'Đất nước đã mất của tôi': Đánh giá IDFA

Đạo diễn/Scr: Ishtar Yasin Gutierrez. Costa Rica/Iraq/Chile/Ai Cập 2022. 94 phút

Một bộ phim tiểu luận tự truyện nhiều tầng cũng đóng vai trò như một bức thư tình gửi đến người cha quá cố của nhà văn kiêm đạo diễn người Costa Rica Ishtar Yasin Gutierrez và quê hương của ông, Iraq,Đất nước đã mất của tôi(Baladi aldaia) đã đoạt giải Đóng góp nghệ thuật xuất sắc trong cuộc thi Envision của IDFA. Sự công nhận này có thể sẽ thúc đẩy sự nghiệp liên hoan phim tài liệu dài đầu tay của nhà văn-đạo diễn-biên tập, theo dõi vận mệnh của gia đình cô từ những năm 1960 đến ngày nay, bắt đầu từ việc người cha kiêm giám đốc nhà hát Mohsen của cô chuyển đến Chile vào năm 1968.

Một ảnh ghép ấn tượng bao gồm một số yếu tố mà khó có thể nắm bắt được sự nhập chính xác

Năm năm sau anh lại tiếp tục di chuyển—chạy trốn cuộc đảo chính quân sự lật đổ tổng thống được bầu cử dân chủ của Chile Salvador Allende—với người vợ người Chile gốc Costa Rica và cô con gái nhỏ Ishtar của họ. Bị vùi dập bởi những làn sóng lịch sử, bộ ba đã tìm thấy một nơi trú ẩn tương đối an toàn ở Costa Rica; bang ổn định và giàu có nhất ở Trung Mỹ.

Một sản phẩm của nhiều nền văn hóa và ảnh hưởng—sinh ra ở Moscow, cô ấy sẽ trở lại đó khi còn là sinh viên vào cuối những năm 1980—Ishtar Gutierrez kết hợp những yếu tố khác nhau này lại với nhau trong phim của mình, rà soát các kho lưu trữ của gia đình để tìm ra vô số bức ảnh và phim gia đình được quay trên celluloid và video. Những điều này được đan xen với chất liệu của chính cô, bao gồm cảnh quay về người cha già yếu của cô trong những năm cuối đời khi cư trú ở London, cộng với các đoạn trích từ tác phẩm hình ảnh chuyển động trước đây của cô và một tác phẩm nghệ thuật trình diễn tiên phong trong đó một nhân vật đeo mặt nạ trắng lang thang giữa đống đổ nát của một thành phố Iraq.

Kết quả là một bức ảnh ghép ấn tượng bao gồm một số yếu tố mà khó có thể nắm bắt được sự nhập chính xác và—mối nguy hiểm chung của phim tài liệu riêng tư—đôi khi hơi khuếch tán trong tiêu điểm. Tình tiết của một sự kiện đặc biệt quan trọng, sự chia tay của cha mẹ Yasin Gutierrez vào cuối những năm 1970, vẫn còn mơ hồ; rõ ràng cô ấy đã dành nhiều thời gian hơn và cảm thấy gần gũi với cha mình hơn nhiều so với mẹ cô ấy, người thường là một nhân vật mờ ám ở đây.

Trong khi tất cả tác phẩm của Ishtar Guiterrez – bao gồm cả phim truyền hình về con đường năm 2008Con Đường(Con đường) – có yếu tố chính trị mạnh mẽ, mục đích chính của cô ở đây dường như là nỗ lực gợi lên thế giới như cha cô đã nhìn thấy; chúng ta thoáng thấy anh ấy đang ngủ ở một giai đoạn, có lẽ ngụ ý rằngĐất nước đã mất của tôiđang diễn ra trong đầu anh. Nhẹ nhàng và đồng cảm ở cấp độ cá nhân này, với một số ví dụ đặc biệt hiệu quả về cách dựng phim trôi chảy, bộ phim càng trở nên phù hợp hơn khi thể hiện sự tôn vinh chủ nghĩa nhân văn khắc kỷ của những cá nhân như Mohsen Yasin. Nó cho thấy họ có thể mang theo mình ý tưởng về một quốc gia trên khắp thế giới như thế nào, ngay cả khi quốc gia đó bị phá hủy bởi xung đột.