史蒂文·元 (Steven Yeun) 尋找格倫之後的生活

史蒂文元 (Steven Yeun) 品味極佳。我可以告訴你這一點，因為他進來拍照的那天早上，他穿著我夢寐以求的 Blue Blue Japan 靛藍染色短外套。他還告訴我應該用什麼造型膏來打理頭髮，並給我推薦了一家韓國餐廳，那裡有一些最好的烤肉。 （紅燒排骨）在洛杉磯。但也許元的品味最好的證明來自於剛剛過去的電視試播季，當時他被邀請擔任多個主角，從逃亡中的中央情報局人員到生活在後世界末日世界的前警察，再到“非刻板印象”的角色。天才。”他都拒絕了。

「很難對這些事情說不，因為這意味著我無法開創先例，」在拍攝完照片後，元在早餐時告訴我。紐約辦公室。 「但後來我讀了更多並問，這對我來說，對我是誰來說嗎？”我說，“不。所以我沒有這麼做。他有足夠的耐心等待合適的項目——比如他最新的項目，奉俊昊的好的,元飾演 K，一位激進的動物權利活動家，是他的英語團體和韓國主角 Mija 之間的橋樑。在幾個小時的時間裡，Yeun 向 Vulture 講述了奉俊昊是如何寫下這本書的好的他的角色，為什麼他這麼想行屍走肉格倫沒有得到公平的對待，參加了五句台詞的試鏡，並與低期望作鬥爭。

奉俊昊在選角和觀看方面一直非常聰明好的令我震驚的是，只有韓裔美國人才能扮演你的角色。這對你有吸引力嗎？
絕對地。我在拍攝前兩年就認識他了。我們喝了咖啡，他非常放鬆和冷靜。兩年後，他透過電子郵件聯繫我，說：“我為你寫了一個角色。”首先，收到奉導演發來的電子郵件真是太棒了，而他說「我為你寫了一些東西」真是太瘋狂了！我當時想，“無論是什麼，我都參加。”然後就到了我幾乎做不到的地步，因為行屍走肉正好與事情的安排相抵觸。但奉導演非常願意為我辯護。我想他們換了幾個星期來適應我，我非常感激。當他們告訴我，「你是唯一能扮演這個角色的演員」時，我相信他們。一位韓裔美國演員非常具體。我認為如果你有一個會說英語的韓國人，這部喜劇就不會成功。如果你的韓裔美國人對韓語沒有更好的理解，那就行不通。作為一名亞裔美國人，K 感覺自己受到了雙方社區的排斥，沒有人真正讓他進入，所以他有點受他們決定的擺佈。這讓他有點傻；他只是非常想被喜歡，他會不惜一切代價來實現這一點。我想你在 ALF（動物解放陣線）中看到了這一點，他只是想成為組織的一部分，但有些事情不太對勁。然後[當他與韓國人互動時]他只是說得太多，因為他認為這就是你應該這樣做的方式。他們就像，“他到底在說什麼？”

整個旅程對我來說真的很難熬。我的孩子就是在那裡懷的！ [笑]

在哪裡？
在韓國！你會說，「你他媽的在說什麼？我問了你一個問題，你現在卻把心掏出來了！但就像，瘋狂的狗屎！我在那裡最後一次見到我的奶奶。她最近去世了，我基本上在她出去的時候看到了她。

我一直說，這對我來說是在正確的時間：30 歲，在韓國工作，對韓國有很強的認同感，但意識到當你到達那裡時，你會以某種奇怪、粗糙的方式設身處地為你父親著想。我們是88年離開的，所以他在32歲、33歲的時候就離開了。然後我們在光州拍攝，距離[首爾]以南五小時車程。當我們在那裡時，我的場景被切到了另一天，所以我想，“酷，我會盡快回首爾”，因為我的妻子剛剛飛往首爾。我走了三個小時才到達那裡，他們打電話說：「媽的，我們搞砸了。今天你應該開槍。我當時想，“我已經在路上三個小時了，”所以他們說，“沒問題，回家吧。”那天我在那裡看到了她，當你很久以來第一次見到你的妻子時，你就這麼做了！我的孩子已經懷上，這甚至不是計劃中的！這就是那裡發生的瘋狂的事情。這是你不能真正忽視的事情。您認為，這一切都是注定的，甚至在這部電影中也是如此。

我喜歡你得到的很多笑話如果您能說韓語和英語。就好像它是為我們量身訂做的一樣。
是的，夥計！你在開玩笑吧？這個奇怪的口袋就是為我們量身定做的，而且非常棒。這他媽是最好的！

我當時想，這就是白人一直以來的感受。
確切地。奉俊昊導演是土生土長的韓國人，他既仁慈又聰明，知道韓裔美國人之間存在著鬥爭，並予以揭露。但這些細微差別仍然是我和你所特有的，而對他來說卻不是，我們必須在他的範圍內探索它。我很想看到更多的東西，但作為一個韓裔美國人，擁有其他人無法做到的經歷是很有趣的。太棒了。

他對全球化的理解是其他人無法比擬的。
這就是我所說的。我簽約拍一部奉俊昊電影，因為我想讓這位現代大師用我作為色彩來描繪他的畫面。就像，我遇到了一件奇怪的事情，我可能完全把它從我的屁股里拉出來，但我很榮幸見到村上隆並去了他在日本的工作室。對我來說，他是亞洲畢卡索——忘了亞洲人吧，我只想說畢卡索。當我見到他並研究他的特徵、他的身體以及他的語氣時，我意識到，那是奉導演。他們幾乎是同一類型的人類。他們有同樣的腳，同樣的手。太奇怪了。你看看村上隆，它正在將高雅藝術與人們可以接觸到的東西聯繫起來。透過這種方式，DB 也在做高低，把這部電影放在一個盤子上，上面寫著：「嘿，這是一部易於理解的兒童冒險電影，一部宮崎駿的真人電影，」但你看完它就走了，“天哪，這不是我以為我會繼續的旅程。”如果有人說你可以出演那部電影，你會很愚蠢地拒絕。

你喜歡去韓國嗎？
我喜歡它。韓國很有趣，但我也是直男，所以韓國就像是為我量身訂做的，你知道嗎？ [笑] 我不會代表任何人發言。上次的旅行，我在韓國感覺最舒服的就是梨泰院這家很棒的異裝酒吧。真是太冷了。這努娜[姐姐們]真的很酷。那是整個韓國最不評判的地方，就是那個地方。當你走進門時，你會感覺自己身處在一個不同的地方。這裡的每個人都很冷靜，沒有什麼要遵守的，也沒有什麼必須說的，或做任何具體的事情。你就在這裡做你自己吧。

已經有一段時間了這 行屍走肉首播，所以也許你離它還有一段距離，但已經有一些相當嚴重的反彈你的角色格倫的死一直揮之不去。你是否覺得太過分了？
我不覺得這太過分了。我會誠實地告訴你，並在這裡提出完整的免責聲明：我可能並不客觀，但我真的覺得人們不知道該如何對待格倫。他們喜歡他，和他沒有任何問題，人們也喜歡他。但直到他離開後，他們才承認人們與這個角色之間的連結。我看著發生的事情，我想，這本身並不比我們之前所做的更血腥。沒有人的臉被撕成兩半！人們的內臟被砸碎了，他們的頭被砸了下去。有如此聯繫的人，直到他們帶走了他離開。我喜歡參加那個節目。在內部，這是令人難以置信的。從表面上看，有時這很艱難，因為我從來沒有覺得他得到了應得的公平。我從來不覺得他是從外在感知中得到的。我這麼說並不是為了打擊任何事。他總是必須成為其他事物的一部分才能使自己合法化。他很少孤身一人。當他獨自一人時，他花了好幾年的時間才說服人們獨自一人。我很感謝電子戰為了那個美妙的封面他們在最後跑了，但在那之前我們已經有很多封面，他從來沒有自己做過。直到去年，他們才給了他自己的掩護，然後在他去世時給了他一個。

我不認為這是種族主義，它就像，哦，這是種族主義。我以某種方式抓住了它哦，這就是我們一直被看待的方式——作為某個全球性的、某種無定形的、非個人主義集體的一部分。我們就像一個博格，因此，他們會說，「好吧，我們不需要為這個角色帶來光彩。還有其他所有角色都非常酷！我總是聽到人們說，“我愛格倫，他是我最喜歡的角色。”但商品只會單向流通。這確實可能是市場，所以我不會坐在這裡問，“他們為什麼不生產格倫商品？”但還是存在差距。他們不知道格倫是什麼，只有在他死後才意識到：「哦，這就是他。這就是我所擁有的聯繫，這就是為什麼看到他死讓我如此傷心。許多其他角色都是很棒的角色，但他們就是這樣——他們是驚人的他們會敬畏：我希望我是那個男人或那個女孩。和格倫在一起，我想我就像那個人。你把那個人從等式中剔除，並以如此殘酷的方式做到這一點，一定會有一些本能反應。

我的一些亞洲男性朋友認為，如果格倫是白人，他永遠不會以這種方式遭受暴力。
呵呵。我可以想像有人如何能夠到達那裡，但即使對我來說，現在想想，這也是一個延伸。我從來沒有想過這個問題。這樣想很有趣。 [笑] 我認為他不再受到暴力侵害因為他是亞洲人。我想他們也會做同樣的事情。也許有人會說，你以前從未在銀幕上見過亞洲角色像這樣死去——因為我們銀幕上沒有亞洲人可以死去！即使我們真的死了，我們也會默默地死去。人們有時會問我是否因為退出節目而感到難過，但是夥計，我認為最殘酷的事情是，如果格倫繼續下去，知道事情通常會如何發展，我完全可以預見到他會慢慢地，靜靜地消失在背景中，被記住但不是真的。但這樣一來，就像向世界舉起一個破爛的頭骨一樣，“別忘了，這個亞洲人存在於這個媒介中，但現在他他媽的死了。”就像，他他媽的死的。太酷了！我對此很滿意。

我的理解是你的死亡晚宴上有一首男孩樂團的歌曲？
哦，對了！ [演員陣容中]的女孩們是最偉大的。他們做了一些後街男孩。

“我想要那樣”？
是的！有一次我們唱卡拉OK，當你唱的時候，你必須唱那個！

這是一個要求！
是的！我們都唱了這首歌，他們說：“哦，這是史蒂夫最喜歡的歌！”我當時想，“不，這是 O-Town 的《All or Nothing》。”殺戮卡拉 OK 裡的那首歌！我他媽的會用這首歌毀掉你。

你是韓國人。它就在血液裡！
是的，夥計！你只要讓另一個韓國人在那裡，他們就會跳起來和諧相處，就像遊戲時間到了！不是開玩笑。

我正在聽鮑比李的播客——我相信你已經知道我要問你什麼了——他講述了一個關於對你大喊大叫參加一個五句台詞的試鏡，因為他覺得像你這樣的白人演員不需要閱讀。那部電影是什麼？
說實話，我甚至不記得了。我愛鮑比，我知道他來自哪裡。這是對這種情況的正確診斷。我這麼說不是為了在政治上循規蹈矩，但我不認為這是選角導演的錯，因為那太容易了。也很容易說這是系統的錯。我認為發生的事情是我們目睹了一個沒有再次發生的具體事件，其中鮑比指出從亞裔美國演員的角度來看，這種情況看起來是多麼諷刺和明顯，他大聲疾呼，理所當然地如此。他說：“你在這裡做什麼？”我不同意我高於這一點，但他是對的——不同的非亞洲演員已經得到了這些直接的邀請。我可以坐在這裡，盡可能證明它的合理性不是對我們不利，但我認為這個問題要複雜得多為什麼它對我們不利。

我認為現在的許多說法都是關於它對我們有多大的偏見，因為系統和人們對我們有偏見，這是非常正確的。但我認為一個總是被遺漏的敘述是，“我們在哪裡做出了貢獻？”身為亞裔美國人，我們現在處於什麼位置？ 我們如何為這種看法或解決方案做出貢獻？我認為我們現在處於一個偉大、健康的地方，人們看到它時都會大聲斥責它。我們還必須現實地對待自己，並說，作為美國的整個子部分，我們是否以我們認為的最佳方式代表自己？有時你可以依靠這個問題，就好像在說，“這就是為什麼我沒有得到一些東西”，而不是看像“你是嗎？”這樣的部分。準備好得到那個東西？你是準備好了得到那個？你努力工作就是為了得到這個嗎？因為是的，一些白人演員或其他演員是否會在沒有任何經驗的情況下出現並獲得這個角色？是的，它發生了。這種事會發生在我們身上嗎？不，即使有，也非常罕見。但我們也坐在一個非常特定的地方。我們已經在這裡生活了幾代人，但實際上我們只在這裡生活了兩到三代人。我們正在談論最後一波人。我們可以深入歷史，談論有多少次浪潮，而且已經有很多次了。但你和我作為第二代韓國人坐在這裡。

有多少孩子的父母讓他們做我必須做的事情？有多少孩子來自這樣的環境：他們能夠擺脫父母對自己的期望，也擺脫成長的社會以及我們成長的集體主義文化的期望？就連我也對這樣一個事實感到掙扎：我一直在做美國告訴我的事情，但我甚至不明白自己在這麼做。我在密西根郊區長大。種族主義不是公開的，而是超級隱密的，當你在那裡時你不會注意到它。你認為你很好，因為你學校 6% 的人是亞洲人，這就夠了。你繼續思考，然後想：「一切都很好。但為什麼我是測試版？為什麼我只有這些朋友的類型？為什麼我不被允許加入這部分小組？為什麼女孩們對你的看法不浪漫，即使她們說了很多關於你的好話？為什麼沒有額外的步驟，例如，’哦，這裡有真正的浪漫興趣？有時你會遵守規則，作為一個在一個不像你想像的那樣不拘一格的地方長大的人，你只想融入其中，這也意味著坐在你認為的口袋裡你應該在。

認識我長大的人都知道，我最舒服的地方就是非常A型的個性。我可以很激進，也可以很健談，但我也可以很安靜。這種安靜也被誤解為，「哦，你是測試版。你應該只是測試版。你應該跟著做家事。我記得在高中時，這就是我陷入的困境，我永遠無法合理化這種普遍的憤怒感，因為我對自己的皮膚從來沒有感到舒服。我當時想，“我覺得我不應該在這裡，但我在這裡。”然後你長大了，你去了一個更多元化的地方，你和其他人交談，然後你說，「天哪。我變成了每個人都告訴我的樣子，而不是真正的我。這就是我覺得很多亞洲孩子都在的地方。我對下一代充滿希望，因為他們在不同的時代成長，有不同的掙扎。我想說的是，對於我們這一代來說，你和一個傢伙交談，有時他們會做出亞洲版本的動作，他們認為美國告訴他們他們應該是這樣的，而他們甚至不知道。這就是我們必須現實的地方：你在什麼時候循環並實現我們代表性不足的循環？因為我要說的是他們正在等我們。他們超級他媽的在等我們。

誰是？
看看選角導演、專案以及事情的情況。他們確實在等待亞洲人，他們想選他們。我認為我們正處於懸崖邊，他們正在追趕如何以正確的方式做到這一點，但我看到它正在發生。看看新情境喜劇中的新孩子。他們是亞洲孩子！他們太棒了！他們這樣做不是為了施捨，而是作為一門生意。他們說，“這為我們賺錢，所以我們需要亞洲人在這裡。”世界就是這樣運作的。讓我們進入這個競技場——當我們進入時，讓我們踢他媽的屁股！他們的抱怨並沒有錯，我認為他們是對的，但我們必須在中間遇到這個問題，這樣我們才能打破這個循環，因為其他人不會為我們打破它。

我喜歡來自奇怪地方的亞洲人，因為我覺得他們度過了一段非常艱難的時光。
是的！即使是現在，我認為談論這一波倡導公平的亞裔美國人新浪潮也是一件美好的事情，但他們中的許多人來自沿海地區！他們對新的種族主義感到憤怒，就像，“夥計，我是由這種種族主義塑造的。”我並不是說他們的鬥爭比我的要少，但我的鬥爭非常不同。你看著來自我們的家鄉的人，他們會說：“哦，你就是那個被粉飾的傢伙。”不，夥計，我必須生存，所以我順從了，現在我終於擺脫了那個矩陣。我做到了！所以我可以提供一個非常獨特的視角，這是一個非常非常好的工具。

那麼你得到了你和鮑比試鏡的角色嗎？
不。笑] 我不適合這樣做，夥計！我走進去，說：“這不是我的。”

是做什麼用的？
是要當中學校長，而我不能當中學校長。我看起來還是個孩子啊！也許是「為美國而教」的校長什麼的。我可以做到！

鮑比還與瑪格麗特·曹談論了她與蒂爾達·斯文頓的電子郵件對話。你和蒂爾達談過嗎奇異博士當你在做的時候好的？
我其實沒有。我的意思是，我和她的互動非常棒。她很棒。她是一個獨一無二的人，所以從這一點來說，你明白她的獨特的特質來自哪裡。但她有特權嗎？當然。就是這樣。我沒有和她一起跳下去。它從來沒有成為一個值得討論的話題。

您對所發生的事情有什麼看法嗎？
我是這樣看的：雙方都有很多處理不當的事情。 [嘆息】 這就是這個問題的問題所在。它是如此細緻入微、如此具體、如此微妙，以至於你無法籠統地談論它。無論如何，即使是所宣傳的內容也只是粗略的描述。這就是這個東西的工作原理。你必須先了解更廣泛的內容，然後才能討論具體細節，但人們會閱讀他們將要閱讀的內容。我認為在這種情況下，可能雙方都希望從中得到最好的結果，希望從中得到最好的意圖，但頭條新聞卻順其自然，結果就變成了這樣。

我們談論的是廣義的，所以讓我們具體來說：你認為蒂爾達·斯文頓應該參加嗎？奇異博士？
我不在她的腦子裡，所以我不知道從她的角度能理解到什麼目的。我想說，從她的角度來看，她得到了一個她沒有得到的角色，而且她是獨一無二的，所以她接受了這個角色，並且做得很好。在爭論的另一端，我是否認為他們可以實現同樣的目標，只是讓[亞洲角色]說話沒有口音？他媽的，是的，當然。這就是你發現自己所處的微妙的位置：誰錯了？沒有人，有點，但同時，有點全部。

有什麼貼文——行屍走肉你的試鏡生活怎麼樣？
有趣的。上個試播季真的很酷。我得到了很多主角的邀請，這是我從未想過會發生在我的生活中的事情。

你拒絕了他們？
我做到了。

為什麼？
它們不適合我，我強調我。爭論的主要部分是，我們必須找到亞裔美國人集體之美的平衡，並希望以最好的方式展示這一點，但同時，不要在沒有更廣泛的筆觸的情況下描繪自己你是。我們都是韓裔美國人，但我和你很不同，你和我也很不一樣。我提供了我獨特的視角，而那些節目並沒有做到這一點。他們確實提供了我們從未見過的很酷的觀點，而且很難拒絕，因為這意味著我無法開創先例。但我有意識地決定說，這個先例將會自行形成，因為我看到它正在發生。對亞裔美國人來說，外面發生了很多事。人們正在獲得角色，人們正在獲得獲得這些工作的機會；他們正在為他們製作這些角色。這些邀請的最酷之處在於，他們都不是「亞洲」角色，而是節目中的主角。我本能地明白，如果我參加的話，我會讓它的外觀變得更好。但後來我讀了更多並問，這對我來說，對我是誰來說嗎？我說「不」。所以我沒有這麼做。這是一條很時髦的路線，但我認為，如果你在與自己和個人主義的聯繫上犯了錯誤，那麼你永遠不會真正出錯，因為作為藝術家的生活並不是要成為烈士；而是要成為一名烈士。這是關於做你真的很好。

當你的父母聽到你想成為演員時，他們有什麼反應？
他們在大學裡看過我表演戲劇，並認為這很有趣，對此不屑一顧。他們顯然有擔憂，所以他們給了我追求它的參數。他們說：“你有兩年的時間，最好同時有一份工作。”但我認為他們這麼說只是因為他們需要對局勢有某種程度的控制，因為他們正在看著他們的長子做一些他們從未想過是你能做的事情。

真正酷的是我爸爸和媽媽我。 88年，當他們感到寒冷時，他們勇敢地跳到韓國來到美國。我爸爸是建築師，他和我媽媽在首爾有一棟房子。但我父親有一個夢想，就是來到美國賺更多錢。我們被灌輸這樣的說法——這並沒有錯——我們的父母為了我們來到這裡而「犧牲」了，而他們也確實做到了，因為這就是最終發生的事情。但他們不是來為我們犧牲生命的！他們來到這裡是為了成功。事情並沒有按照他們想像的方式發生，因為美國生活的參數與他們不相符，但他們正在生存。這才是最勇敢的事。他們在一個更遠的島上，你知道嗎？就像，他們離開的韓國已經不再是他們記憶中的樣子，而他們所在的美國也不會讓他們進來，這真是太可悲了。但他們湊合著做。這樣，你看著他們，然後你就走了，作為一個為我犧牲了這麼多的父母，我能為你做的最好的事情就是做你來到這裡做的事，就是冒險。就這樣，身為第二代亞裔，我冒險從密西根到芝加哥再到洛杉磯，追求一些我不該追求的東西，結果成功了。這就是為什麼我覺得我的父母從未真正對我說過“不”，因為這是他們的延伸。他們說，“我不能拒絕他，因為我也做了同樣的事情。”我們並不是在逃避任何事。我們不是難民。這只是他們想要在從未想過自己能做到的事情上取得成功的純粹意志。因此，從這個意義上說，我為我成就了我的父親而感到自豪。我當了我媽媽。它起作用了。

你會回歸喜劇嗎？我知道即興表演是你在芝加哥生活中的重要部分。
是的，我喜歡它！你知道什麼很奇怪，這是我也開始思考的一件微妙的事情：對我們來說喜劇是什麼？我並不總是想把亞洲的傾向帶入其中，但這就是我的處境，明白我必須為自己放棄什麼。我意識到很多亞裔美國人在開始演藝生涯時，首先會演喜劇。我認為原因是我們必須為自己道歉，我們必須取笑自己才能進入遊戲。在這一點上，我們現在所處的社會認為喜劇適合所有人，這很酷。亞裔美國人應該演喜劇，因為它是一種美麗的藝術形式。但我們也必須體認到，你是為自己做這件事，還是為他們做這件事？我拒絕拍不是我自己創作的喜劇。我想回到過去嗎？是啊。太棒了。但我會按照自己的意願去做。

你是否曾經因為覺得某個角色帶有種族歧視而拒絕過它？
是的，第一個。這是為了一個叫做很棒的 80 年代舞會，喜歡托尼和蒂娜的婚禮，你親自去那裡看戲，但你在作為贊助人，他們在你周圍表演並即興發揮。有一個很棒的 80 年代舞會在芝加哥，他們說，“從電影中帶來一段 80 年代的獨白”，所以我做了 Ferris Bueller 的開場獨白，他們說，“你能用口音來做嗎？”我當時想，“我是 Ferris Bueller，你說用口音說話是什麼意思？”我意識到他們想讓我演《Long Duk Dong》，所以我離開了。我被我的全新經紀人訓斥了，但我當時想，「幹！我才不會做那種事呢！

你換經紀人了嗎？
我當時沒有奢侈這樣做。而且，那是一個非常不同的時代。那是12年前的事了。我沒有接受它，這真是令人震驚。那時沒有這些談話。

我覺得我們仍在努力達到一個讓你感覺亞裔美國人角色可以完全英雄，完全邪惡，一切的地方。
我認為那是因為我們仍然處於一種奇怪的羞恥感。當我媽媽來看我們時，如果我們去吃韓國菜，而我們即將遇到非韓國人，她就會對自己的呼吸感到非常不自在。這太他媽瘋狂了，你知道嗎？我並不是說我們這一代仍然陷入其中，但如果我媽媽這麼想，那麼我們這一代仍然有一些人陷入其中。

它滴下來。
是的。不要為你的泡菜口氣道歉！這就是你他媽的午餐吃的，你知道嗎？人們不會為口臭或吃漢堡道歉。這屎也太臭了吧！如果你想的話就刷牙，但你不必為你的文化道歉。我認為我們終於到達了目的地，但這需要時間，因為在某個時刻，我們必須道歉才能生存。你回頭看那個鏡頭，心想：“他們過去的所作所為真是太操蛋了！”這確實是一個不同的時代。

在你的一生中，有沒有某個時刻你最終意識到了這一點？
我覺得它總是分階段的，你知道嗎？我記得我從小就非常想成為白人。我在洛杉磯舉行的 Story Slam 活動中講述了這個關於我如何想要儲存的故事。我希望我們的家庭是白人、美國人，所以我想要儲存空間，因為我的白人朋友有它。當我去朋友托尼·哈特曼家時，我會說，“我們玩 Gameboy 或任天堂吧”，他會說，“我不能，它在儲藏室裡。” “存放到底是什麼鬼？” “哦，我們把它收起來了，它在另一個地方，因為我們這裡沒有空間。” “你是什麼意思？為什麼你不能隨時準備好隨時可以取用的東西呢？而不是看著它並思考，這很奇怪，我說：“我想要那個。”然後你說：“我想去特克斯和凱科斯群島度假，因為那是這些人要去的地方！”我們不去T和C，我們向北走，在高速公路上摘橡實！這就是我們做的事！ [笑】 我父母不能離開商店！如果我們這樣做，我們將第 50 次去華盛頓特區，或第 50 次參觀尼加拉瀑布。他們不知道如何預訂前往 T 和 C 的旅行，也沒有能力這樣做。

這一切都是為了隱藏我對自己的外表所感到的羞恥，我需要調和這一點，因為我也為此感到無比自豪，為我是誰和我的外表感到自豪，但我總是試圖對此表示歉意。也許直到我上了大學，我才知道該如何理解它。大學可能會讓人感到壓抑，但我有好朋友，我們也都活在其中。我所有的朋友都是白人，他們都是好人，但我們都一起玩。當我接球時我很驚訝，你知道嗎？驚訝於我能跑得盡可能快，驚訝於我在二對二的籃球比賽中投籃出手。我不知道，我也沒想到會這樣。「噢，哇，你真有趣。哦，哇，你彈吉他。太酷了。只是一個接一個的驚喜，而不是「這就是你所做的」。在那裡我透過藝術找到了自己獨特的聲音。在那裡，我讓人們感到開心並找到了成功，以及在其中堅持自己並做我自己的自由。人們對此很感興趣：“哦，看看他在舞台上對自己有多自信。”但他們還是不肯在台下給我。當我在台下時，他們不會給我在台上感受到的影響力或自由，因為在台下，我沒有表演，所以我仍然是他們認為他們知道的史蒂文和我應該成為的史蒂文。隨著我對錶演越來越深入，我發現了越來越多的自我。隨著同理心的加深，我也越來越了解自己。

本次訪談經過編輯精簡。