朱莉婭·羅伯茨的每場表演，排名

茱莉亞羅勃茲聯合主演想知道，本週開業。但想知道並不是真正的朱莉婭·羅伯茨電影，這對我們一些人來說仍然是一個奇怪的概念。對於許多 20 世紀 90 年代成年的人來說，朱莉婭·羅伯茨 (Julia Roberts) 不僅僅是一位電影明星，而是一位電影明星。她是一個存在的事實。從她的明星之路開始漂亮女人從 1990 年到 2000 年代初（當她從旋風般的職業生涯中退一步組建家庭時），她是一股主導文化力量。即使她失敗了——就像 20 世紀 90 年代中期她嘗試表面上更嚴肅的那段短暫時期——不知何故，我們都感到自己捲入了職業生涯的命運中。

朱莉婭·羅伯茨 (Julia Roberts) 的轟動效應是當之無愧的。電影明星可能有才華和範圍，但這並不是他們成為明星的原因。諷刺的是，使他們成為明星的是一個限制：每個人都知道他們的一件事（有時是兩件事），定義他們的品質在場。茱莉亞羅勃茲有（有– 她仍然如此）比大多數大演員加起來還要多。這種存在不僅包括她的微笑和大笑（當然），還包括她機智的表達和她的溫暖——一種感覺，螢幕上有一個真正的、充滿愛心的人。

但存在也可能是一把雙面刃。朱莉婭·羅伯茨最終被證明是她這一代最優秀的表演者之一，但她始終無法擺脫朱莉婭·羅伯茨的身份。因此，有大量電影要求她演繹自己角色的各種變化——一個亞類型（或者是一個亞亞類型？），我們可以稱之為朱莉婭·羅伯茨扮演自己。

不管怎樣，這是一部很棒的電影作品——比許多人預期的還要好。以下是朱莉婭·羅伯茨的所有表演，排名如下。

砰。羅伯茨戴著一頂令人毛骨悚然的花童假髮，在這部關於亞特蘭大媽媽們的無情愚蠢的合奏喜劇中扮演一位著名的家庭購物網絡大師，他似乎受到每個人的欽佩——這是導演加里·馬歇爾的一部膚淺、令人反感的續作，只是稍微不那麼淺薄和進攻情人節和除夕電影。據推測，羅伯茨製作了這個（並且情人節）作為對已故馬歇爾的一個恩惠，畢竟馬歇爾指導了她漂亮女人，這部電影使她成為明星。要嘛就是，要嘛他對她有什麼污點…

… 喜歡，嚴肅的污垢。當時，加里馬歇爾 (Garry Marshall) 的明星雲集的情侶和非情侶過情人節的循環被比作愛，其實，它具有類似的交叉、多字元結構。但很快人們就發現，馬歇爾心中有一個完整的系列炸彈，更多的假日浪漫集束炸彈即將推出。羅伯茨在這裡得到了一個更有趣但不太成熟的角色，作為一名休假的士兵，坐在飛機上布拉德利庫柏旁邊。有趣的是影片中多次提到漂亮女人– 有趣，但也悲傷。

在這部關於美國西西里移民的搞笑誇張史詩片中，羅伯茨幾乎沒有對話，也沒有寶貴的出場時間——由她的哥哥埃里克主演，埃里克當時是一位大明星。她微笑，她沉思，她跳舞。這是在她職業生涯初期製作的（幾年後才上映），這與我們在後來的電影中認識的女演員相去甚遠。她幾乎完全消失在背景中。

嘿，這些偉大演員職業生涯的排名倒數總是以大量令人驚嘆的糟糕電影開始，這不是很酷嗎？這部尷尬的家庭劇不知何故既簡單又複雜，在美國上映時被重新剪輯，儘管早期版本顯然也好不到哪裡去。萊恩雷諾斯飾演一位作家，他回家參加母親（羅伯茲飾）遲來的畢業典禮，結果卻必須面對母親死於車禍的悲劇。記憶被挖掘出來，怨恨被分享，情緒被感受到——但其中很少有聽起來是真的。羅伯茨沒有做太多事情，但當她出現在銀幕上時，她大多只是扮演一位充滿愛心的母親的單音肖像。我們不斷被提醒，她已經完全浪費了。

這部關於一個年輕寡婦、她的孩子和他們的獲獎小牛的可怕的、適合家庭的失敗者故事由羅伯茨的丈夫丹尼·莫德拍攝，並由她的侄女艾瑪·羅伯茨聯合主演，這也許可以解釋為什麼朱莉婭作為一張懷孕票短暫出現——牲畜展上的接受者並與主角交換了四句簡短的對話。她的出現是為了成為一張熟悉的面孔，並為電影增添一些可信度——你可以在電影預告片中看到她的一半表演——但她短暫而成功的出場更多地提醒你這部電影有多缺乏。

看，一部關於由賈斯汀·貝特曼、連姆·尼森、特里尼·阿爾瓦拉多和朱莉婭·羅伯茨主演的全女子樂隊（好吧，全女子和男子樂隊）的電影應該很不錯，方式比這更好。但是，關於一支車庫樂隊開始看到成功的跡象並立即被常見的搖滾電影陳詞濫調撕裂的混亂，從來沒有真正開始過。然而，作為樂團的貴族、派對動物貝斯手，羅伯茨相當活躍，儘管她的次要情節在電影的其他故事情節中處於次要地位。

說尼爾喬丹的電影包含了朱莉婭羅伯茨最糟糕的表演之一，我感到非常痛苦，但人們絕對不能逃避事實。這位傳奇作家兼導演關於愛爾蘭革命和政治領袖的生活和事業的雄心勃勃的史詩被過度烘焙到近乎滑稽的程度：每個人都大喊大叫，做手勢，跑來跑去，好像他們擔心觀眾如果放慢速度會感到無聊。飾演基蒂·基爾南（Kitty Kiernan），連恩尼遜（Liam Neeson）飾演的柯林斯（Collins）和艾丹·奎恩（Aidan Quinn）飾演的哈利·博蘭（Harry Boland）都喜愛的女人，羅伯茲似乎漂泊不定：每個人都表現過度，而她卻表現不足——彷彿她了解克制的價值，但尚未弄清楚如何最好地做到這一點。此外，她嘗試了另一種愛爾蘭口音，但再次失敗。至少她被賦予了一些事情要做瑪麗·賴利。

導演無數次復出後羅伯特·奧特曼這部不溫不火、笨拙的多人物諷刺時尚界的作品幾乎立即再次毀掉了他的職業生涯。羅伯茲和提姆羅賓斯飾演在巴黎的美國記者，他們丟了行李，為飯店房間爭吵，最後躺在床上。他們實際上並沒有做太多其他事情，似乎也沒有任何化學反應。人們想知道，除了幫助獲得融資之外，他們的故事在這部電影中到底做了什麼。

這部極其可怕的喜劇由比利·克里斯托擔任公關人員，試圖處理巨星凱瑟琳·澤塔-瓊斯和約翰·庫薩克高調分手的後果，同時試圖宣傳他們即將上映的災難性電影。但它是真的關於澤塔瓊斯的備受蹂躪、缺乏自信的壁花妹妹朱莉婭羅伯茨的成長。所以你可以在這裡看到問題。朱莉婭·羅伯茨 (Julia Roberts) 並沒有真正讓位給任何人——至少在 2001 年沒有。誠然，她很迷人，但很難相信電影中她一直是被忽視的妹妹的自負。

對不起，修正主義者──這不是一部好電影。這是令人惱火的風格化胡言亂語喬爾舒馬赫講述了一群醫學生讓自己「趨於平緩」然後又復活的故事，這一切都是為了理解死亡的本質。或者什麼。確實，它有足夠的自我意識，允許演員將表演提高到 11 點，但它仍然不起作用；它想成為優雅的垃圾，但實際上它只是垃圾。作為一群為科學和運動而自殺的醫學生中較為認真的一個，羅伯茨實際上從電影的殘骸中走出來了——她有一種嚴肅的甜蜜，這對她很有幫助。

這部由南希·邁耶斯(Nancy Meyers) 編劇的浪漫喜劇講述了芝加哥記者在揭露險惡的牛激素陰謀時被迫在一起的故事（不，是真的），羅伯茨和尼克·諾爾特在片場相處得併不好。他們銀幕外的緊張氣氛也體現在銀幕上，這有時確實有效——特別是在羅伯茨飾演的頑強的小記者被諾爾特飾演的飽經風霜、好色之徒的報紙老手（極其錯誤的演員）弄得感到奇怪的時候。但她只能做這麼多，而這部笨拙且過長的電影最終失去了它曾經擁有的任何靈感或能量，因為它緩慢地走向了精心設計的結局。

在她名聲鼎盛的時候，這種對更戲劇性的素材的嘗試——從好醫生的愛爾蘭女僕的角度講述的傑基爾和海德的故事，她開始發現他的秘密——幾乎毀掉了羅伯茨的職業生涯。公平地說，史蒂芬·弗雷爾斯的哥德式戲劇相當值得一看——大氣而憂鬱，約翰·馬爾科維奇顯然從咀嚼任何和所有可用的風景中獲得了樂趣。事實上，羅伯茲並不壞：她的角色的噁心和恐懼表現得淋漓盡致。她的口音很糟糕，而這部電影讓她的角色變得如此被動，對她沒有什麼好處。有趣的是，這被認為是“嚴肅的”，而類似的事情鋼玉蘭不是。

這個無恥的喬爾舒馬赫（又是他）催人淚下的故事可能一開始是關於一個患有白血病的男人的故事，但它有點變成了漂亮女人一切都重新開始——年輕的朱莉婭·羅伯茨剛剛分居，衣著鮮豔，她發現自己正在接一則廣告，幫助照顧病重、非常富有的坎貝爾·斯科特。他已經放棄了生活，但有她在身邊，他開始墜入愛河——然後，她也愛上了她。正如他的習慣一樣，舒馬克傾向於情緒操縱——但願這個人不應該克制自己——這實際上削弱了所表現出來的情緒。但羅伯茨確實為她的角色帶來了敏感性和範圍，因為她從排斥到吸引，從心碎到忍耐。

在史蒂芬史匹柏這部眾星雲集、飽受批評的續集中，羅伯茲留著罕見的精靈髮型（還有什麼？），給小而發光的小叮噹帶來了近乎病態的快樂。彼得潘。這可能會很煩人，如果不是因為她對彼得的忠誠（現在都長大了並且由他扮演）羅賓威廉斯）感覺很完整。鉤這是一部奇怪的電影——當然，它很臃腫，但也充滿了許多情感炸藥，這顯然來自於導演非常個人化的地方。當她與電影的悲情聯繫起來時，羅伯茨的快樂仙女非常感人。

麥克尼科爾斯(Mike Nichols) 精確、冷酷地改編了帕特里克馬伯(Patrick Marber) 的野蠻諷刺劇，講述了兩個男人和兩個女人進行一系列精心設計的邂逅和不忠的故事，乍看之下並不像朱莉婭·羅伯茨(Julia Roberts) 的作品：她的旺盛精力會帶來什麼？奇怪的是，她的表現比一些受人尊敬的搭檔（裘德·洛、娜塔莉·波特曼和克里夫·歐文——後兩人都獲得了奧斯卡提名）表現得更好，這很大程度上是因為她低估了自己的角色，這是多麼奇怪的事。透過她的克制，羅伯茨激起了我們對她的角色的某種同情——在一部其他人基本上都是怪物的電影中。

也許是因為朱莉婭·羅伯茨在相對年輕的時候就獲得瞭如此巨大的名氣，並且完美地體現了電影明星的柏拉圖式理想，所以朱莉婭·羅伯茨拍攝了數量相當驚人的電影，在這些電影中，她以元文本的形式出現在自己身上。其中幾部電影由史蒂芬索德柏執導。在這部主要是即興創作、無預算的集體表演的數位視訊拍攝中，導演要求（除其他外）他的明星陣容要玩得開心。但他們有嗎？羅伯茲狡猾地取笑她的形象，在一部關於記者在追尋陰謀的過程中墜入愛河的電影中扮演一位女演員（這本身就是對她在《電影》中角色的重複）鵜鶘簡介），但這部電影單調的外觀和瘋狂的能量讓它感覺有點苦差事。

在朱迪福斯特這部諷刺驚悚片中，喬治克隆尼飾演一位吉姆克萊默式的電視金融大師，他對一隻股票的看漲促銷導致絕望的無產階級傑克奧康奈爾失去了畢生積蓄，導致電視攝影棚中人質對峙。羅伯茲飾演克隆尼的製片人，她被困在製作室裡做出生死抉擇，並試圖拯救陷入困境的主人。這部電影的基調無處不在，但羅伯茨和克隆尼的化學反應為其奠定了基礎。他們輕鬆的玩笑最終導致了越來越緊張的交流。對話是可以預見的，但兩人的對話卻令人信服。

這部精於算計、可怕的浪漫喜劇重新統一了漂亮女人——理查基爾羅伯茨，導演加里·馬歇爾——取得了巨大的票房成功，但也留下了酸澀的餘韻。羅伯茲是個不斷把男人留在祭壇上的女人，基爾是個輕蔑的、無所不知的記者，可以說，就在他們互相愛上的時候，她「了解了她」。這是一個經過柔焦處理的怪誕概念，情節比平常更可預測，人物陰影也很少。兩位恆星的火山化學反應也消失了漂亮女人。不過，不知何故，羅伯茲在片中成功地展現了她一貫討人喜歡的一面，這可能有助於解釋影片的成功。也許這是一部茱莉亞羅勃茲飾演自己的電影的雛形；她清楚地認同這個角色的元素。

在混亂的離婚之後，一位作家在這部根據伊麗莎白·吉爾伯特的流行回憶錄改編的鬆散的作品中環遊世界，尋找意義和激情。誠然，選角很有趣：儘管羅伯茨與吉爾伯特完全不同，但他是少數幾個足夠大的明星之一，能夠啟動這樣的項目。但這部電影要求她不要成為關注的焦點，而是要關注她周圍的人。儘管她似乎在尋找自己，但這個角色是一個傾聽者，因此羅伯茨將聚光燈讓給了她的搭檔——尤其是詹姆斯·弗蘭科、理查德·詹金斯和哈維爾·巴登。這部電影在情感上並沒有真正落地——感覺更像是一部平庸的電視劇——但女演員慷慨的表演偶爾會帶來真誠的時刻。

伍迪艾倫曾經製作過一部誠實的音樂劇，實際上相當不錯——（故意）笨拙地表演的歌曲為基本上無情節的多角色浪漫增添了令人愉快的布萊希特風格。羅伯茲在威尼斯飾演一個不幸的美國人，他以各種隱約不誠實的方式向憂鬱、離婚、失戀的艾倫求愛。當然，就像伍迪艾倫的許多場景一樣，曾經看似輕如羽毛的東西現在感覺有點令人毛骨悚然。但羅伯茨確實容光煥發，即使她沒有被要求做那麼多事情。

熱門：雖然廣受好評，但這部電影基本上很糟糕——這是特雷西·萊茨這部非凡戲劇的尖銳但毫無生氣的變體，講述了一個功能失調的家庭在悲慘情況下團聚的故事。這部電影不成功的原因之一是梅莉史翠普飾演的毫無濾鏡、專橫跋扈的女族長的怪誕表演。羅伯茲飾演她的女兒——總是與媽媽意見不合，但也逐漸意識到她在某些方面正在變成她的樣子。正如她在許多其他不太好的電影中一樣，羅伯茨是一股清新的空氣——沒有對舞台的依戀，她能夠為自己的角色帶來一劑自然主義的味道，這有助於讓我們站在她一邊。 （也許這就是她獲得奧斯卡提名的原因。但話又說回來，史翠普也是如此。）

羅伯茨恰如其分地神秘而迷人——但仍然以朱莉婭·羅伯茨的方式——在這部瘋狂的傳記片中扮演一個陰暗的特工。鑼鼓表演主持人查克·巴里斯（Chuck Barris）和他所謂的中央情報局刺客副業。由查理考夫曼編劇，喬治克隆尼執導，這部電影是一個充滿隱喻和不斷變化的現實的緊湊的小謎盒，有時會限製表演者；他們看起來並不真的很享受，但也許這就是重點。但羅伯茲慢慢地扮演了她的配角——她故意是一維的，她的存在賦予了後現代主義的一擊，因為她畢竟是茱莉亞羅勃茲。 （又來了。）

在羅伯特·奧特曼野蠻的演藝界諷刺劇接近尾聲時，羅伯茨短暫地以她自己的身份出現，在一部關於死囚牢房婦女的電影中扮演一個角色。這似乎是一個無足輕重的角色，但它實際上對電影的行業願景至關重要，因為在這個行業中，最高尚的目的因自我和利潤的需求而變得扁平化和膚淺：角色正在觀看的電影意味著妥協因為現在有茱莉亞羅勃茲在裡面。這是茱莉亞羅勃茲扮演自己子流派的開始嗎？至少，這是這位女演員對這一切表現出色的第一個跡象。她願意削弱自己的形象，這令人耳目一新——尤其是因為這正是她希望涉足更嚴肅的角色的時候。

在這部粗俗但圓滑的偏執驚悚片中，羅伯茲和梅爾吉勃遜之間產生了不錯的化學反應。他是一位瘋狂的紐約計程車司機，大部分時間都在對天底下的一切提出複雜而又不太可能的理論。她是他所迷戀的司法部律師，但她一直拒絕他向她傳達自己的想法的嘗試。不用說，他們最終陷入了一場成熟的謀殺陰謀之中，這對他來說有點像是夢想成真。這是一輛純粹的電影明星車。吉布森是一個高效、大嘴的瘋子——這是在全世界意識到他基本上是 曾是一——羅伯茲優雅、敏感、美麗，具有好萊塢化的所有特徵。

在這部由湯姆漢克斯執導的喜劇片中，講述了一名中年男子（湯姆漢克斯飾）在沃爾瑪風格的大型商店辭掉自己心愛的工作並就讀社區大學後，生活發生了翻天覆地的變化，羅伯茲扮演了一個永遠不快樂的人（有點酗酒）老師。她的課程是「非正式言論的藝術」——講述人物及其周圍環境的謙虛——她和他注定要在一起，儘管她嫁給了一個相當粗俗的布萊恩·科蘭斯頓。這段愛情毫無意義，影片過長且缺乏重點——但實際上，觀看朱莉婭·羅伯茨扮演一個對世界感到憤怒的人是很有趣的。 「當她進入第一堂課時，請注意她的表情，看到九名學生——而不是國家規定的至少十名學生，」大衛·埃德爾斯坦當時寫道。 “對於一個真正不願與其他人打交道的脾氣暴躁的人來說，這是一種解脫，尤其是在宿醉的早晨。”

在艾倫·J·帕庫拉(Alan J. Pakula) 改編自約翰·格里沙姆(John Grisham) 的熱門法律驚悚片的電影中，羅伯茨是一名才華橫溢的法學院學生，意外發現了一個巨大的政府陰謀，她必須扮演一個慢慢認識自己危險困境的角色。這是一部相對吸引人的懸疑劇——女演員值得稱讚，讓我們保持興趣，因為情節本身相當複雜。但這裡的亮點是羅伯茲與丹澤爾華盛頓，扮演一位憤世嫉俗的 DC 記者，他對她的故事感興趣，並發現自己慢慢迷上了她。

布萊德彼特是個笨手笨腳的跑腿男孩，被派往墨西哥取回一把有著神奇背景故事的無價手槍；茱莉亞羅勃茲是他長期受苦受難的女友，她在聽到這個消息後憤怒地拋棄了他。戈爾維賓斯基這部奇怪的動作喜劇浪漫故事遵循著他們看似相反的軌跡：皮特在邊境以南經歷了一段神秘而曲折的旅程，而她與敏感的殺手詹姆斯甘多菲尼勾搭在一起，從復仇心重的前任變成了健談、內省的靈魂。甘多菲尼在片中獲得了最美好的時刻，而羅伯茲的互動則以她的開放為標誌。與此同時，浪漫的東西在很大程度上是愚蠢的：她和皮特在電影的大部分時間裡大概都是分開的，這樣他們就可以在情感上重聚，但他們的化學反應可以忽略不計；他們應該保持分開。事實上，整部電影應該只是關於羅伯茲和甘多菲尼的。

幾乎不言而喻，羅伯茨對自己的角色充滿了敏感性，她是一名患有顱顏疾病的 10 歲孩子的忠實母親。否則她就沒必要拍這部家庭電影了。但這場表演的特別之處在於她在此基礎上添加了恐懼、不耐煩和心煩意亂的色彩。她的角色對她的兒子全心全意——但這是錯誤的。她沒有看到周圍出現其他問題。這是一個非常深思熟慮和真實的描述，描述了一個人的生活如何因成為父母而消耗，以及放手的困難。這位女演員在一部本可以輕易直擊情感要害的電影中成功地以微妙和優雅的方式完成了這一點。

這部由奧斯卡獲獎阿根廷電影翻拍的劇情片在上映後慘遭失敗，但羅伯茲在其中的表現相當引人注目。她扮演一名洛杉磯地方檢察官的調查員，她十幾歲的女兒被強姦並殺害，她的復仇慾望推動了故事的發展。劇情其實集中在調查員切瓦特·埃加福特追捕兇手的努力，以及他對助理檢察官妮可·基德曼的感情。但羅伯茨為她的角色帶來的悲傷幾乎是無法形容的——這對於理解電影最終的一些方向至關重要。

史蒂芬索德柏(Steven Soderbergh) 繼2001 年的搶劫大片之後，這部輕鬆、荒唐的續作可能是《海洋》三部曲中最好的一部，部分原因是它比其他兩部電影更不嚴肅。羅伯茨在進入博物館的令人難忘的場景中體現了電影中瘋狂的俏皮擺姿勢飾演朱莉婭·羅伯茨，並立即被布魯斯·威利斯（扮演他自己）認出。當然，她不需要做那麼多的表演——但她在這部電影中的出現為她不斷解構自己的名人提供了一個很好的新轉折。

這部關於白雪公主傳奇的即興表演的主要吸引力在於導演塔瑟姆辛格對超現實、令人瞠目結舌的圖像的出色技巧。這場奇幻冒險的每一幀都令人驚嘆。但飾演邪惡女王的茱莉亞羅勃茲也與此有很大關係：她在服裝天才石岡英子的超凡脫俗的設計中看起來棒極了，而且她顯然很喜歡自己角色的誇張本質。這部分需要一位真正的電影明星：一個可以完全掌控銀幕，同時也能享受女王為保持美麗而拼命嘗試的人。解決：朱莉婭·羅伯茨應該更多地扮演反派。

羅伯茨逃離了虐待狂、控制狂的丈夫帕特里克·伯金(Patrick Bergin)，在一次划船事故中假裝死亡，前往中心地帶，在那裡她試圖重建自己的生活並保持低調，希望他不會發現她的詭計並追蹤她向下。這在當時被認為是一部明星車的爛片——評論很乏味，但票房卻是黃金般的，鞏固了羅伯茨作為一個平局的正確無誤——但現在重看它，我對羅伯茨如何有效和深刻地傳達她的信息感到震驚角色的創傷和無法繼續前進。 （這一點尤其體現在她對潛在新追求者的基本無害但奇怪地觸發的主動反應時的序列中。）這部電影是一部可預見的類型片- 結局很奇怪- 但羅伯茨在整個過程中都如此困擾她賦予它複雜性和細微差別。

當時，這部電影被宣傳為一部現代再婚喜劇，在影片中，出身小鎮的夫妻丹尼斯奎德和羅伯茲重歸於好。但這其實是一部比那更黑暗的電影。除了一些更滑稽的設計之外（在發現丈夫的外遇後，羅伯茨在一次婦女聯盟會議上揭露了整個城鎮的虛偽和不忠），你會看到一部關於重建信任的困難以及家庭生活如何阻礙的電影女人的夢想。情節有點亂——這是一部喜劇！一場戲劇！浪漫！反浪漫！一部情節劇！與賽馬！ ——但羅伯茲感人地傳達了影片的多種情緒。

蘇珊·薩蘭登這部感傷的劇情片講述了一位離婚母親與前夫艾德哈里斯年輕的新女友的競爭，當她發現自己死於癌症時，她的競爭開始改變。兩位女演員都很棒，為影片的高概念主線增添了深度，而薩蘭登無疑扮演了更引人注目的角色，她飾演一位年長的女人，她認為這個年輕而神奇的生物不值得照顧她的孩子。但仔細觀察，你會發現羅伯茨還需要做更多的事情：她是一位自信而強大的專業攝影師，當她試圖成為這些孩子的母親時，她發現自己完全不知所措，而這位女演員完美地平衡了這些極端。她在片尾的演講中講述了她對作為繼母的未來所擔心的所有事情，這就是影片真正的情感高潮。

史蒂芬索德柏 (Steven Soderbergh) 對惡名昭彰的老鼠幫犯罪故事的改造比原版更有把握，後者純粹是個愚蠢的雲雀；在這裡，實際上對角色動機和維加斯中心搶劫案的動態等方面給予了一些關注。但它仍然充滿活力和令人愉快，它真正的樂趣之一是有前科的超級小偷丹尼·奧森（喬治·克魯尼飾）和他的前妻苔絲（羅伯茨飾）之間令人驚奇的痛苦和快節奏的對白。許多電影可能會試圖評價像羅伯茲這樣的角色。在這部電影中，她竭盡全力——她比任何人都能更好地刺穿海洋的冷靜盔甲——而且她的表演讓人賞心悅目。

當時被認為是低等的女性版本死亡詩社麥克紐厄爾的時代劇講述了一位鼓舞人心、自由奔放的藝術老師（羅伯茨飾）試圖說服一群韋爾斯利的學生，生活中除了婚姻之外還有更多的事情，它的年齡比你想像的好得多。羅伯茲自始至終都表現得非常克制，給人一種對政府和周圍社會慢慢沸騰的挫敗感，但她的表演也充滿了對周圍年輕女性的愛和關心——即使是對刻薄刻薄的克爾斯登鄧斯特(Kirsten Dunst)來說也是如此。當時的明星和未來明星（多米尼克·韋斯特！約翰·斯拉特里！）的演員陣容也很出色。 2003 年，這部電影在評論界和經濟上都令人失望，當時看來，這就像插在羅伯茨職業生涯心臟上的一把匕首：她為此獲得了當時天文數字般的片酬。是的，這部電影在所有通常的方面都是可預測的和「安全」的，但坦白說，它值得更好。

在這部引人入勝的浪漫喜劇中，三位女服務員在神秘島的一家披薩店尋找愛情，羅伯茨飾演一位時髦、風趣的女服務員，她愛上了亞當·斯托克飾演的一位富有的貴族。 （另外兩個女孩由安娜貝絲·吉什和莉莉·泰勒飾演。）她的活力與他的矜持形成了有趣的對比——這可能會產生很好的化學反應，但結果卻導致我們很大程度上忽視了他並將注意力集中在她身上。當然，這也是這部電影的部分吸引力：男人們最終消失在背景中，只剩下三個女孩和她們彼此之間感人而親密的友誼。

好吧，這就是：浪漫喜劇中子彈——講述世界上最甜蜜的妓女和她與華爾街收購專家的旋風般的浪漫故事。理查基爾——這讓茱莉亞羅勃茲成為家喻戶曉的名字。說真的，這有多奇怪，在成為巨星這麼多年，主演了無數的熱門影片並贏得了各種獎項之後，這仍然是羅伯茨被這麼多人認可的電影？這說明了她令人難以抗拒的熱情表演——那笑聲——以及她和基爾之間的化學反應。但這部電影……嗯，有點噁心。回想起來，不難看出它一開始是一部更堅韌、更黑暗的電影，後來變成了一部輕鬆的浪漫喜劇。你可以在一些較粗糙的地方看到它，這些地方暴露了糖精的劇本和情節。但這並不是對羅伯茲的批評：她是糖精的反面。如果漂亮女人必須是把她帶入更廣闊世界的容器，就這樣吧。

這部溫柔的情境喜劇講述了路易斯安那州小鎮上幾代女性在多莉·帕頓經營的一家美容院周圍的故事，羅伯茨首次獲得奧斯卡提名。羅伯茲是一位精力充沛的年輕女性，她決心不讓控制狂的媽媽（莎莉·菲爾德飾）或衰弱的身體狀況打敗她。當然，這部電影最值得注意的是——劇透——羅伯茨在最後的死亡，而她在最後場景中明顯的缺席說明了她在電影早期部分的存在的亮度。但讓我們面對現實：這個人也許應該獲得奧斯卡提名（也可能是獲獎）的是菲爾德，他在最後的深刻、無法安慰的悲傷是你在任何地方見過的最令人震驚的事情之一。

在麥克尼可斯這部基於事實的政治諷刺作品中，羅伯茲飾演現實生活中的德州右翼社交名流，她利用自己敏銳的智慧和女性的詭計，策劃了好色的國會議員查理威爾森（湯姆漢克斯飾）在20 世紀80 年代非法武裝阿富汗聖戰者組織的努力。這位女演員顯然很高興有機會表演亞倫索金的尖刻對話（儘管可能沒有那麼多）菲利普·西摩·霍夫曼，他以爆炸性的中央情報局官員的身份搶盡風頭）。這部電影是在她結婚並組建家庭後拍攝的，代表著羅伯茨在某種程度上回歸了高調的表演。她花了幾年時間客串角色和聲樂表演。再次看到她扮演一個豐滿的角色真是令人高興，儘管這部電影有時有點太輕鬆了。

托尼吉爾羅伊(Tony Gilroy) 輕鬆表達的騙子愛情故事以朱莉婭羅伯茨(Julia Roberts) 和克萊夫歐文(Clive Owen) 的兩場激動人心的表演為特色，他們分別飾演前情人和前情報特工（她在中央情報局，他在軍情六處），最終在私營部門從事企業間諜活動，並陷入困境。雖然充滿了背後刺傷和背叛，但由於吉爾羅伊的靈巧手感和獲勝的演員陣容，這一切都非常有趣。如果說羅伯茲和歐文顯然比電影中快節奏的妙語連珠更喜歡一件事的話，那就是毀滅性的、恰到好處的沉默。另外值得注意的是：與許多其他浪漫和欺騙的故事不同，女人顯然和男人一樣享受樂趣。 “兩位演員似乎都在模仿加里·格蘭特，”羅傑艾伯特寫道當時。

不管你信不信，這部浪漫喜劇被視為羅伯茨在 20 世紀 90 年代中期與更嚴肅的主題短暫但大多失敗的調情之後的回歸。但也許她對戲劇的涉足並非徒勞，因為她為這部高概念故事帶來了令人驚訝的奉獻精神，講述了一位奮發有為的美食作家開始破壞她最好的男性朋友德莫特·莫羅尼與卡麥隆·迪亞茲的婚禮。羅伯茲非常詭計多端、冷酷無情、性感，而且還展現了她的打鬧本領——但她也讓我們相信了這個角色的絕望，而當電影在後面的場景中變得更加認真時，這反過來又對她很有幫助。

他是個悶悶不樂的西倫敦書店老闆，生活中沒有太多讓他興奮的東西。她是一位美國巨星，來鎮上宣傳一部電影。這是20 世紀90 年代主導的兩種特殊類型浪漫喜劇的頂峰：憤世嫉俗的主角（通常是男性）的故事，他們迫切需要找到關心的事物或人，但沒有意識到這一點，以及有吸引力但不幸的故事-戀愛中的主角（通常是女性）在最不可能的地方找到了那個人。諾丁山也代表了兩位最能定義這些子流派的明星的會面：休·葛蘭特還有我們的茱莉亞。 （說真的，這就像帕西諾和德尼羅最終在《熱。）在當時的一些評論家看來，如此多的元素就像證據表明這部電影只是通過通常的陳詞濫調而疲憊不堪。 （“看電影的公眾會再次陷入同樣的老廢話嗎？”沉思著鄉村之聲的 丹尼斯林.）但是這部電影完善的陳腔濫調，同時在過程中提供現代浪漫喜劇的統一場論。值得注意的是：諾丁山這也是朱莉婭·羅伯茨扮演自己子類型的高潮之一，通過直接將其設為情節點來玩弄她的明星地位。另外，它真的很有趣：它對中介採訪的愚蠢和好萊塢機器的荒謬的描述顯然來自於淵博的知識。

不管你信不信，我們中的一些人認為朱莉婭·羅伯茨在這部為她贏得奧斯卡獎的（根據現實生活改編的）電影上有點太過用力了。她飾演一位毫無魅力、一點也不活潑、離過兩次婚的單親媽媽，她擔任法律秘書，最終揭露了太平洋天然氣電力公司對加州欣克利飲用水中毒的事件，她完全不像朱莉婭那樣。但這就是電影明星問題的一部分，不是嗎？他們永遠不會完全停止做自己，儘管這並不是他們自己的真正過錯。 （如果有的話，這是我們作為觀眾的問題。）然而，現在觀看這部電影，她的表演獲得了深度，人們可以看到羅伯茨如何沉浸在這個角色中，即使她帶來了某些元素使其成為她自己的。

艾琳·布羅科維奇這是一個戲劇性的故事——有時是一個非常悲傷的故事——但它有喜劇的動作。它有俏皮話、可愛的、諷刺的巧合和歡快的節奏。這就是為什麼羅伯茨在她的職業生涯中花了很多時間試圖調和她的喜劇角色和她從事戲劇工作的願望，她是如此完美。此外，她為角色的強硬和堅持帶來了真正的溫柔。這是一部令人難以置信的富有同情心的電影，而她是它跳動的心臟。