我們長期以來一直相信：真正的犯罪是播客的血腥、跳動的心臟。畢竟，許多媒體上最熱門的作品都可以大致歸為同一類型。有序列，當然，而且還在黑暗中,我最喜歡的謀殺案,上升並消失，以及發行商 Wondery 製作的幾乎所有大型項目，骯髒的約翰到死亡博士。事實上，甚至還有一種新興的模仿流派，例如這聽起來很嚴重和一場非常致命的謀殺案。還有一些主流趨勢的播客，雖然沒有公開地在真實犯罪傳統中運作，但仍然從與該類型的輕微聯繫中吸引了一些誘惑，例如S鎮並且，在較小程度上，理查德·西蒙斯失踪。

不過，在這方面，播客並不是特別獨特。這是資深雜誌記者兼作家喬許·迪恩（Josh Dean）本週早些時候在電話中實事求是地指出的。 「看，真正的犯罪在地球上幾乎所有語言中都很流行，無論是播客、紀錄片、雜誌故事還是書籍，」他說。說到這裡，迪恩的最新項目就是這樣一個真實犯罪播客，這就是為什麼我們和他的製作人一起，這美國生活校友、現任鳳梨街媒體工作人員喬納森·門吉瓦爾 (Jonathan Menjivar) 在電話會議上討論了這個主題。

該項目名為空地，它是與菠蘿街（製作理查德·西蒙斯失踪，與 Dan Taberski 合作），以及擔任此專案發行商的 Gimlet Media。播客的核心是一個名叫阿普麗爾·巴拉西奧的女人的驚人故事，她在很久之後才得知她的父親是一個古怪而難相處的人，他把自己塑造成一個改過自新的罪犯，後來成為勵志演說家，是個連續殺人犯。 2009 年，距離他們最後一次同住幾十年後，巴拉西奧向警方報了警，最後他被拘留。巴拉西奧的父親愛德華·韋恩·愛德華茲後來被認為在中西部地區犯下了至少五起謀殺案。 2011年，他死於獄中。

愛德華茲被捕後很長一段時間，巴拉西奧很少對媒體發表演說。這是一個可以理解的選擇，但它留下了一個強大的真空，因為高調殺手的聳人聽聞的本質往往會對公眾的想像產生強大的引力。因此，大量的錯誤和誇張的說法介入填補了這一空白。在過去的十年裡，愛德華·韋恩·愛德華茲變成了一幅漫畫，後來演變成了更大的東西。在熱愛陰謀的文化和自願的媒體生態系統的推動下，愛德華茲成為了一個神話人物，有些人認為他對美國每起重大謀殺案負有責任。可以說，是壞事的守護神。在陰謀文化的某些角落，愛德華茲的名字與瓊貝妮特·拉姆齊的謀殺案聯繫在一起。特蕾莎·哈爾巴赫 (Teresa Halbach)，Netflix 劇集中的受害者製造一個殺人犯;與十二宮殺手有關的死亡；甚至 70 年代末的亞特蘭大兒童屠殺事件。

什麼時候空地該劇將於下週四首映，講述迪恩與巴拉西奧合作，試圖梳理愛德華茲轉移遺產的敘述，將他沒有做過的可怕事情與他做過的事情區分開來。

巴拉西奧和迪恩是三年前認識的——迪恩回憶說，就在普林斯去世的那天。當時，迪恩正在撰寫一篇有關愛德華茲的雜誌報道，正是在報道過程中，他才聯繫到了巴拉西奧。如前所述，自 2009 年自首以來，巴拉西奧就沒有接受過任何採訪，但她決定與他交談。 「從那時起，我們建立了這種友誼和工作關係，這是非常有趣、複雜和偉大的，」迪恩說。

透過與巴拉西奧的交談，迪恩開始覺得他所追尋的故事遠比他最初想像的複雜，並開始懷疑這個故事是否適合一部6000字的劇本。於是他聯絡了鳳梨街，他們一起制定了一個多部分連載音頻紀錄片的計畫。該團隊已經在該專案上工作了近兩年。

迪恩承認巴拉西奧作為該項目的創意合作者的複雜性。畢竟，她是故事的主要主題之一，而播客則作為嚴謹的新聞作品提供給觀眾。但他堅稱他們有一個適當的系統，而她沒有任何創造性的控制權。 「儘管如此，她對這個過程非常重要，」他說。 “這是她的家庭，這是她的生活，她讓我們看到了故事可以走向的地方，而我們自己根本無法看到。”

他們指出，巴拉西奧在為調查打開大門方面也很有用。正如迪恩指出的那樣，執法官員往往不會回電記者提出有關懸案的請求。由於巴拉西奧個人與案件本身有聯繫，她能夠幫助團隊獲取警方持有的他們需要的材料，例如關鍵的警方檔案，更重要的是，一個改變了調查形式的盒子。

對於新聞製作來說，這個盒子相當於山腰上的黃金：它裝有 60 盤磁帶，其中包含愛德華茲數小時的錄音。有些是警察採訪的錄音——這是類型工具箱中的主要工具——但許多是愛德華茲本人創作的錄音。這些錄音被大量地分層到為早期預覽提供的兩集中，它們是播客中一些更生動、更迷人的部分。在愛德華茲自錄的片段中，他說話時帶著七十年代廣播員那種平靜的輕快語氣，有時聽起來就像一個令人毛骨悚然、衣衫襤褸的羅傑斯先生。這些部分大部分都是愛德華茲處理自己的故事，在某些情況下閱讀有關他早期與謀殺無關的犯罪行為的新聞報道。但當錄音本質上是平庸的時候，更有趣的部分就會出現：他在自言自語以打發時間，思考一個想法，等等。無論何時，他的行動的黑暗籠罩著一切。有一次，在錄音中斷之前，可以聽到一位女士短暫的喘息聲。作為敘述者的迪恩思考了它可能的殘酷本質，但也承認這可能沒什麼。正如該系列其餘部分中可能出現的情況一樣，這很難說。

對於團隊來說，這些錄音帶為了解愛德華茲這個人提供了一個寶貴的窗口，他們希望這能讓他們更了解他的所作所為。 「他不知道這些錄影帶最終會落入記者手中——這與泰德·邦迪的錄像帶形成鮮明對比，在泰德·邦迪的錄像帶中，他基本上是在鏡頭前自慰，因為他知道這是一場表演，”迪恩說。 。 「愛德華茲認為他在詭計多端，想把一個人凌駕於其他人之上。結果，你會看到他是如何讓事情運轉起來的……有時以出色的方式，有時以笨拙的方式。

這種對愛德華茲的關注，他的為人以及他的想法，構成了空地雄心勃勃地推動超越標準真實犯罪票價的傳統元素。迪恩、門吉瓦爾和團隊堅持認為，他們的根本目標不是解開謎團，而是朝著相反的方向前進：考慮愛德華茲行為的實質和遺產，專注於其背景和後果。鑑於愛德華茲作為連環殺人偶像的神話性質，播客也將自己塑造成與周圍真實犯罪世界對話的形象。

「這是一個真實的犯罪故事，旨在思考真實的犯罪以及我們講述這些故事的方式，」門吉瓦爾說。 “我們想花時間思考我們不斷覺得需要創造的神話怪物，以及我們通過講述故事的方式而忽視的嚴酷現實。”

這是一個令人欽佩的立場，但執行的困難並不陌生。我們不禁想到電影中常出現的悖論，例如，華爾街之狼：一種批評的努力，由於需要使每分鐘的體驗在該類型的參數內敘事性地參與，最終導致對被批評的事物的頌揚永久化。

「我們的手並不完全乾淨，」門吉瓦爾承認。 “在製作這部劇時，我們對我們正在討論的所有其他真實犯罪劇的所有令人討厭的方面感到內疚。”

他補充說：「我的想法是，如果之前發生的一切都沒有發生，那麼這部劇就不可能發生。這是為了回應序列;這是為了回應在黑暗中;這是對 Wondery 推出的節目的回應。我真正希望的是我們能夠開始對話。

前兩集空地計劃於 7 月 18 日上映。這裡。

新播客空地解決父親兇殘的過去