2013 年，Abdellatif Kechiche 的女同志愛情故事藍色是最溫暖的顏色設定坎城燃燒，部分歸功於露骨的七分鐘性愛場景。片中，兩位主角蕾雅·賽杜 (Léa Seydoux) 和阿黛爾·埃克薩霍普洛斯 (Adèle Exarchopoulos) 進行了一場令人筋疲力盡的剪刀交鋒，這是一種女同性戀性行為，主要存在於人的頭腦中。這一幕立刻引起了爭議，批評者如馬諾拉·達吉斯寫道“這部電影更多地體現了柯西胥先生的願望，而不是其他任何東西。”就連這部電影所改編的小說的作者朱莉·馬羅（Julie Maroh），稱重，認為這一幕是「所謂女同性戀性行為的殘酷和外科手術式的展示，充滿活力和冷酷」。她補充道，“這就是片場所缺少的：女同性戀。”

2018 年，Desiree Akhavan 拍攝了一段截然不同的女同志性愛場面。她的電影，卡梅倫·波斯特的錯誤教育，講述了一名十幾歲女孩（科洛·格蕾斯·莫瑞茲飾）被發現與她最好的女性朋友睡覺後被送往同性戀轉化營的故事。在影片的開頭，卡梅倫和科利在汽車後座上第一次試探性地做愛。性愛是微妙而微妙的，是兩個年輕女性笨拙地想出如何取悅對方的結果。鏡頭聚焦在女孩們緊張、激動的臉上，而不是氣喘吁籲地掃視她們的身體。阿卡萬告訴《Vulture》，她要求女演員們私下自行弄清楚場景的具體細節。 「片中沒有白人男性的直視，」莫雷茲告訴出去。「這真的很美，因為不只我們的導演是女性，我們的攝影師也是女性。我想你可以在場景中感受到這一點！他們有一種親密和甜蜜。他們沒有偷窺癖。

柯西胥的電影首映六年後，節目如下特別的,姿勢，和生活在將真實的酷兒性感帶入電視方面取得了重大進展。我們仍在努力解決波希米亞狂想曲 電影世界的一部分，但像這樣的電影卡梅倫·波斯特,港務局，和與艾米麗的狂野之夜確保真實的親密肖像在電影中也能取得突破。在本月與 Vulture 的對話中，這些項目背後的電影製片人和劇集製片人毫不誇張地表示，將酷兒性愛搬上銀幕的過程還沒有得到任何更輕鬆。但隨著越來越多的酷兒創作者有權講述自己的故事，銀幕上對 LGBTQ 親密關係的描述也變得更加豐富。下面，我們問阿卡萬，生活坦妮亞·薩拉喬,特別的瑞安·奧康奈爾，姿勢的史蒂文‧卡納斯,港務局的丹妮爾·萊索維茨和與艾米麗的狂野之夜馬德琳·奧爾內克（Madeleine Olnek）詳細分析了他們最好的性愛場景，並解釋了每個場景的魅力：

場景：在第三集中，患有腦性麻痺的同性戀者瑞恩（瑞安·奧康奈爾飾）向一名名叫謝伊（布萊恩·喬丹·阿爾瓦雷斯飾）的性工作者失去了童貞。場景開始於穿著西裝的瑞安到達謝伊的公寓，跟隨他害羞地脫衣服並討論他過去的性經歷（或缺乏性經歷），結束於謝伊戴上安全套，兩人以傳教士體位發生性關係（而謝伊的狗在一旁觀看）。

這太有趣了——我收到了很多關於這個場景的問題，當我寫它時，我不知道我正在寫一個“同性戀場景”，例如大寫的 GAY。因為當時並沒有考慮太多。身為創作者，同性性行為真的很令人興奮，因為你會想，「喔！還有很多東西沒有被探索過。想想我們一生中不得不忍受的所有愚蠢的異性戀。

我的第一次是在我 17 歲的時候，在我小時候的臥室裡，趴著，但肯定有一些場景是我從自己的性生活和與性工作者打交道的經歷中得到的。我還去找了一位性工作者，他的狗不肯下床。我當時想，「好吧。我們只是和你的狗共用這個房間，熱愛生活！這是一種自傳式的方式。

我的導演安娜·多科扎和我就這個場景以及我們想要的場景進行了很多討論。拍攝本身就是一件非常美好的事情。布萊恩喬丹阿爾瓦雷斯 (Brian Jordan Alvarez) 是一位出色的表演者，而且非常慷慨。他就像一隻獨角獸。那個場景對我來說真的是難以拍攝，因為我以前從未演過戲，然後我就在這裡，穿著雞襪，拍了一場激烈的性愛場景！我們真的沒有時間排練。我認為這實際上有點幫助。我們確實有一個我們想要的路線圖，但我們也必須即興創作其中的一些，因為我花了很長時間才擺脫那該死的套裝。但我真的認為，現在看它，它就像一部紀錄片。

對我來說，這是演出皇冠上的明珠。反響非常正面。我認為，作為一種文化，我們真的已經準備好開始關於殘疾的對話。它是正在發生，但非常緩慢——我認為我的節目確實是這樣的，“好吧，我們需要開始檢查殘疾。”為什麼只有少數關於殘疾人的節目四分之一的人認定為殘障者？這對我來說太瘋狂了。我真的很幸運，我身邊有一大群人幫助我實現了我的願景。但請不要曲解：好萊塢有太多的同性戀恐懼症。我想我是這個規則的例外。

場景：在影片的開頭，卡梅倫（科洛·格雷斯·莫瑞茲飾）和科利（奎因·謝潑德飾）這兩個秘密交往的女人在舞會之夜在車後座吸大麻，然後科利低聲說：“我想嘗試一些東西。”隨後，科利超越了卡梅倫，卡梅倫在男友打開車門時達到了高潮。

讓兩個女人一起出現在銀幕上是非常困難的。看看 MPAA：如果你展示一個女人正在頭部，那它自動是 NC-17。男孩別哭被迫重新剪輯其口交場景，因為他們將獲得 NC-17 評級，這將使他們無法進入影院。但想想你有多少次看到一些女孩跪著吸吮雞巴。想想賈森比格斯他媽的派吧！你在這樣的規定性觀念中長大：這就是插入，這就是性，這就是它應該的樣子——同時高潮。

車後座的場景卡梅倫·波斯特那次拍攝是我第一次真正的勝利。我們在第一周就拍攝了它，那週我們拍攝的大部分內容都沒有出現在電影中；這是艱難的一周。我們已經重寫了腳本。但這一幕寫得實在太簡單了。我認為劇本是這樣的：「他們在汽車後座上，他們正在做愛，」或者類似，「科利感覺到了。科利以某種方式推動了這一切。

那天我有這樣的感覺，克洛伊不想成為後座駕駛的人——她已經準備好了。我立即告訴我的副主任：「我希望所有人都離開。我只希望我們的攝影指導阿什利·康納 (Ashley Connor) 坐在前座，拿著攝影機。我把克洛伊和奎因放在附近的一輛車裡，然後說：「排練場景，排練節奏。我不會看的。我會看第一個鏡頭，如果我想重定向，我會的，但除此之外我希望得到驚喜。我把學校裡的人都藏了起來，包括我自己。我記得我的第一個廣告說：“好吧……但這不是我會做的。”但我記得我當時想：“相信我吧。”我有一種直覺，無論我從女孩身上看到什麼，都會鼓舞人心，無論我們是否會使用它。他們都非常渴望和興奮地這樣做。

第一次拍攝很完美。這就是您在螢幕上看到的內容。我記得在監視器旁邊——這種情況並不經常發生——我們都感到一陣寒意。這種情況很少見，而且發生時也很特別。我喜歡拍攝性愛的原因在於，這是一個真正的機會，可以就人們從未談論過的事情進行對話——尤其是酷兒性愛，因為酷兒性愛是如此即興創作。沒有規則。你邊走邊補。

場景：在第一季第三集中，與順性別女性結婚的順性別男性斯坦（埃文·彼得斯飾）將跨性別女性安吉爾（印迪亞·摩爾飾）的新公寓鑰匙交給了她。然後兩人第一次發生性關係，在安吉爾的新床上親熱，在史丹把手伸進抽屜戴上保險套之前脫掉衣服。在史丹進入天使之前，鏡頭搖向窗戶。

許多跨性別女性擔心安琪兒會遭受暴力侵害姿勢。因為這就是現實生活中經常發生的事情，也是我們在螢幕上看到的事情。但天使與史丹的故事情節被認為是個愛情故事。我們知道這將是第一次，因為我們還沒有在銀幕上看到跨性別者與順性別者建立戀愛關係。我的搭檔是跨性別者，當我們製作天使與史丹的故事情節時，這對我來說絕對是最重要的。我不想讓我們的愛情受到質疑。我們的愛就是我們的愛，我不覺得我必須捍衛它。我想讓順性別者與跨性別者相處的體驗正常化。

因此，在建構這個故事，特別是這個場景時，我們非常有意識地意識到這是第一次。顯然，史丹和安吉爾的愛情伴隨著許多併發症，因為他已經結婚了，而她是一名生存工作者。身為說故事的人，我們感到有巨大的責任讓故事盡可能細緻入微。這就是為什麼你看到史丹抓起保險套並戴上保險套的原因。我們知道我們正在向觀眾傳達一個訊息：安全很重要，安全第一。但我們也希望這個場景充滿愛意，展現這兩個角色之間的連結。

我認為關於如何圖形化或展示多少的選擇實際上取決於兩件事。一是節目賴以生存的網絡，二是節目的基調。雖然姿勢FX 播出，我們看到姿勢作為一部家庭劇。我們在節目中做出了絕對大膽的選擇，但我們也希望吸引年輕觀眾，他們可能不太了解變性人、黑人或拉丁人意味著什麼。當涉及到任何性愛場景時，一切都必須贏得。尤其是當這個特定場景中的兩個人之一是跨性別者並由跨性別女性扮演時。人們已經非常關注跨性別者。我們非常清楚如何描繪那一刻，以及如何利用 Indya 作為演員。我們不想僅僅為了滿足未受過教育的觀眾的好奇心而暴露她或她的身體。

我在媒體上看到很多對跨性別女演員和跨性別女性的採訪，她們被問到：“你做過臀部手術嗎？”這確實不關任何人的事。在試播集裡，我們承認安吉爾還沒有做過臀部手術，所以我們不想再強調這一點。作為情侶，史丹和安吉爾對此沒有任何顧慮。因此，如果你作為個人仍然對此有疑慮，那就是你的責任了。我們只是想讓它感覺像是兩個彼此相愛的人，想要彼此分享自己的身體——而不是讓人覺得有偷窺的感覺。曾有一些未接受過變性手術的跨性別女性來找我，她們說：“看到一個男人完全愛這個女人，真是太棒了。”

場景：在第二季第三集中，艾瑪（米歇爾·普拉達飾）和克魯茲（瑪麗亞-埃琳娜·拉斯飾）在克魯茲的公寓裡做愛。克魯茲展示了她名副其實的性玩具戰利品盒，然後選擇了一個振動器來取悅艾瑪，並先用避孕套蓋住它。艾瑪對此很感興趣，直到她突然笑著阻止克魯茲說：“我輸了！”克魯茲放下振動器，對著艾瑪，直到她達到高潮。

這一幕引起了房間裡的熱烈討論。我的想法是，當你是一個性活躍的單身女孩時，你可能會在性玩具上使用保險套。它比清潔振動器更快、更乾淨、更安全。但這卻讓房間裡陷入了困境！我的房間裡有很多酷兒拉丁裔，他們都處於長期戀愛關係或已婚。所以他們都驚呆了。他們就像是，「等一下！你有新夥伴了嗎？你需要買一個新的振動器！

我甚至把它帶到了我的 Facebook 上，然後我說：“嘿，我的酷兒們，你們的振動器上使用安全套嗎？”很多人的回答是“當然”，而另一些人則說：“不，你只要洗一下就可以了。”但如果你清洗得不夠徹底，你仍然可能會受到感染，因為它是多孔的。在這麼小的時刻，這是一個有趣的討論。計劃生育協會的一個人在翠貝卡看到了這一幕，跑到我面前，說：“謝謝你在同性戀場景中使用安全套！”我想，“是的，因為我使用安全套！”

對我來說，這是一種比言語更響亮的尖叫方式，讓我知道克魯茲在她的性生活中處於什麼位置——她正在發揮作用。這也說明了他們作為夫妻的關係，以及克魯茲是誰——她把所有的玩具都拿出來了！這也是我們第一次看到艾瑪有點脆弱。我喜歡艾瑪說的那部分：“我把它弄丟了。”女人知道這意味著什麼，因為到來並不總是像“天哪！”通常，當女性出現在銀幕上時，都是那麼容易和快速。但在這裡，就像是，“不，即使是這個令人驚嘆的設備也無法做到這一點。”有一次，艾瑪說：“太多了，太多了！”女性也知道這代表什麼：先靜置一會兒。也許嘗試另一個地方。我想表明向你的愛人發出指示是可以的。因此，在這個小小的時刻，我們說了很多話，我喜歡這樣。

對於每個性愛場景生活，兩天前，我喜歡的 Starz 要求我們精心設計每一個時刻。然後我們會簽訂一份非常徹底的合同，我們都會討論動作、裸體，一切。導演、攝影師、第一個廣告、我的製片人、我和演員——我們都參與了這場對話。演員們知道他們可以改變主意，即使在我們拍攝的時候，他們也需要知道這一點。他們很安全，我們可以調整方向。這個場景是分成幾個部分完成的，因為它技術性很強。床上有一名攝影師站在演員旁邊拍攝。我們拍攝這個特定場景的方式，讓你感覺真正進入了他們的世界。這可能會讓你感到不舒服，這是故意的——就像，“哇，我應該看這個親密的時刻嗎？”

場景：十幾歲的艾米麗·狄金森（達娜·梅蘭妮飾）和她的朋友蘇珊（薩莎·弗羅洛娃飾）在一頂巨大的帽子下分享了他們的初吻，然後在他們開始為期一個月的旅行時向艾米麗的父母告別。他們一離開，兩個女孩就開始在艾蜜莉的房子裡接吻，然後上樓，關掉燈，向後倒在對方身上。他們醒來時周圍都是襯裙，艾米麗關於蘇珊的詩覆蓋在場景上。

三十年來，我一直在舞台和電影中講述女性之間的愛情故事。成為像我這樣多年來寫同性戀故事的人意味著我正在為自己報名參加第二梯隊的職業。從很多方面來說，為了製作同性戀故事，你毀掉了很多機會——所以如果你要這麼做，它必須非常重要。我花了很多時間思考銀幕上的性。特別是對於這部電影，我從一些人那裡得到了一些非常有趣的回饋，他們對電影中沒有更多的性愛場面感到失望。這位電影製片人對我說：「你能把莫莉（香農，扮演年長的艾米麗）和蘇珊叫回來，拍一個她貶低自己的鏡頭嗎？我想看到她摔倒在地。

我真的對兩個人發生的事情更感興趣後他們睡在一起——這就是為什麼性對人們很重要。這就是它改變你的方式。看，這是艾米莉狄金森。她寫詩。這是一個擅長隱喻的人——這就是電影的運作方式。她寫道：「我嚐到了一種從未釀造過的酒」；她沒有寫任何明顯的色情內容。更有趣的是她根據自己的性行為創作的詩。

我一直說：我的目標始終是為全家人製作同性戀娛樂。作為一名電影製片人，我的夢想是製作一部 G 級女同性戀電影。我希望我長大後能看到這樣的電影。在沒有同性戀角色的電影中，我們能夠看到具有完整弧線、各種事物的浪漫故事。我們還沒看過發生同性關係的卡通長片。孩子們在很小的時候就開始將自己投射到這些敘述中。你可以知道存在同性戀者，但除非你真的被愛情故事所感動，否則你真的不知道它如何適用於你。

場景：跨性別女性懷伊（蕾娜·布魯姆飾）和順性別男性保羅（菲恩·懷特海德飾）在懷伊的臥室裡第一次做愛。兩人跪在床上面對面，然後保羅伸手觸碰懷伊的腰部以下，進行了激烈的眼神交流。然後保羅從後面進入懷伊，然後鏡頭切換到懷伊在上面的鏡頭。場景隨著兩人都睡著而結束。

在劇本中，場景是一個輪廓，一個待填充的容器。這個場景確實是由萊娜（Leyna）塑造的，我認為這對她來說是一個證明。在整個專案中，我一直在問：「​​這是你在現實生活中會做的事情嗎？你覺得這很自然嗎？與 Leyna 就她感覺最受愛的位置進行了長時間的交談，她非常願意向我描述這一切：“我喜歡這個位置，當他在這裡和我在這裡時，我感覺非常好。”

我問她變性前的個人經歷，她給了我這個美麗的見解：總有一個時刻承認身體，也許是身體的差異。她想像他把手放在她的生殖器上，看著她的眼睛，在身體上承認並接受她，並對她產生渴望的那一刻。我們認為不承認或回答懷伊在過渡階段的處境非常重要，因為這是他們兩人的私事。這不是我們需要知道的東西才能理解場景的情感真相，也不是我們真正需要知道的東西才能理解他對她的愛或她對他的愛。

我們都……我不知道緊張這個詞是否正確，但緊張得令人頭暈目眩，因為那是一個如此親密的時刻。我們試圖讓事情變得非常專業，命名身體部位而不給它們任何性感。我認為重要的是這是一個封閉的場景——只有攝影指導、我自己、萊娜和芬恩。我們拍攝了一次排練，萊娜和芬恩都觀看了排練，然後同意或不同意重新製作。然後萊娜觀看了所有三段鏡頭，她說她最喜歡哪一個，這就是我們最終使用的鏡頭。我們的目標不是代表所有跨性別者的經驗——這是不可能的。但我們想要代表一個人的經歷，並且有可能引發一場關於它的對話。

從歷史上看，酷兒性愛場景——例如女性之間的性愛場景——都是由男性創造或製作的，而人們的目光會感覺非常不同。我不想說只有那些直接了解體驗的人才應該在鏡頭後面，或是應該指導這些體驗；我不一定相信這一點。我認為答案是更加謙虛地前進，並理解你對某事的想法可能與它的實際體驗無關。總是有很多工作要做，但我認為現在我們正處於一個很酷的地方，我們正在意識到盲點是什麼，並且我們正在努力克服它們，以便充分發揮作用。

6 位酷兒創作者解釋如何打造精彩的性愛場景