比爾街如何擁有那些令人瞠目結舌的顏色

具有特色的色彩繽紛的場景如果比爾街會說話。照片：塔圖姆·曼格斯/安納普爾納圖片社

雖然電視劇看起來仍然像以前一樣由海綿點亮2018年為我們帶來了豐富的精美電影畫面。在阿方索·卡隆的手中，羅馬人是黑白的 感覺除了不飽和之外什麼都沒有。羅比‧瑞安 (Robbie Ryan) 為歐格斯‧蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 創作的作品最喜歡的向全新一代介紹了廣角鏡頭的奇蹟。肖恩·博比特和史蒂夫·麥奎因給了 這 芝加哥的寡婦眼神就像維奧拉戴維斯令人沮喪的奚落一樣冷酷。但最近很少有電影能像巴里詹金斯的電影那樣充分利用整個色譜如果比爾街會說話。影片的每一幀都是一場絢麗色彩的盛宴，詹金斯和攝影師詹姆斯·拉克斯頓描繪了70 年代紐約的景象，充滿了濃鬱的綠色、浪漫的紅色、深情的藍色和令人瞠目結舌的黃色。

這種美學與通常對這座城市黑暗日子的描述截然不同，當時的十年破產和廢墟——拉克斯頓稱之為“美國歷史上塵土飛揚、骯髒的時代”——與充滿棕色和灰色的單調調色板搭配在一起。 （看唐尼·布拉斯科或者美國黑幫.）「我們不想依賴時代的比喻——柔和的對比、乳白色的陰影和褪色的調色板，」影片的調色師亞歷克斯·比克爾說。另一位電影製片人可能會以廚房水槽現實主義的方式改編詹姆斯鮑德溫的小說，但這不是詹金斯的風格。導演的第一部電影眾所周知，他的飽和度較低，但此後他以其強烈的色彩和高對比度而聞名。他的比爾街這是一部浪漫的情節劇，它需要一個調色板來匹配情感的高峰。

「我不是一個完全相信顏色理論討論的人，例如黃色意味著智慧，綠色意味著嫉妒，」拉克斯頓說。 「但一想到愛情，尤其是年輕的愛情，我想到的就是溫暖。回憶過去的愛情，我會想到紅色、黃色和橙色。

過去的藝術提供了兩種靈感管道。儘管比爾街以新好萊塢時代為背景，影片的攝影風格取而代之的是 20 世紀 50 年代道格拉斯瑟克 (Douglas Sirk) 的情節劇和 1940 年代的彩色浪漫愛情片。但在描繪 70 年代哈林區的日常生活時，詹金斯和拉克斯頓借鑒了當時活躍的兩位攝影師的作品：智利學者卡米洛·何塞·維加拉，以追蹤數十年來城市環境的變化而聞名，以及傑克·加羅弗羅，街頭攝影師巴黎競賽，他記錄了 1970 年夏天的這個街區。

隨著數位電影製作的出現，導演和電影攝影師現在能夠創造所謂的查找表(LUT)，一種顏色分級配置文件，使他們能夠模擬過去膠片的精確外觀。雖然許多時代作品試圖透過重新創造隨著時間而褪色的照片的棕褐色外觀來喚起過去的回憶，比爾街相反，團隊決定模仿維加拉和加羅弗洛的照片，因為它們看起來一定是剛從實驗室出來的。拉克斯頓說，“他們的作品中特別有一種色調，尤其是綠色，尤其是綠色陰影區域”，就像髮型和化妝部門的鬢角和爆炸頭一樣，讓人想起那個時代。

色彩是該項目的重要組成部分，以至於比克爾在電影的預製作階段就參與其中，這對調色師來說是不尋常的。 「詹姆斯和巴里之間有這種語言——他們可以讀懂對方的想法，」他說。 “當我們三個人在同年級聚在一起時，一件有趣的事情就是我們都在努力提升形象，也許還會給彼此帶來驚喜。”在比爾街，他的任務是建立一個顏色等級，以重現 Provia 的外觀，Provia 是 Vergara 和 Garofolo 當時使用的富士膠片品牌。與其他電影股相比，「普羅維亞更加精神錯亂，而且非常富有，」他說。 “這有點出乎意料。你在 Provia 膠片上拍了一張顏色的照片，當你複製它時，它就變成了你不太記得的東西。

Provia 的外觀不僅巧妙地營造出一種過去時代的感覺，而且還巧妙地營造出一種過去時代的感覺。它還帶來了詹金斯正在尋找的深色和高飽和度。它也有一種浪漫的溫柔。 「它把中間色調推到了一個更溫暖的地方，」拉克斯頓說。 “這需要藍色的天空，並將其推向更接近水綠色的顏色。”

製作開始後，拉克斯頓開始將這種溫暖的感覺帶入電影的燈光中，旨在喚起紐約浪漫的街道燈光，以及為外界的殘酷世界提供慰藉的房屋。 「我來自西海岸，我喜歡在紐約度過的時光就是當太陽落入高樓後面時所發生的事情，」他說。當直射陽光落下時，「你會從其他建築物上看到這些可愛的反射光。紐約每天都會出現一種軟性反彈，我發現這是這座城市所獨有的。這種燈光最終在電影中出現在范尼西村工作室的場景中，攝影指導在那裡創造了一種朦朧的橙色光景，“外面路燈發出的環境光穿過後牆”。當芬尼和蒂什最終一起上床睡覺時，你可以在場景中看到它的作用，它創造了「這種溫暖的泡沫，我們可以看到這兩個角色彼此相愛。蒂什的皮膚上有黃色反光，效果非常好。

但它也在發揮作用布萊恩‧泰里‧亨利 (Brian Tyree Henry)飾演范尼的一位老朋友，獨白講述了因自己沒有犯下的罪行而入獄的痛苦。 「有一種真正的深藍色環境柔和的光線照射進 Fonny 的地下室，」Laxton 說。與充滿黃色和橙色的愛情場景不同，“藍色提供了痛苦的背景，丹尼爾通過這種背景表達了他過去幾年在監獄中的經歷以及作為美國黑人的困難。”

當艾德·斯克林飾演的種族主義貝爾警官首次亮相時，另一道冷光的閃光打斷了溫暖的氣氛。這一幕發生在西村的一家便利商店前，周圍的紅色調被霓虹綠的光芒打破。 「雜貨店裡散發出一種令人毛骨悚然的綠色螢光氛圍，」拉克斯頓說。 「它在 Fonny 和 Tish 上，但只是在背光下。它落在警官的臉上，讓這個角色有點咄咄逼人的醜陋。

但並不是每個場景都呈現出如此簡單的色彩故事。以蒂什（Tish）在西區高速公路附近看著芬尼（Fonny）的鏡頭為例，該鏡頭在電影的所有預告片中都佔據了顯著位置。這是詹金斯標誌性的鏡頭鏡頭之一，它幾乎完全由自然光照亮，但仔細遮擋陽光和 Provia 配色方案的結合，與明星的力量產生了魔力。基基萊恩的臉。拉克斯頓說：「我不希望它只是平淡地照射在她臉上，這樣可能會更討人喜歡，」但會抹掉她頭髮上的淺綠色、額頭上的綠色、以及她的黃色夾克靠近下巴。 「蒂什的膚色對我來說確實很獨特。這非常複雜；這不是一回事。

「如果你是有色人種演員，就會有這樣的光譜，」拉克斯頓說。 「這就是我想確保在蒂什的特寫鏡頭中捕捉到的東西。我發現它的複雜性幾乎是整部電影的象徵。它只是引用了她臉上、表情和表演中始終存在的所有不同的情感價值。