6 位酷兒創作者分享他們尚未出售的夢想電視和電影項目

傑米·巴比特、塞拉斯·霍華德、尼莎·加納特拉和加布·利德曼。照片：蓋蒂圖片社

去年，編劇兼導演尼莎·加納特拉 (Nisha Ganatra)深夜,透明的）試圖向電視網絡高層推銷一部根據她的生活改編的節目，講述一名酷兒、印度裔美國高中新生迷戀麥當娜的故事。加納特拉（Ganatra）對這個項目會被如何看待感到緊張——最初，她把主角寫成一個異性戀女孩——但艾米·波勒（Amy Poehler）正在製作這個項目，所以她認為波勒的明星力量可能有助於推動該劇的播出。

加納特拉有理由暫時樂觀。主流酷兒電視節目的製作量比以往任何時候都多——在 2018-2019 年賽季期間，根據 GLAD網路電視中酷兒角色的數量創歷史新高。姿勢哥倫比亞廣播公司 (CBS) 推出史上規模最大的跨性別角色陣容本能為我們帶來了有史以來第一個在電視劇中公開出櫃的同性戀主角，而 CW 的女超人首次在電視上亮相的跨性別超級英雄。但儘管取得了這些里程碑，許多酷兒創作者，即使是那些已經取得了數十年成功的創作者，仍然表示，他們很難說服電視網絡和電影製片廠的看門人在他們的宣傳上冒險。加納特拉 (Ganatra) 因擔任導演和製片人而獲得金球獎透明的說，當她向高層推銷自己的試點計畫時，她聽到的一些反應讓她感到震驚。

「一家電視台告訴我們，他們已經有一檔節目有一個年輕的酷兒角色，但它是關於一個男孩的——一個愛爾蘭裔美國男孩，」加納特拉乾笑道。「對我來說，這是一種非常過時的思維方式。我無法想像他們會說，’你知道嗎，我們已經有了一個帶有純白色角色的節目，而且它同時進行，所以沒有空間再容納另一個節目。。 “這仍然感覺像是像徵主義——一切都只有一個，這就足夠了。”

在本月與Vulture 的對話中，幾位電視和電影作家表示，當今的行業高管經歷了象徵主義，這或許可以解釋為什麼儘管電視節目和電影中酷兒角色激增，但這些角色很少成為主角——姿勢和本能是受歡迎的規則例外。「我認為有一個同性戀夥伴變得更容易了，」傑米·巴比特（Jamie Babbit）（但我是啦啦隊長, 俄羅斯娃娃）說。「我會選擇一個同性戀搭檔，因為我覺得用盡可能多的酷兒宣傳來飽和市場是件好事。但不，我認為今天出售一個酷兒項目並不容易。

最近離開福斯的 Berlanti Productions 開發高級副總裁 Jonathan Gabay 表示，他認為我們正處於主流場所向更多酷兒內容重大轉變的「風口浪尖」。八年前，當他開始為福克斯購買喜劇劇集時，他說，「任何時候有人推銷節目時，目標都是『我們如何吸引最廣泛的觀眾？』」高層並不相信以酷兒為中心的節目會有吸引力。現在，實現這一目標的壓力更小了。「到了 2019 年，我認為由於有線電視網絡和串流媒體頻道的數量的增加，情況已經完全改變，你可以製作更小眾的節目，」他說。加貝指出，一旦某個利基節目取得成功，高層總是會試圖複製它的成功。「一旦某件事奏效，人們就會說，『太棒了！給我們更多這樣的東西。

無論我們是否正處於電視和電影新時代的“風口浪尖”，創作者確實有更多他們想要講述的故事。今年六月，Vulture 詢問了多位酷兒電影製片人和電視編劇，他們是否正在參與尚未成功出售的項目，或者之前因太小眾、太冒險、太酷兒而被拒絕的項目。下面是加納特拉（Ganatra）和巴比特（Babbit）——以及塞拉斯·霍華德（Silas Howard）（城市故事,姿勢), 加布·利德曼 (遠大城,第15章），賈斯汀·諾布爾（布魯克林九點九,白痴）和雷恩·瓦爾迪茲（透明的,黑盒子) — 分享他們想在 2019 年推出的夢想劇集和電影。

薩姆貝恩 [共同創辦人西洋鏡] 我有一個我們想做的專案叫做薰衣草。這是一部發生在 50 年代初期的時代電影，講述了一個年輕天真的女孩的故事。薰衣草婚姻和一位未出櫃的同性戀演員。薩姆是薰衣草婚姻的孩子，如果我們能去探索那個領域，那就太棒了。工作後了不起的麥瑟爾夫人在紐約，我很喜歡那個時期。

這個專案的想法部分受到啟發羅克哈德森的經紀人他是同性戀演員的著名經紀人，並為他們找到了異性戀妻子。但這也是一部女同性戀愛情故事，講述的是一位年輕的同性戀女演員嫁給了一位非常著名的同性戀演員，同時又與一位非常著名的女同性戀導演發生了外遇和關係。我夢想的演員陣容是凱特麥金農（Kate McKinnon）飾演女同性戀導演，艾瑪華森（Emma Watson）飾演年輕的天真少女。

我認為大多數酷兒都明白，在一個非常封閉的環境中，有一些非常他媽的熱門的東西——其中的禁忌，以及高風險。作為一個 90 年代初的同性戀者，整個地下男性/女性的事物中有一種非常熱門的美學，我發現這在我想探索的當前酷兒電影中非常失職。這就是我們的夢想。我們已經向歐洲金融家發送了一份簡報文件。還沒有運氣。

我認為，製作酷兒專案總是很困難。你知道，對我來說，我對時代感興趣，我也對喜劇感興趣，人們總是認為任何以過去為背景的酷兒計畫都是悲劇。希望我們能為它找到一個家。但我認為人們總是認為這是一個利基市場。你知道，無論有多少電影成功——斷背山,愛，西蒙——人們總是這麼說。製作電影在任何市場都是一場賭博，所以酷兒故事只會讓人緊張。電影很昂貴，控制金錢的主要是白人直男。當你去和你的金融家交談時，你會發現同性戀恐懼症的表達方式非常微妙。我不斷地將酷兒角色推入故事中。並且以一種非常自由的方式進行了一些反擊。

早在 2006 年，我就與 HBO 合作開發了一個專案。比利·蒂普頓,一位爵士音樂家，他娶了所有這些女人，當他去世時，人們發現他生來是女性。我最近沒有把這個項目拿出來，但我的製作人剛剛給我發了電子郵件，我仍然經常想起它。我還是很想把它製作出來。

我是在樂團工作多年，一個龐克樂隊，所以我和比利有這種連結。音樂是佔據其他空間的通行證；音樂讓他找到了家。這部電影的大部分內容都是關於尋找家的，最後，這也是一個愛情故事。我和我的製片人，我們去見了比利的最後一任妻子，貓咪，一位退休的維加斯表演女性。當我們見到她時，她已經 80 多歲了，她深入參與了這個計畫。她家有個迷你——灰色花園我記得當我們第一次見到凱蒂時，她站在這幅天鵝絨畫前，畫中躺著一個裸體女人，背景是一座火山。我們一走進去，她就說：「看到那幅畫了嗎？這就是我。這位藝術家愛上了我。然後她說：「看到那座火山了嗎？那也是我。比利周圍的所有角色都很棒。

早在2005年，我們就已經如此接近了。 [這部電影]開發了一年多。我們進行了外景勘察和選角。但後來我們的一位真正參與其中的高管離開了，它被踢給了另一位根本不參與其中的高管。我看得出他對這個故事一無所知，而且我當時就知道我們只會死在那裡。然後我就說出了這樣的話：我們寧願收回它，也不願嘗試重新發明這個故事。

從那時起，我就用它完成了導演實驗室。我剛剛做了一個關於它的廣播項目，並且我做了一個獨白。它的背景設定在 40 年代，所以價格並不便宜。早在 2005 年，很多好萊塢人還不明白這一點——人們無法理解比利是一個他。就跨性別者的代表性而言，那是很久以前的事了。從那時起，我想已經有一些人讀過它並且對它產生了興趣。但是，是的，它總是被撿起並觀察，但從未完全越過終點線。我確實認為事情正在改變並朝著某個方向發展，但我認為權力結構仍然是權力結構。現在電視和電影已經不是一群外人拍的了。

我推銷的第一部節目是一部以同性戀為主導的喜劇，十個電視網都通過了，它改編自我自己在巴尼斯百貨公司當售貨員時的經歷，當時我正試圖開始我的寫作生涯。這是一部職場喜劇，整個劇組都很奇怪。對我來說，這似乎是最明顯的電視節目——就像，我很想看一場發生在一家瘋狂的高檔百貨商店裡的酷兒節目。

我根據我認識的人和我自己來塑造角色。我是一個癮君子；我不是時尚人士。我透過朋友在巴尼斯百貨找到了一份工作，而且總是能賣出足夠多的商品，不會被解僱，但我並不是你想像中的巴尼斯百貨銷售人員。這一季的故事圍繞著這個不太可能的銷售人員，以及這個瘋狂的顧客，他的原型是一個每天都會來到巴尼斯百貨但從未買過任何東西的真人。他們最終成為最好的朋友，事實證明，她足夠富有，可以讓他維持下去，每天都有人來看他。那部分不是基於現實生活。 [笑了。]

2013 年我就在推銷它，當時我確實聽到，“哦，我們已經在開發一部同性戀節目了。”沒有人直接當著你的面說。你去推銷你的節目，每個人都點頭、大笑或忍住哈欠，然後你走開，他們告訴你的經紀人是或否，還有一個簡短的句子。這真的很直接：他們已經有同性戀節目了；他們正在經過。他們會說：「哦，我們已經有了尋找，而且我們還有其他以同性戀為主角的東西正在開發中，所以我們只是被覆蓋了。我得到的最奇怪的反應之一是，“我們已經有一個女老闆的節目了。”詭異的。

說實話，我已經很少聽到這些話了。希望人們知道不要這麼說。我認為那就是某物。我仍然使用[巴尼斯喜劇]作為我尋找工作的寫作樣本。我還是很想賣掉它。我知道那裡有一場表演，它看起來很明顯。有一些高維護成本/醜女貝蒂那裡的混搭尚未完成。

一年半前，我有一位 ABC 飛行員，差點就訂購了。前面和中間是一個同性戀角色，飛行員的一半是同性戀約會故事。這是一部以豪華酒店為背景的職場喜劇，講述的是為極其富有的客人工作的感覺，而你基本上只是靠工資過活，在那裡你只能看到夢想，但你無法完全觸摸它。這是透過這兩位禮賓員的眼睛看到的，因為他們必須應對所有抱怨的客人。

其中一位禮賓員是一位 31 歲的同性戀者，他覺得自己已經不再適合同性戀約會了。他身材不佳，沒有六塊肌，而且他是個無可救藥的浪漫主義者，沒有合適的出路去尋找對象。在試播集中，他在問答之夜遇到了這個人，他們有一次可愛的見面。我最喜歡的之一變裝皇后秀有史以來的參賽者都在現場，隨著布蘭妮·斯皮爾斯在酒吧高亢地唱著《Toxic》，最後的時刻也很精彩。我試著努力：這個節目他媽的就是同性戀。

飛行員的表現非常好——它得到了訂購，並且被射擊了，並且測試得非常好。尤其是同性戀角色，測試得非常好。觀眾想要更多地了解他，但我們從開發過程本身得到的響亮提示是減少同性戀約會故事並更多地關注其他事情，而這個提示很難接受。歸根結底，我不知道為什麼他們從未訂購一整季。我們如此接近。我接到高管的電話，說：“當你的房間啟動時，你應該在房間里安排一位作家。”然後飛行員到達了美國廣播公司/迪士尼的負責人做決定的房間，但它並沒有活著出來。

我幾乎總是做兩件事，一個是同性戀主角，一個是異性戀主角，因為儘管我想讓我的同性戀角色處於前面和中心位置，但我已經經歷了足夠多的事情，知道嬰兒步驟是要走的路。當整個演員陣容都是同性戀時，這更像是一場艱苦的戰鬥，儘管我目前正在製作另一個項目，我希望很快就能完成。我一直想寫一部關於變裝俱樂部工作人員的職場喜劇，到目前為止，我已經見過好萊塢 80% 到 90% 的同性戀演員，所有這些出色的表演者都是我想寫的展示一下。所以那是一個夢。但我不會向網路推銷這個產品，儘管我只在網路領域工作過。如果我把這個推銷給他們，他們只會把它從桌面上拿下來，而且不會播出，所以我必須避免拿走那筆薪水，並希望把它賣給一個可能真正會做的地方。它放在那裡。如今，Netflix 購買了許多不同的產品，而且它願意進入利基市場，因為它有能力這樣做。我無法想像大型網路會購買一部極其酷兒的節目。

我為艾米·波勒 (Amy Poehler) 寫了一個項目——它的名字是普莉瑪多娜。這是關於一個年輕的印度裔美國女孩迷戀麥當娜的故事，這是一個成長的故事。在試播集中，你遇到了我們的女孩和她的家人，你了解到她和她的兄弟是高中僅有的兩個印度人。她正在經歷高中一年級，以及作為一名新生的一切糟糕的事情，在這一集的過程中，她遇到了一個女孩，她將在未來的劇集中成為她的女朋友。她透過對麥當娜的痴迷環遊世界，並試圖遵循麥當娜的建議。這有點激進，因為麥當娜給了她一位年輕白人女性的建議，而她完全聽從了麥當娜的建議，但這對她來說並不奏效，而且不用說出來，你也知道這對她不起作用，因為她不是年輕、白人、有才華的歌手或舞者。她是個書呆子般的印度小女孩。它說它不說。

最初，我實際上已經把這個角色改成了不是酷兒，基本上，因為我的職業生涯充滿了「太印度人，太同性戀，不，不，不，不，不」。但後來艾米·波勒說，“它必須盡可能接近你的經歷——讓這個角色變得奇怪！”所以我把這個角色塑造得很奇怪。我想，好吧，也許憑藉艾米的力量，“不”會變成“是”。她顯然沒有經歷過被告知「太同性戀了，不」的經歷。她總是在突破界限。而你需要一個冠軍。但即使有她，我們也無法做到。這讓我很震驚，也很悲傷。

這是去年的事，當時我們帶著它出去。一個電視網告訴我們，他們已經有一檔節目中有一個年輕的酷兒角色，但它是關於一個男孩，一個愛爾蘭裔美國男孩的。我當時想，但。..好的。然後另一個網絡告訴我們，它已經有一個發生在 80 年代末/90 年代初的節目。這兩部作品對我來說都很有趣，因為我無法想像他們會說：「你知道嗎，我們已經有了一部純白人角色的劇，而且是同時上演的，所以沒有空間再容納另一部了。對我來說，這是一種非常過時的思維方式——不可能有兩個印度裔美國人的節目，或者兩個酷兒節目。它仍然感覺像是像徵主義——一切都只有一個，這就足夠了。喜歡，我們做到了；我們滿意的是。

我們必須摒棄這樣一種觀念，即多元和包容是為一種代幣賦予聲音。它必須是一個被視為其本質的東西：代表我們的文化，並且使我們所有人受益。直到我們進入這個思維空間，擺脫這樣的想法，即我們正在給這個離群者——這個受膏的聲音——以歡迎他們進入主流的偉大禮物，直到我們開始理解主流不是主流，並且從來都不是，除非我們徹底顛覆整個虛構，並揭露它一直以來的虛構，否則事情不會真正改變。

我有很多作品需要處理，但我覺得現在比以往任何時候都最需要的是我的半小時喜劇試播集。它被稱為女孩出去，基本上是不安全感但對於跨性別女性。該劇以洛杉磯為背景，講述了亞歷克斯的故事，她已經過著十多年的隱密生活，但現在出來了，發現自己在自己的社區裡如魚得水。它探討了酷兒和跨性別者對她意味著什麼，以及這個社區對她意味著什麼，但它也涉及她在過去十年中創造的異性戀生活。

在試播集中，她必須顛覆自己的生活——她是一家線上雜誌的作家，因為她不夠酷或不夠相關而被解僱，她試圖出櫃，但為時已晚。然後她和交往多年的男友的關係結束了，因為他幫助保守了她變性的秘密，而這正是他們達成的協議。她正在努力應對異性戀生活中最好的朋友——她週日吃早午餐的女朋友——以及她為了過隱秘生活而與她斷絕關係的最好朋友。 (特雷斯·萊賽特執著於扮演與她斷絕關係的最好的朋友。的交火中，但為了做到這一點，她必須顛覆一切，開始說出她是誰的真相。

沒有關於如何推銷你的想法的藍圖，特別是如果你是像我這樣的嶄露頭角的電影製片人。但我一直在向不同的製作公司推銷，其中一些公司表示了興趣。我認為鬥爭在於，從宏觀的角度來看，儘管跨性別故事和非二元故事正在被講述並且更加明顯，但我們仍然被標記化，我們仍然處於門檻上。就像，有人告訴我，「哦，我們已經有一個變性節目了，」這是姿勢。或者，我們劇中已經有一個跨性別角色了。這就是我認為意識層次需要提升到更高頻率的地方。我認為這是網路或製作公司想要承擔進一步風險的問題。這就是當我進入房間時我覺得自己遇到的門檻：即使有另一個帶有跨性別角色的節目，或多個跨性別角色，或者有姿勢，或者透明的——即使那些節目與我的無關？他們願意講述這個尚不存在的真實故事嗎？

6 位酷兒創作者分享他們夢想的電視和電影項目