Chín điểm đáng nói của ngành điện ảnh toàn cầu vào năm 2023

Làm thế nào để đảo ngược sự sụt giảm 30% tại phòng vé toàn cầu

Phòng vé toàn cầu làdự báo sẽ đạt 29 tỷ USD trong năm nay, tăng 12% vào năm 2022. Đó có thể là tin đáng mừng đối với các rạp chiếu phim nhưng không phải là nơi họ muốn. Trong ba năm gần đây nhất trước đại dịch 2017-2019, tổng giá trị toàn cầu đạt trung bình 41,7 tỷ USD và ước tính 29 tỷ USD cho năm 2022 thấp hơn 30% so với con số đó. Một thách thức là Trung Quốc, đạt trung bình 7,8 tỷ USD trong giai đoạn 2017-2019, nhưngchỉ mang lại 4,3 tỷ USD vào năm 2022 – mức thiếu hụt 45%– và Covid vẫn là một vấn đề cứng đầu. Một nước khác là Nga, nơi các tựa phim của hãng phim Mỹ không được phát hành.

Năm 2022 được hưởng lợi từ những công ty hoạt động mạnh mẽ bao gồmSúng hàng đầu: Maverick, và kết thúc năm một cách mạnh mẽ vớiThế Thần: Con Đường Của Nước, nhưng chỉ mang lại ba lượt truy cập trị giá 1 tỷ đô la – bao gồm cảSự thống trị của thế giới kỷ Jura. Năm 2019, tám bộ phim phát hành năm đó đã đạt doanh thu phòng vé toàn cầu 1 tỷ USD.

Đối với năm 2023, các nhà điều hành rạp chiếu phim lạc quan hơn – mặc dù họ có xu hướng đồn đoán về lịch phát hành và sau đó đổ lỗi cho nó khi doanh thu phòng vé thất vọng. Năm nay sẽ có ba tựa Marvel, một tựa mớiIndiana Jones, một cái mớiNhiệm vụ: Bất khả thi(với mộtMaverick-tăng cường Tom Cruise), một giâycồn cát, cáitrò chơi đóiphần tiền truyện cộng với những thứ nhưWonka,Super Mario Bros,Barbievà Christopher NolanOppenheimer.

Đáng lo ngại hơn là thành tích gần đây của các tựa phim dành cho người lớn và phim truyền hình độc lập. Với việc cửa sổ rạp đóng sập, các nhà phát hành nhỏ hơn sẽ cần phải nỗ lực hơn bao giờ hết để thuyết phục những khán giả này xem phim trên màn ảnh rộng.

Sự phát triển của Ả Rập Saudi

Ả Rập Saudi là quốc gia duy nhất có doanh thu phòng vé tăng hơn gấp đôi kể từ đại dịch Covid-19 và doanh thu phòng vé được dự đoán sẽ vượt 1 tỷ USD vào năm 2030, đưa nước này vào top 20 thị trường điện ảnh toàn cầu. Các rạp chiếu phim đang nhanh chóng được xây dựng để đáp ứng nhu cầu ngày càng tăng của khán giả trẻ, những người ngày càng được tiếp xúc với điện ảnh toàn cầu nhờ các sự kiện đầy tham vọng nhưLiên hoan phim quốc tế Biển Đỏở Jeddah.

Đừng tính đến Trung Quốc

Cả ngành điện ảnh Trung Quốc lẫn các hãng phim Hollywood đều thở phào nhẹ nhõm trước sự xuất hiện củaThế Thần: Con Đường Của Nướcđã thu về 14,3 triệu USD (100 triệu RMB) trong ngày đầu công chiếu vào ngày 16 tháng 12. Đây là bộ phim đầu tiên vượt mốc 100 triệu RMB kể từ tuần lễ Quốc Khánh vào ngày 7 tháng 10 và mang lại cú hích cuối cùng rất cần thiết cho phòng vé Trung Quốc đang hoạt động kém hiệu quả. đã giảm 36,3% so với cùng kỳ tính đến ngày 11 tháng 12.

Hình đại diệncũng đánh dấu sự trở lại nổi bật của các phim bom tấn Hollywood vào thời điểm mà rất ít phim được chấp thuận phát hành. Nhưng mối quan hệ Mỹ-Trung vẫn bấp bênh. Các nhà kiểm duyệt Trung Quốc khó có thể nới lỏng sự kiểm soát của họ và công chúng có thể tránh xa các rạp chiếu phim khi số ca nhiễm Covid gia tăng sau khi các hạn chế về đại dịch được nới lỏng.

Thay đổi mức độ ưu tiên của các bộ truyền phát Hoa Kỳ…

Vào thời điểm này năm ngoái, mô hình chi tiêu cao được tôn sùng như một hình thức kinh doanh thường xanh. Bây giờ cuộc nói chuyện làvề điểm mấu chốtsau năm 2022 đầy khó khăn do Netflix mất số lượng người đăng ký ròng đầu tiên trong hơn một thập kỷ, sa thải nhân viên và sự sụt giảm nghiêm trọng 60% cổ phiếu. Liệu chủ sở hữu của Universal Pictures, Comcast, có mua được ngôi nhà hiện có giá cả phải chăng hơn nhiều mà Reed Hastings và Ted Sarandos đã xây dựng không? Liệu Microsoft hay Apple, những công ty thiếu thư viện nội dung chuyên sâu và có nhiều tiền để đốt, có thể tham gia không? Liệu chúng ta có thấy các gói sản phẩm xuất hiện, mang lại giá trị cho người tiêu dùng trong bối cảnh lạm phát cao và suy thoái kinh tế sắp xảy ra không?

Tính năng phát trực tuyến không đi đến đâu, hàng tỷ nội dung vẫn đang được triển khai và tên của trò chơi là mở rộng ra quốc tế. Tuy nhiên, các nhà lãnh đạo truyền thông thận trọng đang tập trung vào giá trị cổ đông thay vì tăng trưởng số lượng người đăng ký bằng mọi giá. Giám đốc điều hành của Warner Bros Discovery David Zaslav làtăng giá trên sân khấuvà khi ông thực hiện các khoản tiết kiệm trị giá hàng tỷ đô la - sa thải nhân viên, gác lại các dự án nhưngười dơivà rút ruột nhóm mua lại HBO – vẫn còn phải xem nền tảng HBO Max-Discovery+ được hợp nhất sẽ hoạt động như thế nào.

SẽGiám đốc điều hành Disney mới được cài đặt lại Bob Igergiữ cho Disney+ đi đúng hướng để có lãi vào khoảng năm tài chính 2024 theo tuyên bố của người tiền nhiệm Bob Chapek? Iger đã nâng bộ phận giải trí của Disney lên tầm cao mới sau thành công của phim bom tấn rạp chiếu và có thể muốn lập lại trật tự cho chiến lược phân phối lộn xộn, có thể bằng cách triển khai chiến lược phát hành 45 ngày tiêu chuẩn cho những phim đình đám trong hệ thống của mình. Rất nhiều điều có thể thay đổi trong khoảng thời gian tới và Hollywood đang theo dõi chặt chẽ.

…khi họ phải đối mặt với luật lệ lớn hơn ở Châu Âu

Các chính phủ châu Âu đang tìm cách đưa chỉ thị về Dịch vụ truyền thông nghe nhìn châu Âu (EAMS) vào luật và các nhà phát trực tuyến Hoa Kỳ đang ngày càng phải chịu các khoản thuế hoặc nghĩa vụ đầu tư. EAMS yêu cầu các dịch vụ VoD phải có ít nhất 30% tác phẩm của Châu Âu trong danh mục của họ, nhưng mỗi quốc gia EU phải xác định cách họ đạt được điều này. Hầu hết các nước châu Âu đã lựa chọn đưa ra nghĩa vụ đầu tư trực tiếp. Pháp đã đặt ra mức đầu tư cao nhất, buộc các nhà truyền phát phải chi 20% doanh thu hàng năm của Pháp cho nội dung địa phương. Tỷ lệ này khác nhau trên khắp châu Âu, từ Ý (17% doanh thu), đến Tây Ban Nha (5%), Hà Lan (4,5%), Thụy Sĩ (4%) và Hy Lạp (1,5%).

Thay vào đó, một số quốc gia đã chọn thuế.Đan MạchVàIrelandđều đang đề xuất những điều này, với số tiền thu được do các cơ quan tài trợ quản lý. Đan Mạch đã đặt ra tỷ lệ cao nhất, ở mức 6%. Ngược lại, ở Đức là 1,8%-2,5%, tùy thuộc vào quy mô của người phát trực tuyến.

Nhìn chung, những người phát trực tuyến phản đối ý tưởng đánh thuế nội dung để cấp vốn cho các tổ chức bên ngoài, họ thích ý tưởng về nghĩa vụ đầu tư hơn. Dù chính phủ đi theo con đường nào, điều đó có nghĩa là sẽ có nhiều phim và phim truyền hình châu Âu hơn nhận được tài trợ từ các nhà phát trực tuyến trong những năm tới. Hệ thống của Pháp là một công cụ tăng doanh thu đáng chú ý; nó có khả năng tạo ra từ 250 triệu euro đến 350 triệu euro hàng năm.

Sự xuất hiện của những người chơi lớn quốc tế

Việc mua lại doanh nghiệp đang diễn ra thuận lợi nhưFremantle(Hình ảnh nguyên tố, 72 phim, Lux Vide, Wildstar),Banijay(Ngoài ra, Mam Tor),Người truyền thông(Kế hoạch B),Đường phía Bắc(Nội dung động học),Xấu(Nhà máy diêm),Tập đoàn truyền thông Cohen(Hanway Films) và Candle Media (Faraway Road) có nghĩa là việc hợp nhất lĩnh vực điện ảnh và truyền hình không chỉ giới hạn ở các gã khổng lồ Hoa Kỳ trong năm qua.

Mặc dù vậy, theo PwC, số lượng giao dịch trong lĩnh vực truyền thông và viễn thông đã chậm lại 26% vào năm 2022 so với kỷ lục của năm 2021. Công ty cho rằng sự chậm lại là do lãi suất cao hơn, khiến các giao dịch tài chính trở nên đắt đỏ hơn. Nhiều người tin rằng việc thực hiện thỏa thuận sẽ tiếp tục vào năm 2023, bất chấp – hoặc có lẽ vì – những thách thức mà nền kinh tế phải đối mặt. Nhu cầu về nội dung, đặc biệt là từ các bộ truyền phát, sẽ tiếp tục khiến các công ty sản xuất trở nên hấp dẫn đối với người mua thương mại. Bản thân lĩnh vực phát trực tuyến cũng có những dự đoán về tổn thất kinh doanh.

Các nhà sản xuất Indie phải đối mặt với một năm khó khăn nữa

Hiện tại mọi thứ đều khó khăn đối với các nhà sản xuất phim độc lập. Nhu cầu về đội ngũ và nhân tài không có dấu hiệu chậm lại ở các vùng lãnh thổ lớn, đặc biệt là Vương quốc Anh, khiến giá cả luôn ở mức cao và không gian quay phim ở mức cao. Chi phí năng lượng ngày càng tăng, số liệu lạm phát cao và sự phức tạp đang diễn ra do hậu quả Brexit ở châu Âu đang làm tăng thêm chi phí ngày càng tăng, trong khi các vai trò tiên phong của phi hành đoàn như điều phối viên thân mật và chăm sóc sức khỏe cần phải được đưa vào ngân sách vốn đã căng thẳng. Thêm vào những thách thức, những bộ phim truyền hình cao cấp mà các nhà sản xuất độc lập vượt trội đang tranh giành suất chiếu tại các rạp chiếu phim bị thống trị bởi các bộ phim bom tấn và loạt phim cũng như để thu hút sự chú ý và sự chú ý của lượng khán giả tiềm năng đang thiếu tiền và bị phân tâm. Các thỏa thuận mới với những người phát trực tuyến trong EAMS (xem ở trên) có thể giúp các nhà sản xuất giữ được quyền và giữ con sói khỏi cửa vào năm 2023. Nhưng đó không phải là một giải pháp dễ dàng.

Phụ nữ hãy tiếp tục nói chuyện

Sau khi Sian Heder và Jane Campion chiến thắng tại giải Oscar năm 2022, sự tiến bộ ở Hollywood dường như là điều hiển nhiên. Tuy nhiên, cuộc đua giải thưởng năm nay có thể lại là một câu chuyện khác. cácĐề cử Quả cầu vàngkhông thấy một người phụ nữ nào được đề cử phim hay nhất hay đạo diễn xuất sắc nhất, chỉ có Sarah Polley nhận được kịch bản chophụ nữ nói chuyện. Đó là một câu chuyện tương tự trênDanh sách dài của Baftachỉ có một bộ phim do phụ nữ đạo diễn, Charlotte Wells'Sau khi mặt trời, vào danh sách phim hay nhất.

Việc giám sát các lễ hội lớn cũng sẽ là cần thiết. Các dấu hiệu cho đến nay vẫn tốt – trên 50%Đội hình 110 của Sundanceđến từ các giám đốc được xác định là phụ nữ. Giờ đây, như mọi khi, mọi ánh mắt đều đổ dồn vào Berlin, Cannes và Venice, những nơi có thị hiếu được quyết định bởi bộ ba người đàn ông da trắng. Năm 2023 sẽ đánh dấu 5 năm kể từ khi nhóm bình đẳng giới 50/50 Collectif của Pháp tới Cannes để phản đối việc thiếu đại diện nữ tại các liên hoan phim. Mặc dù đã ký cam kết 50/50 2020, cùng với nhiều liên hoan phim nổi bật khác, ba kỳ liên hoan Cannes vừa qua chỉ có bốn phim do nữ đạo diễn tranh giải – chỉ tăng một phim so với năm 2018.

Sự gia tăng và phát triển của hàm lượng K

Thị hiếu của khán giả ngày càng trở nên đa dạng và quốc tế hơn và đó chỉ có thể là một điều tốt. Netflix cho biết hơn 60% số người đăng ký toàn cầu của họ đã xem các bộ phim Hàn Quốc vào năm 2022 và K-content đã lọt vào top 10 hàng tuần tại hơn 90 quốc gia. Phim và phim truyền hình Hàn Quốc từ lâu đã có lượng người theo dõi và cộng đồng fan riêng, nhưng Bong Joon HoKý sinh trùngChiến thắng Phim hay nhất tại Giải thưởng Viện hàn lâm năm 2020 báo hiệu sự khởi đầu của việc đánh đổ “rào cản phụ đề cao một inch” mà đạo diễn Hàn Quốc nhắc đến trên toàn cầu. Ngay sau đó, Hwang Dong-hyukTrò chơi con mựcđã trở thành chương trình nổi tiếng nhất của Netflix trên toàn thế giới và theo sau là các loạt phim nói tiếng Hàn khác nhưLuật sư phi thường WooVàTất cả chúng ta đều đã chết. Loạt phim Hàn Quốc sắp ra mắt của streamer này bao gồmSẽ!từTai nạn đổ bộ vào bạnđạo diễn Lee Jung hyo vàKý sinh trùng: Màu xámtừTàu Đến Busanđạo diễn Yeon Sang Ho.

Phim Hàn Quốc ra mắt năm 2023 có sự góp mặt của tác giả Kim Jee-woonmạng nhện, với sự tham gia của nam diễn viên từng đoạt giải Cannes Song Kang-ho trong vai một đạo diễn bị bao vây những năm 1970 đang cố gắng quay lại đoạn kết của một bộ phim với dàn diễn viên và nhà sản xuất bối rối giữa sự can thiệp của các nhà kiểm duyệt.

Và trong khi các nhà làm phim Hàn Quốc thích được trao giải CannesQuyết định ra điđạo diễn Park Chan-wook, người đang quay phimNgười đồng cảmcho HBO và Bong, người đang làm việc trêncuộc phiêu lưu khoa học viễn tưởngMickey 17cho bản phát hành năm 2024, đang quay đi quay lại từ Hàn Quốc đến Hoa Kỳ, các chuyên gia trong ngành khác đã được khuyến khích có tham vọng hơn trong việc phát triển các dự án ngôn ngữ địa phương có thể tiếp cận nhiều khán giả hơn trên khắp thế giới.

• Năm điểm đáng nói trong danh sách rút gọn của Bafta 2023