以下有部分劇透不服從。

不服從,改編自 Naomi Alderman 2006 年獲獎的同名小說，講述了女性在彼此身上尋找長久以來的慰藉的故事。紐約市成功的攝影師羅尼特（蕾切爾薇茲飾）回到了倫敦的東正教猶太社區，當她十幾歲的時候，當她收到父親——拉夫，或者社區中最受愛戴的拉比——去世的消息時，她逃離了那裡。當她發現埃斯蒂（瑞秋·麥克亞當斯飾）和多維德（亞歷山德羅·尼沃拉飾）——兩人十幾歲時曾有過同性戀情——以及他們兒時的朋友、後來成為Rav 的門徒時，本已尷尬的返校之旅變得更加複雜。過去的熱情重新燃起，宗教權威受到考驗，一個緊密團結、孤立的社區的支持是否比愛你所選擇的人的自由更有價值的問題緊急浮出水面。

因此，對於智利導演塞巴斯蒂安·萊利奧來說，這是一次完美的英語電影製作首次嘗試。 44 歲的萊利奧 (Lelio) 憑藉跨性別劇情片榮獲今年奧斯卡最佳外語片獎一個了不起的女人 並因其 2013 年的作品獲得了一致好評格洛麗亞，一部關於 58 歲離婚女人浪漫不幸遭遇的深情喜劇；什麼時候不服從去年，該片在音樂節巡迴演出，被譽為他的「女性三部曲」中的第三部。 Lelio 與 Vulture 談論了改編 Alderman 小說、了解一個臭名昭著的秘密社區的秘密以及製作過程的內容不服從令人著迷的高潮性愛場面。

遇見故事
在萊利奧自己知道這對他來說是一個完美的項目之前，其他人也知道了：製片人弗里達·托雷斯布蘭科。 「她和瑞秋懷茲看過我的電影格洛麗亞，」他說，「她說她認為我是這個故事的合適人選。我說，’告訴我，這個故事是什麼？

她做到了，萊利奧說，“我只是喜歡它。”他對三角愛情故事很感興趣，三個親密的校友在成年後重聚，成為一種「戀人家庭」。 「我喜歡它們這種混亂的樣子，」他說。

對萊裡奧來說，他從小就從一個智利城鎮搬到另一個城鎮，不服從即使在壓抑的環境中也選擇不順從的故事在個人層面引起了共鳴。 「我在天主教國家的獨裁統治下長大，」他說。他澄清說，他不一定認為倫敦的東正教猶太社區亨頓是一個獨裁政權，「但至少可以說，這是嚴格的。我從來沒有信仰過宗教，但我看到了它的力量。

組建團隊
當萊裡奧決定讓不服從期間，他「痴迷於」準確地描繪亨頓。 「我對這個社區了解不多。沒有人這樣做。甚至連住在附近社區的人也沒有，」萊利奧說。所以他花了幾個小時與阿德曼本人交談，阿爾德曼開始寫作不服從當時她還是 Hendon 社區的一員，完成後就離開了。萊利奧說，阿爾德曼是一位天生且慷慨的顧問。她甚至帶他去了一家商店，東正教婦女在那裡購買她們的緊身衣。常用作內衣或疊穿衣服。 “他們可以解開…！”萊裡奧在兩腿之間做了個手勢，笑了起來。 「我愛他們！我很驚訝地發現他們穿這件衣服並不罕見。在假髮和非常不討人喜歡的衣服下面，還有別的東西。

萊利奧寫完前兩三稿（他稱之為「暴力改編過程」）後，他尋求了劇作家兼編劇麗貝卡·倫凱維奇(Rebecca Lenkiewicz) 的幫助，麗貝卡·倫凱維奇是2014 年波蘭戲劇的共同編劇 艾達——正如他所說，特別是因為「英語不是我的語言。她是一位偉大的劇作家，她為對話增添了豐富的質感。

選角雷切爾夫婦
雖然他從未見過這兩位將成為他的電影主角的女性互動，但萊裡奧從一開始就有一種很好的感覺。 「我有一種強烈的感覺，他們會產生很好的化學反應，」他說。當三人最終在一家餐廳見面吃飯時，萊利奧終於看到了麥克亞當斯和薇茲的互動——剎那間，他明白了自己希望看到的是什麼。 “我欣喜若狂。”

“它們有一些東西，”他說，“它們就像彼此的倒數。就像當你有一張帶有皇后的牌時，你的頂部和底部都會相互反映。從某種程度上來說，她們就像是同一個女人。這無疑非常適合他們對比鮮明的故事情節不服從。 “在電影中，”萊利奧點頭，“一個人逃脫並失去了自己的起源，一個人留下來並迷失了自己。”

進行一些調整
當萊裡奧坐下來改編劇本時，他對小說的故事情節做了一些改變。首先，他將羅尼特在紐約的職業從金融分析師改為攝影師。

「（在正統猶太社區）對圖像存在一定的排斥，」萊利奧說。羅尼特說，他對影像的迷戀讓人感覺「具有顛覆性」。

電影的結尾也明顯偏離了原著，小說中的埃斯蒂即使在短暫地重新燃起與羅尼特的戀情並向社區坦白之後，仍然留在亨登與多維德撫養孩子。同時，電影中的艾斯蒂向多維德請求自由，並採取了離開社區的行動。萊裡奧表示，新的結局是「長期討論」的產物。

「找到一種以更開放的方式完成故事的方法需要做很多工作，」他說。 「我想讓他們所有人都有機會站在一個開放的空間前。一個純粹潛力的空間。因為你真的不知道多維德會做什麼。他會找到一個新的猶太教堂，一個新的教堂，還是埃斯蒂會和他離婚？她會逃離社會嗎？我不這麼認為。而羅尼特的生活將如何改變也是一個懸而未決的問題。

「我喜歡事物不斷變化的想法。沒有什麼是固定的，這是一個非常猶太化的想法，」他補充道。 「這本小說寫於 2006 年，當時娜歐蜜是這個社群的一員。我的感覺是，我不是社區的一部分。我沒有什麼好失去的。在某種程度上，這讓我變得更加不負責任。

那性性愛場景
已經寫了很多了，這裡是禿鷹號以及其他地方，講述了影片中麥克亞當斯和薇茲之間溫柔、拍攝精美的女同性戀性愛場景。它充滿情色，但又不顯得剝削，它是這部電影的一種核心，而對萊利奧來說，它本來就是這樣的。 「我堅信愛情場景、性愛場景是電影的核心。我一直在談論這個，」他說。

這個場景本身就是編舞和化學反應的壯舉：在劇本中只勾勒出最少的輪廓（萊利奧說它是“兩到三句話；'他們做愛，他們感到難以忍受的快樂'”），甚至在小說中幾乎沒有暗示，這個場景在萊裡奧的故事板上栩栩如生。

「我向雷切爾夫婦提出了這個想法，他們會經歷不同的階段。他們開始靠在桌上。這和這發生了。他們在場上，然後我們就在那一刻做，」他說。

倫敦酒店那一幕的高雅色情可以部分歸因於萊裡奧給自己的挑戰：“我一直痴迷於這個問題，是否有可能在不露出皮膚的情況下達到高水平的色情？”他說。顯然，確實如此——為了實現這一目標，Lelio 從義大利漫畫作家 Milo Manara 及其 20 世紀 70 年代的作品中汲取了靈感。

「他以一種非常迷人的方式描繪女性，但他使用了很多畫框外的東西來講述故事，」萊裡奧說。 “他們的臉上洋溢著喜悅。你看不到真正發生的事情，但你知道。它困住了你，因為你必須用你的想像力來完成不存在的東西。

誰的想法是添加一個鏡頭作為核心的核心，一個令人驚訝的華麗特寫鏡頭，薇茲輕輕地向麥克亞當斯的嘴裡吐口水？

雷裡奧用指尖摀住了嘴巴一會兒。 「哎呀，」他頑皮地笑道。 “是啊，我。”

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