最佳電視女演員是《黑色孤兒》中的塔蒂亞娜·瑪斯拉尼

禿鷹的第四屆年度電視獎表彰過去一年中三個主要類別的最佳電視節目：演員、女演員和展示。被考慮的節目必須持續進行，這使得有限系列和去年結束運行的系列失去資格。它們還必須在 2017 年 6 月 25 日之前首播。

讚揚格雷姆·曼森和約翰·福塞特的科幻驚悚片有很多理由黑人孤兒該劇正在 BBC 美國頻道播出最後一季，但首先是它給了才華橫溢的明星 Tatiana Maslany 一生難忘的角色。這篇文章將證明馬斯拉尼不僅是當今電視上最令人印象深刻的女演員，也是最有趣的觀眾，所以我們應該先重申該劇的每個粉絲曾經說過或想到過的一句話：不無論有多少小時黑人孤兒當你觀看時，無論你多麼了解允許一位表演者與自己的多個版本互動的幕後陰謀，當你忘記劇中幾乎每個克隆人都是由同一個女演員扮演時，仍然會有延伸。

五個季節，我們相遇了一小支軍隊黑人孤兒人物他們是作為神秘的勒達計劃的一部分而被創造的。大多數角色都是由馬斯拉尼飾演：主要演員包括莎拉曼寧（Sarah Manning），她是一位在英國孤兒院長大的街頭朋克，她是我們穿越劇中迷宮般的陰謀的嚮導；加拿大口音的貝絲 (Beth)，一位強硬、抑鬱的警察，莎拉 (Sarah) 扮演了她的身份；莎拉的雙胞胎妹妹海倫娜（Helena）是一位在修道院長大的英裔烏克蘭人，曾被用作代孕者，接受過殺死克隆人的訓練，但後來卻成為了其他人中的外卡「塞斯特拉」； Cosima，一位有刺青、留著辮子的美國女同志和博士。患有呼吸道疾病的學生；艾莉森（Alison），一位傷痕累累的前告別演說家和啦啦隊長，嫁給了大學時的戀人唐尼（克里斯蒂安·布魯恩飾）並收養了兩個孩子，她脫口而出瑪吉·岡德森式的平易近人的宣言（「狄更斯是什麼？」）；雷切爾（Rachel），一個冷酷、善於操縱的「親克隆人」克隆人，從小由 Neolution 公司撫養長大，是其他人的陪襯；卡佳 (Katja) 是一位冷酷的德國人，有著疲憊不堪的搖滾明星魅力，她追踪貝絲，並向她透露了殺害其他克隆人的陰謀；克里斯塔爾（Krystal），一個喜劇浮雕和/或說明性角色，即使她向其他人提供信息，她仍然幸福地沒有意識到自己是克隆人；東尼，一個自認為男性的變性克隆人；珍妮佛是一名高中教師兼游泳教練，她死於醫療併發症，其他一些克隆人也受到同樣的困擾，她的悲慘故事透過視訊日記得以揭露。

許多扮演多個角色的演員依靠超風格化的聲音和動作來推銷這樣的觀念：每次鏡頭切換或移動以揭示另一個迭代時，我們都在看著不同的角色。有時候，這也是樂趣的一部分：當我們看到麥克梅爾斯、艾迪墨菲或馬丁勞倫斯在一部卡通好萊塢雲雀中扮演多個角色時，我們會笑，部分原因是我們認識到這些角色都是由同一個角色扮演的。但很少有觀看鏡廳表演能讓我們不再將其視為喜劇或戲劇特技，而是專注於每個角色從一分鐘到下一分鐘的智力和情感上發生的事情。

這正是馬斯拉尼所取得的成就黑人孤兒。她的一些角色在戲劇意義上是「小」的，有些則是大的，但沒有一個是漫畫。我們相信他們每個人。

塔蒂亞娜·馬斯拉尼案

這是馬斯拉尼魔法的一個相對克制的例子，來自第五季揭幕戰。雷切爾走下台階，向復興營地的居民發表講話，而科西瑪在觀眾席上觀看，然後，接近尾聲時，莎拉出現了，她的臉在樹林裡被妖精般的突變生物襲擊後流血，她拿著長矛和從牆邊後面聽。

科西瑪一如既往地是一位出色的傾聽者和觀察者，具有優秀治療師或研究生院顧問的同理心，但又具有敏銳的焦點。從科西瑪在人群中的特寫鏡頭你可以看出，這個角色永遠不滿足於僅僅吸收所發生的事實；她透過探究言語的聲音和人們臉上的情緒來獲得更多的洞察力。與此同時，雷切爾沉醉於權力和關注之中，渾身散發著剛剛加冕的女王般的平靜。她那笛子般的嗓音，近似於 20 世紀 30 年代電影中的上流社會貴婦，因為在字面上和象徵意義上高於其他人而感到興奮，幾乎顫抖。當莎拉一言不發地出現時，她散發出掠奪者的能量。就好像勇敢的心出現了，憤怒並準備採取行動。

在這裡，我們在先前的場景中觀察到彼此的相同克隆人之間發生了一系列直接對抗。首先，科西瑪獨自走進一輛裝滿醫療用品的拖車，給自己注射偷來的治療血清，卻令莎拉感到驚訝，莎拉在上一場景中偷偷溜進了營地。莎拉（隨著時間的推移，她似乎已經與她所扮演的警察貝絲的性格融合在一起）像一個飽受折磨的動作英雄一樣進來，一瘸一拐，氣喘吁籲。當她看到科西瑪的針時，她說，“你是想把它放進你的子宮裡”，帶著電影硬漢的硬度。科西瑪看到莎拉既驚訝又擔心她看起來有多糟糕。在這裡，就像在所有《科西瑪-莎拉》場景中一樣，您可以欣賞到角色聲音之間的差異：莎拉的沙啞倫敦腔和科西瑪的高音調，帶有輕微的山谷女孩的語調和聲音的痕跡。

然後雷切爾進來了，她輕微的跛行與莎拉的一樣，諷刺地呼應著，流露出惡意，但也對她所恐嚇的克隆人有一種親和力。 （畢竟，她們是親生姐妹。） 當她提出為莎拉注射時，她的冷漠被一種近乎母性的根深蒂固的興趣所發酵。當針插入時，馬斯拉尼飾演的科西瑪從左眼流下一滴淚水。

在另一個強烈的雷切爾-莎拉場景中，大部分緊張感來自於克隆人截然不同的銀幕表現。當雷切爾說出讓莎拉與女兒基拉重聚的條款時，綁架者似乎像蛇一樣在房間裡緩慢移動，而她的俘虜則更加自發地移動，儘管無處可去。就像角色英語口音的變化一樣——瑞秋的“SHED-ules”，莎拉的“她是一個li-UHL 女孩”——他們在空間中移動的方式說明了階級差異，而不僅僅是每個克隆的相對力量。雷切爾的姿勢是直立的，她方形的肩膀與莎拉略圓的肩膀形成鮮明對比（好像她在等待打擊）。因為雷切爾一眨不眨地盯著她當前註意力的焦點，每當她移動視線時——比如當她說，“現在一切都取決於你了，莎拉”，然後抬頭從基拉轉向她的母親——感覺就像是一種威脅——等級升級。當莎拉從瑞秋手中拍下茶杯時（廣角鏡頭！），瑞秋平靜地泰然自若。那一抹壞笑讓人不寒而慄。

我們如何選擇她

馬斯拉尼是明星出現在同一故事的多個次要情節中，有時在一個場景中與自己合作（或反對）的傳統的一部分。電影和電視史上充滿了演員在同一敘述中扮演兩個或多個角色的例子。彼得·塞勒斯 (Peter Sellers) 是上世紀中葉的衛冕冠軍，在電影中扮演了三個生動的角色。奇愛博士並扮演笨手笨腳的檢查員雅克·克魯索以及各種故意荒謬的“臥底”角色粉紅豹系列。近年來，我們在電視劇中看到了很多這樣的例子，包括莎拉保羅森 (Sarah Paulson) 在 FX 電視台飾演的連體雙胞胎美國恐怖故事：怪胎秀, 凱爾麥克拉克倫 (Kyle MacLachlan) 在 Showtime 節目中飾演 FBI 特工戴爾庫珀 (Dale Cooper) 的三版雙峰：回歸和伊凡麥克格雷格在 FX 的第三季中飾演雙胞胎兄弟法哥;今年秋天，詹姆斯·弗蘭科 (James Franco) 將在 HBO 的時代廣場時代劇中扮演另一對雙胞胎平手。

儘管所有這些多重表演都令人印象深刻，但它們也被馬斯拉尼同樣的作品所掩蓋。

確實，這類表演不會發生在創意真空中。每個銀幕演員在某種程度上都依賴劇組和全體演員的合作者。 Maslany 會第一個告訴你，當她在劇中扮演多個角色時黑人孤兒她站在由其他專業人士搭建的鷹架上：編劇、服裝師、化妝師、燈光師、替身演員（凱瑟琳亞歷山大在所有五季中都是馬斯拉尼的主要替身和“場景搭檔”），尤其是導演和攝影師。運動控制攝影機的使用（在大衛柯南伯格 1988 年的電影製作過程中得到完善）死亡之鈴由傑瑞米艾恩斯主演的雙胞胎醫生）有助於推銷這種幻覺，讓電影製作者能夠精確地重複優雅的動作，這樣雙胞胎角色就可以以動人的構圖一起出現在銀幕上，而不是讓精明的觀眾認為“啊哈，這就是詭計開始的地方。”

說了這麼多，黑人孤兒如果該劇的主角不是一位將每個角色視為自己的詳細任務的女演員，那麼這種幻想就不會令人信服，其中的目標是讓每個女人都如此清晰地被描繪出來，並且看起來如此輕鬆，以至於我們可以想像圍繞一個單獨的系列。馬斯拉尼獲勝去年獲得艾美獎最佳女主角獎，但在她掛起節目中令人驚嘆的假髮和鞋類選擇之前，她應該再得到一次。在電視歷史上，從來沒有一個表演者在同一個故事中描繪瞭如此多的角色，週復一周、季復一季，而且通常是在同一個屏幕空間內，而且看起來沒什麼大不了的。

花點時間思考這裡牽涉到什麼。真是令人震驚。當同一個演員在同一場演出或場景中扮演多個角色時，表演變得極其複雜。除了表演之外，馬斯拉尼還必須充當心理學家、影子導演和連續性監督員的角色，判斷每場表演與其他表演的關係，以確保沒有模糊或重疊，同時確保為表演留出物理或時間空間。這是一項美學挑戰，也是一項運動挑戰。舞蹈涉及到一個方面：你必須不斷地記住你的每個其他版本在每一秒都應該在哪裡，否則你無法準確地計算出你的特定版本在某個時刻應該做什麼。這就像古典音樂，遵循預先寫好的樂譜，但最終我們必須感覺到這一切都是即興創作的，否則它會刺激智力，但不會涉及情感。

馬斯拉尼不僅從第一季開始就解決了這項挑戰的各個方面黑人孤兒，她已經到了每個克隆人都具有如此特殊性和深度的地步，如果該系列突然決定在最後幾集中主要關注瑞秋或艾莉森或科西瑪，我懷疑會有太多觀眾抱怨。馬斯拉尼用如此多的細節來修飾每個角色，以至於我們已經想知道當他們不說話時，或者當他們甚至不在螢幕上時，他們的腦子裡在想什麼。

她打敗了誰

在選定馬斯拉尼之前，我手寫了一張圖表，比較了不同女主角的範圍和多才多藝，特別是她們在需要截然不同模式的場景中的調節能力（鬧劇、堅韌心理劇、狂熱情節劇等） 。也許最重要的是，我考慮了他們讓你相信他們的角色有內在生活的能力，讓你想像他們的角色在他們碰巧出現的場景之前或之後存在的能力。當然，寫作、導演和其他講故事的元素都會發揮作用，但我盡力專注於表演者在場景中如何處理他們的臉、身體和手：他們如何行動和反應，他們如何說話並聽了。

當我讓馬斯拉尼與我目前最喜歡的電視節目——伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）對決時使女的故事, 艾莉‧肯珀堅不可摧的金米·施密特, 菲比沃勒布里奇跳蚤袋、菲麗西蒂·霍夫曼和雷吉娜·金美國犯罪, 塔拉吉‧P‧漢森 (Taraji P. Henson)帝國, 羅賓·賴特紙牌屋, 和凱麗·拉塞爾美國人— 馬斯拉尼憑藉在每一集中的表演數量以及她為每一集帶來的微妙色彩而脫穎而出。與其他表演者一樣出色，他們主要在做算術，而馬斯拉尼則在做其他事情。我很想稱之為高等數學，但這更像是她在自訂自己的魔術方塊 然後以閃電般的速度操縱它，到每一集結束時黑人孤兒，她又有了六個實心面。

電視上唯一一位讓我為自己的決定而苦惱的女演員是凱莉·庫恩(Carrie Coon)，她在本季同時出演FX 電視劇第三季中受傷但堅強的女警察格洛麗亞·伯格(Gloria Burgle)。法哥，以及自我毀滅和誘人的不透明的諾拉·德斯特（Nora Durst）最終季HBO 的剩菜剩飯。 （後者的結局是圍繞著浣熊俠展開的，並打造出自英格瑪·伯格曼以黑白鏡頭拍攝麗芙·烏爾曼以來最令人著迷的特寫獨白之一。

正是在這裡，工作主體方面成為了決勝局。我們對浣熊俠印象深刻，我們也應該對它印象深刻——我們給了他去年最佳女主角獎——在兩個不同系列中扮演兩個不同角色同樣令人信服；與此同時，馬斯拉尼在一集中扮演了五到八個角色，並且對每個角色都充滿了信念，以至於我可以想像她會被分拆成一個單獨的系列。 （想像一場圍繞艾莉森製作的瘋狂情境喜劇，由艾米·波勒擔任劇集主管。）

將馬斯拉尼的作品與在同一部電視劇中扮演多個角色的其他著名演員的作品進行比較後，我得出了相同的結論。莎拉·保爾森在美國恐怖故事：怪胎秀, 凱爾麥克拉克倫 (Kyle MacLachlan) 在新劇中飾演多位庫珀雙峰和伊凡麥克格雷格在最近的電影中作為雙胞胎兄弟的作品法哥（庫恩對面）都是雄心勃勃、有趣，有時甚至是崇高的。但當我回過頭來看那些無數的、奇妙的作品時，它們似乎都不再那麼令人印象深刻了。黑人孤兒克隆與其重疊或早於它們的場景：莎拉、艾莉森和科西瑪的對話第一季第三集；海倫娜和莎拉在車上唱著《Sugar, Sugar》從第二季開始；莎拉扮演瑞秋，艾莉森扮演莎拉對面在第三季揭幕戰中；海倫娜第三季嬰兒送禮會，它透過海倫娜的主觀視角想像其他克隆人（特別棘手，因為馬斯拉尼不僅扮演不同的角色，而且扮演一個角色的主意其他人的）；和第四季複製舞會。如果你能以某種方式將浣熊俠的精準、專注和強度與像變色龍喜劇演員那樣的笨拙結合起來週六夜現場的 Kate McKinnon，您將獲得與 Maslany 自 2013 年以來每週交付的內容相近的內容。

我應該在這裡承認馬斯拉尼在五個賽季中的作品黑人孤兒在最後的通話中發揮了重要作用。如果這能變成阿爾·帕西諾的電視劇版女人的香氣奧斯卡，就這樣吧。正如馬斯拉尼今年對 Vulture 的 E. Alex Jung 所說的那樣，“我們希望我們的噱頭是隱形的。」 是的，而且最終是馬斯拉尼提供了隱形斗篷，讓我們在觀看時可以暫停我們的懷疑黑人孤兒。她的發明和同理心的結合確保我們永遠不會想到製作該系列的所有工作，以及她在每一刻投入的體力勞動和想像力。