照片插圖:Rowena Lloyd 和 Susanna Hayward;照片:工作室提供
今年對於在美國上映的動畫長片來說是特別強勁的一年。動態觀察咆哮回來在理查德·林克萊特的幫助下進入公眾視野。有遠見的導演湯淺正明放棄了他職業生涯中最好的動畫電影之一,這恰好是一部以封建日本為背景的搖滾音樂劇。不是一個,而是三下面列出了定格動畫電影。皮克斯發布了一整部感人至深的電影,講述了加拿大華裔女孩的時期。首先也是最重要的,藝術可能每年都是最重要的,但 2022 年最好的動畫電影在很大程度上反駁了卡通電影的首選媒體是 3D CGI 的觀念,儘管其中有一些幾乎同樣明亮。
與任何其他單一因素相比,清晰的視覺效果更能決定我們選擇展示的電影。他們在實現自己的藝術目標、讓媒材比去年更令人興奮、用他們選擇的藝術形式表達一些新事物方面是否感覺與眾不同?最重要的是,他們多樣化的形像是否像最好的動畫一樣一直存在於我們的腦海中?這個清單上的電影以某種方式實現了這一切——甚至比維斯和屁股頭做宇宙。
海獸因其動作豐富而備受讚譽,近乎真人的冒險感,但它最好的場景是安靜的場景。在兩個小時的大約三分之一的時間裡,一群水手與這個名義上的怪物進行了一場響亮、充滿活力、暴力的戰鬥,他們的船拉緊了,並沉浸在這個過程中:我們的英雄,梅西(扎里斯-安吉爾·哈托(Angel Hator)和雅各布(卡爾·厄本(Karl Urban))跌入海浪和水下,整個世界陷入寂靜。梅西指著雅各的肩膀。畫面切換到更寬的鏡頭:巨大的海獸潛伏在他們下面,看著渺小的人類蠕動。海獸充滿了這樣的畫面,導演克里斯威廉斯利用視覺語言工具包中的時間、規模和其他工具讓觀眾陷入懸念,然後最終給予他們獎勵——就像所有最好的動作片所做的那樣,無論它們是否為真人表演。
卡通沙龍的電影往往屬於某一年發行的商業化程度最低的動畫電影。導演我父親的龍諾拉·圖梅 (Nora Twomey) 知道這一點並採取相應的行動。 「我們對電影有極大的自由,」她告訴點和線繼她執導的上一部電影之後,養家活口的人。 “我們可以講故事,不一定要在聖誕節期間賣玩具或類似的事情……講故事是我們的首要任務。”我父親的龍這是另一個由一家享有盛譽的工作室講述的精彩故事複雜的二維動畫。當小男孩埃爾默和他的母親陷入經濟困境時,他猛烈抨擊,逃跑並最終遇到了一條龍和其他會說話的生物(由加滕·馬塔拉佐、伊恩·麥柯肖恩、艾倫·卡明和烏比·戈德堡等人配音)。一旦行動開始,我父親的龍本片以與影片衷心情感相匹配的視覺風格,描繪了他們為拯救沉入大海的魔法島而進行的有爭議的探索。
定格動畫大師亨利·塞利克 (Henry Selick) 在被低估的電影上映 13 年後帶著新導演作品回歸惡夢燃料,卡蘿蘭——似乎沒有錯過任何一個節拍。溫德爾與懷爾德與藝術家簡歷中的其他條目完美契合,包括聖誕節前的惡夢和詹姆斯和大桃子,這要歸功於它對童年創傷的探索、充足的哥特式幽默以及瘋狂的針滴的大量使用。我以前從未在電視廣播電台中聽過用角狗民謠“像我一樣的狼”來配樂這至少在紙面上是一部兒童電影的高潮,但正是這種混亂的精神賦予了我溫德爾與懷爾德它的能量。 (其他精彩的音樂表演:《Specials》、《Living Colour》、《Hot Chocolate》、《Fishbone》和《Ibeyi》等)與電影的視覺風格和背景一樣,音樂也反映了女主角凱特·埃利奧特(Kat Elliot)的形象,她的父母於開場分鐘。這場悲劇使她接下來的五年生活脫軌,直到她發現自己回到家鄉一所悶熱的天主教學校,卻發現這裡已經被一座私人監獄取代。當凱特得知她可以召喚一對惡魔溫德爾(基根-邁克爾凱飾)和懷爾德(喬丹皮爾,也是這部電影的製片人和聯合編劇)時,地獄徹底崩潰了,殭屍在魔法的幫助下起死回生髮膏和凱特面對父母過世的現實。溫德爾與懷爾德不像一般的迪士尼電影那麼幼稚,它的定格動畫效果也不像吉勒摩戴托羅的那樣精美匹諾曹,但它的心臟跳動強勁,與今年幾乎所有其他主要的美國動畫電影相比,它更貼近我們現在面臨的現實世界問題。
穿鞋的貝殼馬塞爾自從Jenny Slate 和Dean Fleischer-Camp 於2010 年在YouTube 上首次推出首部網絡短片以來,十多年來,這個故事一直讓觀眾哭笑不得,但今年上映的故事片讓這個足智多謀的小傢伙接觸到了更廣闊的世界。這部紀錄片講述了馬塞爾遇見電影製片人迪恩並絕望地開始尋找與他疏遠的貝殼同胞社區的故事。使用一系列用於微距攝影的相機進行定格拍攝,每個場景都取笑了馬塞爾與比例的關係:他用浴缸頭髮製作繩子,他睡在切片麵包上,他看著地圖,它所代表的意思截然不同比我們多。斯雷特飾演的馬塞爾迷人而狡猾的表演自始至終都很有趣,但讓這部電影令人驚訝的是他一英寸的肩膀上能承載多少莊重。
卡迪小子這部 92 分鐘的動畫電影——或者,呃,92 分鐘的電視劇,如果你關注 Netflix 的古怪編目的話——是一部繪畫、音樂方面的瑰寶。這部電影被認為是這位音樂家第八張錄音室專輯的視覺伴奏,是一部浪漫喜劇,講述了一位有抱負的漫畫藝術家賈巴里在紐約市找到愛情並試圖將自己的藝術推向新的商業高度的故事。賈巴里的曼哈頓分為多個章節,主要採用 DNEG 動畫充滿活力的水彩風格,為漫畫家的世界和居住在其中的角色帶來質感的活力。當庫迪的幻覺、太空音樂可以自由淡入時,它尤其有效,就像當巴里邀請愛人跳上他的自行車時,“In Love”開始播放,視覺效果旋轉,追踪輪胎抽象的、筆觸向上的路徑。或者當巴里從怪獸他自己創作的《雷格先生》的大小版本,在一個完全不飽和的夢境序列中,配上震撼的電子樂譜。正如 Vulture 的克雷格·詹金斯所說今年早些時候,「當音樂、視覺效果和故事協調一致時,銀河娛樂令人愉悅地鬆散而生動。
透過動態描畫製作精美,這是一種具有百年歷史的動畫技術,簡單來說,愚蠢地, 幾乎出軌的這部電影今年有資格獲得奧斯卡獎,阿波羅 10½ 號:太空時代的童年是關於將孩子送上月球的幻想。導演理查德·林克萊特(Richard Linklater) 沉浸在60 年代的懷舊情懷中,帶我們了解主角斯坦利(Stanley) 在太空競賽最激烈的時期在休斯敦的生活,將這座城市的發展與美國國家航空暨太空總署(NASA) 的擴張以及這段時期更大的文化變革連結起來。在這樣的背景下,透過參考資料和家庭影片忠實地再現了那個時期的情景,四年級學生史丹利被太空總署徵召成為一名太空人,並成為第一個登上月球的人。傑克布萊克為史丹利的成人配音,透過動畫新聞片的圖像、休士頓生活的逼真鏡頭以及年輕的史丹利對火箭、羅馬蠟燭和蠟燭的睜大眼睛的欣賞,帶我們了解了當時的生活。可以確定存在外星生命。這個男孩與歷史的親近是可愛且高度具體的,林克萊特、動畫主管湯米·帕洛塔以及動畫工作室 Minnow Mountain 和 Submarine 在屏幕上呈現的藝術性是不可否認的。
很少有 90 年代的動畫作品能夠像比維斯和屁股頭。原版漫畫所建立的基本格式——兩個青少年兄弟不受智力或社會禮儀的束縛,用竊笑和持續的性笑話向不冷不熱的觀眾的眼睛吐口水——在任何時代都是相關的。最近,作為創作者、配音演員和作家邁克·賈奇,“笑話在他們身上”把它。不過,你必須確定的是基調和執行力,這部電影確實做到了這一點,讓充滿活力的二人組迪克幽默進入現代並烘烤從智慧型手機到多元宇宙的一切。能夠寫出一部由如此發育不良的角色主演的一貫歇斯底里的複興喜劇,真是一項成就。這部電影的動畫風格與 90 年代的電影相同,華麗但明顯粗俗,減去了一些 2022 年的高清光彩和一些動作序列,從很多方面來說,感覺比維斯和大頭從未消失過。他們仍然是一群只想得分的維也納人,這真是太棒了。
迪士尼今年迄今為止最好的動畫作品,皮克斯的變紅三月抵達後立即成為經典。由動畫師 Domee Shi 執導,他之前曾參與動畫工作室的七部影片的製作,並製作了這部精彩的短片鮑,變紅同時也是一個關於母女的驚人新鮮的成長故事和這是皮克斯迄今針對千禧世代觀眾最緊張的戲劇之一。它的女主角梅是 2002 年多倫多的一個 13 歲女孩,她痴迷於那個時代最大的男孩樂隊,它的情節取自《一部愚蠢的電影和我的鄰居龍貓。不過,歸根究底,房間裡的大紅熊貓才是它的特別之處。一天早上,梅伊開始變成一隻毛茸茸的大動物,電影巧妙地用它來評論青春期、她與母親和母系家庭其他成員的聯繫,以及最終梅的自我價值。儘管有這些主題共鳴,禿鷹評論家艾莉森威爾莫爾讚賞這部電影給人的感覺是多麼輕鬆:「雖然它是關於一個華裔加拿大母親和孩子,但它在對待他們時既沒有盡職盡責,也沒有承擔滿足整個不同觀眾群體不可能實現的期望的義務。 」儘管它的角色可以變成壓倒建築物的熊貓生物,但它在視覺上最壯觀的場景是在柔和的、夢幻般的竹林中的一個和平的場景——在這個星界,梅與她家裡的女人互動,尋找愛情。
今年為數不多的動畫電影之一不是基於已經非常成功的電視作品(看著你,七龍珠超:超級英雄和柔術快戰 0!你哦是最新的湯淺正明的遠見卓識以及 Science SARU 的動畫師——透過搖滾表演重新想像了穿越封建日本的迷幻音樂之旅。它的兩位核心音樂家——盲人琵琶演奏家托莫納(Tomona)和舞者犬王(Inu-Oh),生來就具有嚴重的肢體長度不平等以及其他先天性差異——在14 世紀掀起了一場風暴,因為他們在當局允許的任何地方演奏。情節相對簡單,但這對電影有利。和湯淺的許多作品一樣,觀看你哦更多的是讓您的眼睛和耳朵享受一場豐富多彩、誇張的舞蹈和音樂的節日,大多數美國觀眾不太可能在其他地方聽到這些。你哦該歌曲以日文原版在戲院上映,但當英語配音於 2023 年初在 GKIDS 的家庭錄影帶中推出時,授權人不會對任何歌曲進行重新配音,這是最好的結果。
這不是沃特的匹諾曹,而且沒有人需要這樣。導演吉勒摩戴托羅和馬克古斯塔夫森的定格動畫寓言輕鬆超越了其他最近上映但最終被遺忘的基於卡洛科洛迪的電影匹諾曹歷險記。這個版本——籌備了近 15 年——是一部黑暗奇幻作品,以墨索里尼統治下的意大利為背景,反思道德和死亡。本片的所有配音,包括伊凡麥克格雷格、蒂妲絲雲頓、凱特布蘭琪和克里斯托夫瓦爾茲,都表現得令人欽佩,但特別值得稱讚的是大衛·布拉德利的選角。權力的遊戲' 極度多產的父親瓦德·弗雷飾演傑佩托,格雷戈里·曼則兼任他的兒子卡洛和皮諾丘的雙重職責。對他們來說,沒有什麼是容易的,因為傑培託在開場場景中失去了一個兒子,而匹諾曹則遇到了一些問題,使他的動畫形式與那個時代的法西斯主義相適應。傑佩托借酒澆愁,而他在這個貼著「領袖」海報的村莊裡的支持網絡也無濟於事。皮諾丘撒謊了,而他的父親形像一開始就太受鞭打,無法正確撫養一個用死去兒子的聲音說話的男孩。定格動畫的觸感強調了他們生活中的考驗:想想傑培託的白鬍鬚或匹諾曹早期在木框裡搖搖晃晃的腳步的精確製作、定位和定時的動作。每個場景都明顯地刻畫著 ShadowMachine 工作室動畫師令人欽佩的努力——適合一部關於我們為愛所做的身體和情感工作的電影。
它克服了兩年與大流行相關的延誤終於到達,但是鮑伯的漢堡電影以炙手可熱的光芒拉開了今年夏季電影季的序幕——將其電影預算視覺效果融入了該系列可識別的格式和溫暖的寫作中。這部電影最高的評價就是感覺像是一部超大片鮑伯的漢堡劇情:與其他幾個系列設定一樣,貝爾徹家族的漢堡店也處於危險之中,他們必須拯救它,無論這意味著試圖用快餐甜言蜜語銀行信貸員,還是在奇蹟附近設立一個移動攤位未經許可就擅自碼頭。它的幽默感和過去十年中播出的任何節目一樣有趣,尤其是鮑勃因他的餐廳的命運而陷入瘋狂的漩渦,更不用說他的家人了(“哦上帝。哦哦哦哦,不。哦哦哦哦,男孩,」重複H.喬恩·本傑明一遍又一遍)。他們透過相互依靠,從財務困境中挖出一條路,並炸毀謀殺之謎,就像他們解決每一個問題一樣。現在,鮑伯的漢堡電影並不完美。它需要更多歌曲。但沒有一個家庭或起司漢堡是真正的。