夫在劇中飾演的妥協中鋒、出色的售票員富蘭克林·謝潑德（Franklin Shepard）令人痛苦。拉德克利夫（Radcliffe）扮演緊張而可愛的查理·克林加斯（Charley Kringas），向柵欄揮去。門德斯飾演的俏皮俏皮、喝醉酒的瑪麗·弗林的角色看起來酸溜溜的，但她卻腳踏實地、容光煥發，靜靜地把自己的靈魂傾注在《Like It Was》中，讓所有的一切都留下了深刻的印象。我們遠比戲更破碎。

此時此刻，在我們與大流行共舞的時刻，感覺劇院對於要求觀眾停留超過90 分鐘仍然感到不安——因此，與雄心勃勃、有抱負、有時殘酷的人一起度過三個令人著迷的小時尤其令人興奮但總是令人著迷的樂隊成員居住在大衛·阿傑米（David Adjmi）精心製作的作品中立體聲。憑藉七場精彩的表演（包括威爾布里爾(Will Brill) 飾演一位古怪、沉迷於物質的貝斯手，以及伊萊蓋爾布(Eli Gelb) 飾演一位認真、越來越失望的音響工程師），阿傑米(Adjmi) 的弗利特伍德麥克(Fleetwood Mac) 風格的搖滾史詩在丹尼爾·奧金(Daniel Aukin) 的鼓聲中從各個方面傳遞出來——前Arcade Fire 成員威爾·巴特勒(Will Butler) 完美校準的歌曲的嚴格方向。這是對創作過程的讚歌，是對藝術上癮的充滿愛和嚴謹的描繪。

這是安妮貝克（Annie Baker），所以它引起了分歧——當角色開始以無情的臨床細節討論他們受苦的身體和痛苦的慾望時，人們紛紛退出——但我喜歡它。在詹姆斯麥克唐納出色的導演下，貝克的記憶劇講述了北加州一家「清水斷食」診所的病人的故事，充滿了自信、充滿活力而又平靜，並且以劇作家獨特的方式，既殘酷又溫柔。瑪麗路易絲伯克和克里斯蒂娜柯克主演了全能的明星陣容，他們像精湛的六重奏一樣演奏了貝克對語言和負空間的精心安排。死亡坐在我們對面的一排池畔躺椅上，但它並不孤單。好奇心和同情心也在那裡。

作家兼表演者米洛·克萊默(Milo Cramer) 的歌曲獨唱表演溫柔、大方，形式看似簡單，但卻充滿複雜性，其靈感來自於他們在紐約市擔任家庭教師的五年期間所教的孩子們，既引人入勝，又甜蜜有趣。克萊默用一些卡紙、一把四弦琴和幾個鍵盤，為他們以前的學生、他們自己以及塑造了我們的教學和學習機構創造了好奇而復雜的肖像，無論我們是否注意到這一事實。作為對不確定性的坦白、對細微差別的追求、對這些學生的慶祝——他們都經歷了自己的艱難旅程——並呼籲重新審視我們編碼的價值觀，這部劇超越了其刻意簡陋的容器。它的歌聲將在我的腦海中縈繞很長一段時間。

艾格尼絲·鮑林斯基（Agnes Borinsky）的戲劇無疑是柔和而虎頭蛇尾的，兩個兄弟姐妹突然在一個公園紮根，然後矛盾地坐在那裡，因為周圍的世界發生了變化，變得更好（因為他們建立了一個朋友社區），更糟（有人非常感興趣）在他們周圍建造一個購物中心），而且通常更奇怪（遠處有一群狼）。這是生活在許多當前或未來世界末日中的隱喻，其平靜更加令人不安。

圍繞一群參加自衛課程的大學生進行戲劇表演，可以為你提供一種現成的方法來消除專欄文章中對同意的焦慮。莉莉安娜·帕迪拉(Liliana Padilla) 與蕾切爾·查夫金(Rachel Chavkin) 和斯蒂芬·保羅(Steph Paul) 共同執導的劇本，以十足的幽默感和對角色的慷慨投入，這些角色與性的關係各不相同，在努力掌握自己的需求的同時，也笨手笨腳地表達自己的需求。

如果你真的想了解一部大預算的長期上演的音樂劇，那麼在布希威克觀看它的半夜變裝表演會很有幫助。由Baby Love（飾演Glinda）組織的「Fagtasia」系列重演了各種營地經典，並做出了一個天才之舉：邪惡，接近百老匯版本的舞台，但有自己瘋狂的編輯（沒有山羊教授，有很多假陽具笑話）。在我今年看過的任何戲劇活動中，沒有比在《挑戰地心引力》中看到夏琳穿著黑布，乘坐櫻桃採摘機升到天花板，而人們向她扔美元鈔票更令人難忘的了。

我們已經收到了很多能夠傳達流行病情緒頻率的戲劇，而且可能還會有更多，但在講述一名孤獨的書店員工尋找新工作的戲劇中，埃博尼·布斯（Eboni Booth）發現了一種特殊的情感。威廉傑克森哈珀(William Jackson Harper) 與他想像中的朋友（埃里克貝里曼(Eric Berryman) 飾）一邊喝提基雞尾酒一邊交談的場景中，人們安慰自己、隔絕外界的小方式有很多。

安靜的另一面主要信託在於狂躁的能量濕腦，小約翰·J·卡斯威爾的戲劇，三個成年兄弟姐妹試圖照顧他們酗酒的父親，他也可能遇到外星生命。這部劇是無情的，角色們互相殘暴，就像彼此非常了解的家庭成員一樣，但在粉碎了他們所有的焦慮之後，它到達了一個奇怪的、感人的、有點充滿希望的結局。也許我們所有人都可以得到治愈，哪怕只是在外太空。

我不太明白露絲安邁爾斯是如何擺脫她在《電影》中飾演乞丐女的令人疲憊不堪（而且搶鏡）的角色。理髮師陶德到廣場，但我非常感謝她這麼做了。身為美國母親，她在佛羅倫薩度假時試圖保護她患有發育障礙的女兒（新人安娜·扎維爾森，也很出色），邁爾斯表現得泰然自若，她清脆的女中音中流露出一絲心碎的斷層。她在劇終集《寓言》中的表演，讓瑪格麗特重新審視她與世隔絕的一切，並試圖重新融入這個世界，這種表演將你撕成兩半。

是的，安妮貝克的新劇有一群很棒的演員在加州的一個療養勝地扮演女性，是的，導演經過精心打磨，是的，對話很有趣……並且充滿了怪異的停頓（這是安妮·貝克的戲劇！但最讓我困擾的是燈光（伊莎貝拉·伯德），它會從深夜變成耀眼的日出，反之亦然，在對話之間，迫使你瞇著眼睛眨眼睛，從字面上看重新調整你的焦點。還有什麼更好的方式來強調你與這些女性坐在一起並密切關注的要求呢？

由外百老匯重量級演員（布列塔尼·布拉德福德、卡勒布·埃伯哈特、蘇珊娜·弗拉德、鮑比·莫雷諾和香農·泰奧）組成的一流樂團，飾演前高中優等生，坐在黑暗中喝得酩酊大醉，反思死亡。布蘭登·雅各布斯-詹金斯(Branden Jacobs-Jenkins) 正面迎擊千禧一代的當下——每個人都在準備一場20 週年的大學聚會，談論流行病、叛亂，甚至他們對9/11的記憶——其中有一些來自真正的死神的介入。不間斷地完成，這對它自己有利，報應就像墜入地下世界，陷入集體心靈的深淵。

關於的一切快樂讓你回顧過去：這部劇以相反的方式進行，每個人都在談論它的失敗的原始運行，甚至這部作品（尤其是“打開的門”）讓你思考斯蒂芬·桑德海姆的職業生涯歷史，就在他過世一年後。但瑪麗亞·弗里德曼（Maria Friedman）所做的非常有效的事情是保持快樂現在：我們一直待在富蘭克林謝潑德的房子裡，即使我們回到過去，也永遠不會忘記這一切最終會在哪裡（在加州......噓噓聲！）。是的，演員陣容令人難以置信（喬納森·格羅夫、丹尼爾·雷德克利夫，尤其是林賽·門德斯都會讓你心碎——而克里斯塔爾·喬伊·布朗將為你展現演藝界的風範），但弗里德曼的願景有一種生硬的效力，推動了整個事情的發展，同時桑德海姆最華麗的一些音樂——它本來的樣子，總是疊加在它原本的樣子上，讓你看到它從未、曾經的樣子。

大衛·阿傑米 (David Adjmi) 這部關於 1970 年代搖滾樂隊的戲劇有很多表面上的樂趣（這不是不是弗利特伍德麥克(Fleetwood Mac) 正在努力錄製一張專輯：這些服裝會讓你渴望去一家復古服裝店，威爾·巴特勒(Will Butler) 的音樂實際上很好，徹底的時代對話，涵蓋了從蒙蒂·派森加侖袋古柯鹼。但在三個小時的時間裡，所有這些質感和細節都加起來，成為一篇關於合作行為的衷心而又令人流血的論文，與其他人一起創作藝術是多麼令人欣慰和令人惱火。到節目結束時，關係已經結束，友誼也差不多結束了，我們看到的（才華橫溢的）演員表演的大部分音樂都已從節目中的專輯中刪除，但是嘿，他們實際上製成某物。你會對任何東西被製造出來感到敬畏，更不用說任何像這樣好的東西了立體聲。