這文化範圍內的悲傷感2014 年 2 月，46 歲的菲利普·西摩·霍夫曼 (Philip Seymour Hoffman) 因吸毒過量去世而引發的這種恐懼從未消失，甚至沒有消失。在他去世的消息令觀眾震驚和悲傷近兩年後，這仍然是一個新鮮的傷口。如果您只是一個普通的電影迷，霍夫曼很有可能出演您最喜歡的電影之一。如果您是影迷，那麼這位演員很可能在您過去 25 年裡許多最美好的電影記憶中扮演著核心角色。

失去了霍夫曼這樣一位才華橫溢的藝術家——他不僅僅是演員；他是一位藝術家。無論是集體還是個人，他的工作讓我們更了解自己和我們的世界——這是無法估量的。隨著霍夫曼最後幾部電影的上映，這種損失的感覺尤其強烈。唉，霍夫曼並沒有像圖帕克那樣留下大量未發行的遺作（導演也沒有無恥地數位化增強留下了什麼）。據此，今天發布的飢餓遊戲：嘲笑鳥第二部—霍夫曼製作的最後一部電影——給了一個從未停止哀悼霍夫曼的世界另一個機會來慶祝有史以來最偉大的演員之一。

考慮到這一點，我們認為現在是深入研究霍夫曼電影作品的好時機，以確定霍夫曼的哪些藝術客觀、明確地優於他的其他藝術。在做出選擇時，我們既考慮了電影的質量，也考慮了霍夫曼的表演。儘管我們努力做到盡可能完整，但我們還是沒能看到嘲笑鳥第 2 部分在寫這篇文章之前，我們也找不到他早期最不起眼的兩部電影，蘇勒和喬伊破壞者，以 VHS 格式留下。然而，我們仍然有一個可怕有很多東西需要篩選，其中很多都非常好。

51.帕奇·亞當斯 (1998)
帕奇·亞當斯《菲利普·塞默·霍夫曼》不僅在像菲利普·塞默·霍夫曼這樣的偉大演員的電影排行榜上排名墊底；無論上下文如何，它都屬於任何排名列表的底部。羅賓威廉斯和霍夫曼之間的唯一一次合作獲得了巨大的商業成功，但也被適當地嘲笑為威廉斯無恥的壞脾氣傾向的最低點。即使霍夫曼作為好醫生的早期室友的脾氣暴躁的表現，似乎是唯一一個沒有完全被主角滑稽的個人崇拜迷住的人，也無法挽回這一點，特別是因為他的角色消失了很長一段時間，然後作為另一個著迷的粉絲回歸這位愛說俏皮話卻心地善良的醫學專業人士的形象。霍夫曼職業生涯的偉大之處在於帕奇·亞當斯在他的生活中，他是一個明顯的反常現象，否則他會熱衷於追求真實的角色，並將自己推向非凡能力的邊緣。羅賓威廉斯的職業生涯時斷時續、輝煌卻又坎坷，可悲的是帕奇·亞當斯這是規則而不是例外。

50.五杆洞三柏忌 (1991)
霍夫曼於1991年首次亮相電影五杆洞三柏忌，一部黑白犯罪作品，不幸地渴望成為公民凱恩不幸的是，其預算卻名符其實。霍夫曼在撞球廳扮演一個名叫克拉奇的骯髒的撞球廳下層人物，他無緣無故地瘋狂咯咯地笑，這個角色一眨眼就錯過了，這是這部電影唯一出名的角色。霍夫曼的外表更多是由他的穿著決定的，而不是他的對話。當你被介紹穿著無袖T 卹，戴著鑲釘無指摩托車手套，戴著甜美的大手帕時，除了向上，別無他法——儘管很少有人能想像霍夫曼的職業生涯會飆升到什麼高度。

49. 蒙大拿 (1998)
1990 年代中期，塔倫提諾熱潮席捲整個文化界，血腥的美國類型電影的邊緣充滿了山寨貨，赤裸裸地試圖重新奪回昆汀那種陰鬱滑稽、誇張的男子氣概的硬漢電影風格。沒有一個比塔倫提諾好，但很多都跟 1998 年的一樣糟糕蒙大拿，這是一部混亂的犯罪電影，浪費了出色的演員陣容（霍夫曼、斯坦利·圖齊、羅比·科爾特蘭、約翰·里特、小馬克·布恩），劇本講述了一群骯髒的罪犯之間的陰謀，內容腐臭、自戀。在他最被忽視的表演之一中，霍夫曼扮演油膩的錢人鄧肯，他比他圈子裡那些脾氣暴躁的傢伙更狡猾，但是，就像霍夫曼的詭計多端的角色經常出現的那樣，他並不像他想像的那麼狡猾。

48.完美無瑕 (1999)
羅伯特·德尼羅。菲利普·西摩·霍夫曼。喬爾舒馬赫。這三人中的兩人是當時最受尊敬和最傑出的藝術家之一。第三次執導蝙蝠俠與羅賓。不幸的是，喬爾舒馬赫的因素遠遠超過了德尼羅和霍夫曼在這部不匹配的兄弟劇中的搭檔完美無瑕，這部電影的前提（脾氣暴躁的恐同者和一位深情的變裝皇后一起上聲樂課，隨之而來的是人生課程）聽起來有可能成為一部引人入勝的1970 年代風格的邊緣生活探索，以及它所創造的奇怪同床異夢。相反，這部電影更像是一部笨拙的電視電影，花了很長時間才笨拙地傳達出變裝皇后也是人的信息，即使像德尼羅飾演的角色這樣思想封閉的偏執狂需要一段時間才能接受這個無可爭議的事實。霍夫曼竭盡全力扮演憂鬱的變裝皇后和聲樂教練的角色，但未能提升場面。霍夫曼很少（如果有的話）為一個注定要失敗的項目做出更多的表演。

47.聚會結束了 (2001)
菲利普·塞默·霍夫曼是誰？粉絲們開始覺得他們是透過他的藝術來認識他的，但對於一個給電影界留下如此深刻印象的人來說，人們對他的為人知之甚少。這是政治紀錄片的一部分聚會結束了如此奇怪地暴露。 1993 年的後續最後的聚會，小勞勃道尼（Robert Downey Jr.）製作的類似政治紀錄片（一位演員，觀眾知道他的個人生活，如果有的話，遠的太多了），聚會結束了今天的有趣之處不是它提供了對美國政治進程的不存在的洞察，而是它提供了對霍夫曼的洞察，霍夫曼是一個可愛、熱情和好奇的人，唉，幾乎是最後一個有資格主持政治活動的人。

46.龍捲風 (1996)
霍夫曼在這部廣受歡迎的早期 CGI 盛宴中飾演追逐風暴的天氣怪人龍捲風暗示了這位演員的另一種未來，在這種未來中，他不會被認為是受當今最偉大的天才尊敬的重量級演員，而是一個在主要電影的邊緣和藹可親地閒逛的紅發傻瓜。值得慶幸的是，事實並非如此，而且撚線機，喜歡波莉也來了，在這個非常嚴肅的人非常嚴肅（但常常很有趣）的職業生涯中，他是一個異類。波莉也來了至少受益於霍夫曼出色而幽默的表演，而關於霍夫曼在這裡可以說的最好的事情是至少他並不無聊。俗氣、愚蠢、寬泛？當然。但他並不無聊。

45.女人的香氣 (1992)
認為霍夫曼作為一個試圖操縱克里斯·奧唐納的獎學金的油膩預科學校混蛋的表現是微不足道的讚揚。女人的香氣這是這部電影在今天表現得最好的元素，因為除了電影的攝影之外，它是電影中唯一不讓人感覺明顯、虛假的部分。其中包括阿爾·帕西諾令人討厭的表演，他飾演一個男人的噩夢般的有知覺的喊叫，他一心想讓扮演他的演員獲得不應得的奧斯卡獎。儘管帕西諾和奧唐納應該是這部電影的英雄（或至少是反英雄），但他們是如此令人難以忍受，以至於他們默認激發了人們對霍夫曼狡猾但勢不可擋的對手的同情。

44.逍遙遊 (1994)
作為一名年輕的電影演員，霍夫曼出演了許多低俗角色，充分利用了演員出汗的強度和瘀傷的身體，但事實證明，在其他方面同樣不勞累且無回報。這就是霍夫曼在羅傑唐納森改編自吉姆湯普森的作品中所扮演的角色。逍遙遊，這部作品先前曾被山姆佩金帕改編，對人類墮落的骯髒深處進行了令人難忘的應受譴責的探索。霍夫曼非常適合他骯髒的環境，但值得慶幸的是，他為粗暴的工人階級角色增添一些色彩和辛辣的日子在 90 年代中期即將結束。

43.波莉也來了 (2004)
霍夫曼參與不可能的任務和飢餓遊戲特許經營權表明，他並不完全反對在一部可能在藝術影院之外的地方上映的大型商業電影中獲得豐厚的片酬，但這位演員的職業生涯在明顯出於商業原因而製作的電影中顯得非常渺茫。這就是霍夫曼在《電影》中飾演一位過度自信的前童星的部分原因。波莉也來了太清爽了。霍夫曼證明了自己是一位令人驚訝的靈巧和自信的肢體喜劇演員，但他那令人驚奇的鬆散和愚蠢的表演只會將這部迎合、公式化的詹妮弗·安妮斯頓和本·史提勒的浪漫喜劇提升到和藹可親的平庸水平。

42. 海盜電台，又名搖晃的船 (2009)
人們很容易想像萊斯特·邦斯（Lester Bangs）是什麼樣的人，這位傑出的音樂品味和新聞誠信的殉道者，霍夫曼在片中扮演的角色讓人難以忘懷。幾乎成名，可能是由理查德·柯蒂斯 (Richard Curtis) 廉價、輕鬆的搖滾樂和 20 世紀 60 年代的懷舊風格構成的海盜電台。他很可能會覺得這部電影對60 年代搖滾叛逆的卡通式神化是自我誇大、平淡和平庸的，即使霍夫曼飾演的“伯爵”是一位美國DJ，在一個古老的搖滾樂舞台上飄揚著美好的旗幟。

41. 上帝的口袋 (2014)
有一部冷酷、刻意謙虛的藝術電影，需要電影節（尤其是聖丹斯電影節）上特有的氧氣和慷慨的精神才能生存，並在現實世界中默默地死去。一部這樣的電影是上帝的口袋，導演處女作狂人銀狐約翰·斯拉特里（John Slattery），由霍夫曼製作並共同主演，飾演一名害怕失去自己所擁有的一切的社區小罪犯。這是一部以雷根時代早期為背景的皮特·德克斯特小說的蹩腳改編，是對骯髒悲慘主義的一場精彩而殘酷的表演，儘管涉及的人素質很高，但它從來沒有完全證明它的存在是合理的。

40.有錢無用 (1993)
即使霍夫曼的早期電影並不引人注目，但他們的演員陣容幾乎總是如此。很難想像一部比這更小規模的電影有錢不勞而獲，這是一部低成本電影，採用低風險、低能量、低收益的試金石模式，講述了現實生活中的一個無名小卒發現了超過一百萬美元，然後必須努力應對他的發現的後果。霍夫曼扮演的是一個比他笨拙的外表所暗示的更敏銳的小人物，他與一群資質過高的配角一起加入，其中包括邁克爾·馬德森、黛比·瑪扎、本尼西奧·德爾·托羅、邁克爾·拉帕波特、詹姆斯·甘多菲尼和莫里·柴金，他們都是命中註定的。

39. 信仰之躍 (1992)
信仰之躍再次發現年輕、渴望關注的霍夫曼在一個小而令人難忘的配角中扮演一個小罪犯，但這一次他參與的犯罪活動是不同尋常的。在這部充滿希望但平淡無奇的喜劇中，霍夫曼扮演了一群江湖騙子和騙子，他們在史蒂夫馬丁扮演的假治療師和福音傳教士的要求下敲詐信徒。影片中關於霍夫曼和他的犯罪同夥的部分豐富多彩且引人入勝，但中心動態卻是不可能的，影片的戲劇元素只會進一步拖垮它。

38. 晚期四重奏 (2012)
如何讓菲利普·塞默·霍夫曼 (Philip Seymour Hoffman) 和克里斯托弗·沃肯 (Christopher Walken) 的千載難逢的合作成為平淡無奇的事情？讓他們主演一部叫晚期四重奏，其 PBS 承諾開車的標題太準確地捕捉到了電影的基調和基調：克制、曲高和寡、巧妙地無聊。本質上，素材並沒有上升到電影中演員的水平。然而，在那些受人尊敬的演員中，演奏著與幾十年來的怨恨鬥爭的音樂家四重奏的人中，霍夫曼是最值得合作的。他的角色在漫長的耐心等待之後對陽光下的一天的原始渴望打破了影片高雅的單調。

37.當男人愛上女人時 (1994)
成癮是霍夫曼職業生涯中的一個主題，可以追溯到他成為明星之前的日子。前擁有馬霍尼，前魔鬼知道你死了和愛麗莎，霍夫曼在這部劇中飾演一名正在康復的酒鬼，她與抑鬱的妻子（梅格瑞安飾）之間的關係威脅著她的丈夫（安迪加西亞飾）。霍夫曼描繪了事物清醒的一面，而不是像我們在後來的電影中看到的那樣，一個被強迫所控制並有可能摧毀他的人，但他對成癮複雜情緒的描繪同樣毫不費力地真實。

36.三月十五日 (2011)
當他在2011年的電影中扮演一位經驗豐富的政治特工，試圖在一場變化無常、無緣無故的遊戲中保持領先地位時，三月十五日，霍夫曼是個有性格的人，對世界的運作方式略知一二。這段經歷影響了他的表演，尤其是在扮演同樣精通技藝並致力於自己的技藝的角色時，比如他精明的老專業人士，一位資深的競選策略師，他只有意識到自己是多麼徹底地被打敗，直到為時已晚。

35.紅龍 (2002)
湯瑪斯·哈里斯絕對沒有任何理由紅龍布雷特拉特納需要將其改編成電影，而更有才華的邁克爾曼已經在懸疑傑作中將其變為現實獵人。除了商業和公眾對漢尼拔·萊克特的一切無盡的迷戀之外，唯一可以想像的原因是這部電影為霍夫曼提供了一個機會來引導那些骯髒、油膩、超過-他在超級有趣的表演中扮演了憤世嫉俗的卑鄙小人弗雷迪·朗茲，他飾演了骯髒的小報黑客弗雷迪·朗茲，他最終因為不明智地對抗一個由可怕的拉爾夫費因斯飾演的、口吐白沫的瘋狂連環殺手而付出了可怕的代價。霍夫曼給了這個聳人聽聞的大鍋飯一個輝煌的令人毛骨悚然的能量爆發，當他戲劇性地退出程序時，這種能量就消散了。

34.冷山 (2003)
上帝保佑安東尼·明格拉。他看著霍夫曼龐大的身軀和非傳統的薑黃色外表，看到了一個頑固不化的好色之徒，令人頭暈目眩的高自尊。明格拉在《霍夫曼》中飾演一位狡猾的國際花花公子，這點令人印象深刻。才華洋溢的里普利先生並與演員重聚冷山，霍夫曼在片中飾演一位誇誇其談的傳教士，他的個人罪孽與他職業的虔誠並不完全一致。霍夫曼奉獻了一場精彩的戲劇性、華麗的表演，為原本沉悶、過度緊張和笨拙的史詩增添了生機。

33.我的新槍 (1992)
「沒有小角色，只有小演員」這句老話當然適用於未成名的霍夫曼，他只是盯著鏡頭眨眼，以確保觀眾記住他，無論情況多麼容易被遺忘，或者如何。的角色。狡猾的睡眠喜劇我的新槍比20 世紀90 年代最古怪的獨立電影要高出一截，而霍夫曼以一種非常大的態度和一種獨特的對話方式，以磁性的方式轉變為一個小定時器，這比這更好。他是一個真實的角色，由一個後來成為我們最偉大的角色演員之一的人扮演。

32.說謊的發明 (2009)
霍夫曼在喜劇中客串了一個愚蠢的角色說謊的發明, 身為另一個宇宙中的調酒師，每個人都堅持不懈地、生動地表達自己的誠實；事實證明，他是這個宇宙中第一個發現說謊必要性的人。說謊的發明如果只是為了有機會見證路易斯·CK、菲利普·塞默·霍夫曼和瑞奇·熱維斯共享一個場景，就值得一看，但值得注意的是，即使霍夫曼將自己的才華運用到在一部喜劇中，它也是在一種令人痛苦的悲傷、哲學幻想冥想中真理的本質是不敬地把上帝視為世界的謊言，試圖分散自己對存在的無限痛苦的注意力。

31.陌生人與糖果 (2005)
即使在一部由邪教電視喜劇改編的低成本電影中短暫客串，霍夫曼仍然無法擺脫他戲劇表演中幽閉恐怖的心理劇。在他的小角色中陌生人與糖果電影,霍夫曼飾演一名學校董事會成員，他對卓越教育不感興趣，而對猜測他顯然不健康地痴迷的同事的性史更感興趣。霍夫曼完全直接地表現了他的角色的憤怒和困惑，這當然使它更加有趣。

29. 我男友回來了 (1993)
考慮到當前人們對殭屍和不死生物的狂熱，這部 1993 年的殭屍高中浪漫喜劇令人驚訝地聰明我男友回來了正在乞求重拍。這部電影是角色演員鮑伯巴拉班導演處女作的後續作品父母，以一種奇妙的面無表情的方式講述了一個黑色喜劇故事，講述了一個真誠的年輕人如此興奮，他的夢想女孩同意和他一起去舞會，他不會讓任何像他自己的死亡這樣的小事妨礙他那個完美的約會。霍夫曼扮演了他早期的啞巴肌肉角色中最愚蠢、最肌肉發達的一個，這一次是馬修福克斯扮演的一個高中生的可愛追隨者，但這在理論上是值得懷疑的。我男友回來了可能會超越原版演員陣容，其中不僅包括霍夫曼和福克斯，還包括馬修麥康納、克洛麗絲利奇曼、奧斯汀彭德爾頓、保羅杜利、愛德華赫爾曼和瑪麗·貝絲·赫特。

28.下一站仙境 (1998)
布拉德安德森下一站仙境哈維·韋恩斯坦(Harvey Weinstein) 在聖丹斯電影節上引起轟動，以至於哈維·韋恩斯坦(Harvey Weinstein) 購買這部電影時曾說過一句名言：他不僅僅是購買一部電影；而是購買一部電影。他正在“進入布拉德·安德森的生意”。事實證明，這是一項商業潛力極其有限的業務，但這並不意味著下一站仙境她不再是一個迷人、諷刺、低調的浪漫喜劇演員，霍普戴維斯(Hope Davis) 精彩主演，霍夫曼(Hoffman) 搞笑配角，飾演她虛偽的假冒前男友，一個準備好吃全食超市的無賴。

27. 飢餓遊戲：星火燎原 (2013)
霍夫曼的最後一部電影是價值數十億美元的反烏托邦科幻系列電影中的一部電影，這一事實證明，即使對於霍夫曼這樣嚴肅的演員來說，這部電影也不全是關於藝術電影和模糊的人物研究。然而，即使霍夫曼把他的巨大天賦借給了一系列利潤豐厚的大片，他選擇的項目在某種程度上反映了他自己的敏感性。就其所有商業元素而言，飢餓遊戲《普魯塔克天堂蜜蜂》是一部冷酷、具有挑戰性、黑暗無情的電影（這符合一部關於孩子們在法律規定的場景中互相殘殺的系列電影），它讓霍夫曼在《普魯塔克·天堂蜂》中扮演了兩個偉大的演員，同時也塑造了一個複雜的角色。他是一位精明的政治人物，在飢餓遊戲：星火燎原，但在後來的電影中，普魯塔克並不是統治權力背後的神秘人物和威脅，而是偽裝的反叛者，他將繼續在隨後的電影中扮演更重要、更重要的角色。

26.點球成金 (2011)
和卡波特,霍夫曼和導演貝內特米勒在《杜魯門卡波特》中探索了現實生活中的黑暗犯罪故事，這將激發人們的靈感冷血地——這個故事非常引人入勝，幾乎同時發行了兩個相互競爭的版本，一個由霍夫曼領銜，另一個由托比瓊斯主演。點球成金發現霍夫曼和米勒正在合作創作另一個脫離現實的故事，但這一次的故事是如此古怪，而且看起來與電影無關——一位總經理使用一種名為“Sabremetrics”的複雜數學公式來贏得比賽——很難相信它首先被製作出來。霍夫曼在其中扮演著支持性但關鍵的角色點球成金飾演現實生活中的奧克蘭運動家隊經理阿特·豪（Art Howe），他是斯旺森飢餓人電視節目中的一個人，他的老派方法與熱衷於統計的總經理比利·比恩（布萊德彼特飾）的新奇技術發生了激烈的衝突。

25.卡波特 (2005)
霍夫曼最令人難忘的幾場表演都是作為作家。儘管他的職業生涯開始時扮演了許多笨重的暴徒，但到了中年，他的大腦就讓人很容易想像他擁有一個充滿豐富、生動的世界的心靈，等待著被潑到紙上並被讀者吞噬。霍夫曼飾演一位野心勃勃的作家提喻法，紐約, 一個可愛的知識分子在演藝界無情的實用主義中接受粗魯的現實生活教育州和主要，但他作為作家最引人注目的表演是在《杜魯門·卡波特》中飾演杜魯門·卡波特，並獲得奧斯卡獎。卡波特。扮演一個現實生活中的人物並不容易，這個角色不僅被世界所熟知，而且被認為是一種令人眼花撩亂的自我模仿練習。霍夫曼捕捉到了卡波特的熱情——他無論走到哪裡都帶著派對的感覺——但也捕捉到了一個人的根本孤獨感，儘管他的社交圈裡有名人，但他因自己無情的利己主義注定要過孤獨的生活。

24.碟中諜3 (2006)
被低估的第三個條目任務：不可能該系列不僅為湯姆克魯斯飾演的超級特工伊森亨特提供了一個值得他尊敬的敵人，而且還提供了一個如此骯髒的敵人，以至於亨特默認成為了失敗者。霍夫曼表現得令人目眩的傲慢與他表現出的不安全感和自我厭惡一樣令人信服，也許是因為他明白他們來自同一個地方。隨著霍夫曼-克魯斯團隊的發展，碟中諜3不太符合玉蘭,但那是因為玉蘭屬是極度真誠、超凡的藝術碟中諜3只是娛樂而已。

23.頭號通緝犯 (2014)
菲利普·西摩·霍夫曼。安東·科爾賓。約翰·勒卡雷.當這三個冷酷的人類團結起來頭號通緝犯，照理說，結果不會由過多的溫暖的生活教訓和擁抱來定義。不，頭號通緝犯《男人》是一部刻意冷酷、有條不紊的間諜電影，充滿了模糊性和複雜性，霍夫曼飾演一名才華橫溢、酗酒的反恐特工，他被一場國際遊戲壓倒和擊敗，而這場國際遊戲甚至會吞噬和吐出他的經驗和技能的精明玩家。

22.查理威爾森的戰爭 (2007)
對於這樣一位頭腦清醒的演員來說，霍夫曼同時也是一位身體素質極強的演員。此外，他的身體素質常常反映了他所扮演的角色：那件太緊的襯衫遮住了不太修整的腹部，定義了他的性格。不羈之夜斯科蒂在悲喜劇層面上（而且，我認為，與霍夫曼職業生涯中的其他文物一起屬於史密森尼博物館）。霍夫曼不修邊幅的粗魯有時給他經常扮演的悲傷的奮鬥者增添了額外的悲傷和失敗的元素，但在邁克·尼科爾斯的多汁的表演中，如果稍微表現不佳，查理威爾森的戰爭，霍夫曼的體格只會讓間諜古斯特·阿夫拉科托斯更加令人生畏。霍夫曼飾演的阿夫拉科托斯可能會被坦克車碾過，只會受到一些輕微的擦傷，但如果這個角色在身體上具有自然力量，那麼他在言語層面上的爆發力就更大。他是那種可以用幾句精心挑選和表達的話語來摧毀弱者靈魂的人，在不出所料的奧斯卡提名中，霍夫曼將索金的獨白變成了褻瀆的、推進性的詩歌。

21.傑克去划船 (2010)
俗話說，好萊塢不再製作關於普通人生活的密切觀察的、小規模的人物研究電影，但事實是，這種謙虛、深刻的人性電影從未真正受到觀眾或製片廠的歡迎。傑克去划船，霍夫曼的導演處女作是對帕迪·查耶夫斯基派的工人階級現實主義的驕傲回歸，其體現為馬蒂，電影有時會回憶起這一點。這部電影為霍夫曼提供了一個難得的、意想不到的機會來扮演一個浪漫的男主角，儘管他的角色笨拙而蹣跚。像這樣的演員展示（尤其是當他們由演員導演時）是他們僅僅為了表演而存在，但是當表演如此出色，並且故事講述如此均勻和可愛時，這就是一種力量而不是弱點。

20.狀態和主要 (2000)
菲利普·塞默·霍夫曼和大衛·馬梅特並不以他們的溫柔而聞名。相反，他們是兩個以熱情、對工藝的狂熱奉獻以及對人性陰暗面的精明理解而聞名的人（令人遺憾的是，就馬梅特而言，他尖銳的右翼政治）。然而，這兩位嚴肅藝術家唯一的電影合作卻出乎意料地令人驚訝、迷人和諷刺。在馬麥​​特對好萊塢自私近視的諷刺中，霍夫曼扮演馬梅特的代理人，一位認真的劇作家，簽約撰寫劇本，並逐漸被電影製作過程所腐蝕，但仍然保留著一種不尋常的普通人品質。狀態和主要暗示霍夫曼本可以成為輕浪漫喜劇男主角（如果好萊塢允許的話），但事實證明，這在霍夫曼的作品中是一個令人愉快的反常現象。

19.飢餓遊戲：嘲笑鳥，第 1 部分 (2014)
霍夫曼在《反叛遊戲製作人普魯塔克·天堂蜂》中扮演了一個雖小但關鍵的角色。飢餓遊戲：星火燎原，但這個角色感覺只不過是他在後續中扮演更實質角色的熱身，普魯塔克的計畫在其中得以落實。考慮到霍夫曼的銀幕時間有限，他的角色有著令人驚訝的令人滿意和全面的情感弧線。與之前的作品相比，他在這裡的形像有很大不同，螢幕時間的擴展和效忠的轉變為角色帶來了新的深度。

18. 愛麗莎 (2002)
霍夫曼死於吸毒過量，這一事實使得這部令人心碎的激烈表演成為一個假裝對遙控裝置著迷的人，以掩蓋他對遙控飛機使用的氣體的成癮。,才發現他真的很喜歡所有遙控的東西， 很難看。但愛麗莎無論情況如何，都很難坐下來。按照他作為演員的慣例，霍夫曼與威爾遜這個角色的接觸令人不安，威爾遜在妻子自殺後陷入了絕望，然後命運把他拉向了意想不到的方向。霍夫曼對敘事核心的幾乎難以忍受的痛苦情感的熱情投入，使這成為有史以來對悲傷、抑鬱、毒癮和遙控飛機迷最令人信服的描述之一。

17.沒有人是傻子 (1994)
考慮到他們在流行文化中的重要地位，霍夫曼沒有扮演更多的警察有點令人驚訝。但他在1996年扮演了一名鄰裡警察沒有人是傻子，完美改編自理查德·羅素的諷刺小說，講述了保羅·紐曼飾演的一個可愛的老傻瓜（在一個精彩的後期轉折中）以及他與他所居住的小鎮、他脾氣暴躁的老闆（布魯斯·威利斯飾）以及威利斯的妻子的複雜關係（梅蘭妮·格里菲斯飾），紐曼公開地渴望著她。雖然他的螢幕時間不多，但他出演的沒有人是傻子充滿激情的年輕霍夫曼不僅有機會與他的偶像之一（紐曼）同台表演，而且還被一個比他大幾十歲的人打了一拳，這種榮譽被美國職棒大聯盟球迷稱為「羅賓文圖拉特別節目」。

16.醉酒的愛 (2002)
保羅·托馬斯·安德森 (Paul Thomas Anderson) 廣泛借鑒了亞當·桑德勒 (Adam Sandler) 的形象，塑造了一個充滿憤怒的普通人形象。沖醉愛。然而，這部電影如此引人入勝的部分原因在於，扮演充滿憤怒和溫柔的英雄的桑德勒和扮演悲慘而險惡的沉重英雄的霍夫曼可以很容易地互換角色。畢竟，霍夫曼在扮演像電影主角一樣被自己的神經症和自我意識囚禁的局外人方面擁有豐富的經驗，而桑德勒同樣擅長表達語無倫次的憤怒。對於兩個看似對立的人物來說，霍夫曼和桑德勒的重疊程度令人驚訝。他們的搭檔使得這部電影在桑德勒的職業生涯中成為如此光榮的異類，也是導演和演員之間的又一次精湛合作，他們總是能發揮出彼此最好的一面。

15.硬八強 (1996)
當電影明星在電影中接受一個極小的角色時，它被認為是客串。當一個未知的人做同樣的事情時，它只是一個小部分。儘管他出演過幾部電影，其中包括一部標誌性熱門電影（女人的香氣），當霍夫曼出現在賭場，帶著吃屎的笑容，穿著極其糟糕的衣服，嘲笑菲利普·貝克·霍爾（Philip Baker Hall）飾演的優雅、鬧鬼的賭徒悉尼時，他更像是一個無名小卒，而不是明星。硬八，保羅湯瑪斯安德森精彩的導演處女作。然而，儘管霍夫曼相對默默無聞，但他無疑做出了明星般的轉變，這位對自己驚人天賦充滿信心的年輕人在幾分鐘內帶來了令人眼花繚亂的表演。霍夫曼在安德森的電影中扮演的角色會變得更加重要，但從一開始，他們的合作關係就很迷人。

14.幸福 (1998)
霍夫曼經常讓局外人對自己的皮膚感到不舒服，但在諷刺的標題中幸福，他走得更遠，扮演一個每一次呼吸都感覺幾乎難以忍受、每時每刻都是永恆的痛苦的人。他是個惡作劇打電話者，利用電話的安全距離來立即滿足他變態的慾望，並保護自己免受面對面交流的恐懼，結果卻讓他一直威脅的成功而無聊的女人（勞拉·弗林·博伊爾飾）找到了他並讓他遭受終極的恐懼：被他既喜歡又深深害怕的人拒絕。霍夫曼飾演一個被囚禁在自己出汗、蒼白皮膚中的男人，被他無法控製或理解的思想和衝動所詛咒。

13. 懷疑 (2008)
在懷疑，約翰·帕特里克·尚利根據自己的普立茲獎和東尼獎獲獎戲劇改編而成（更不用說他期待已久的電影續作了）喬與火山），霍夫曼飾演一位20 世紀60 年代初期的牧師，他的魅力和對世界以及教會地位的進步思想，威脅到梅麗爾·斯特里普飾演的修女的無趣責罵，而她根本無法忍受。作為一名電影製片人，尚利並沒有做太多的事情來展開他的戲劇，但當你有這樣的品質的表演者和如此錯綜複雜、細緻入微的劇本時，這個經常帶有貶義的形容詞舞台表演不再是批評，而是純粹的描述性。

12.在魔鬼知道你死之前 (2007)
在經歷了極其波折的 90 年代和 00 年代之後，西德尼·呂美特 (Sidney Lumet) 以《在魔鬼知道你死之前，這部電影讓他重新認識了 1970 年代作品中殘酷、尖銳的心理寫實主義。這是一部令人厭惡的新黑色電影，氣氛濃鬱，人物形象充滿同情心：霍夫曼扮演一名海洛因癮君子，當一個未經深思熟慮的搶劫父母珠寶店的計劃變得致命並威脅要牽連到他時，他被詛咒的存在變得更加危險。這部電影籠罩著強烈的宿命論氣氛，特別是它的角色都犯了罪，無論他們如何努力擺脫困境，都會將他們判入地獄。對於霍夫曼這位極度悲傷的陰謀家來說，在這個病態、悲傷的世界裡，一針海洛因帶來的遺忘比任何其他東西都更可取，他悲慘的毒癮使他對除了自己自私的需求以外的任何事情都視而不見。

11. 野蠻人 (2007)
令人痛心的是，美國電影缺​​乏對成年兄弟姐妹複雜情感的聰明、敏感的探索，這使得電影像你不能指望我和淒涼可笑的野蠻人更受歡迎。作為一對成年兄妹，他們被要求幫助照顧患有癡呆症的父親（菲利普·博斯科飾），而當父親從來沒有太關心照顧他們還是孩子時，霍夫曼和勞拉·琳尼創造了既團結又分裂的角色。這是一項低調的人物研究，從內心層面捕捉了憂鬱和倦怠的疏離感。

10.瑪麗和麥克斯 (2009)
儘管它在聖丹斯電影節上首映，但這部美麗而悲傷、悲傷而美麗的澳洲定格動畫電影瑪麗和麥克斯該片從未在美國院線上映，但仍然擁有大量狂熱追隨者（IMDb 上的用戶將其評為有史以來 200 部最偉大的電影之一）。很容易看出原因。麥克斯是一名患有亞斯伯格症的中年猶太男子，他與一個笨拙的澳洲小女孩不太可能成為筆友，霍夫曼和動畫師們創造了一個獨特而具體的角色，這個角色是由他的環境和他不尋常的大腦化學反應塑造的，但也奇怪的是，他對人際關係的渴望與此相關。瑪麗和麥克斯霍夫曼在某些方面發現了一個陌生的角色：他以前從未在動畫電影（定格動畫或其他形式）中擔任主角，而且永遠不會再這樣做。然而，這部電影與霍夫曼的其他電影作品保持一致，因為當他試圖理解殘酷世界的複雜性以及他在其中的位置時，他深入了一個令人心碎的人類角色的內心深處。

9.玉蘭屬 (1999)
當你在 20 多歲的時候創作一部巨著時，你會做些什麼來加演？如果你是保羅湯瑪斯安德森，你就會跟隨狂熱的野心不羈夜與某種更雄心勃勃的玉蘭屬, 並給你的劇團那些才華橫溢的劇目演員另一項法令，讓他們赤裸裸的靈魂。對霍夫曼來說，這意味著用斯科蒂過於緊身的服裝換掉不那麼浮華但同樣具有挑戰性的菲爾這個角色，一個好人的任務是見證一個人在死前解開一生的遺憾，這使得這種程度的坦白變得不可能。安德森需要一位能夠在他的最後一個角色中與傑森·羅巴茲這樣的工藝巨人相媲美的演員，並且非常有理由認為霍夫曼是一位具有這種水準的演員。既然他們都離開了，很難一起觀看他們的場景，但正如霍夫曼的許多殘酷激烈的電影作品一樣，即使在當時，也很難觀看如此情緒高漲的場景。玉蘭屬的釋放。

8.才華洋溢的里普利先生 (1999)
霍夫曼的電影生涯的大部分時間都在各種悲劇和悲喜劇的背景下遭受心靈的痛苦。他能夠在多種角色中表現出人類的全部情感，但他並不經常表現得性感。在安東尼明格拉的精彩心理劇中才華洋溢的里普利先生，然而，霍夫曼散發著傲慢、自大的性慾（他在介紹中表達了與他遇到的每一個女人上床的願望），作為一個溫文爾雅的大陸花花公子，他的生活就是美食、好音樂、好衣服和美好的性愛。對他來說，生活就像一場瘋狂的派對，一旦他遇到了主角（馬特·達蒙飾），他就開始結束。當然，霍夫曼不是相當像洛或達蒙一樣具有傳統吸引力，但他在外表上的不足卻在態度上得到了彌補。

7.擁有馬霍尼 (2002)
成癮很少像 2002 年加拿大這部引人入勝的劇情片那樣平淡無奇、引人入勝擁有馬霍尼，該劇講述了一個比小說更離奇的故事：一位身穿棕色西爾斯西裝的數字運算者，精心策劃了加拿大歷史上最大的貪污計劃之一，以掩蓋自己的賭博成癮。留著小鬍子的霍夫曼是一個悲慘的人物，他是一個反常的、非反常的癮君子，他故意用沉悶的外表來掩蓋自己被永不滿足的自我毀滅衝動所統治的生活。他的表演恰如其分地表現在內心，但自始至終都有令人心碎的時刻，當這個角色的撲克臉被一種暴露出他的心理崩潰的表情所取代時，他的秘密生活變得越來越難以控制，也越來越難以與他單調的日常生活分開。

6.提喻法，紐約 (2008)
當談到人類的苦難時，西西弗斯與卡登·科塔爾（Caden Cotard）相比，卡登·科塔爾是一個才華橫溢但陷入困境的劇作家霍夫曼。提喻法，紐約，查理考夫曼的導演處女作。這部電影採用了考夫曼劇本中絕望的人性後現代主義。成為約翰·馬爾科維奇和一塵不染的心靈的永恆陽光並將其擴展為對人類存在的極度痛苦的史詩般的探索。這是有史以​​來最雄心勃勃的喜劇之一，以至於將其簡化為一種類型感覺不公平。提喻法，紐約這不僅僅是一部關於可以想像到的最偉大事物的電影（藝術、愛情、家庭、人類在隨機而瘋狂的世界中尋找意義）；這是一部關於一切。霍夫曼為他的角色帶來的巨大引力使整部電影不會旋轉到空中，無論它變得多麼超現實。

5.第25個小時 (2002)
在第25個小時，史派克李對紐約在9/11 後的超現實思考，霍夫曼、巴里佩珀和愛德華諾頓扮演兒時的朋友，儘管成年後將他們拉向如此不同的方向，但他們仍然保持著這種聯繫，如果他們成為朋友，這值得懷疑。這部電影講述了這三個朋友在諾頓飾演的角色必須自首並接受長期監禁之前的不確定的日日夜夜的故事。霍夫曼飾演三人組中最有書卷氣的一個，是一位害羞的老師，迷戀安娜·帕奎因飾演的一名17 歲學生，後者在三人組的放蕩之夜意外出現，讓霍夫曼的內心既興奮又害怕。在第25個小時，這座城市充滿了興奮，霍夫曼的表演——既具有真人大小，又充滿了單戀——增加了這種感覺：這座城市本身是有生命的，是一個有自己意志的生物。

4.大勒博斯基 (1998)
在一個完美的世界裡，霍夫曼將成為科恩兄弟電影中無處不在的劇目演員，與喬治克隆尼、史蒂夫布西密和約翰特托羅等人一起扮演一系列流氓、無所事事和豐富多彩的角色。唉，霍夫曼在科恩兄弟龐大的電影宇宙中所扮演的角色很小，但正如霍夫曼在20 世紀90 年代開創性電影中的許多引人注目的轉折一樣，他在銀幕上的有限時間和他所產生的影響之間存在著反比關係。霍夫曼在傑夫布里吉斯的演藝生涯中與傑夫布里吉斯演對手戲，飾演 1960 年代毛茸茸的英勇傷亡者“花花公子”。霍夫曼飾演的這個角色非常溫順，他會為自己的影子擋道道歉。

3. 不羈夜 (1997)
霍夫曼繼續他的搶鏡片段硬八強更引人注目的搶鏡配角不羈之夜，PT Anderson 對 20 世紀 70 年代末/ 80 年代初南加州色情場景中受傷的心和過熱的腰部進行了精彩而富有同理心的探索。你必須回到美國塗鴉或者茫然和困惑尋找一部為未來的明星提供盡可能多的職業生涯角色的電影，但即使在這家受人尊敬的公司中，霍夫曼飾演的斯科蒂（一個同性戀劇組成員，不幸地不知道什麼衣服適合自己的身材）也很引人注目。如果是演技較差的演員，史考蒂很容易被認為是個恐同的漫畫，描繪了一個可憐的傢伙，妄想愛上一個他永遠無法擁有的人（馬克華柏格飾），但霍夫曼讓他變得非常有親和力，一個甜蜜的男人，在電影中也有一種不可思議的迷戀。

2. 大師 (2012)
霍夫曼蒼白的皮膚、醒目的紅髮和非同尋常的引人注目的外表，與備受爭議的《L. Ron Hubbard》作者有著明顯的相似之處。戰場地球他顯然也解開了宇宙的秘密，並願意以高昂的代價與山達基教會的追隨者分享這些秘密。因此，當安德森尋找一位演員來扮演蘭卡斯特多德（蘭卡斯特多德）——一位明顯以哈伯德為原型的傳奇作家和哲學家時，霍夫曼的選角是理所當然的。然而，即使是像安德森這樣善於利用霍夫曼天賦的人也可能沒有意識到，這位演員與華金·菲尼克斯會產生多麼爆炸性的化學反應，華金·菲尼克斯扮演的角色同樣具有挑戰性，但又不同，就像憤怒的男孩多德扮演的門徒。然而更重要的是，霍夫曼擁有扮演一個如此迷人的男人所需的邪教領袖魅力，以至於他能夠說服看似聰明的人放棄他們的批判能力，並屈服於他對無限個人潛力的幻想。幾乎成名可能會給霍夫曼一個更好的角色大師，但沒有什麼角色比他在這裡扮演的一個人的雄偉騙局更重要了。保羅·托馬斯·安德森 (Paul Thomas Anderson) 與霍夫曼 (Hoffman) 的合作始於一個小但重要的角色硬八，但他們的合作範圍不斷擴大，直到需要使用基本上不合時宜的 70 毫米格式（在失寵之前曾用於整個 20 世紀 50 年代和 1960 年代的大型史詩片）來遏制其威嚴。

1.幾乎成名 (2000)
菲利普·塞默·霍夫曼 (Phillip Seymour Hoffman) 是一顆流血的大心臟幾乎成名，卡梅倫克勞這部半自傳喜劇講述了 20 世紀 70 年代放蕩搖滾世界的成長故事。霍夫曼在他的標誌性角色中扮演傳奇搖滾記者萊斯特·邦斯（Lester Bangs），他是一位同情的燈塔，偽裝成一個令人生畏的愛發牢騷的人，一位穿著邋遢邋遢的破舊服裝的哲學家。雖然霍夫曼的角色 非常簡短，很難高估它對這部電影的重要性。邦斯不僅在克勞最需要的時候為他的天眼代理人提供重要的指導。不，表演超越了電影本身（即使是一部像幾乎成名）這樣，邦斯，透過霍夫曼——或者可能是霍夫曼，透過邦斯（當演員和角色融合到這種程度時，很難將他們分開）——向任何需要它的人發出一種永恆的徹底自我接受的訊息。在死亡中，就像在生命中一樣，霍夫曼屬於我們所有人，但他最屬於那些格格不入的人、局外人以及他所扮演的怪人。

菲利普·塞默·霍夫曼的每部電影排名