Tại Thế vận hội Munich 1972, các đài truyền hình ABC Sports đã trở thành phóng viên tin tức trực tiếp khi đội tuyển Israel bị bắt làm con tin.Màn hìnhbiểu đồ cuộc hành trình của câu chuyện của họ trongngày 5 tháng 9.
Người dẫn chương trình truyền hình Jim McKay đã nói: “Tất cả họ đã biến mất,” khi ông đưa ra một tin tức nổi tiếng rằng tất cả 11 thành viên đội tuyển Israel bị bắt cóc trong Thế vận hội Munich 1972 đã bị thảm sát.
Đây là một cuộc khủng hoảng diễn ra trên truyền hình trực tiếp trước khán giả toàn cầu ước tính khoảng 900 triệu người. Các vận động viên và huấn luyện viên đã bị nhóm phiến quân Palestine Tháng Chín Đen bắt làm con tin. Hai người thiệt mạng trong phòng của họ và chín người chết khi cảnh sát Tây Đức thực hiện nỗ lực thảm hại để giải cứu họ tại sân bay.
Sự việc bi thảm này tạo thành bối cảnh cho sự ra đời của Paramount.ngày 5 tháng 9, của đạo diễn người Thụy Sĩ Tim Fehlbaum, người nổi lên từ Liên hoan phim Telluride với tư cách là ứng cử viên giải Sleeper và tiếp tục nhận được hai đề cử Giải Critics Choice, cùng với một đề cử Quả cầu vàng cho phim truyền hình hay nhất.
Bộ phim kể câu chuyện về vụ bắt giữ con tin hoàn toàn dưới góc nhìn của đài truyền hình ABC Sports. Đoạn phim đời thực của người dẫn chương trình McKay xen kẽ với những cảnh kịch tính có sự tham gia của nhà sản xuất ABC tân binh Geoffrey Mason (John Magaro) và ông chủ Roone Arledge (Peter Sarsgaard) đang cố gắng duy trì chương trình phát sóng kéo dài 22 giờ.
Mặc dù những sự kiện đau thương cách đây 52 năm vẫn còn phủ bóng đen,ngày 5 tháng 9đội ngũ làm phim cảm thấy các chi tiết đã bị thất lạc vào tay thế hệ trẻ. Nhà sản xuất Philipp Trauer có trụ sở tại Munich giải thích rằng ông đạp xe qua làng Olympic hàng ngày: “Tất nhiên là tôi biết có điều gì đó đã xảy ra ở đó và tôi biết hình ảnh người đàn ông đeo mặt nạ trên ban công, nhưng tôi không có bức tranh đầy đủ về những gì đã xảy ra”. ngày hôm đó. Khi chúng tôi nảy ra ý tưởng đào sâu vào câu chuyện, điều đó hoàn toàn mới mẻ đối với tôi.”
Fehlbaum nói thêm: “Đây không phải là câu chuyện mà nước Đức tự hào. “Cuộc điều tra vẫn đang tiếp tục cho đến ngày hôm nay về những gì thực sự đã xảy ra. Nhưng đó cũng là tình huống chưa từng có. Họ không có cảnh sát vũ trang và cũng không có đơn vị đặc biệt phụ trách loại vụ việc này.”
Ngày nay, những căn hộ ở làng Olympic nơi các vận động viên bị giữ làm con tin được dùng làm nhà ở cho sinh viên. “Chúng tôi thường quay phim sinh viên ở đó vì toàn bộ kiến trúc này có vẻ ngoài thú vị,” Fehlbaum nói, nhớ lại thời gian làm việc tại Đại học Truyền hình và Điện ảnh Munich, nơi anh học đạo diễn từ năm 2012-2009.
Sau khi tốt nghiệp, Fehlbaum được nhà sản xuất Thomas Wöbke, người đã sản xuất bộ phim đầu tiên của ông, bộ phim kinh dị về ngày tận thế, phát hiện là một tài năng mới nổi năm 2011.Địa ngục. Năm 2013, Wöbke đồng sáng lập công ty BerghausWöbke Filmproduktion có trụ sở tại Munich, công ty mà ông điều hành cùng với Trauer và Roland Emmerich. BerghausWöbke hợp tác với Fehlbaum trong bộ phim thứ hai của ông, phim kinh dị khoa học viễn tưởng đen tốithủy triều(còn gọi làThuộc địa), được công chiếu lần đầu tại Berlinale vào năm 2021.
Các nhà sản xuất và đạo diễn trẻ người Thụy Sĩ bắt đầu suy nghĩ về các chủ đề tiềm năng trong tương lai - và lễ kỷ niệm 50 năm Thế vận hội 1972 đã đến gần vào thời điểm đó. Fehlbaum nói về thảm kịch năm 1972: “Tôi đã quan tâm đến chủ đề này từ khá lâu. “Ở Munich, toàn bộ chủ đề vẫn còn rất hiện tại.” Nhiều năm trước, khi còn đi học ở Basel, anh đã xem bộ phim tài liệu đoạt giải Oscar của Kevin Macdonald về vụ thảm sát,Một ngày trong tháng 9.
Bộ phim năm 1999, với việc sử dụng nhạc rock sôi động và giọng lồng tiếng của Michael Douglas, cùng hình ảnh vận động viên bơi lội người Mỹ Mark Spitz giành huy chương vàng hoặc các vận động viên chơi bóng bàn cách nơi người Israel bị giam giữ vài trăm mét, đã gây ấn tượng rất lớn đối với người Do Thái. người làm phim. Fehlbaum giải thích: “Nó đã thay đổi hoàn toàn những gì tôi nghĩ về phim tài liệu. “Nó làm tôi choáng váng.”
Bắt đầu nghiên cứu của riêng mình, Fehlbaum nhận thấy rằng càng tìm hiểu về vụ thảm sát, ông càng nhận ra "truyền thông ngày hôm đó đóng vai trò quan trọng như thế nào".
Geoffrey Mason, người từng là nhà sản xuất trẻ của ABC vào năm 1972, nổi lên như một nguồn quan trọng. Jimmy Schaeffler, người chạy bộ cho ABC, người đã viết một bài báo về cách anh ta đưa lậu phim qua hàng rào cảnh sát, khẳng định: “Bạn phải nói chuyện với Mason”. Trong cuộc trò chuyện đầu tiên trên Zoom, các nhà làm phim “chỉ lắng nghe”, say sưa khi Mason kể cho họ nghe tất cả về trải nghiệm của anh ấy ở Munich. Fehlbaum nói: “Đó là thời điểm tia lửa được khơi dậy để kể câu chuyện hoàn toàn từ góc nhìn của [các đài truyền hình ABC] của họ”.
Mason đang trực ca khi cuộc khủng hoảng con tin bắt đầu diễn ra, và anh bị đẩy vào một vị trí phải chịu trách nhiệm to lớn và phức tạp về mặt đạo đức. Fehlbaum nói rằng bây giờ anh ấy phải quyết định “có nên chiếu cảnh ai đó bị bắn trên truyền hình trực tiếp hay không”. Năm thập kỷ sau, nhà sản xuất có mối quan hệ tốt này đóng vai trò quan trọng trong việc giúp các nhà làm phim tiếp cận đoạn phim gốc của ABC, kết nối họ với giám đốc Disney Bob Iger vừa mới trở lại.
Hợp tác lên
Ngay từ giai đoạn đầu viết kịch bản, các nhà sản xuất Đức cũng đã nói chuyện với Paramount. “Chúng tôi có cảm giác họ thích câu chuyện. Chúng tôi đã nói chuyện và gửi kịch bản. Phải mất một thời gian,” nhà sản xuất Trauer nói về hãng phim lớn của Hoa Kỳ có hãng Republic Pictures nắm quyền bán toàn cầu (trừ Đức, Thụy Sĩ và Áo) cho bộ phim vào tháng 7 năm 2024 và quyết định tự xử lý việc phân phối trên toàn thế giới cuối cùng đã được công bố vào tháng 9 năm 2024. Paramount bắt đầu ở Bắc Mỹ với việc phát hành nền tảng vào ngày 13 tháng 12.
Tuy nhiên,ngày 5 tháng 9Trauer cho biết vẫn là “sản phẩm hoàn toàn của Đức”, được quay với kinh phí khiêm tốn trong 32 ngày vào mùa xuân năm 2023 trên sân khấu ở Munich. Constantin Film, cũng hợp tác với Fehlbaum'sthủy triều, đang xử lý việc phát hành vào tháng 1 tại các vùng lãnh thổ nói tiếng Đức và là nhà tài trợ cũng như đồng sản xuất cho bộ phim.
Fehlbaum đồng viết kịch bản với nhà biên kịch người Đức Moritz Binder, một cựu sinh viên phim tài liệu tại Đại học Truyền hình và Điện ảnh Munich, người đã chia sẻ cách tiếp cận nghiên cứu đầy ám ảnh của mình. Các nhà làm phim quyết định rằng họ cũng cần “một đôi tai Mỹ” để đảm bảo rằng họ có được lời thoại phù hợp và họ đã mời Alex David, người đã từng làm việc với cả Wöbke và Constantin Films, với tư cách là đồng biên kịch.
Để quay phim, trường quay ABC TV giống như hầm trú ẩn có thể được tái tạo ở bất cứ đâu. Fehlbaum nói: “Đối với chúng tôi, rõ ràng là chúng tôi muốn quay bộ phim ở Munich. Rốt cuộc, các nhà sản xuất có trụ sở tại thành phố, các sự kiện của bộ phim diễn ra ở đó và đạo diễn biết rất rõ về khu vực này. “Các diễn viên người Mỹ sẽ xác nhận, cảm giác thật khác biệt khi ở thành phố nơi chuyện đó xảy ra,” anh giải thích. “Nhưng chúng tôi cũng thấy rõ rằng mặc dù nó diễn ra ở Đức nhưng đó là một câu chuyện của Mỹ vì đây là chương trình phát sóng thể thao của Mỹ. Vì vậy, chúng tôi cần một quan điểm của người Mỹ về vấn đề này. Đó là lúc Sean Penn và công ty [Projected Picture Works] của anh ấy phát huy tác dụng.”
Mối liên hệ với Penn đến từ nhà quay phim Markus Förderer của Fehlbaum, người đã quay phim hài hành động NetflixThông báo đỏ, do John Wildermuth, một trong những đối tác sản xuất của Penn đồng sản xuất. “Anh ấy [Förderer] cho biết họ có công ty sản xuất này quan tâm đến việc làm một bộ phim ở châu Âu và Sean Penn cũng quan tâm đến các chủ đề chính trị,” Fehlbaum giải thích. “Anh ấy có một thứ dành cho thập niên 70…”
Penn — người sản xuất cùng với John Ira Palmer của Projected Picture Works — đã tham gia rất nhiều “ở mọi giai đoạn”, Fehlbaum cho biết thêm. “Đôi khi, khi bạn là nhà sản xuất châu Âu và cố gắng mời diễn viên Mỹ, điều đó không hề dễ dàng. Tất nhiên, việc chúng tôi có Sean Penn đã giúp ích rất nhiều vì anh ấy là một cái tên rất được kính trọng.”
Fehlbaum và giám đốc casting của anh ấy đã tránh xa việc theo đuổi những ngôi sao tên tuổi. Nhà làm phim giải thích: “Chúng tôi chưa bao giờ muốn nhân vật lớn hơn câu chuyện. “Đây thực sự là một câu chuyện về những con người trong môi trường chuyên nghiệp của họ và đó là một bộ phim tổng hợp.”
Ví dụ, Magaro cảm thấy phù hợp với vai trò nhà sản xuất tân binh. Nam diễn viên sân khấu và màn ảnh này đã có những màn trình diễn được đánh giá cao trong các bộ phim độc lập của Mỹ nhưTiền kiếpVàCon bò đầu tiênnhưng các nhà làm phim biết rằng, với anh ấy, “điều đó sẽ không bao giờ trở thành một ngôi sao biểu diễn”.
Dàn diễn viên chính đa quốc gia đã được hoàn thiện với Ben Chaplin của Vương quốc Anh trong vai người đứng đầu hoạt động của ABC Sports Marvin Bader, Leonie Benesch của Đức (Phòng chờ giáo viên) với tư cách là dịch giả Marianne Gebhardt, và Zinedine Soualem của Pháp trong vai giám đốc thể thao Châu Âu của ABC Jacques Lesgards.
“Một câu chuyện Mỹ được quay ở Đức,” Fehlbaum nhận xét về sự tương đồng giữa bộ phim của ông và những sự kiện mà nó mô tả. “Theo một cách nào đó, đó cũng chính là mục đích của Thế vận hội. Mọi người từ khắp nơi trên thế giới đã cùng nhau đến một địa điểm đó.”
Tiếng vọng xuyên thời gian
Ngày nay, các nhà làm phim nhận ra rằngngày 5 tháng 9có một sự cộng hưởng đương đại tươi mới. “Khi chúng tôi quyết định làm một bộ phim về các nhà báo và quan điểm của giới truyền thông vào ngày hôm đó, chúng tôi biết rằng xung đột vẫn còn đó. Câu chuyện diễn ra cách đây 50 năm nhưng chúng ta vẫn đang phải xử lý tình huống chính trị tương tự,” Trauer nói. “Nhưng chúng tôi không bao giờ ngờ rằng nó sẽ leo thang nhiều đến vậy vào ngày 7 tháng 10 [năm 2023, ngày xảy ra cuộc tấn công do Hamas dẫn đầu vào Israel]. Điều đó thật điên rồ khi chứng kiến và thật đáng sợ.”
Fehlbaum cho biết thêm: “Mặc dù công nghệ đã thay đổi nhưng các câu hỏi về đạo đức vẫn như cũ”. “Ngoài ra, từ quan điểm làm phim, tôi bị thu hút bởi thử thách làm thế nào tôi có thể kể một câu chuyện diễn ra hoàn toàn trong một trường quay với màn hình là cửa sổ duy nhất nhìn ra thế giới bên ngoài. Tôi nghĩ đó là một tiền đề thú vị… đó cũng là điều trớ trêu. Dù rất thân thiết nhưng họ lại ở trong một thế giới hoàn toàn khác. Nếu bạn đã từng đến một trường quay truyền hình, thì đó sẽ là một thế giới song song hoàn toàn - những căn phòng tối tăm, chật hẹp…”
Fehlbaum trích dẫn tác phẩm kinh điển về tàu ngầm của Wolfgang PetersenChiếc thuyền(1981) là nguồn cảm hứng chính. “Chiếc thuyềncũng là một bộ phim về động thái của phi hành đoàn, bị mắc kẹt trong một không gian chật hẹp với một sự kiện rất quan trọng đang diễn ra trên bề mặt nhưng tất cả những gì họ có thể nhìn thấy là qua máy ảnh và sóng siêu âm.”
Nhóm do nhà thiết kế sản xuất Julian R Wagner dẫn đầu đã tận dụng cơ hội để tái tạo lại giao diện của một phòng điều khiển tin tức những năm 1970. Điện thoại thật sự đổ chuông, bộ đàm và các thiết bị khác trong thời kỳ đó đều có nguồn gốc từ các viện bảo tàng, kho lưu trữ và bộ sưu tập tư nhân.
ngày 5 tháng 9được công chiếu không phô trương nhiều vào ngày 29 tháng 8 tại Horizons Extra tương đối ít người biết đến ở Venice, bị lu mờ bởi các bộ phim chiếu trong Cuộc thi và các nơi khác trong chương trình. Nhưng sau khi gây được tiếng vang lớn hơn ở Telluride và Zurich, bộ phim dần dần được chú ý.
“Đó là một hành trình đáng kinh ngạc mà chúng tôi đã trải qua và, vâng, chúng tôi bắt đầu như một kẻ yếu thế,” đạo diễn nói về cáchngày 5 tháng 9giờ đã trở thành ứng cử viên cho giải Oscar và Bafta, đồng thời là một phần của cuộc thảo luận chính thức của công chúng về vụ thảm sát Munich.
Vào tháng 4 năm 2023, Bộ trưởng Nội vụ liên bang Đức Nancy Faeser đã chỉ định một ủy ban đánh giá lại vụ tấn công tại Thế vận hội Munich. Trauer nói: “Họ đã xem phim của chúng tôi và nói rằng chúng tôi đã làm rất tốt.
Tại Zurich, các nhà làm phim đã được tiếp cận bởi một vận động viên chạy bộ người Israel từng thi đấu tại Thế vận hội 1972. “Đó chính xác là những gì tôi nhớ về ngày hôm đó,” cô nói với họ, đồng thời dành cho các nhà làm phim những gì họ coi là lời khen ngợi dành cho cách tiếp cận siêu thực tế của họ.
Arlene 
Arlene 
Arlene