作為一個播客，骯髒的約翰是一個艱難的聆聽。並不是說它試圖講述的故事的實質是困難的，儘管它確實是困難的。我的意思是字面上的意思：播客是一個粗糙的結構，它的選擇常常會損害它試圖展開的實際敘述和它渴望探索的想法。
這真是太可惜了，因為骯髒的約翰故事據洛杉磯報道時代記者克里斯多福·戈法德在六部分書面特徵，是一個尤物。如果你在第一集中途放棄播客並切換到專題節目，你會發現一個關於家庭虐待和心理暴力的深刻而複雜的故事，它有嚴格的報道、巧妙的寫作和巧妙的佈局。
故事始於 2014 年 10 月，講述了南加州一位成功的室內設計師黛布拉·紐厄爾 (Debra Newell) 的故事，她陷入了一場看似永無止境的噩夢。紐厄爾與她在約會網站上認識的一個名叫約翰·米漢的人發生了關係，約翰·米漢一開始是她的夢中情人，後來逐漸暴露出自己是一個十足的惡意機構。發生的事情是一個黑暗、複雜、極度幽閉恐怖的案例研究美國社會生活中一種災難性的普遍弊病。我們越深入這個故事，它的兩個主要主題，紐厄爾和米漢，就越表現出類似於黑洞的特徵，投射出可怕的不透明性和破壞性的引力，使更廣泛的兒童、家庭成員和同事陷入網路。曲折的發生，不是作為出其不意的手段，而是作為必然的事情，並且最終達到一個引人注目的、令人痛苦的高潮。
就像許多有關家庭暴力的故事一樣，戈法德的報導也是關於社會制度——法院、資訊、浪漫規範、社交網絡、平民旁觀者——如何經常讓我們失望的敘述，以及它們如何經常被徵用為怪物們的武器和工具。約翰·米漢（John Meehan）是一位典型的騙子藝術家，他的手段依次是引誘、威脅、哄騙、抱怨和毆打。令人痛苦的是，他的形像是當前美國大眾意識的核心。在文化正在努力應對的時刻真正可怕的當權者的恐怖在《約翰·米漢的故事》中，約翰·米漢的故事說明了其更為普遍和平民化的表現形式：這些怪物在社會的各種裂縫中穿行，尋找每一個可利用的親密機會來表達他們對權力的破壞性意志。你會感覺到，如果米漢的道路上有一些變數發生改變，你基本上就會得到哈維韋恩斯坦的故事。
這裡可以做很多事情，這就是為什麼播客版本骯髒的約翰相當令人失望。該作品由洛杉磯與時代Wondery，一個相對較新的播客網絡，經營一系列可用的類型節目。 Wondery 是一家功能齊全的商店，就播客生態系統當前的美學而言，效果相當不錯，但簡陋的方法阻礙了黛布拉·紐厄爾 (Debra Newell) 困境的重要意義。的節奏骯髒的約翰令人痛苦地脫節，而且它與戈法德收集的採訪和檔案磁帶沒有多大關係，這些磁帶主要被用作功能性結締組織，很少解開或提升敘事的情感真相。它的長度並不出人意料地長，平均每集大約 40 分鐘。也許關於播客的最令人遺憾的事情是它對音樂和聲音設計的使用，這讓人想起你從有線電視套餐中更安靜的角落聽到的那種有線電視頻道穆扎克（想想調查發現），並不斷威脅要破壞嚴重性骯髒的約翰的主題。
當然，所有這些都不會讓播客變得完全不可聽。對於一個已經被當作真正有效的書面故事講述的故事來說，它並沒有多大作用。 Goffard 去年也撰寫並報告了一個類似結構的長篇項目，名為裱框擁有強烈的電影敏感性和對氣氛的洞察力——「他有一頭濃密的黑髮和溫暖、友好的微笑，贏得了信任，」他在描述米漢時寫道。 「他的眼睛是淡綠色的，可以抵消掉除她之外的整個世界，也就是他們當前的焦點」——但這些都沒有真正轉化為音頻版本。顯而易見的是，藝術感在講故事中很重要，對於像這樣的非虛構紀錄片來說更是如此。這對於場景設定等基本的清嗓子工作以及創造一個讓觀眾有足夠的參與度來吸收想法的環境等更重要的責任都很重要。
結果，骯髒的約翰播客作為一種獨立的體驗並不是特別有效，對於那些寧願放棄文本的人來說，它也不能很好地代表戈法德的報導。它可能被認為是一個不錯的附加內容——有效且有吸引力，就像 DVD 獎勵材料有效且有吸引力，我認為這並非無關緊要——但我忍不住想問播客是否有必要。
Philomena 
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